剧照
剧情介绍
森山实栗（新垣结衣 饰）自研究生毕业之后就一直仕途不顺，最近更是惨遭解雇，处于“无业游民”的状态之下，日子过得十分凄惨。经由父亲的介绍，无处可去的实栗来到了名为津崎平匡（星野源 饰）的单身男子家中，为其料理家事，就这样，二十五岁的实栗成为了一名家政妇。
实栗心地善良手脚 勤快，在她的安排和劳作下，平匡家中的一切被打理的井井有条，实栗因此获得了平匡的信赖，亦找到了生活的重心，重新振作了起来。然而好景不长，实栗的父母决定搬离此地，这也就意味着实栗必须“离职”。实在无法接受此事的实栗决定和平匡“契约结婚”，在外装做夫妻，在内依旧是雇主和职员。就这样，这对“孤男寡女”开始了他们的同居生活。
长篇影评
1 ) 社会问题大杂煮，女性平权来提鲜
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把逃避可耻却有用全补完了才明白为什么故事必须设定为（直到第八话都觉得牵强附会的）契约婚姻和雇佣制主妇。
对女性在职场与家庭中已被固化的角色定位和分工、女性弱势及所受歧视的问题，很多日剧已做过质疑质问讽刺抗议。这部在这些基础上，用因果线性倒置的方式，使得可以借助女主这个人物，对问题进行了更为细致具体全面的申诉展示。编剧同时将男主的人物性格设置得很理想化，也是服务于将男女主针对同一问题进行沟通时处在更加平等的立场状态，换言之，这部剧真正给了女性以发言权，这也是比其他剧更进步的一点。
09年春的世界奇妙物语，有一个故事叫志愿者。女主本是全职主妇，为了偿还房贷，同时还在超市打工。兼顾工作与全权照顾丈夫孩子婆婆的劳动与精神压力让她不堪其重，恰巧这时一个自称是自愿者的女人登门，声称自己可以帮助女主承担家务，女主喜出望外将家务交接给志愿者。志愿者无偿且出色的家务工作和完美的服务态度逐渐俘虏到全家人对其的信任依赖，只有女主察觉这异常气氛中似乎是自己的女主人地位即将被取而代之，心中不忿，志愿者做的明明只是自己多年如一日的义务家庭劳动，为什么志愿者就被感恩戴德，而自己只会被指责抱怨。这时志愿者告诉她：主妇可不是志愿的义工，正是因为志愿者的身份，才能收获到这些感谢。我想要的根本不是主妇的身份，我只想沉浸在身为志愿者被人需要被人感恩的这份快乐里。故事最后，被点化的女主也抛弃掉主妇身份，穿起围裙去往别家做起志愿者，满大街都是穿着围裙的志愿者，一片病态的祥和安乐。
日本全职主妇每年的家务工作量如果折算成工资是304.1万円，这是逃避可耻却有用中的一条数据。与前面故事里由真主妇身份转变为义务劳动志愿者相反，这部剧里女主实栗，一开始就意识到家务作为服务型技能同样也具备工作的属性，因而不仅主妇可被视作一份有偿工作，婚姻也可以只是一纸雇佣关系的合同。恰逢失业打击又擅于做家务的她，偶然成为男主平匡雇佣的家政保洁员，面临迁居即将带来的再次失业，实栗与平匡协议了一段各取所需的契约婚姻，签订成为了一名每周工时35h的雇佣制全职主妇。
真主妇也好，雇佣制主妇也罢，二者实际上期待并满足的都是从家务劳动中得到的被他人需要被认可的幸福感；不同的是，前者的幸福感来自于在家庭使命感的驱动下，通过自我对家庭的奉献得到家庭情感上的回报，后者的幸福感仅仅只是个人通过工作实现的个人价值认知。然而前者的义务身份使其辛勤劳作也成为了一种义务，义务无法得到他人的感谢和认可，反倒还会因些许疏忽被责怪；后者的雇员身份将所有名为家务的劳动转化为一项技能专项工作，遵守严格的工作标准和雇佣关系，劳动多少评价好坏均有与之对应的薪资匹配。
