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剧情介绍
过年电影免费高清在线观看全集。
一年一度的农历春节来临，生活在东北农村的程家老两口（李保田 & 赵丽蓉 饰）满心欢喜地等待儿女回家过年。去年的团圆饭不欢而散，因此母亲更加盼望这次能过个愉快的团圆年。
不久，子女们陆续回来：长子（六小龄童 饰）木讷老实，大媳妇（丁嘉丽 饰）泼辣刁蛮；干部大姐夫（葛优 饰）不走正道，在外拈花惹草，还强逼妻子堕胎；小儿子（梁天 饰）不务正业，贪图享乐，只知道伸手要钱；父亲最疼爱的二女儿当初忤逆父命嫁给架子工（申军谊 饰），如今自食其力干出事业的小两口也再次归来。
看似喜庆祥和的兄弟妯娌们却各有各的小九九，不知今年的年夜饭该如何收场……
赵丽蓉籍此片获1990年第4届东京国际电影节评委最佳女主角大奖。
长篇影评
1 ) 这年没白过，这家不会散
别看鸡飞狗跳的，这年没白过，这家不会散。 小儿子还敢跟大姐夫打架，小儿子的女朋友还敢当面呛她的上级大姐夫，最后护送大姐回家，不管有没有正经工作，都是好小伙好姑娘； 大姑爷被呛了没脸进屋，大女儿受不了气最终向家里说了实话，这年就没白过； 大儿媳妇儿去年虽然闹了一通，今年到初一也嘻嘻哈哈地来给老人拜年了，小孙子也来了；今年又砸了一通，大年初一砸了一地的碎盘子也是“元宝”，不能扫出门； 二女儿二女婿当年顶撞了父母偷偷跑出去，现在也真心实意地回来求父母认可，尽心维护家里每个人周全，都是一家人； 二儿子开开心心地领着女朋友回来，给父母带了按摩垫，拍了全家福，学业上还有自己的想法，不管现在有没有经济独立，都是好孩子。 平时精打细算的老妈办了好多年货，等这些让她操碎心的人们回家；在外打工的老爸一路坐着红灯笼雪橇，赶在年三十回来；老两口坐在灯下说话，一个说“我给你攒了十瓶人参酒呢”，一个从贴身衣服里一叠一叠地拿出钱来；拔个罐，包个饺子；最后又坐着红彤彤的雪橇出去旅游——这年没白过，这家不会散。 评论里一大片“各怀鬼胎”、“矛盾”、“利益交换”，我看这一家其实挺好：即便编剧刻意激化，这些矛盾也都不是不可解的；即便有的贪图钱财，但毕竟不只是为了要钱才回家——就算只是为了要钱，能用钱维持住一个家庭，也是成功。
2 ) 过年氛围的变迁
离春节越近，黄健中《过年》中的片段就愈加印象深刻，其中最典型的是一大伙人聚餐的场景了，看似和和气气，实则各怀鬼胎。当然影片说的只是一家人，但随着自己年龄的增长，我却清楚感觉到过年的气氛也逐步向电影般发展。虽然我的家庭还是和和气气，但影片的氛围却始终弥漫着整段春节时期。而这也是我越来越不喜欢过年的原因，也是让我更加怀念童年的过年的原因。
小时候，过年应该是小朋友最向往的时期，因为有时间可以玩，可以买新衣服、新礼物，还可以收利是钱，但最最好玩的还是放鞭炮。虽然后来鞭炮已经在城镇杜绝了，但小时候玩鞭炮的场景还是历历在目。那时基本上每一个夜晚都可以看到无数的烟花和听到断断续续的鞭炮声，一到了第二天就会发现街道两旁全堆满了红色的鞭炮纸，而走在路上的小孩子就喜欢玩这个，例如抓起一把撒向对方然后迅速溜走，或抓起一大堆跑到楼顶往楼下洒，到处都飘着红色的纸屑，浓重的火药味在空气中弥漫，或许在不下雪的南方，这算是南方打“雪”仗的独有方式吧。不过现在，鞭炮只能去农村玩，虽然还是可以炸鱼，但稀稀拉拉的炮声完全没有童年的气氛，我还是更怀念那时偷偷把点燃的鞭炮藏在路边纸屑下吓唬路过的朋友，哪怕结果会被人追几条街。
