神探亨特张

《神探亨特张》起了个类型片的片名，但是不具备类型片的元素，所以冲着类型片的片名来，进影院等着看神探的观众恐怕要大呼上当，尼玛这是一标题党。看影片最后的票房，可以推测上当的观众很少，尽管《神探亨特张》的口碑还是不错的，但正和绝大部分好口碑的国产电影一样，虽然名声在外然而总是不能吸引到足够多的观众进影院。这说明手里赚着钱的观众也不是那么好忽悠的，好莱坞大片标准培养起来的观众还是只认大片才是王道。

影片中的亨特张既没有神探风采，也没有显出如何高超的破案技巧，整天就是抓一些鸡鸣狗盗的小毛贼，偷抢拐骗的社会闲杂人等，混迹于尘土飞扬，人群嘈杂车辆轰鸣的大街上。这里是北京，不同于大多数影片中国际化都市的北京，烟火气儿足，可能你看的有些不过瘾，但对于生活在这个城市的大多数人而言，这样的北京才更接近真实的北京。这样的北京你在主流的中国电影中看见过吗？反正我是没看见过。这是这个电影的可贵之处，也是它可爱的地方。电影中的北京有多种形象，大多如梦幻般虚无缥缈，当电影已经习惯了给观众制造梦境的时候，观众是希望这个梦境一直飘渺下去呢还是希望它能往下沉沉，沾染点凡间尘土的气息？我不知道，但是看院线轮番轰炸的片目来看，无论是生产者还是消费者，都沉醉在其中而不愿意睁开眼看一看周围的世界。神探亨特张有着这样的努力，但票房还是说明了问题的关键，观众已经习惯了梦境。

对于习惯了被装饰成的高楼林立，夜晚霓虹闪烁灯红酒绿的北京来说，有些观众可能会慌张，这是帝都吗？没有镜头缓慢扫过的高档写字楼窗外玻璃的反光，没有穿着精致的俊男靓女，没有高档公寓豪车美酒华服名饰，没有职场精英高级白领大款老板和养尊处优的贵妇，没有出轨劈腿小三婚外情，然后扔给观众的是一些小偷骗子，戾气十足的底层人物，这些人生活在底层，为了混口饭吃坑蒙拐骗，到最后发现每个人都有成为这样的人的迫不得已之处。问题不在于这些底层的人物成不成立，而在于这样的人物终于群体性地出现在了中国电影华美的大荧屏上。并且平心而论，这一群人物表现的不错，足够的精彩。这样的帝都太不像帝都了，假如你问大部分人对北京的印象，他们可能一下子想不到近在咫尺的自己生活的那一方区域而可能会脱口而出那些被塑造在人们眼中的北京的形象。神探亨特张至少提醒了人们真实往往在被人们忽略的地方。

《神探亨特张》的叙事上存在明显的缺陷，题材天然的散乱几乎构不成叙事层面上的核心故事，影片有一条叙事的主线却没有很好地让这条主线顺利地发展下去，故事虽然走到了尽头，但主线早已凌乱不堪，被人诟病在所难免。导演为主人公亨特张设置了大反派张发财，可是大反派却立不起来，不但跟张构不成对手戏层面上的对峙，而且这个张发财还很奇怪，来也无影去也匆匆，故事中大多数时候他几乎是不在场的，倒像是在唱一出空城计，双方斗来斗去不见其形，大反派最后莫名其妙地被抓住了。就这样影片结束了，故事也许就像是生活在其中的人一样，沉又沉不下去，扬又扬不上来，总憋着有一股无可奈何的劲儿，只能就那么活着，把它展现在那里。

我胡乱揣测导演高群书的想法，他是想做一个没有核心矛盾冲突的故事吗？只展示一个个的人，一个个的事件，所谓的没有大，小就是大。然而观众的压力，准确来说应该是票房的压力使他不得不为影片找到一个核心的对立冲突，观众早已习惯了在影片的开始就寻找矛盾的起点。又或者周云蓬这个大BOSS之所以没成型是因为老周行动不便，但显然这个问题站不住脚。

尽管是这样，我依然喜欢这部片子，最主要的原因是我喜欢影片的烟火气儿，它来自市井，不论你是国际都市还是县城小镇，市井的气息才最让人踏实。北京就是这样的城市，既有高贵典雅又有烟熏火燎，这座城市的包容性让它更有味道。影像的风格也像纪录片一般看似随机抓取，大部分的街头场景，摄影机镜头不停地晃动，就像是感染了嘈杂环境中的躁动不安一样，东张西望，不断地从一个人扫到另一个人，镜头小心翼翼地跟着影片中的犯罪分子，在捕捉画面的同时也捕捉到了这个城市的呼吸。

