40岁开始

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。 比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。 主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。这是母亲能说的话？而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感

李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：

本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

实际上是不错的观影体验，四十岁的女主遇到比自己小十八岁的少年千秋，如果我有机会在那个年龄遇到那样的人恐怕会沦陷吧，李光人实在难得。

刚刚刷短评有人质疑他的颜值，可以去看看他在下辈子2的短短出场，当时的唯一念头就是“原来世上有美男！”，他长得太嫩了，02年生个子不高小小一只，哎呀李光人演床戏总有种诡异的心跳加速。

说起剧情，四十雀的设定是骗观众来宰了，但女主成长的剧情着实不错，希望这部剧也像女主的漫画一样，让受压迫的女性拥有其他的选择空间。

只是最后一集烂尾了，其实我更愿意看到女主发现和编辑结婚就是陷入另一个深渊，以佐佐木忍的身份发表新颖作品，男主辞去兼职后，一路旅行打工发现自己的漫画风格，他应该很适合压抑细腻，又是无限流的缥缈加现实向题材的作品（我在说什么，是最后一季男主画观音像的灵感），两人就这样永不交集，平行对望着。

或者是女主养着男主，恋爱禁忌，探索新鲜感，好笑的是，女主害怕自己和小时候睡他的阿姨一样，而在编辑眼中男主是恋母情结，偏偏外人的思想是女主同情心泛滥，观众短评圣母，如果女主是男人，再用文字巧妙修饰大概是养小孩子成就感满满。

说起小孩，女主的儿子太逗人了，尤其是她和男主私奔旅行，儿子一个人下面，把戒指收起来骗他爸说参加同学聚会，小小年纪有大志；日本家庭大概都一样，孩子和家长不熟，看到他生疏地祝福女主明白女主为何精神失智了。

啊！说起精神问题，如果女主和男主在一起发现女主有精神问题的话，恐怕更有新鲜感，阿门，男主抱着脆弱的女主安慰她，这算我的灵感发散，可以写到小说里。

看完这部剧的由衷希望，四十岁的我单身有钱，和撩人美少年谈一场恋爱！

《四十雀》完结撒花～ 应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？ 之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。 关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。 其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。、

为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？为什么不能是他们的错误呢？我的母亲就一定是无私的吗？我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。

最近不时回想起曾经追日剧的日日夜夜，日剧的温暖细腻好像在不知不觉中影响了我许多。 今天又一口气看完12集的《四十雀》，虽然有些部分缺少新意，不够深入，但是有几点特别打动我。 1.人不是完全自由的，有每个阶段要面临的责任。 女主 忍 在收到男主 橘 的私奔邀约之后，选择脱下戒指带着行李箱与他踏上旅程，可她忘不了儿子每个成长的瞬间，她需要对儿子负责，所以她回去了。 眼前的爱情虽然炽热美好，但生而为人有着难以抛下的责任和无法辜负的人。 2.关系是变化的，爱不是永远。 “既然你不爱我，为什么会吃醋，为什么会和我在一起” “是啊，为什么呢？” 女主 忍 与丈夫一问一答之后都笑了。 忍 眼前浮现出她抱着襁褓中的儿子，丈夫靠在一边喂她橘子的画面。爱情存在过，热烈过，但它现在也确切地消失了，无法再从伤痕中生长恢复了。 3.书籍可以拯救一个无望的灵魂。 男主 橘 小时候时常在没有窗户的小房间里等待妈妈带不同人回家，某次妈妈给的漫画成为了他往后黑暗中的陪伴。 书中的故事在暖黄的灯光下，变成温暖的童话，现实的一切痛苦都在此刻消散。 4.现在很幸福，可是我必须离开。 与男主 橘 同病相怜的女孩被女主 忍 带回家，当女儿一样照顾。虽然她们关系日益密切，像每个美满团圆的结局一样。 但女孩依然选择离开，因为她内心的伤痕在这里没有办法消失，她没有办法不把自己放在被可怜的位置，她必须独立，去外面的世界闯荡，才能收获内心的安宁。 5.有时候虽然相爱，但是必须分开。 男主 橘 虽然从小到大因为母亲的原因受到很多伤害，但他一直没有放弃母亲。在母亲无力交房租之后选择从东京搬回家陪她，甚至打算放弃自己的漫画梦想，赚钱养家。 可是两个人在一起并不能互相拯救，反而日益枯竭。在这个阳光明媚的早晨，他们相继坐到门口的楼梯处，对着广阔的天空。母亲回顾了自己不幸的一生，而后在儿子告知离开的决定时，埋下头说“准了”。

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。即男女关系到底该何去何从？中年女性的困境？（此问下面会阐述）

1、女主佐佐木

绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。也算是美好的祝福了吧…

毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…

2、男主橘千秋

男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…

前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…

但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…

可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…

成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。女主则是他人生的贵人。确实两人是灵魂伴侣了…

3、女编剧和女主的朋友

她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二

前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。包括男主家暴的父亲…

对于男女权这里就不多讲了。不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。大男子主义，好在大，毁也在大。时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…

中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…

5、男主妈妈

很多人看了剧估计都会被这个角色气到。诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。是婚姻中受到伤害的中年女性象征。她不像男主一样，有向上的勇气和运气。没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）

她的天真从头到尾。也就是俗话说活不明白的那种人。或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？这样你可以过的更好”。这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…

这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀

剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。也是全剧的主题。切合主题是中年女性力量的觉醒。更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景

无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。我如今二十岁。走到了其中一半。其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。我不知如何评价，如何解决。这也不该是我能来置喙的事→_→

不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。