你的倒影

女二因为男友出轨自己朋友而两人都没有罪恶感而决心报复，女主因为婆家的优渥生活抛弃了爱情。男主就是个恋爱脑渣男，爱上了女主还一起私奔都没能好好结束跟女友的关系。女主的老公因为爱而为女主掩盖一切。

引用夫妻的世界里男主的话：“爱上一个人不是罪啊”，真的罪恶来自于钱权。高级的画面和配乐，让人感觉不到罪恶，只有悲伤。如果不是因为钱，女主大可结束原配的关系，光明正大地跟男主在一起，也不必逼着男主和女二成婚，女二也不用痛苦这么久，迟来的感受到来自两个人的背叛，活成怨妇。

编剧刘宝拉、导演林贤旭通过作品《像你的人》真实、透彻甚至有些血淋淋的为我们讲述了一个关于“人性”的故事。文字与影像的完美融合，让这个故事层层递进，直击心灵。 以前看过林贤旭导演的《Life》，剧集的整体架构和氛围都给我留下了很深的印象。说到编剧刘宝拉我非常喜欢她的《秘密》和《只是相爱的关系》以及这部《像你的人》。我认为刘宝拉的作品是有一定棱角的，也包括她描写的爱情，在她笔下的爱情既深沉又猛烈，深沉时犹如平静的湖水，猛烈时又好似熔岩喷发。看过她作品的观众都会有种感觉就是她写的爱情一定是矛盾、挣扎、决绝，不顾一切掺杂其中，有时让人压抑透不过气，有时又会让人意味悠长。 二人这次合作的《像你的人》所呈现出的“独特”的艺术感和故事性完整地渗透到了剧集的每一个细节。并且这种“独特”还体现在了他们为剧中人物所选择的演员上，其实编剧和导演在为剧集选角时的眼光独到，会为故事的成立增色不少。剧中金宰英和高贤廷这对儿搭档真的是出乎意料的登对，恰到好处的表演完美的削弱了年龄差，两个人无论是外在的形象气质还是塑造的人物性格等方面都与剧中人物达到了高度契合。 高贤廷的演技毋庸置疑，步入中年后的她在表演上更加醇熟和扎实。让我特别想提及的是饰演徐遇在的金宰英，他在《像你的人》中把遇在这个角色演活了，用自己的表演把角色刻在骨子里，这是有一定演技经验和阅历的演员才能做到的，而金宰英在饰演徐遇在这个角色时让我看到了他作为一个年轻演员的成长与进步，在这部作品中他的表演依旧可圈可点。 除了编剧、导演、演员，剧集的点睛之笔还有很多，比如画面、配乐以及设定的基调无一不透着一种高级感。另外故事的细节之处也有许多部分耐人寻味。剧中人物熙珠、海傊和遇在虽然有着不同的生活经历，但是他们在各自的原生家庭中都是曾经有过情感缺失的人，所以彼此相遇后不约而同地在对方身上寻找到了与自己重合的影子，相互吸引在所难免。但影子终归是影子，在爱情、欲望、背叛、复仇的驱使下使得后续所有事情发生了无法挽回的转变。更由于他们在各自观念上的偏执慢慢失去自我，以至于深陷在执念的漩涡里无法自拔。逐渐偏离正常轨道的抉择让伤害愈演愈烈。 《像你的人》这部作品为我们展现了人性美好的“善”，同时也毫无掩饰的揭开了人性丑陋的“恶”。其实我们每一个人都无法准确地辨析人性本善还是人性本恶，好与坏的界限有时也并不是那么清晰分明。但只有敢于承认人性中的“恶”，才会珍惜人性中的“善”。 当剧集的最后一个镜头定格，过往的一幕幕便开始在我们的记忆里蔓延。无法重来的一生，到底该选择怎样度过？曾看到过这样一句话：“人这一生，如在刀锋攀越。终结之际，兴许才能窥见端倪。 ” 《像你的人》故事就此结束。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 【附：两个小愿望】 首先，因为特别喜欢《像你的人》这部剧集中熙珠和遇在的饰演者高贤廷和金宰英这对年上年下组合，所以特别希望他们能够二度合作。 其次，就是在明年的韩国百想艺术大赏上希望看到金宰英可以凭借在《像你的人》中的出色表现获得他作为演员的第二个奖项。他真的像一颗闪亮的星星在默默的发着光，希望更多的编剧和导演能够看见他，他叫金宰英！