亨特张警官终日都在抓贼事业的一线上作战，但是影片塑造出了亨特张浓浓的人情味儿，以至于有挑剔的观众说这是主旋律影片的新变种。以往的主旋律影片擅长于把人物写的接近了神，还好神探亨特张中的张警官没有成为神，但是有了人味儿，这是关键的。影片中的张警官首先是个人，要演出人的样子，主演老六功不可没，沉稳大气不动声色的表演几乎看不出表演的痕迹，高群书找来了一批非职业演员来演出此片，这是让人兴奋的地方，我相信如果把这些非职业的演员换成职业的，那么影片会打折扣，因为经过职业训练的演员会磨掉表演中最天然的那部分，而这又是无法补救的。

主演老六说，高群书想拍人民暴力史，后来他又说高群书想拍的是人民和解史。这其中有玩笑的地方，但自然也有高群书的本意，无论是暴力史还是和解史，对于这部影片而言题目是有点大了。我更愿意把神探亨特张看成是“街头电影”，如果导演再狠一点，这是不是就是影史上著名的新现实主义运动在双榆树派出所的地界上借尸还魂了？自从有人以来，就像是人类从没有停止过繁衍生息一样，他们也从来就没有停止过暴力，然后等到暴力发展到要超过人们承受的极限时，这时候只能选择和解。神探亨特张中的暴民们并没有在影片当中，在南起北三环四通桥，北至北四环中关村，东边到大钟寺西至海淀桥这一方区域里和解，和解的声音是导演高群书发出的，众多的微博名人饰演的暴民们你方唱罢我登场，混迹于双榆树派出所地界的各个角落，无论是言语的暴力还是身体的暴力，在影片中发出去了也就发出去了，没有和解的愿望，同时也是由于影片中人物众多，他们更像是没有足够的时间来和解。在影片的最后，高群书用影像的形式，在北京冬季漫天飞舞的雪中，画面足够的漂亮，足够的安静，足够的感人，高群书终于让暴民们和解了。

《神探亨特张》即便是有这样那样的不足，但还是展现了一个导演想要在这个包装的或成功或不成功的所谓的商业片占统治地位的电影市场上努力的另一种方向，而这种尝试恰恰又是中国电影所缺少的精神气质，但毕竟高群书导演还是做了，因为很多导演还不具有这个条件，可能也根本就没有这个意识。

片子里，张队生闷气的时候，喜欢沿着知春里到双安商场，一路暴走。北京冬天的深夜，三环上仍旧一片喇叭声。镜头平平地钉在人民大学的地铁站，我忽然认出那是哪个出口：旁边有条小路，绕过铁门的第一个单元，一楼，有一家复印社，2009年的冬天，我在那儿帮着老师做过名片。
知识分子一张嘴，保险的话题之一，是骂骂北京城。毕竟，墙也拆了，门也拆了，胡同也拆了。满地的官商勾结或狗仗人势。本地人狂妄，外地人冷漠，言而总之：欢迎来到冷湖，人人都是戏子的无主之城。北京，是一班人不配享受的，因为家里没有民国里谋过差事的祖宗，也没有住过军队大院的叔叔。北京属于老舍，属于王朔，属于北岛。这座城好像《封神榜》里中了法术的姜太公：魂魄已去，皮囊尚存。
谢谢张警官，他踩在脚下的雪，买包子的食肆，吃烤串的天桥，替这座城市还了魂。
我最稀罕一个细节。两个出来卖花的女大学生，被骗子拿假钞偷天换日，警察赶到，受害人第一反应是：你是真警察么？
奥斯威辛之后，汉娜•阿伦特之后，据说只剩下平凡之恶，谁敢说平凡之善？
二十年前，我们蹲守在电视机旁边，顶着挨骂被打的风险，也要等汽车人拯救地球；二十年后，好多人进了电影院，就见不得人民警察为民除害：傻逼，我他妈纳税人。
善良的恐怖之处，在于短暂地，以虚弱地方式闪现，旋即遁入黑暗。譬如一个身患哮喘和糖尿病，瘦弱老实的警察。“别信那帮拍电影的，有时候越是大案子，破起来越简单”。譬如兑换假币的女犯，化妆、下手、逃逸，手起刀落干净利索，但听说女儿走丢，瞬时天崩地裂，哭闹撒泼，俨然一个妈。
看电影的时候，忽然想到：假如承认中华民族的伟大复兴就是靠这么一帮人鼓捣出来，那我也愿意自豪一次。
我愿意和高群书达成谅解，原谅《西风烈》的死马无缰。与不断雕琢的镜头和永无边界的思想相比，我更愿意摄影机后面站着个憨人。在一个属于普通人的道德王国里，人们挥拳相向，动辄恶语，却不会恐惧于面对真实的善良与美好。即使网络或其他媒介允许深刻者的游戏曾经、现在、并且一直深刻下去，也应该有一块地方容纳平凡的操守和坚持。
别张嘴就是金元明清，别动不动就胡同文化，在这个城市里混着、漂着的人，殊少靠这个活下去，更没有多少因这个赶过来。他们看得见冬天的气味，穿过地铁闸门和小区的狗，他们张嘴骂人。北三环没有矫情和悲伤，擦干净嘴，也不算“从头再来”。观看，本身无法阻止屏幕之外的喇叭声涌入镜头，也无法阻止电影本身的道德景观溢出爆米花和可乐们的包围。在文本和生活之间，保留着传说中作者的王权，臣服于前者固然伟大，但热衷于后者也不猥琐。在追求残酷之美和月之暗面的道路上没有尽头，但在面对并相信平凡之美的三环上，随处都可见包子铺，“再加一份儿炒肝。”
从明天起，从秋天起，做一个厚道的人，一个和善的人，一个不愿意在高尚趣味前面并线的人。我有一所房子，在知春里小区，面朝派出所，不管花开还是不开。