跟现在过年买年货不一样，当时都是自家合力做糍粑、春卷、糖环之类的小吃，大家一边一边聊天，气氛很融洽，而孩子就在一边捣蛋，把面粉捏成各种奇形怪状拿去油锅炸，边做糍粑边偷吃。不过很遗憾的是现在大家都不做了，或许跟姑姑们的出嫁有关，现在家里就几个人，也就宁愿花钱买而懒得动手了，只可惜现在没有什么机会去品尝当初的味道。虽然现在过年也吃好吃的，但却失去了过年的年味。
不过难得延续的算是客家的风俗了，现在过年的某些习惯还是跟儿时一样，例如年初一男性不洗澡，家里卫生也不能搞，这个算是“守财”吧；年初一到年初十期间，晚上的客厅是不能关灯的；年初一到年初八期间，一天只吃两顿饭：一顿是早上十点，是早餐，一顿是下午三四点，是午餐，其他时间不做饭，饿了只能吃零食；除夕当晚不能过早睡觉，必须要到了年初一才能睡觉，现在还记得有一次除夕，我跟弟弟奶奶看明珠台播放霍普金斯主演的《势不两立》一直到凌晨三点（辛苦老人家了）……这些客家风俗我也不知道典故，但小时候还是觉得相当有趣，现在过年比较有感觉的也算是重复这一风俗了，感觉好像一下子回到了小时候。
或许小时候之所以觉得过年很好玩，还是因为可以啥都不管的缘故，当时可以呆着房间看一整天的《鲁宾逊漂流记》而没人管你，而现在客人来了不及时出去寒暄倒茶招呼客人都会被认为没有礼貌，即使跟该客人没有一点交集。现在年纪大了，就必须参与到你不愿意去的交际，即使那一场场交际的意义仅仅只是为了互打人情牌。
以前家庭大聚餐都是坐成两桌，大人一桌孩子一桌。而不知道何时起，我已经坐在大人那一桌上接受诸位长辈的谆谆教诲，而耳朵却听着弟弟妹妹那桌的欢声笑语。长辈们甚至是毫无关系的长辈都会动辄对你指手画脚，肆意评价你的行为、目标，但他们却不愿意理解甚至去聆听你半句话。于是过年在心目中也逐渐变成了人生的另一场考核了，看你的成绩，看你的人际关系，看你会不会做人，看你事业如何……童年的过年印象是红色的，随着年纪的增长却逐渐变成了灰色，哪怕大街小巷都播放着贺年歌曲，却依然感觉不到儿时温馨的街道，反而会觉得街上的寒风真tm冷。
小时候，过年应该是小朋友最向往的时期，因为有时间可以玩，可以买新衣服、新礼物，还可以收利是钱，但最最好玩的还是放鞭炮。虽然后来鞭炮已经在城镇杜绝了，但小时候玩鞭炮的场景还是历历在目。那时基本上每一个夜晚都可以看到无数的烟花和听到断断续续的鞭炮声，一到了第二天就会发现街道两旁全堆满了红色的鞭炮纸，而走在路上的小孩子就喜欢玩这个，例如抓起一把撒向对方然后迅速溜走，或抓起一大堆跑到楼顶往楼下洒，到处都飘着红色的纸屑，浓重的火药味在空气中弥漫，或许在不下雪的南方，这算是南方打“雪”仗的独有方式吧。不过现在，鞭炮只能去农村玩，虽然还是可以炸鱼，但稀稀拉拉的炮声完全没有童年的气氛，我还是更怀念那时偷偷把点燃的鞭炮藏在路边纸屑下吓唬路过的朋友，哪怕结果会被人追几条街。
