无处可逃2012

从激情年代的愤青到白首之年的睿智， 短短两个小时浓缩了许多人的一生， 电影也很好地从侧面反映了美国的民主。 几个善良的美国愤青为了越南惨死的几百万人走上街头与政府对抗， 甚至走上了恐怖主义之路。 这对于大多数中国人来说可能又是个怪事， 因为在中国许多人可是指望着美国影响世界的。

不错， 美国的民主的确是个热销货， 但是很多人对民主理解透彻之后也都不约而同的说民主未必是个好东西。 这就等于金钱的作用一般， 钱可以帮助穷人， 也可以造就坑爹的富二代。

看完这部电影， 应该可以明白到美国不等于民主， 美国不等于美国人民， 美国不等于自由。 但起码美国可以拍出自己打自己嘴巴的电影。

我们所追求的是"American Dream" 自由的空气， 而不是美国政府的尾气。当然天朝的PM2.5还是非常霸气的， 不过我们可能有幸了......

文/公元1874

你做过什么见不得光的事吗？这件事当年没被人发现，你忐忑不安地活了下去，并且可能在生活的杂乱里忘记了自己做过的事。但有一天，这件事又被翻出来了，你不得不去面对的时候，又会作何选择？《无处可逃》的故事就建立在这个前提之上。

影片讲述了三十多年前，一个名为“地下气象员”的激进组织为了反对美国进军越南，在本土制造了多起恐怖事件，并杀害了一名银行保安，随之遭受了FBI的通缉，组织成员也隐姓埋名。多年过去，成员们各自都有着不错的生活，但苏珊·萨兰登所扮演的其中一名恐怖分子却向警方自首，而其他成员的生活也随之发生了天翻地覆的变化。

老戏骨罗伯特·雷德福这次在影片里扮演主角詹姆斯·格兰特，他是苏珊的老友，当年的恐怖行为他也有份参与，但并未杀人；后来改名换姓，成了律师，重新组织了家庭，还有了可爱的女儿，过着衣食无忧的生活，似乎已经跟自己年少时的犯罪行为彻底告别。不过，随着苏珊的自首，他重新被FBI发现，陷入全国通缉的逃亡生涯。而其他几位当年一起合伙“干大事”的人也被他一个一个的揪了出来，影片的片名意义也就凸显了出来：自己只要做过错事，自以为躲得再隐秘，也终究无处可逃。

而另一边厢，希亚·拉博夫扮演的报社记者，发现这起新闻幕后的故事之后，意识到其新闻价值，开始孜孜不倦的追查真相。即便自己在报社里的主管极力反对，追查真相的过程里遇到重重阻碍，但他也一直坚持下去，还在这当中和其中一个恐怖分子的女儿看对了眼……

电影本身的作者风格化浓郁，罗伯特·雷德福多年前就已经拿过奥斯卡最佳导演，执导功力无须质疑，这次自导自演，维持他一贯不温不火却包含诸多深意的叙事节奏。这位即将八十岁的银幕壮汉，去年刚在《一切尽失》里出演一位遭遇海难的船长，一个人演完了整部电影，把自己折磨了个够，这次在《无处可逃》里依然拿自己开涮，影片里虽然一开始养尊处优，可没过几天好日子就得和可爱的女儿分离，过上没着没落的逃亡生涯。

《无处可逃》出现的最大意义，是在这个后911、人人讨论恐怖分子都欲处置而后快的当下，重新去认识一桩三十年前的恐怖行为。《无处可逃》里，几位主角当年自认为做这件事无比的正义，而事实也证明美国对越南发动的战役是完全是把自己拖入泥潭、得不偿失的行为。所以，当年这几位主角针对美国政府对越南的态度而采取的极端措施，看上去还真有那么点政治正确。但是，正如影片里FBI所说的那样，那个保安也是有家人的，他是无辜的。如果说主角一群人的行为是为了正义，那么他的死又该对谁负责呢？

对于詹姆斯而言，当年的事他没有深究细节，懵懵懂懂地当鸵鸟过了半辈子，到了六十岁，终于面对了自己不堪回首的过去。当一个被通缉的恐怖分子去亡命天涯，这时候他才明白真相有多么可贵。但放眼望去，别说三十年前，二十五年前发生的事，很多人都已经不记得了。所谓的无处可逃，可悲的是，在现实里，处处都是最佳逃亡地点。