这部剧对故事线性反向设置的巧妙立意即在此处：不走“原本因爱结合的夫妇，却在对社会家庭分工及契约与义务界限的矛盾纠结下劳燕分飞”的常规路线，而是倒着来将“原本毫无关系的陌生人通过家庭式体验，在试图将契约制关系转变为情感义务关系时的矛盾与纠结中，从而认知婚姻生活的本质”。这种线性也决定了前者势必要走向讨论“比起情感和义务，契约精神更适合维系婚姻”的绝望冷峻致郁系论调，而后者注定要完成一场“婚姻是情感维系下的共同努力经营，而不是雇佣制契约下的分工劳动”的阳光灿烂正三观式反驳。
接着说剧。
和所有日久生情的恋爱养成戏码一样，男女主必然要通过同一屋檐下的相处，各自打开心结and发现对方闪光点and彼此得到治愈and相互爱慕假戏真做。于是情节自然演进到平匡想把契约婚姻改变成普通真实的婚姻，由此一来实栗做家务不再算作雇佣制的工作，对她而言等于失业，婚姻又成为女人充当免费劳动力的合理合法借口。实栗无法接受这种突如其来的转变带来的自我矛盾和困惑，甚至将平匡出于爱意的求婚，定义为“以为只要有爱有感情就可以无条件做任何事”的“爱情剥削”。与此同时实栗接到了一些社会工作，抱怨工作量和工资不匹配的同时，突然发现自己对真实婚姻生活中主妇身份的排斥烦躁，也是一种付出与回报不成正比的心理失衡。平匡得知她的想法后，提出废除雇佣制夫妻关系，建立婚姻“共同经营责任人”制，实栗欣然接受。然而新制度下暴露出的真实性情和现实问题接踵而至：实栗外出打工时间占据了家务时间，平匡主动分担部分家务却又无法好好完成；家务不再作为有工资的工作，实栗无法再用工作的标准和态度去细致入微地对待，所有事情只做到维持基本生活的程度，这又让平匡失望；两人商定分工，又发现分工会因挑剔对方没做到位而让自己产生负面情绪、对方做到位又觉得那是理所应当而不报以感激之情。纷纷杂杂的琐碎情绪让实栗几近崩坏，直言放弃又懊恼不已。平匡安慰实栗：如果面对各种麻烦一再逃避，逃避麻烦的极致便会放弃掉生活。活着本来就是麻烦的事，一个人也是两个人也是，但不管是哪一方的麻烦，两个人共同面对，互相倾诉，撑不下去时还可以一起消磨时间，有继续努力下去的理由，就能迈过这些坎。得到宽慰和鼓励的实栗重新振作，完成工作也放下了固执成见，和平匡一同面对起真实婚姻生活中自然而然的样子。
与以往婚姻中的主妇们压抑到极致的抗议不满不同，实栗这一角色的出发点是需要工作，只是她选择的工作又恰恰是家庭主妇。她在没有任何感情羁绊的困扰下可以享受于通过家务劳动赚取生存资本的同时在工作中实现个人价值，却又因为这份工作的特殊性质无法避免地与雇主丈夫发展到人之常情的地步。家务劳动的雇佣关系和婚姻中的义务责任，二者的矛盾点到底在哪，为什么至于要将情感出发的诸多行为都物化为交易行为，编剧设置的男主角色是化解这一矛盾的关键，也是全剧最终寻求到的无法更理想的解决方式：男性对女性的理解尊重，男女双方在婚姻中对家庭经营的共同责任制。