跟现在过年买年货不一样，当时都是自家合力做糍粑、春卷、糖环之类的小吃，大家一边一边聊天，气氛很融洽，而孩子就在一边捣蛋，把面粉捏成各种奇形怪状拿去油锅炸，边做糍粑边偷吃。不过很遗憾的是现在大家都不做了，或许跟姑姑们的出嫁有关，现在家里就几个人，也就宁愿花钱买而懒得动手了，只可惜现在没有什么机会去品尝当初的味道。虽然现在过年也吃好吃的，但却失去了过年的年味。
不过难得延续的算是客家的风俗了，现在过年的某些习惯还是跟儿时一样，例如年初一男性不洗澡，家里卫生也不能搞，这个算是“守财”吧；年初一到年初十期间，晚上的客厅是不能关灯的；年初一到年初八期间，一天只吃两顿饭：一顿是早上十点，是早餐，一顿是下午三四点，是午餐，其他时间不做饭，饿了只能吃零食；除夕当晚不能过早睡觉，必须要到了年初一才能睡觉，现在还记得有一次除夕，我跟弟弟奶奶看明珠台播放霍普金斯主演的《势不两立》一直到凌晨三点（辛苦老人家了）……这些客家风俗我也不知道典故，但小时候还是觉得相当有趣，现在过年比较有感觉的也算是重复这一风俗了，感觉好像一下子回到了小时候。
或许小时候之所以觉得过年很好玩，还是因为可以啥都不管的缘故，当时可以呆着房间看一整天的《鲁宾逊漂流记》而没人管你，而现在客人来了不及时出去寒暄倒茶招呼客人都会被认为没有礼貌，即使跟该客人没有一点交集。现在年纪大了，就必须参与到你不愿意去的交际，即使那一场场交际的意义仅仅只是为了互打人情牌。
以前家庭大聚餐都是坐成两桌，大人一桌孩子一桌。而不知道何时起，我已经坐在大人那一桌上接受诸位长辈的谆谆教诲，而耳朵却听着弟弟妹妹那桌的欢声笑语。长辈们甚至是毫无关系的长辈都会动辄对你指手画脚，肆意评价你的行为、目标，但他们却不愿意理解甚至去聆听你半句话。于是过年在心目中也逐渐变成了人生的另一场考核了，看你的成绩，看你的人际关系，看你会不会做人，看你事业如何……童年的过年印象是红色的，随着年纪的增长却逐渐变成了灰色，哪怕大街小巷都播放着贺年歌曲，却依然感觉不到儿时温馨的街道，反而会觉得街上的寒风真tm冷。
3 ) 演技如神
这片子看过几次吧，以前每年过年的时候，感觉中央六台经常放，守岁的时候，看到了就会看一会，有时看完，有时看不完。
这片子很有年代感，80年代的时候，大家的生活都不富裕，而用钱的地方变得越来越多，每一家儿女又多，为了钱，经常会有各种冲突矛盾。大家平时见不到，到过年，正好聚在一起，话里话外，多种较量，各怀心事，各种心思。
这剧中，都是演技派，每一个都演技如神。赵丽荣演的母亲，那种为了周全大家，让大家都高兴，各种为难，各种关爱，各种隐忍退让，眉稍眼角都是戏，行动坐卧都是演技。
其实，现在再看来，这样的家庭情况已经很少了，因为家庭结构变得更加简单，家庭财富也没有以前那么拮据，过年，变得单调许多，有时连一桌麻将都凑不齐了。
虽然日子越过越好，其实还是很喜欢当年那些过年的气氛。
这片子很有年代感，80年代的时候，大家的生活都不富裕，而用钱的地方变得越来越多，每一家儿女又多，为了钱，经常会有各种冲突矛盾。大家平时见不到，到过年，正好聚在一起，话里话外，多种较量，各怀心事，各种心思。
