恋恋山城

诗意山城——恋恋山城
有一种说法：法国人的小说永远比英国人写得好。那种悲天悯人的人文关怀，不愧是现代启蒙运动的发祥地。由小说山泉改编的恋恋山城，和续集恩怨情天有所差别，没有了那些曲折的剧情，更直接的描述善良乐天的罗锅大无畏的乐观精神，百折不挠的开山不止，却不幸为暗箭所伤的悲剧故事。在画卷般美丽的山城里，发现真相的小女孩哀戚的哭声，那样让人难过。所有有着孤独的灵魂，高尚的人，是不是要心有戚戚，与之同哭？还是要为罗锅的精神所感召，像他一样热爱这片山水，在窗边吹奏悠扬的口琴？
心和脑——恩怨情天
我更偏向于作为人，有心比有脑更重要。好像铁皮人在奥兹国的树林里生锈了一年悟出来的。
仇恨让有着惊人美貌的女孩曼农瞬间变身为复仇女神
爱上曼农却让尤格林失去生命的意义上吊自杀
好比一个女人爱上一个男人，愿意为他去死。而他眼里只有美女和财富。这就是心和脑的区别。

一个看似喜剧其实却充满了罪恶、欺骗，金钱欲！两个叔侄无意的先后害死另外两个叔侄，最后小女孩偷拿了钥匙，看到那两个千方百计隐瞒水源的叔侄挖水的情景后大叫奔跑那愤怒的眼神说明将来她会报酬的。另外在原农场主死后两叔侄挖水源在窗户里看的人拿着枪，会不会是原农场主没死，感觉他怎么那么轻易摔下就死了呢，陪葬时棺材里有他的枪或许有可能爬出来了

    骄阳覆盖大地，无尽的荒草晃动着，却用倔强的姿态耸立，似乎一心想插进天空里去。边界模糊的深灰色人影在与人等高的草丛中快速穿行，草晃动得更厉害了，干燥、嶙峋的平房渐渐露出一角……导演克劳德·贝里的镜头像施过巫术般，竟然在喧闹与生机的假象下流泄出同样深灰色的绝望，而电影开场只不过一分钟而已！
    不忘《父亲的荣耀》中的普罗旺斯山野——多像浇上薰衣草柠檬果浆的冰淇淋！如果你惧怕这些美好的消失，请在此时就按下停止键。因为真正带来杀伤力的不是面目全非的农场和村庄，而是残酷的男人的野心。于果和叔叔夺取相邻农场的野心毁掉了带着浪漫理想前来继承农场的若望的生命和这家人的生活。看着在干旱的绝望中炸井寻水的若望向爆炸后的浓烟里冲去，我几乎无法控制不闭上眼睛——若望不知道，就在他的农场里，有一眼被于果和叔叔堵上的泉水……
    于果脸色灰败地向叔叔报告若望的死亡，农场终于要到手了，于果却泪流满面——早在他察觉自己被若望的生机、学识和真诚吸引之前，他就已假戏真做地将若望当作了朋友。于果瞪大双眼，泪水在他粗粝且晦暗的脸庞上反光：“不，不是我在哭，只是我的眼睛在流泪。”这是于果为男人的野心所付出的代价。
    叔叔同样逃不过命运公平的惩罚。他和于果买下农场后拔掉了木塞，泉水在本属于若望的土地上汩汩流出，藏在他们身后的若望的小女儿尖叫着跑远了，叔叔眼神呆峙却语气坚定：“不，那只是一只野兔被鹰抓走了。”
    克劳德镜头下的罪从不忏悔，他们最终只会被自己的良心钉在滚烫的恶的石板上。