不看电视很多年，以前每晚抓着遥控器换频道消磨两三个小时的日子，对我吸引力最持久的除了各种电视剧和综艺节目，就是那一档每个大点儿的城市都有的晚间犯罪追踪节目。看着那一堆警察、记者和热心群众搀和在一起抓小偷、访黑幕、端贼窝，大部分时候雷声大雨点小，犯罪分子束手就擒，偶尔也有负隅顽抗的暴力场面，多半在镜头边缘晃荡，比伯恩的格斗术还难看清，但因为心知是真人真事，心理上多了一份严肃对待，每看完都有点忧心忡忡，这就是此类节目的魅力。

不止一个人说《神探亨特张》是加长版《法制进行时》，高群书大概也心知逃不过这比方，干脆大大方方把后者写进了对白。看片时我有点找回当年看法制栏目的感觉，带点偷窥被满足的窃喜，带点看小人物冲傻装楞的优越感，带点认真审视社会现状的欲望，还带点对这世界犯罪频发的忧虑和不安全感——看别的商业警匪片里时这最后一条几乎不成立。总的来说，我看的挺爽。但仔细一想，这能说明电影牛逼吗？恐怕不行。如果打开电视挑频道就能获得这份满足，咱们还去电影院干嘛呢。

当然，高群书不会满足于只和一期抓人眼球的法制节目媲美，他的本意应该是提炼现实又要高于现实，否则不会安排盲眼贼王这么有传奇色彩的角色，而且还是一路神龙见首不见尾，结尾才露真容的一号大反派。但偏偏就是这戏剧成分浓厚的一笔毁了影片的写实基调，这种桥段更适合放在《暗战》里，而不是在一众平庸到极点的坑蒙拐骗屌丝故事中脱颖而出。但在那些本可添加戏剧因素又不破坏影片基调的地方，高群书却着墨寥寥，比如碰瓷一家子如何走上这条路，观众想必百思不解下岗女工为何除了做小姐就只能讹钱，影片却不屑给出稍微多一点的解释，再比如那抢劫杀人事件，破案过程竟成了一出傻子吃屎、疯子卖癫的闹剧。

给出现象，不深入，不解释，不动情，也许这是高群书追求的效果，也许是一解释就会毁掉那精心营造的现实色彩，但我分明看到某二楼冒出的脑袋高呼捍卫法律的台词，这岂不是更叫人出戏吗？我期望的是，能在电影中找出对现实的延伸和思考，而非看到现实的原貌在银幕上再现，只是被经过了一番哈哈镜的修饰，而且这哈哈镜的曲面还很小。