这剧中，都是演技派，每一个都演技如神。赵丽荣演的母亲，那种为了周全大家，让大家都高兴，各种为难，各种关爱，各种隐忍退让，眉稍眼角都是戏，行动坐卧都是演技。
其实，现在再看来，这样的家庭情况已经很少了，因为家庭结构变得更加简单，家庭财富也没有以前那么拮据，过年，变得单调许多，有时连一桌麻将都凑不齐了。
虽然日子越过越好，其实还是很喜欢当年那些过年的气氛。
4 ) 六小龄童与葛优拼演技，如此《过年》才够味！
赶正月十五前，推荐一部真正意义上的过年电影，忘记糟糕的《过年好》，看看接地气的《过年》如何过年？
年，对于中国人太重要了，不然也不会有上亿数量的人口迁徙，这在整个地球上都是罕见的。每年非洲草原上的角马迁徙够震撼吧，但中国人的春运估计会把角马吓得变成小绵羊。过年，意味着回家，在外的游子不管混得好坏，临近年关都有一颗归乡的心。就这样，《过年》的故事从大年三十的早晨开始，外出打工的父亲坐着雪橇回到中国北方的某个村落，而年长八岁的母亲已等候多时。
好的电影该怎样拍？《过年》给出了答案，寥寥几个镜头、短短几句对话，便把农民工、童养媳、下海、小三等一系列社会现象展示给观众。一对夫妇、三儿两女、一个长孙，中国传统意义上的儿孙满堂大致如此，只是表面的和谐其实暗流涌动，母亲准备了丰盛的年夜饭，却不见儿孙前来，原来去年发生过一场家庭内战，镜子上的裂缝便是证明。当然，儿孙终究是会来拜年的，而让一家人重聚的东西，除了亲情，大概就只有父亲在外打工赚来的钱了。
《过年》最大的亮点属于六小龄童老师，原来我们的“大圣”也如此窝囊过，最大的彩蛋来自《西游记》，当妻管严的“大圣”抱着自己的儿子，指着眼前的社火演员说“看，孙悟空”时，相信每个观众都会明白导演的心思。
至于葛优饰演的大女婿，已初现未来冯氏喜剧中葛大爷的风采，一句“把所有不愉快留在九零年”冷幽默十足。作为电影里最爱搬弄是非的角色，葛优塑造了一个经典的痴汉形象。
窝囊的大儿子、彪悍的大儿媳，懦弱的大女儿、坑蒙拐骗的大女婿，研究生二儿子、高干家的二儿媳，离家出走的二女儿、踏实能干的二女婿，游手好闲的小儿子、同样游手好闲的小儿媳，大家庭里的五小家，儿孙满堂的表面下是合家照也挽救不了的矛盾激化。
终于，在大年初一吃火锅的时候，小儿子募捐结婚的方式成为矛盾爆发的导火线，父亲拿出自己挣来的钱做成最后的压轴大菜，搞大别人肚子的大女婿被人找上门，加上之前调戏小儿媳的事，葛大爷就这样被梁天美美地揍了一顿。而我们的“大圣”也在茅台酒的作用下，上演了现代版的大闹天宫，最后，盘子摔了、桌子掀了、镜子砸了，只是这次是彻彻底底的砸碎了。一桌团圆饭、一地乱鸡毛，破碎的不止是镜子，还有老两口的心，影片结尾老两口坐着雪橇离开了家，伴随着腾格尔粗犷的歌声和悲怆的歌词，老两口消失在远方。
《过年》的经典之处在于足够接地气，接地气的台词、接地气的场景、接地气的剧情，没有刻意渲染过年的心灵鸡汤，因为很多时候，过年的团圆本就是一次炫耀的聚会，同时还夹在着压抑许久的怒火，借着过年、借着酒劲，刚好发泄出来。一片狼藉之后，导演还是给观众留下了希望，二女儿和二女婿的存在，便是证明。