面对真相，有多少人能和詹姆斯一样去勇敢面对，又有多少人假装不记得，去选择性遗忘呢？

这是一个关于女儿的故事，主人公因为女儿而逃亡，又因为女儿而无罪释放。本片在引进的时候，被剪刀手剪掉了21分钟的情节。笔者不知道这21分钟包含了多少细节，会对观众理解电影产生多大影响。单从这部大陆公映版所呈现出来的部分来说，笔者很难将其理解成一部反思电影，电影反倒着重表现了主人公对其女儿的挚爱。看似紧张却平淡似水的电影。
电影导演雷德福饰演男一号，拉博夫饰演男二号，还有一大帮子好莱坞老帮菜老戏骨倾力加盟客串，数星星认面孔似乎成为本片一大趣味之一。电影的叙事围绕着雷德福和拉博夫二人展开。两条线索同时进行，并在最终汇聚到一起，非常典型化的叙事方式。雷德福是曾经的地下气象站的成员，因为一起三十年前的案件被列为恐怖分子遭到通缉，于是隐姓埋名化身为律师。然而为了搞到新闻头条的拉博夫的介入，雷德福的身份遭到揭穿。为了让小女儿的生活不受毁灭，他开始了逃亡之路。然而，拉博夫此人，随着调查的深入，在他心中似乎也建立起了一种正义观，他不再单纯的追求新闻价值，而开始着手追查三十年前事情的真相。同一时间，雷德福在逃亡的同时，调查真相。使得两条线索汇聚在一起的，是接手三十年前事件的警察以及雷德福与老情人所生的大女儿。剧情发展到这里，全片的套路也基本完毕，很容易就能想到，老情人会为了女儿，而主动投案，让雷德福无罪释放。全片节奏尚可，配乐极力渲染这一种紧张的氛围，从观众的听觉上，造成一种电影节奏很快的假象。但实际上，这种文戏居多的电影，节奏也很难像动作片那般能通过精妙的剪辑手法来达到提速的目的。
严格来说，本片中那个名为地下气象站的组织，只是一个革命激进组织，同中国文革时期的红卫兵无甚区别，而且还都是最终的失败者。只是，本片敢于去反思那段荒诞的历史，更敢于发出不那么符合美国主旋律的声音，强调了自由与真相。电影中报社主编曾经提到：新闻已死，这既是在批判现实，也是在暗示拉博夫饰演的角色之后的一系列行为，从而赞扬了历史上那些敢于揭晓事件真相的勇敢无畏的新闻工作者们。
我不知道国内剪刀手们在害怕些什么，要把本片剪掉多达21分钟之多，也许他们就是喜欢这种充满人性光辉的父女情深，而不喜欢反思历史呢。

虽然我是文科生可是实在对不起这个身份。无论如何毕竟爱过就不可能完全忘记，第一感觉像到了一日夫妻百日恩这句话。就像尼克有了新的妻子之后被米米驾车撞死，就像米米最后为了尼克自由自己放弃出逃加拿大去自首一样。他们毕竟有过感情，尼克甘愿隐姓埋名不去揭发不去证明自己无罪。而他对女儿的爱也有目共睹，亲情也是最重要的一部分从来都是

老戏骨们演绎的嬉皮士垂暮，告诉人们他们不是疯子，而且变得更加成熟。故事讲的是六十年代美国反战运动的余波。那是个传奇的年代，直到现在依然让人津津乐道。12年海王星刚刚进入双鱼座，出现这样的反思电影很合时宜，补上了很重要的一课。演员们都眼熟得很，后来才发现原来女主居然就是日瓦戈医生里的女主！

楼主对片中的记者形象印象极其深刻：妥妥的双子能量爆发者，恍如赫尔墨斯附体，穿越三界无障碍，与鬼神皆可对话的特质，眼中只有使命，不问其他。

楼主从不掩饰自己对纯粹的双子能量打了鸡血般的欣赏和热爱。正在楼主像看足球一样热血沸腾地一边叨逼叫好一边看着记者突破一个个障碍逼近真相的大门时，被基友一盆冷水一泼到底。基友说，如果他真的是纯粹的双子能量的话，那么真相就不是他的最终目的。

楼主冷静下来之后觉得基友说得有道理。双子的目的往往并不是真相，而是使命。这次只不过这次正好他的使命就是挖掘更深的内幕。双子的两面性在信息挖掘这方面体现得特别明显，一方面是一张嘴连蒙带骗让人鄙视（或像我一样虽不能至然心向往之），一方面是不达目的誓不罢休坚定。双子座无疑是风象星座里最接近风属性本身的。虽然目的可能不是真相本身，但双子无疑是12星座里最有能力接触到真相的人。