如果和你相爱多年且刚刚登记结婚的丈夫忽然消失了，你会怎么办？在震惊、难过、自我怀疑的种种情绪中，最强烈的想法是想知道究竟发生了什么，他在哪里，等你终于等到了他的联系，找到了他，却发现他失忆了，他已不记得对不起你的种种过去，而你也在找他的过程中知道了他消失的理由——他爱上了别的女人。这时候的你会怎么办呢？这个问题很难回答，但复仇是备选之一。

有人希望熙珠和徐遇在在一起，觉得他们是真正的灵魂伴侣，如果抛开其他所有人，只看这两个人的心，爱就爱了，无可厚非，可是现实世界不能如此理想化，每个人有自己的社会身份，是某个人的丈夫、妻子、母亲……前段时间完结的《顶楼》里也有出轨的夫妻，为什么这里的角色更让人厌恶？前者，本就是全员恶人，所以互相伤害，看客只觉得有趣；但后者，并非一开始就是全员恶人。海媛刚认识熙珠的时候，她是多么的纯真善良啊，可她无防备的善良，正是悲剧产生的诸多原因之一。爷爷教会她善良，可她的母亲没有教会她如何在爱情里保持清醒，如何真正的爱自己。虽说不伦的二人要为这场悲剧负主要责任，但是但凡海媛把自己放在第一顺位，就不会因为徐遇在的突然消失而彻底颓废。她太爱他了。她把他当作是自己的全部世界。当世界消失，她自然会崩溃。如果她最爱的人是自己，在爱人消失的最初一段时间或许会感到堂皇失措，但会逐渐清醒，先过好自己的生活，同时试着寻找消失的爱人，如果很久都没有找到，就会彻底放弃，翻开人生新篇章。

可是海媛不甘。最后花的时间越多，越无法放手，执念越深，深到找到了本来该恨的人，但还是想爱他。她真的爱惨了，惨到让我想敲敲她的脑袋：他不值得！可是已经都走到这一步了，最好的年华浪费了，最好的机会没有了，而始作俑者，一个成了家庭幸福美满的有名画家，一个干脆什么都不记得了，她怎么能不能恨？既然一切都无法挽回，她也再也回不到最初的自己了，那么即便是杀敌一千自损八百，也要把这场复仇进行下去。

“三观跟着五官走”可能是很多追剧人的心态，这句话展开来说，就是人们都倾向于支持自己喜欢的演员，而不以剧中人设为转移。所以这部剧的弹幕很明显地分为了两派，一派是海媛饰演者的粉丝，一派是熙珠饰演者的粉丝。其实看剧的时候情绪很容易受到弹幕的影响，看到相同的想法会开心，看到讨厌的角色受到喜爱会生气，有时不知不觉中自己会被带节奏……我其实一开始也只站在海媛的立场，希望她能够复仇成功，尽管现在也希望她能复仇成功，但同时也为她感到遗憾。

小的时候和妈妈一起看电视剧，我最常问的一句话就是：“这是好人还是坏人？”但是越长大，越明白这世上没有纯粹的好人或坏人，人性太复杂了。熙珠的出轨是可耻的，尽管她是有些许被动，但她没有守住自己的道德底线，背叛了自己的家庭，背叛了丈夫和女儿，是令人发指的。可是，她从小生活窘迫，嫁给了有钱人，不用再过苦日子，可是要每天看婆婆的脸色，要装好一个富家儿媳的角色，她的心其实也早已支离破碎了，假笑面具已经牢牢地戴在脸上，自动化地帮她处理各种人际关系，突然有一天，面具的一角被一个人轻轻抬起，告诉她在他面前她能够做自己，能够摘下面具自由地呼吸，她一开始也有些挣扎，可是她残破的心中没有那么多道德感了，况且她早已深谙变脸的精髓，又有机会外出独居一段时间，怎会不利用送上门的年轻鲜肉排遣寂寞？可是这是爱吗？或许是吧，熙珠作为母亲，应该是真的爱她的孩子，但是作为女人，她还记得什么是爱吗？在婆婆面前卑躬屈膝，以及当初可能也是图湖水爸爸的钱才想办法嫁给了他，她可能爱湖水爸爸，也爱徐遇在，但她心中的第一顺位，应该永远是她现在所拥有的社会身份，有钱，有地位，有幸福美满的家庭，尽管事实可能并非如此，但让他人艳羡，对她来说就足够了。