看完《过年》的心情是喜忧参半的，喜的是25年前，我们就拍出了如此经典的喜剧片，忧的是25年后我们已经很少想起喜剧的真正含义。如今很多所谓的喜剧片除了恶搞、除了扮丑、除了低俗，还有什么？幽默与讽刺始终是不分家的，懂得幽默的人一定是智慧的，戴着镣铐跳出牛掰的舞蹈，才是真正的牛掰，就像《宇宙牌香烟》，笑过之后，是赤裸裸的讽刺。
年，对于中国人太重要了，不然也不会有上亿数量的人口迁徙，这在整个地球上都是罕见的。每年非洲草原上的角马迁徙够震撼吧，但中国人的春运估计会把角马吓得变成小绵羊。过年，意味着回家，在外的游子不管混得好坏，临近年关都有一颗归乡的心。就这样，《过年》的故事从大年三十的早晨开始，外出打工的父亲坐着雪橇回到中国北方的某个村落，而年长八岁的母亲已等候多时。
好的电影该怎样拍？《过年》给出了答案，寥寥几个镜头、短短几句对话，便把农民工、童养媳、下海、小三等一系列社会现象展示给观众。一对夫妇、三儿两女、一个长孙，中国传统意义上的儿孙满堂大致如此，只是表面的和谐其实暗流涌动，母亲准备了丰盛的年夜饭，却不见儿孙前来，原来去年发生过一场家庭内战，镜子上的裂缝便是证明。当然，儿孙终究是会来拜年的，而让一家人重聚的东西，除了亲情，大概就只有父亲在外打工赚来的钱了。
《过年》最大的亮点属于六小龄童老师，原来我们的“大圣”也如此窝囊过，最大的彩蛋来自《西游记》，当妻管严的“大圣”抱着自己的儿子，指着眼前的社火演员说“看，孙悟空”时，相信每个观众都会明白导演的心思。
至于葛优饰演的大女婿，已初现未来冯氏喜剧中葛大爷的风采，一句“把所有不愉快留在九零年”冷幽默十足。作为电影里最爱搬弄是非的角色，葛优塑造了一个经典的痴汉形象。
窝囊的大儿子、彪悍的大儿媳，懦弱的大女儿、坑蒙拐骗的大女婿，研究生二儿子、高干家的二儿媳，离家出走的二女儿、踏实能干的二女婿，游手好闲的小儿子、同样游手好闲的小儿媳，大家庭里的五小家，儿孙满堂的表面下是合家照也挽救不了的矛盾激化。
终于，在大年初一吃火锅的时候，小儿子募捐结婚的方式成为矛盾爆发的导火线，父亲拿出自己挣来的钱做成最后的压轴大菜，搞大别人肚子的大女婿被人找上门，加上之前调戏小儿媳的事，葛大爷就这样被梁天美美地揍了一顿。而我们的“大圣”也在茅台酒的作用下，上演了现代版的大闹天宫，最后，盘子摔了、桌子掀了、镜子砸了，只是这次是彻彻底底的砸碎了。一桌团圆饭、一地乱鸡毛，破碎的不止是镜子，还有老两口的心，影片结尾老两口坐着雪橇离开了家，伴随着腾格尔粗犷的歌声和悲怆的歌词，老两口消失在远方。
《过年》的经典之处在于足够接地气，接地气的台词、接地气的场景、接地气的剧情，没有刻意渲染过年的心灵鸡汤，因为很多时候，过年的团圆本就是一次炫耀的聚会，同时还夹在着压抑许久的怒火，借着过年、借着酒劲，刚好发泄出来。一片狼藉之后，导演还是给观众留下了希望，二女儿和二女婿的存在，便是证明。
看完《过年》的心情是喜忧参半的，喜的是25年前，我们就拍出了如此经典的喜剧片，忧的是25年后我们已经很少想起喜剧的真正含义。如今很多所谓的喜剧片除了恶搞、除了扮丑、除了低俗，还有什么？幽默与讽刺始终是不分家的，懂得幽默的人一定是智慧的，戴着镣铐跳出牛掰的舞蹈，才是真正的牛掰，就像《宇宙牌香烟》，笑过之后，是赤裸裸的讽刺。