我纯粹是冲着想看看自己生活的地方是什么样子的来看这部电影的

看这个电影的时候才想起来 自己来北京已经第四个年头了


当初奔着人大的名声 头也不回地想逃离那个在我眼里混乱 肮脏的武汉
来看看美丽的首都北京

进入人大的第一天 我就看到了东门对面华丽耀眼地CARTIER闪着金色耀眼的光芒 据说老板是人大校友

而出了东门首先迎接你的却是一群抱着小孩或者怀着孕的妇女 问你要不要学生证 毕业证 价格最开始时10-20不等 据说最高级的要40块

在我后来在这人大附近游荡的四年里 这些抱小孩的妇女层出不穷 好像永远不是怀着孕 就是在给孩子喂奶

也是从那时开始 我突然就明白了 也许与城市无关 与你是什么样一个人 你有什么样的背景 或者更加直白的说 你有多少钱比较重要



毕业后的一年里 我几乎每天下班都要路过新中关 走电影里那个女骗子用假钱骗老奶奶的天桥
 
中关村总是乱糟糟 黑车司机 贴膜的 卖电脑的 乞讨的 卖艺的 小商贩 IT民工 白领 上市公司老板 国企职员 各种各样的人 形形色色


我知道这里有很多小偷 有骗子 有半路出来拉着你办卡的小弟 有躺在路边乞讨的老人 有残疾的流浪歌手卖艺

我默认了这个世界就是这个样子 有很多危险 有很多丑陋

我曾经怀着侥幸或者庆幸 这些倒霉或者坏事没有发生在自己身上

我走过天桥的时候也会格外小心 抱着包 低着头 提防着小偷 不跟陌生人说话 不多看那些乞讨或者卖艺的人一眼

也是看完这部电影的时候 我才想到 也许就在某个瞬间 或者一直以来我都默默地被某些人守卫着 警察 便衣 或者城管

这些也许不只是代名词 也都是一个个鲜活的血肉 也都有自己的名字 一如电影里的老张 猴子


也有时候我也喜欢在晚上 站在那个天桥上 看底下的车如流水般穿过 然后某一个瞬间 想想自己在这个城市的意义

虽然我现在早已离开了村里 每天穿得人模人样地站一个小时的地铁 然后陆续路过PRADA HERMES LV 到达公司

这里有河南妇女问你要不要看相 这里有新疆人会偷你的包

这里远没有知春里 青云路 双榆树 科学院 卫星桥 让我觉得亲切

但是我突然觉得也许我该为我还健康活着 安然无恙的每一天心怀感恩

这个世界上庇佑着我们 保护着我们 帮助过我们的人 都是菩萨

即使他们看起如我们一般微小平凡

在这如梦如幻的轮回里 他们也许就是我们内心善意的投射

《杜拉拉升职记》里的北京光鲜亮丽，是一出精致的都市童话；而四年前的奥运宣传片里，这座古老的城市散发着动人的魅力；在高群书的新片《神探亨特张》里，我们却看到了另一个北京。

真实的表演打动观众

这部由文化圈“红人”领衔主演的警匪题材影片，自上映以来赢得了较好的口碑。

“其实我不会演戏，我本身是一个编辑，所以演不出警察的威风凛凛。真警察看了电影以后，肯定对我嗤之以鼻了。”老六自己是这样评价自己的。

其实对于老六的演绎，观众的接纳度非常高，大家都说他演得有诚意，特真实，没有表演的痕迹。

真实、接地气，这是观众感慨最多的两个词。

老六说他和高导、王小山、周云蓬都是很好的朋友，所以这部电影相当于是他们哥几个一起做了一件事，想通过电影来真实反映下普通民众的生活。片子里出现的小偷、诈骗团伙、算命大师什么的，其实现实生活里就在你我身边，而他们其实和你我一样，都会面临生存的无奈。

整部影片有欢笑有恶搞，却真实得让观众喘不过来气来。“我演的不是碟中谍，不可能碰到那些动辄就毁灭世界的案子，我这个角色的原型就是一个普通的警察，今天抓了小偷抓了骗子，明天还要继续抓，还要继续面对那些人。”老六坦言，这些都是负能量，又特别真实，所以让人感觉压抑。

联想到片中的一些片段，几乎是以一种极端戏谑的方式，比如大骂脏话、吃屎等，来表现当今社会人文关怀的缺失，和人与人之间的不容。

台词过火 观众过瘾

电影自20日上映以来，赢了口碑但票房不佳。考虑到影片本身没有明星阵容，票房不好也可以理解。

翻看演员表，都是周云蓬、宁财神、慕容雪村这些文化人，老六说，他们虽然不会演戏，但都很聪明，“插科打诨”什么的很擅长。

的确，影片有很多精彩段子让人过目不忘。

吃宵夜时，警察们调侃五岳散人和吴法天的“约架”，把微博上的热点搬到荧幕上，让人会心一笑；著名编剧史航在戏里演一个招摇撞骗的街头大仙，台词句句经典，让人不禁联想到近来红透半边天的延参法师；而黑豹乐队鼓手赵明义的那句“中华民族不差我一个人缺德”更是引发全场爆笑。

听说在首映现场有观众问老六，这部戏是怎么通过广电总局审阅的，老六默然，最后一小屁孩子跳出来解围，“因为电影是在表扬警察的。”

其实电影不仅是在表扬警察，而是通过“浮世绘”般的描写，来还原一个“接地气”的北京。这样的北京也许你习以为常，但在大荧幕上却难得一见。

所以老六说了，这个电影我们不是要给出什么价值观、什么道德评判，我们只想展现一个真实的生存环境，让大家知道北京不仅有繁华的CBD，也有热闹的市井小巷和匿于其中的平凡和伟大。