（2021.11.25 23:46 这部剧我从开播追到现在，真的是想了好多……中途几度想弃剧，但最后还是追平了，现在就剩两集就大结局了，之前在微博看到有人书版结局，但剧中的时间线已经过了书中的结局，最后是肯定没办法happy ending，但是希望海媛最后能够放手，就让他们去狗咬狗吧/毕竟徐遇在已经恢复了记忆想要回他的女人和孩子呢（虽然不是他亲生的孩子，徐先生也是有些病态在里面啊，搞艺术是都有点那啥还是有点那啥才能搞艺术？/搞艺术人士风评再次受害kkk））

好像是第一次写剧评，熬了2个夜追更新，看完了这部剧的结局，又想为这部剧留下一些话。

郑熙珠，一个自身家庭不幸出身穷困的美丽女人，她对财富和名誉有真实的欲望，但骨子里又是个自由柔媚的灵魂。她背叛过妻子和母亲的角色，去追求自己的快乐，但又决绝的抛下了情人，做了最狠厉的母亲。她始终妄图同时享有爱情和家庭，但最终又心甘情愿放弃和背负了一切。

如果是20多岁的年纪看到这部剧，我可能会觉得她不可理喻，但当年龄渐长，面对自己人生中真实的欲望与矛盾，又能共感到她的压抑，对她的选择也多了几分理解。

夫家给了她依靠，也成了她的牢笼。忙碌的丈夫，高高在上的婆婆，遥远的只能隔着屏幕思念的女儿，都为她的脆弱增添一笔。她时常堆着笑脸侍候在家人的身侧，小心翼翼讨好着夫家和孩子，维护着自己好妻子和好母亲的角色，给自己戴上假面。

只有和闺蜜聊起婆家的种种，肆意调侃的她才是自由的郑熙珠。不需要所谓的体面和平衡，也不需要顾忌真实的自己是否符合谁的眼光。

这时候毫不在意伦理世俗的徐遇在突然直接闯进她的生活，发现她的真实，盛赞她的美丽，对她的拒绝反而愈加热烈，这对郑熙珠这个女人来说，简直是无解的沦陷。所以他们私奔了。

然而郑熙珠并不想放弃一切。她享受和情人的爱情与自由，又厌恶潦倒的日子里那些不称心的故障，她贪心的想要同时拥有家庭和爱情，想要在自己的角色和自己的欲望中求得平衡。当一切到达临界点，她毅然选择抛弃情人，不告而别，回归家庭。

可惜的是当旧人再度相遇，面对失忆的他，她却不够狠心，内心深处的自己松动了，又一次露了马脚。一次次巧合把他们又重新推向毁灭的终点，最终一个埋葬在偏执的爱情中，一个沉默在惨烈的真相里，无暇收拾旁人的伤痛与不解，只留世人猜测和评价。

郑熙珠最终是做了一个母亲最狠厉的决定。她用了很多伪善的谎言去包裹自己，但最后的最后，还是靠谎言亲手毁掉自己去保护了孩子。

这部剧通过女主，让我看到一个女人灵魂与角色的矛盾，欲望与取舍的纠结，代价与成全的痛苦。最终让她放弃一切藏匿起来，或许也是让她道歉和忏悔最好的方法吧。

不过我相信编剧真的很偏爱女主。正如女二对女主弟弟抱怨的那样，为什么郑熙珠能够有包容她的丈夫，爱他的情人，就连弟弟都维护她，最后的一幕，郑熙珠竟听到了湖底的钟声，编剧最终也是给了郑熙珠救赎，成全了这个女人。