5 ) 这样过年
影片《过年》的结尾，一场尖锐激烈的家庭矛盾冲突归于平息，当我们还沉浸在悲剧体验之中时，人物的情绪节奏出现了新的变化：一切烦人的争吵声、摔打声、哭闹声消隐了，场景转到一片宁静的白桦林，朝阳暖暖地投下光辉，白雪在阳光下亮晶晶地闪耀；程老汉和老伴驾着马车在林海雪原上飞奔，马铃声清脆悦耳，音乐轻快活泼，程老汉一下锁着的眉头此时完全舒展开来，脸上竟洋溢着孩子般的纯真的笑容。这一变化使影片的情绪基调昂扬起来，使人终于感受到了过年的意味。
好的电影正是这样，不但能经得起时间的激荡，更能在时光之中长存，无论何时，翻出欣赏，依然深受感染。
好的电影正是这样，不但能经得起时间的激荡，更能在时光之中长存，无论何时，翻出欣赏，依然深受感染。
6 ) 又要过年了
一部91年的老电影，昏暗的灯光，屏幕中的黑线，一下子就把观众拉回到了一个有些破旧的世界中。一个小时零四十一分钟，讲了一个普通家庭的故事。
也许养儿防老真的已经是过去的传统了。现在时兴的是爹娘自己一边攒棺材本，一边替儿女挣房钱车钱结婚钱。好像身为儿女的我们，能把自己养活好就是对父母最大的回报了。
这种转变是从什么时候开始的呢？或者这其实是商品经济发展下中国的必然情况？
一部电影说的是一家的故事，可这一家就影射出了中国千千万万个家庭。
中国的家庭也许是最耐人寻味的。有时明明没有感情了，却还要装作亲的不能再亲似的。
中国的春节则最是复杂了。一年中不怎么联系的亲人们欢聚一堂，天南海北的扯着看似是闲篇，却是另有深意的话。一群血浓于水的亲人们坐在一起，心中各有算计，仿佛早已经忘记当年的他们曾经是那么亲密。他们一起成长，一起哭过笑过，一起面对风风雨雨。
而又有多少个春节，在鲜艳的红色与欢声笑语的掩饰下，其实是亲人间的名利上的纠纷，金钱间的攀比与瓜葛。饭桌上父慈子孝夫妻恩爱的背后，实际坐的是一群老死也不会往来，仿佛有无数世仇的亲人。
也许唯一能庆幸的是，并非十三亿人民的家庭都是这样。心里安慰似的想电影是把一个社会现象放到很大很大了，拍出来给人们看。但愿是这样，否则“天地君亲师”早就要重新改改，变成什么“天地票子车子房子”之类的了。
也许养儿防老真的已经是过去的传统了。现在时兴的是爹娘自己一边攒棺材本，一边替儿女挣房钱车钱结婚钱。好像身为儿女的我们，能把自己养活好就是对父母最大的回报了。
这种转变是从什么时候开始的呢？或者这其实是商品经济发展下中国的必然情况？
一部电影说的是一家的故事，可这一家就影射出了中国千千万万个家庭。
中国的家庭也许是最耐人寻味的。有时明明没有感情了，却还要装作亲的不能再亲似的。
中国的春节则最是复杂了。一年中不怎么联系的亲人们欢聚一堂，天南海北的扯着看似是闲篇，却是另有深意的话。一群血浓于水的亲人们坐在一起，心中各有算计，仿佛早已经忘记当年的他们曾经是那么亲密。他们一起成长，一起哭过笑过，一起面对风风雨雨。
而又有多少个春节，在鲜艳的红色与欢声笑语的掩饰下，其实是亲人间的名利上的纠纷，金钱间的攀比与瓜葛。饭桌上父慈子孝夫妻恩爱的背后，实际坐的是一群老死也不会往来，仿佛有无数世仇的亲人。