真正最在意真相的星座应该是天蝎。世上很多有名的侦探，警察，身上都会有比较明显的天蝎特征。这好像以前小组里有个帖子讨论过，这里就直接引用了。

天蝎从本质上而言是个善良的星座，比很多星座都善良。正因为如此，他们眼中的世界非常邪恶，甚至包括他们自己……很多人看起来还算正常的事物，对天蝎来说就算是邪恶的了，比如谎言。这不是说蝎子不会说谎，但是蝎子说谎时那种自以为邪恶的神情令人印象深刻。天蝎让人觉得比较可怕的地方是，他们很容易把人的某个特征定义为邪恶而去死磕到底……

追求真相对天蝎来说，类似于强迫症的性质。而且其实即使对天蝎来说，“真相”这个词也不算准确，他们追求的应该说更靠近对真相的一个解释，一个能说服天蝎自己的解释。水相固定宫，天蝎追求的是一种深刻，一种答案背后的答案；再往深里说，蝎子追求的是一种灵魂的宁静（如果灵魂不能平静，就会死磕到底= =）。仅仅是肤浅的真相揭露其实远远不能满足天蝎的要求。

另外这两个星座的关系也很微妙：一方面双子可能会觉得天蝎很天真，另一方面天蝎对双子可能会鄙视加愤恨。考虑到冥王和天使的旧账，这样的关系也就不奇怪了。世上唯一能让双子吃瘪的，大概只有摩羯了吧。

没有选择透剧，更多影评部分请看原文地址
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上世纪60年代的美国，一众年轻的激进组织“地下天气预报员”们，为了制止政府对越南的战争，策划各种爆炸事件，甚至以抢劫银行来泄愤。结果各个成为通缉犯，被警方追剿，众人不得不隐姓埋名来苟活于世。转眼间30年后，当年的激进青年们已经人到暮年，成家有子事业有成，完全没有了当年的激进气派。但是，30多年的旧账还是被一直追查的FBI翻出，在当众抓捕了一名老年母亲后，串联起其他逃亡人们的躁动。一名老年父亲为了小女儿的健康成长，不得不踏上凶多吉少的洗清罪名之路。一名固执的年轻新闻记者也被卷进这尘封30年的往事之中，令其唏嘘不已。

影片根据同名小说改编，由76岁高龄的罗伯特·雷德福自导自演，除去《变形金刚》中的希安·拉博夫和《另一个地球》中的文艺女布里特·马灵为其配戏以外，在罗伯特·雷德福的号召力下，有诸多老戏骨加入，苏珊·萨兰登、朱莉·克里斯蒂、理查·詹金斯、尼克·诺特、克里斯·库珀。如果你熟知这些老年人的话，绝对会被看得眼花缭乱。对偶来讲，最大的惊喜，是认识到罗伯特·雷德福就是《虎豹小霸王》《骗中骗》中与保罗·纽曼一起演对手戏，长得像布拉德·皮特的那个“日舞小子”。

如此庞大的老年阵容，再有深刻的历史挖掘，尽管被《纽约观察家》评为2013年的最佳电影之一。由于与美式主旋律格格不入的剧情，到目前为止还没有在本地得到任何奖项的认可，罗伯特·雷德福只在2012年威尼斯电影节上获得开放奖（Open Prize）和维托利奥威尼托电影节奖（Vittorio Veneto Film Festival Award），不知这两个无足轻重的小奖项具有何种价值，在百度和Google上根本搜索不到关于两个奖项的介绍，还望了解详情的童鞋指点。

其实，整片看来，悬疑的中规中矩，老态龙钟的罗伯特·雷德福也没有啥出格表演，希安·拉博夫和布里特·马灵更是花瓶客串，对于喜欢重口味的年青观众们来讲，这就是一部磨磨唧唧的老年碎碎念。尽管如此，也不至于被边缘化的如此彻底，毕竟罗伯特·雷德福在美国电影界是做出过杰出贡献的人士。但是，片中的一句台词触犯了美国上流社会的禁忌，“这个国家的制度，就是为有钱人和最最最有钱的人服务的。”这样的话怎么能说呢，就算是在宣扬自由民主的国家，也不应该挑出短处来大肆宣扬啊。在IMDB上被打出6.3分，烂番茄打出6.1分，Metacritic打出5.7分就不足为奇了。再来看看同样老态龙钟的哈里森·福特的《42号传奇》，尽管这是一部站在白人歧视角度的种族歧视影片，在IMDB上却被打出7.5分，烂番茄上6.9分，Metacritic上6.2分。两片对比，立马区分出谁才更懂得美国主流人士的心思，谁又是个叛逆的老顽固。值得一提的是，Metacritic不愧是高质量评分的保证，在如此主流意识主导的前提下，还是客观诚实的为《42号传奇》打出了把水分稀释到最少的分数值。只可惜，自己打脸的本片却没有被客观公正的对待，这是Metacritic还需要提高之处。