女主和女二，她们羡慕过彼此，伤害过彼此，演绎了各自的不幸，又放过了彼此，郑熙珠自愿退场，而具海源终于重拾画笔。片名《像你的人》，或许就是想表达郑熙珠也曾经像具海源那样热烈，具海源最后也会像郑熙珠一样璀璨吧。

最后真的很推荐这部剧，制作用心，剧情也完整，女主演技很细腻（唯一不解的是女主好几次欲哭还笑的表情，不知道是角色讨好型的刻画使然还是演员的表演习惯），男主也算是模特出身的演员中一直低调演戏的，和这个角色很贴诠释很好，两个人化学氛围很棒。即使是道具和布景，画作和风景都绝美。虽然一度被韩式偏执和韩式狗血雷到累到，最后一集的高潮与平静真的给了我慰藉，钟声响起的时候自己的眼泪也止不住的流，一切都有了答案，一切都值得原谅。

剧中人物都是靓男美女，男主雕塑般的外形女主风情万种，两人陷入了不伦恋，竟然瞒天过海的生育有一个孩子，然后就是各种谎言欺骗和不负责任，进而谋杀？或者企图谋杀？不要说各种不合理和荒唐，编剧导演到底在这里想说些什么？不管他们想说些什么？表现出来的是丑恶和不堪，难道恶心大家是他们的目的？

恋爱的事情他们控制不了，外人也无法评判，这部剧能够恶心人的原因不是不伦恋而是里面充满的各种谎言虚伪和没有责任感的行为。这个和人间失格绝然相反，人们控制不了自己的欲望也没有什么办法，要像个人的话至少应该知道责任和不要欺骗吧？

靠悬念也不可以让人忍住被恶心的感觉。

先写几个正片中没有或没有得到解答的。

1，熙珠那副有声音的风景画，是谁买走的。这一点到最后都没有直接揭示，只是由海傊问了一句，就断在那里。第16集画廊的人八卦遇在和熙珠的关系，策划人恍然大悟的说了一句“所以才那样啊”，不知道是否是对是遇在是买走画的人的暗示。

2，熙珠在第九集预告里，有一句“不必躲起来见面”，熙珠和遇在在韩国在一起的场面，和去爱尔兰的过程，都是拍摄好的，只是没有放在正片里。

3，遇在在爱尔兰时，制作了爱尔兰的湖为模型的雕像。

4，遇在在15集的预告里有一句，“真是个无聊的结局，对吧。”正片里没有。

两位主演采访里都提到过，熙珠和遇在之间，是存在真正的爱情的。所以结局才格外遗憾。

熙珠在乘着遇在尸体的车的后备箱那里，不敢打开，拍着车身嚎啕大哭，那种真切的悲恸，仍然在胸腔里回荡。她曾出过的画册的名字是岛与湖水。不论这本画册明面上标榜的是什么，实质上都和遇在息息相关。岛，应该喻指了曾经在爱尔兰这个岛国上的生活。而湖水，是遇在喜欢的，也是每次她遇到了困难或心境复杂的时候寻求慰藉和平静的所在。“想起爱尔兰困难的日子就到湖水处去寻求安宁。”和遇在在婚礼上突发的吻过，认为闯了祸之后，也是第一时间逃向那片湖水。

遇在毁掉了熙珠的家庭，而女儿夺走了熙珠爱的人的生命。最终，遇见成为了那片本应该让她平静的湖水。

这部剧，前期和后期每集的副标题，是隐约有对照的。

第五集的副标题，是“没有人说谎”。这集里，熙珠告诉遇在，他是她的画画老师。而海傊告诉遇在，他曾经拒绝了熙珠要求教学的请求，说他对熙珠感到不自在。他们的确都没有说谎，但他们却也隐瞒了最关键的部分。