也许唯一能庆幸的是，并非十三亿人民的家庭都是这样。心里安慰似的想电影是把一个社会现象放到很大很大了，拍出来给人们看。但愿是这样，否则“天地君亲师”早就要重新改改，变成什么“天地票子车子房子”之类的了。
吃完晚饭挑了这部和爸妈一起看，可十几分钟后，我妈就接到牌友的电话，说要去再来一场，我爸不让她走，两人就吵起来，我实在忍不住了说了实话：其实我大年初三去广州并不是要出差，就是想玩，就是想早点离开这个家…他们听了立刻就不吵了，三个人安安静静看完电影，结尾那场家庭群殴戏看得我好爽。
常回家看看，回家看看，哪怕帮爸爸妈妈摔摔筷子砸砸碗
该是对家家有本难念的经最经典的注解了，过年除了喜气洋洋之外，还有家庭之中的各样的矛盾以及无奈，凡此种种，五味杂陈。成人的春节里总没有小孩子眼中的春节纯粹，完全为了过年的热闹和那份期待已久的压岁钱以及一套新年衣服来满足自己一年以来的期盼，但是每个人都会长大，年味渐远，无奈渐多。
有些家庭就是这样，真的不能呆在一起，只要呆在一起喝点酒，说上几句，肯定就是把过往的事情拿出来掰，然后就是吵架。我的家里就是这样，从来没有一次安稳的过年。这部电影拍的太真实了，可能会有些人觉得挺荒唐滑稽的，那是因为没有经历过那样的日子吧。李保田真的是老戏骨，演的是真好。赵丽蓉却让我感觉走不出小品喜剧的感觉，说话口气似乎都是小品的腔调。
剪辑在今天看来有点老气，故事本身反映一个时代的价值观，跟现在发生了很大改变，要不是电影提醒，我们都快忘了那个找女婿高富帅还不要、白富美送上门还不喜的时代了。各怀心事却也不着急道出，慢慢抽丝剥茧，叙事还是很有耐心的。最后一场戏还是很有看头的，丁嘉丽演得真好。中国电影果真在饭桌上出戏
赞美的背后是嫉妒，我看你都有了，我没有多不公平。关怀的背后是索取，你看我都要了，你不给多不合适。做研究，娶媳妇，听起来都是正事。生孩子，当局长，生活里总有憾事。逢人就发财，见人就拜年，句句不提钱，句句都是钱。一家人各有所思，一桌子苦辣酸甜，阖家欢乐的美好愿望，终究被砸成了稀巴烂。过年是一个特别的日子，在这一天中，人们以各种民俗仪式来消解一整年的不快与烦恼，主基调为团圆与喜悦，任何不愉快的话题与行为都是被禁止的，这本身就带有某种虚伪与压抑在其中。人是乐于比较的生物，这种比较在一家人团聚之时被加以放大，表面上一团和气，私下里各怀心思，新旧交替与文化兴衰的代际冲突是永不消失的，所以即便是30年后的今天再看，依旧觉得深刻辛辣。盼了一年美满团圆，最后盼来的是一片狼藉，想摆脱这种困境的，又岂止是年轻人呢？
《喜宴》和这部的区别就是《摩登家庭》和《无耻之徒》的区别
程志只有志，王梅德忘没。程远离家远，田鸽无自由（依赖父亲）。程勇匹夫勇，小凤疯癫癫。程荣草木命，丁图不图丁。程萍如浮萍，生在大川中。
中国式家庭问题，中国式伦理，很多家庭伦理剧要花几十集篇幅去讲的事情，黄健中只用101分钟就讲完了，而且典型、深刻。赵丽蓉、李保田等一众演员，个个都演出了人物的个性，真实、生动。赵丽蓉演中国式母亲，看似得心应手、不费功夫，实则浑然天成、滴水不漏。
大年三十没看春晚，看了这部我出生那年的电影。没想到如此出色。拍出了过年气氛。但绝非贺岁喜剧。一家人各怀心事，种种个性鲜明突出，百般掩饰的矛盾冲突终在团圆饭之际集中爆发。非常尖锐真实地展示出中国传统家庭的矛盾。看得瞠目结舌，也有点感同身受。演技派演员云集的阵容也很强/20150121资料馆