平匡是一个35年间从未有过任何女性经验自诩单身达人的木讷理工nerd，起初面对实栗无厘头式的契约婚姻提议，平匡经测算衡量认为这对自己也有经济划算的意义便顺势接受，与实栗半推半就的共同生活中，心门逐渐被打开，自己身上细致温柔体贴的一面也打动了对方。实栗迷茫纠结于彼此的真情实意与雇佣关系相悖时，平匡主动提出共同责任人模式，实栗找到其他工作无法专职于家务时，平匡也能第一时间主动要求分担家务，实栗面对自身处境矛盾的痛苦时，平匡道出了真实婚姻的真谛：一起分担。一起分担的除了维系婚姻关系必要的感情，更实质的内容是共同生活中，无论在彼此工作还是家务中都需要共同面对的各种琐碎与麻烦。这应是两人共同的义务，是每个成员出于共同经营好一个家庭的期待而主动付出的努力，而非有着明确分工与指示，受制于雇佣式的被迫劳动。
这对目前很多中国家庭来说并不算新鲜命题，家庭主妇群体还未成为国内女性主流，双职工家庭占多数，男女双方共同承担赚钱和家务的情况更为普遍。日本社会的传统习惯是女性婚后辞职成为全职主妇，女性掌管生活财务支配的同时也被其捆绑为全权承担全部家务劳动，男主外女主内界限分明不可逾越，而负责经济来源的一方往往被默认为是更具备话语权的一方，承担在外的工作似乎永远比承担在家的工作更有说服力。即便女性事无巨细地负责全家人的生活起居，并不亚于男性在外工作的不容易，女性在家中的无偿付出与辛劳还是被无视成妻子身份下的理所应当。
首先是女性的劳动场所甚至工作领域被限制，其次是女性普遍从事的劳动与工作被强行认定为是所有女性的本分和义务，进而粗暴抹杀掉女性对工作的选择权、掌控权和话语权。被固化的社会角色和分工，与随之而来的自身地位所受到的男性歧视，二者恶性循环造就更加封闭的女性弱势环境，阻碍女性争取正当工作权益，甚至极端演变至女人在外工作、女性成为职场领导层、女性未婚未育不建立家庭，都是不可被接受也不被认可的。
这个问题在剧中也有另一个对应的角色，实栗的姨妈百合，49岁的化妆品公司广告部代理部长，一面不准外甥们叫她欧巴桑，一面又大方承认自己是年近五十的处女。她漂亮能干积极乐观，有着与年龄匹配得体的打扮，更有着与工作职称相应的业务实力，不仅被自己的部下认可崇拜，也是全公司女员工的精神支柱，年轻时过于受欢迎反倒造成了对帅哥和恋爱关系均退避三舍，满足于有了外甥女就当弥补了没有孩子的遗憾，自得其乐地享受于中年单身女性的生活。 她代表着靠工作靠自己同样活得光彩活力幸福的女性群体，自信、自由、帅气。
百合像一个女战士，随时随地都能斗志昂扬地迎战工作和社会投来的敌意偏见：被诬陷对年轻男下属性骚扰，公司其他人对她大龄未婚身份的侧目嘲讽，她都一笑置之；面对往昔互有好感的老同学在工作和生活上的双重攻略，她公私分明洁身自好；公司高层擅自将她所带领的广告部苦心经营多年的针对女性群体的产品精神—为了自由地生活而变美—改动成“为了吸引异性的好感而变美”，她身为唯一的女性管理层人员、代表着全公司女性老员工们的焦虑和期待与高层领导据理力争，在赢回广告词的同时，也被高层奚落“至不至于这么拼，难怪至今未婚”。
在雷暴交加的夜晚一个人举着酒杯欣赏闪电调皮地欢呼好美； 天命之年对人生和困惑与逃避消解在工作之余与酒友的对谈中；面对年龄可以当自己儿子的风见的爱情攻势，她情不自禁坦露出自己不得不坚强下去的理由：如果我作为一个五十岁的单身女性，依旧还能被社会需要，给他人勇气，别人看到我的努力也就会加油了吧。如果我的存在能让单身和害怕单身的女孩们相信，我这样也能过得很好，这样也不错，能让她们安心，那我必须要更潇洒地活着。