第十三集的副标题，是“没有人爱过”。在这集里，熙珠强烈的否定遇在感受到的是爱。

有人说，放手才是爱。当遇在变得疯狂偏执，还是爱吗？

遇在和熙珠是有很大缺失的人。失去记忆的遇在，更加接近本真的他。即使对熙珠有本能的吸引，但他却也不会完全盲目的被感情和欲望主导。而是会考虑熙珠的立场，对她说不会伤害她，也会在意对海傊的伤害。但恢复记忆的他，性格里的那些缺陷回来了，他真真切切的拥有过，他的时间还停留在他拥有的时候，他失去了理性。

遇在和熙珠从开始就是不平等的。熙珠能够满足遇在缺失的全部，而遇在只能满足熙珠缺失的一部分。遇在只为自己而活。熙珠却有对于她来说比她自己更重要的孩子，还有其他的社会角色，来构建她的个人价值。遇在为了熙珠抛弃了全部，而熙珠什么都没有放弃。这种失衡导致了遇在的偏执。

这中间又涉及了另一个问题，就是对熙珠的认识——这一点体现在了遇在和贤星在爱尔兰酒吧的冲突中。

先是遇在口不择言，通过贬低熙珠和熙珠与自己之间感情的价值以麻痹自己，并刺激贤星，但在当下，没有达成他想要的目的。“你永远不会知道郑熙珠是个多么热情的女人。”“不要以为自己了解她 一样随意说她！”

“熙珠怎么可能会喜欢你这么没出息的人。”“但她还是倒向我了。”

这是两个动摇的男人的一次博弈。

他俩对于自己所了解的熙珠都开始动摇，都变得没有把握。而动摇的更厉害的，是贤星。所以他失控撞了他。

遇在恢复记忆后的疯狂，其实并不完全来源于他失去了熙珠和熙珠的爱，或者他们之间曾经的幸福。根本原因在于熙珠对他们之间存在过和仍然存在的东西的否认。

恢复记忆的瞬间，闪现在脑海里的熙珠那句“如果没有记忆，就当做没有发生。”的轻描淡写。

然后是熙珠对他感受到的感情，和对他们的过往的一再否定：“你感受到的不是爱，是被拒绝的傲慢下产生的执着。我爱过你，但那是个错误。”

正是这些刺激了他，让他的疯狂越来越加剧。

这和海傊对熙珠越来越执着的理由本质是一样的。她想要的是熙珠真诚的道歉，和对她的痛苦的理解，那么，也许她就可以停下来。但熙珠一直拒绝承认，甚至对她的痛苦都是轻蔑的，“将自己的一切托付在一个短暂交往的男人身上，你现在的这幅样子，不是因为别人，而是因为你自己的愚蠢。”

熙珠最恶劣的地方，就是这种凭借自己的价值观和个人利益，对于他人感情的价值单方面的肆意判定和轻蔑。比起她犯下的错，这反而是导致了悲剧的主要原因。

遇在的人格缺陷，在失忆和恢复记忆后的两种状态之间，体现的很分明。

失忆期间，虽然他不知道自己是什么样的人，但这个未知的空间赋予了他积极的一面，不排斥镜头，创作的时候也很顺利。但恢复了记忆，他对自己却极度不确信，因为那些他对自我认知的惯性都回来了。而被熙珠抛弃的事实，也更加剧了这种不确信的因子。

随着熙珠的否定，遇在陷在了一个孤立无援的死角里。就像海傊所说的，“你们再怎么爱的要死要活，对于世人都只是肮脏的不伦。”当全世界都否定他们的爱情的时候，连熙珠都对他背过身，加入了那个阵营，去否定他的爱。他感受到的情感有多真切，他就有多无望。所以他抓紧了熙珠，试图证明他的爱，来得到承认，“我为了郑熙珠什么都可以做。”而最终熙珠的逃避也导致了他对现实的难以承受和自我毁灭。

可以说，他步上了他父亲的后程，“被世人不理解，导致了自杀。”

这部剧有很多明面上不去交代，但隐藏在暗处的线索。这里就有一个值得注意的细节。

据贤星所说，熙珠留学结束后，在他面前是对爱尔兰很避讳，绝口不提的。但在抛弃了遇在后，熙珠却再次选择了来爱尔兰。而遇在也是听说了她的消息，才到她下榻的酒店留下了讯息，被贤星发现。