黄健中1991年的《过年》是比冯小刚早很多年的“贺岁片”，李保田 、赵丽蓉、六小龄童 、葛优、梁天、马晓晴等那么多明星贺岁。属性黑色，悲喜剧，能呛出一把滚烫的老鼻涕。葛优的猥琐好色贪财咸湿，刚刚好，比同期《烈火金刚》刁世贵出彩。片子语感不统一，就一东北题材，演员操的普通话却南腔北调。
1991年，人民币还是四个人头。赵丽蓉凭此片拿到东京影后。《离婚》后的丁嘉丽从老实村妇变势利母老虎。葛优梁天马晓晴从北京《顽主》跑到吉林《过年》。李保田后来成了喜来乐，六小龄童这次没演齐天大圣。那一年，片尾感谢的万科成为深圳证券交易所第二家上市公司。那一年，我刚满一周岁。
在这里看到每个人最不愿承认却也最真实的中国式家庭。
神一样完美无缺的奇特阵容 越长大越懂的戏
1.形形色色的父母与子女、丈夫与妻子的关系都囊括在这个家庭里面，人物众多，却又各个如此性格鲜明，道出了性格不仅决定自己的人生，甚至影响了一个家庭；2.不同年龄段的子女，其实却也是一个人在不同人生阶段与父母的矛盾冲突；3.越近越生疏，距离远了，才有了那一份亲切感；4.拍合家福象征着家庭可以「装」一时和谐，而那一面破碎的镜子，或许意味着家庭关系的支离破碎，再也变不回和谐如初。
当初最看不上的二姑爷倒是最懂事的，这电影太他妈写实了，春节确实是这逼样，每个人都有我家亲戚的影子
这片哪怕只从选角层面去看都透着迷影奇趣：“齐天大圣”书生木讷软弱惧内；“便衣警察”男女主角再成情侣；“杨重”与“马青”除夕夜屋外雪地大打出手，手绢柜台组长“刘美萍”非但不劝甚至还加入战团怒撕假发……而说到色胆包头的大姑爷，有个话题或许值得探讨：如何用葛优来判断第四代和第五代的差别？要看他是被基于自身形象定位在好色渣男喜剧释放的男配角，还是在拔升至幽默与魅力齐飞事业与爱情兼收的男一号？黄健中是第四代。过年中，李保田是男一，成熟爷们型。半程后才出场的二女婿申军谊也属同类；黄蜀芹是第四代。围城中，陈道明是男一，风流儒雅型；许鞍华虽非内地导演，半生缘对葛优的用法与双黄如出一辙；张艺谋在八零年代曾挂尾第四代。红高粱，姜文是男一，与李保田和老井中的他自己属于同类型。而到了九十年代就转进到第五代——活着！
五味陈杂的年夜饭，关于中国人过年最好的电影之一，其实说没有之一也不为过〜
太可怕了，一屋子全是戏精！赵丽蓉的每个特写都异常精准、动人，眼角眉梢都是戏，有一瞬间我觉得梅丽尔斯特里普也不算什么嘛。春节简直就是中国家庭的照妖镜，悲苦酸甜全都原形毕露。
团圆不过是假象，如今中国谁还能这么拍。一直延续到现在，中国家庭所面临的一个困境就是，子女精神上的出走和物质上的依赖，而这种依赖却还用某种亲情掩饰，最后李保田饰演的父亲将那盘菜端上来的时候，将这层关系撕破展露在每个人面前，反而大家都露怯了，因为藏在心里的那点心思被一点不剩的说出来了，中国家庭最习惯的就是“不言”。因而最早走出家庭的二女儿和二姑夫才成为了独立的一对，好像也只有独立之后的反馈才会让你觉得纯粹。呵……谈钱伤感情，这不正是因为我们每个人都看重那点钱吗？