剧中的百合说完这段话突然就不由自主抽泣起来，笑着自问自己这是怎么了。即便将自己的生活经营得足够自由潇洒，却在年龄的心结面前一再逃避自己的真实心意。被比自己年轻一半的情敌恶意中伤，百合淡然地告知对方，年轻作为女性的资本，并不是被用来有恃无恐地去诅咒未来的自己。这也让百合终于能释怀于自己给自己的束缚，诚实地迎接已到来的一切，做出真正听从内心的自由的选择。
男权环境下对女性的评判标准来自于“女性附庸于男性”这一前提。对女性的赞许，不出于女性自身取得怎样的社会成就，而是女性的付出与奉献保障了男人可以无后顾之忧地去取得社会成就；对女性的认可，嫁人的比不嫁人的成功，嫁得好的比嫁得一般的成功，有孩子的比没孩子的成功，会做家务的比不会做家务的性价比高，年轻貌美比大龄普通的更有价值，能伺候你的比你得照顾她的要好，等等。同样需要牺牲掉个人对家庭的付出去实现自我职场成就，男性享受于事业成功的光环，女性却还要承受对其疏于履行家庭义务的批判。大龄男性职场精英是钻石王老五，大龄女性职场精英就要被讥讽于“难怪结不了婚”。对老夫少妻、富商包养年轻女孩不以为然，却在老妻少夫、富婆包养小白脸的新闻面前大骂老女人心理变态。
社会分工、性别定位、身份认知，人总在固定模式的安然状态被打破的时候惶恐不安，惯性地要对打破的窟窿进行修补维护。当这一固定模式是男性主导、女性从属的社会模式时，习惯了遵循这一套评判标准的男人女人，都对反其道而行之的男人女人们大肆进行从道德到行为的全方位围捕恐吓和绞杀。而在这一模式中处于利益当权者的男性，出于维持自身统治地位的稳固，必然又会设计构造推动出新型的社会运行方法去服务于男尊女卑这一模式循环往复地运转。
今早在微博上看到一条，谈起女性正在逐步脱离护工、文员、教育等传统低薪且被认定为是适合女性从业的职业，女性在教育阶段的优势促使其已然大举进军金融法律等高薪精英行业，这对由男性主导的领域势必造成极大冲击。法学院男性学生比例下降，竟引得有男性学者恐慌呼吁借助政策干预专业男女比例。网友讽刺，为何在同一专业男性比例占优势的时候未见呼吁救救女性。另一人针对这个现象的解释是，资本主义社会的属性，使其对生产成本有着更加苛刻的控制，男性作为不需承担生育成本且更能承受体力劳动的群体，更容易被选中成为尽可能压榨的对象。而与社会制度相配套的人才教育和选拔，服务于向企业和社会运作输送人力资源，为了通过实现雇主的最大利益以达成自我最大利益，在精英教育阶段自然也更鼓励侧重男性的参与。
女性在社会历史活动中由主导地位逆转为被动地位，是人类进入到劳动生产力决定生活资料积累、进而决定社会阶级分层的阶段，对女性的生育崇拜转变为对繁殖生产力的要求。若根据物质基础决定意识形态的理论，男女地位差别的根源是否就是男女生理构造与功能之间的差异所导致的呢？生理的差别或许可以作为男女权益及地位差距的一种客观因素，却无法被认为是一种认定男强女弱的正当客观理由，人类不是可以自体繁殖的生物，男女生理构造的互补与协作才有可能完成物种的繁殖，既然谁脱离谁都无法作用，那么谁都无法代表主动地位，作为物质基础，双方不存在地位上的差别，反倒是女性在生育过程中经历的风险和更多付出，需要由男性甚至社会做出公平协调性的补偿。作为生理性质而言，男性的身体素质确实比女性更具备体力上的优势，这或许是农耕社会男性掌控主导权的直接因素。但这一优势进入到现代社会已不再具备主导作用，脑力劳动普及，科研新闻又时刻刷新证明女性在性格及学习能力上普遍更占据上风，这样的生理基础为何又没带动主导权的逆转呢。