一个不惜要拿走对方的护照也要逃回韩国的女人，为什么会不顾风险再次到达离他很近的地方呢。

结合熙珠和遇在重逢后，熙珠内心的独白，“曾经想过你为什么不来找我们的理由。”

虽然她说那是地狱，是噩梦，是错误，但她潜意识是期待他来找她的。

就像她不希望遇在纠缠她，但她听到两人曾经一起听的歌，还是在失忆的遇在面前不由自主的扭大音量，还是不自觉的画下那幅带有声音的画，还是在他差点从高楼跌落的时候本能的拉住他，在以为遇在恢复记忆的瞬间，禁不住屏住呼吸。

当熙珠的朋友知道她外遇的事实的时候，反应：“郑熙珠外遇啊…”

可见熙珠的外遇，是有些不可思议的。

正因为遇在和熙珠的残缺，正因为他们是他们，他们才会被彼此吸引。从他们相遇的那一瞬起，就注定了毁灭。

所以，什么是爱呢？

常人所说的爱，对于他们是不是爱，能不能填补他们的残缺的心呢？

熙珠最擅长的，就是自我欺骗。

一开始，对于熙珠来说，她的地狱是和遇在在爱尔兰的生活。“我干嘛要回那个地狱去呢？”

实际上，她却对那个她口中的地狱仍然眷恋。

后来，她的地狱是，发现最该信任的丈夫不能信任。

但心怀侥幸的想要相信丈夫的律师所说的，”是在哪里了都会发生的交通事故，这么相信才是对的吧？“

到揭发了出轨的事实后被丈夫挽留，又心怀侥幸的想要相信他的原谅，相信朋友那句，“你的丈夫对你是真爱。”

对和丈夫在遇在和海傊面前表现出的恩爱有多少真心实意心知肚明，躲在卫生间哭的窘迫，却仍然去选择不去质疑这种外人看来的真爱和幸福。

而意识到丈夫早就做好了儿子湖水的基因测试，两人之间的信任荡然无存。她开始被他能提供的其他价值挟持，他有保护她的孩子和让她达成梦想的能力，也对她一无是处的母亲和珍贵的弟弟的前途有所帮助。

最后，她的地狱是，看着她爱的人因为她而死。

熙珠说了两次“还不是地狱。”

第一次，是遇在被丽莎捅伤，自己拔掉钢笔失血而死之后。

熙珠的一系列选择不同为人所理解。明明是正当防卫，加上她偷拍的她和遇在的视频作为证据，以她丈夫家族的社会地位和财力，充分可以成功辩护。或者跟丈夫商量，也可能会有更好的解决方式，为什么要选择藏尸。

我之前对这一点 理解为，不想给丽莎心理留下任何阴影的母爱。

知道一个生命，因为自己而死，她弟弟就终身背负着这种创伤。

但从另一个方向看，也更加体现了郑熙珠这个人一贯的自我欺骗的秉性。

她潜意识是拒绝面对和承受遇在的死，和对自己可能产生的影响和痛苦的。

就和她的外遇对海傊和丈夫造成的伤害，抛弃遇在对遇在造成的伤害，她对遇在的渴望，对自己完美生活的真相，她都是视而不见的。

所以“只要你消失就可以。”

只要掩埋了尸体，一切就可以当做没发生过，是符合她一向的行事逻辑的。

而这在丽莎的秉性里，也有所体现。最初，海傊扇了丽莎耳光，就是因为“想要让她知道自己的错误。”

丽莎用钱买了主英的才华，让她帮自己做作业，对课业和老师没有丝毫的尊重。而当被熙珠问到的时候，她以一句“都是谎话”而避过母亲的责难。在发现熙珠为自己的错误给主英赔偿后，她反过来向熙珠发难。她拒绝面对自己的错，这和熙珠是一脉相承的。也是熙珠永远站在她那边造成的结果。

“我的地狱是，看着我爱的人因为我而死。”“我爱的人”似乎指的是丽莎。但真正让熙珠眼睁睁的看着死去的人是徐遇在。这就是设定上巧妙地地方。如果要叙述的只单单是因为做出了婚外情的错误选择而毁了家庭的故事，设定为遇在误杀了丽莎成为杀人犯反而更能顺应这个主题。但遇在却是那个死的人。