    这部影片从开始到结尾，无不展现人类与大自然的紧密关系。水，世界万物的母亲，缺少了它，一切不复存在。尤其农民，庄稼与畜牧，更需要大量的水。而就在这个水的问题上，迸发出一种病态的人性。农场主和侄儿为了种鲜花赚钱，用尽法子想要得到罗锅的那片家园，因为他们知道在那里隐藏着泉眼，它将带来生机盎然以及种植鲜花换取大量金钱。他们偷偷堵塞泉眼以断绝罗锅的生机，被蒙在鼓里的罗锅一家，每日往返在背水的疲惫之路上，作物与家兔相继死去，因此过着入不敷出、依靠典当存活的日子。罗锅有着热爱生活乐观向上的精神，却为了挖一口水井，死于爆炸的飞石之下。就这样，农场主和侄儿间接杀死了罗锅，然后兔死狐悲地买下罗锅的家园。他们兴高采烈地挖开泉眼，相互亲吻拥抱以庆贺达到了最终目的。不料却被罗锅的小女儿看在眼里，她那一声急速奔跑中的尖叫，令人痛得战栗。回想罗锅的女儿形容农场主的侄儿，“他很丑，像个蛤蟆。”罗锅对女儿说：“你的想法很丑陋。丑陋的外表下有最纯净的灵魂。”再看看他不知道的“真实”，真是不寒而栗。同是教化后代，农场主和罗锅形成了鲜明的对比。
    相比较罗锅的纯净微笑、不设防的单纯心态，老谋深算的农场主和被他言传身教的侄儿，简直就是一对狼狈为奸的畜牲。看完这部影片你不仅会感受法国小村镇的田园风光，也会迅速明白这个世上最残忍的是欺骗。它不仅蒙蔽人的眼睛，也麻痹人的心灵，它像一把利刀在你冷不防的时候戳进你的后背。而我们，需要好好地想一想，谎言，无论大小，需得带着人性的光环。也就是说，善意的谎言可以被人原谅，而恶意的谎言，即丧失了人性，也就变作了杀人不眨眼的刽子手。
    演员杰拉尔·德帕迪约将罗锅这位天生残疾的人的苦难演绎得十分到位，一个微笑，一个眼神，俱令人可怜并心碎。我在想，作为观者都这样难过，作为当事人——那对叔侄，现实生活中果真存在着么？是否是小说作者一种夸大的臆想呢？我分析作者的意图，归根结底还是指向贫穷。试想，世界若是金钱遍地，还有你争我夺的罪恶么？
    法国电影，无论悲喜剧，总是让人沉醉。

　　《恋恋山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉玛侬》（《Manon des sources》）可以说是一个轮回的故事，众多的因与果，罪与罚，爱恨与复仇，一个关于人性的典故。

　　可以给这个两部曲取一些花名，比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》，或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》，又或者《一不留神复仇记》，再或者《农村城市化进程恩仇录》，etc.。

　　三大影帝联袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart惊艳，改编自小说《山泉》。故事就像泉水，缓缓流淌。
 

男人的野心

　　老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生，爱让他终身未娶，恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时，他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情，全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来，痴痴的爱可以突然间变成深深的恨，当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”（或者从来就不曾是“我的”），成为了“别人的”，不管是什么东西，都见鬼去吧。正如，干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密，但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢？眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去，这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢？因为不关自家事，就可以理所当然的冷漠，理所当然的残忍。我们，我们身边的人，有多少没做过这类事情？中国那句老话－－愿人穷，恨人富；事不关己，高高挂起。这也是人性真实的一部分。

　　所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette，不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。

　　当然，相比一个男人的野心，逝去的爱情又何足挂齿？当巨大的私利横在面前时，人们都会做什么选择呢？就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah，但，他们真的爱她吗？除了她的美丽她的肉体？把她放在生命的第一位吗？注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐，都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的，配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。

　　可惜，强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时，那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢？当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时，当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时，当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时，这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人，只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了，也无法重来了。

　　如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌，要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿；如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar；如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么，这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是，因为男人的野心啊，“男人”&.“野心”。
 

玛侬的复仇

　　复仇，和爱一样，是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身；《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生，可以惊人的持久，也可以顷刻间被爱颠覆；《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀，行大事一定要千忍万忍；前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然，以上成功的复仇案例都有个共同点－－除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。

　　那么，终极复仇何在？《老男孩》（《原罪犯》）用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点；教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。

　　一般来说复仇的时候，都是以自认为清白无辜的自己为主观立场，把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但，很多时候滑稽的是，仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时，没有意识到新一轮的罪已经又产生了，也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是，老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子，而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨，就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城，因为对父亲的爱刻骨铭心，而且，仇恨同样也是不易被忘却的。

　　但这片子的高明之处在于，上帝眷顾了玛侬，让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之，她只是想让人们知道真相！她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》，她做得多么的自然，她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是，电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意，要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心，原来，自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了，不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。

　　所以，什么才算是终极报复？自作孽，不可活。

 

P.S.

　　玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗？别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且，玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心，她可以滋润他，让这颗心更丰盛，更圆满，更甜蜜。如果，男人没了野心，那将是另一部悲剧。