他也是熙珠所失去的一部分。

遇在再次出现在熙珠的生命里后，产生最多交集和冲突的对象比起熙珠的丈夫贤星，反而是丽莎。甚至他的死都是由她直接造成的。而丽莎是熙珠因为爱所以热衷描绘的女儿，她又恰恰是那个目睹了徐遇在在他用爱描绘的笔下对于她来说陌生的，和母亲的面貌无法联系在一起的熙珠的人。

遇在说，熙珠顾虑很多人，却唯独对他最随意。因为，遇在是熙珠内心最想逃避也最不愿意正视的存在。

熙珠没有办法成为具海傊。没有丈夫财富的自己，像她在画册画下的那副抱着膝的人一样，自卑又无助，没有任何力量。她讨厌这样的自己。但是，就像她还是喜欢喝速溶咖啡，丈夫带她去吃的高级食物都不合她的口味一样，无可奈何的，吸引她的还是徐遇在这种和自己一样残缺的人。

丽莎代表的是熙珠那个在他人看来幸福美满的生活，而遇在是这幅看似完美的画面里的洞。为了补上它，熙珠这些年用尽全力的生活。为了能够忽视它，她只去注视那些她认为足够美丽和有价值的东西。但始终是有人会发现的。所以失忆的遇在说，“郑作家有种被什么追赶着的感觉。”所以海傊说：“姐姐真的幸福吗？在我看来，只不过是把漂亮的东西摆在一起，很闷。”

丽莎杀了遇在。那个洞就这样永远的破在那里，永远无法再填上。为了不去意识这个洞，熙珠决定当做没发生过，去隐藏它。

最终这个故事的核心还是爱情。

熙珠是个轻蔑爱情的人。从一开始，她知道海傊要和遇在结婚时，她就是轻蔑的。“结婚是能够让人生发生戏剧性转变的机会。”所以，对待因为被抛弃失去了爱情而毁掉了自己人生的海傊，她也是轻蔑的。这也是她始终不道歉的理由。因为，爱情对于她，和对于海傊的意义和分量应该是不一样的。如果她承认了错误，向海傊真诚的道歉，那就意味着爱情对于她也具备同等的价值。那是她无论如何也不会承认的。她从小被吓怕了，太需要安全感了，将自己的全部投入在爱情上，对于她而言是件太可怕的事情。所以，在爱尔兰的时候，被受到刺激的遇在质问有没有和丈夫睡，是不是还爱他的时候，对于遇在这种思维方式，她应该也是轻蔑的。也因为这种价值观上的差异，她知道和遇在沟通是无用的。她的婚姻，是从来无法让她记得结婚纪念日的婚姻。她选择结婚的理由都不是因为爱或不爱，与丈夫睡觉和爱又有什么必然联系呢。

熙珠对于婚姻的选择，导致了婚后遇到徐遇在，出了轨。但在爱尔兰原本幸福的日子，因为她什么都舍不得放弃的欲望，而变成了噩梦。对爱情的不信任让她懒得耗费精力去经营爱情，却认为那是爱情本身的问题。

对爱情轻蔑的她，最终，也经历了看着爱的人死的地狱。

而这次的“现在还不是地狱。”是她一贯拿手的自我欺骗，是反语，是活下来的人为了继续活下去，选择去“相信一切都会好起来的谎言。”

第二次，她坐在沉着遇在尸体的湖边，默默地看了一会儿已经长大的儿女的照片，坐起身，“现在还不是地狱。”这一次和第一次，是完全不同的意味。

此时，她的心已经不再因为欲望而浑浊，不再有想要的东西和想实现的目标，不再有为了以拥有和实现去填补内心的黑洞而持续的自我欺骗。她放下了一切，可以仅仅因为儿女健康的事实就满足，所以此时的「现在还不是地狱。」是真心的，是欣慰的。

这个过程中，似乎有两个争议。

1，上一秒熙珠还在红着眼去遇在公寓收拾他的东西，试图埋葬事实，伪造成他失踪的假象，下一秒发现海傊已经得知遇在的死的事实后，马上下跪道歉，态度转变太突兀了。

其实，这是一个逐渐累积的过程。

从海傊和遇在再次重新出现在她的人生里开始，她就动摇了。遇在说她丈夫是在爱尔兰造成他车祸的直接犯人，这件事未必对熙珠没有影响。只是为了不去否定她选择的人生，她只能去否定遇在。而遇在的死，女儿杀了遇在的事实，和必须亲手去埋葬他的痛苦，还有对被他人发现的恐惧，让她的神经越绷越紧。当意识到海傊已经知道真相，她已经无法欺骗自己，装作什么都没发生过了。保护丽莎固然是主要理由，但可能也是潜意识里对从现状解脱的渴望在作用。 以熙珠对他人无从信任的天性，贤星像是个定时炸弹，她的弱点和把柄都掌握在贤星手里，这种失衡是熙珠难以忍受的。

熙珠对遇在说过，“已经破碎的婚姻是无法再拼凑起来的。”编剧对熙珠在什么情境下对遇在说这句话是没有交代的。可能是熙珠曾经对遇在采取的一种缓兵之计，也可能是在某段时间里，她真心这么认为。

回归家庭后，在以为贤星不知情的情况下，她尽力扮演着妻子，儿媳和母亲的角色，发展艺术事业。就像贤星在揭露她外遇，重归于好后，约遇在和海傊吃饭一样。”我想要证明给他们看看，我们没有任何问题。”

贤星选择了隐藏自己知情的事实，是因为他真的爱熙珠爱到可以容忍她曾经出轨的事实吗？

根本上，是因为他没有把握，也无法承受。他心知肚明，每次提到爱尔兰的时候，熙珠会露出怎样的表情。他也并不是毫无痛楚。所以，在熙珠问起爱尔兰的事业的时候，他刻意以几近自虐的方式刺伤她。

两个以逃避和自我欺骗来维持着岌岌可危的婚姻完美的假象的人。

当出轨被揭露，两人依旧没有积极和正面的面对问题。

“为什么那么做？”

“那只是一个失误…”

贤星应该也清楚，一个失误是不可能持续三年的。但那是他想要相信的，也是熙珠想要相信的。

烧了熙珠和遇在的家庭合照，似乎那段过去就不复存在了。但遇在却带着他的记忆回来了。

最后的贤星其实已经和在爱尔兰最后的日子的遇在的样子差不多了。熙珠人生里的很多东西都已经避无可避。在遇在死的同时，作为镜像，包含了她的家庭也已经没有生机了。无论是对于她，还是对于她的家庭，她的离开都是一种断尾求生。

“每个人的内心都有一扇窗，是打开走出去还是在窗前驻留都是个人的选择。”

看似是被迫，但其实也是熙珠自己的选择。

2，以熙珠充满欲望的秉性，最后是什么让她变得无欲无求？

我不认为是因为她真心赎罪。她选择道歉，不是因为对海傊或遇在愧疚，只是因为她自身已经承受不住。那仍旧是她一贯的做法，道歉并制造自己和遇在私奔的假象，可以让她埋葬真相，让她和她的家庭逃避和不去承受真实。 但随着时间的流逝，她也许越来越鲜明，她失去的，对于她是独一无二的，也是她无论如何不可能再得到的。比起海傊看着那种自己的宇宙离去，再怎么试图抓紧都无济于事的无可奈何，她曾经拥有的，却是被她亲手葬送的。所以注定了她无法像海傊一样，拥抱着创伤开展另一个故事。

说回副标题的对应，第七集的副标题是“爱情不会就这么结束。”在这集里，遇在对湖水讲了那个银钟掉进湖水里的故事。第十六集的标题是“暴风肆虐后的地方。”在这集里，熙珠听到了她以为永远听不到的钟声。

熙珠直到最后一刻还作为母亲生活，最终为了自己而死。

徐遇在说:"没有理所当然的事情。"把母亲的爱视为理所当然的Lisa永远失去了母亲。