话题越说越远，本无意也无能讨论女权，但说都说到了就继续说几句吧。。女性与男性的平权问题发展到现在，似乎走入了一种进退两难的瓶颈地带。 女性权益更像是个历史遗留问题滚着雪球走到今天，进入近代的每一步通过维权争取的权益法制化，如同筑壁人之间为了避免雪球越滚越大的权宜让步。资本控制论的性别倾向性摘选、固化分工模式下的惯性服从、传统观念对女性评判系统的恶意钳制，三重壁垒在对女性权益问题的相互夹击之间相互维稳补墙，一场僵局，破壁实属任重道远。
然而，对女性自主选择专业、工作、人生模式予以全开放式的尊重和保障，也是对传统意义上的男性固化定位的同步解放。职业不以性别作为选择任用的标准，社会分工任由男女选择自己想侧重的一方。有喜欢投身职场的女性，必然就有喜欢做全职主夫的男性，又喜欢研究政治的女性，必然就有喜欢摆弄美妆的男性。呼吁女性平权的初衷，是对职场女性在就业过程中无差别无歧视对待，对家庭主妇予以同样出于工作的尊重；呼吁女性平权的延伸，则是消除长久以来固化模式下形成的、社会观念性歧视的陋习，从性别到性向，从个人意志到生活方式，全社会的主流气氛若是对他人的各种选择予以包容尊重，而非多数压制少数的排除异己，给他人自由，即是给自己自由。
回到剧上，编剧还是极具功力的，每位配角都没有浪费，各自代表着社会中的各种群体的状态，对男女主线进行着补足和推动，最终一并汇合，用happy ending将三观正推向高潮。
实栗的闺蜜小安，年轻时追求爱情放弃工作进入婚姻相夫教子，在怀疑丈夫出轨并火速捉奸之后，当机立断离婚成为单亲妈妈，经营起老家的蔬菜铺。婚内出轨也是近年日剧一大热门，这类剧看得不多（因为实在觉得闹心）。从娱乐新闻里尚能知道日本民众对公众人物的不伦恋近乎零容忍态度，却不知道日本普通家庭面对婚内出轨的问题，尤其是女方面对男方的出轨，普遍是怎样的态度和选择。不看人家看自家，国内年轻夫妇的婚姻观较之于父母那代大概也算得上翻天覆地的开放了，闪婚闪离，奉子成婚，外遇约炮，婚姻忠诚度随着对待婚姻的态度一并轻浮随意了起来。这里就不再赘述讨论了，对此问题曾有过豪文夸夸其谈婚姻的本质到底是什么，彼时我给出的答案也是契约精神，这显然与当前的主题不相符，就还是不要说着说着都不开心了。要学习本剧，用阳光积极的心态去看到婚姻中令人充满希望的地方！（呵呵。。）总而言之，剧中的小安面对人生中看上去特别麻烦的麻烦，反倒有着格外的果断和勇气，虽然篇幅短少言简意赅，但或许也可以理解成为是编剧对身处另一大婚姻现实问题中的女性们进行女性独立精神的鼓励吧。
实栗的父母是恩爱夫妻的典范，老夫老妻之间相互尊重体谅的相处方式，仍有着初恋般的爱意粘腻，编剧对婚姻关系的观点也借由母亲这一角色告诫：我们这么相爱也是彼此努力的结果。原本就是陌生人，怎会倾注完全无偿的爱呢。命中注定的情侣并不存在，命中注定的情侣是靠培养的。工作与家庭一样，都需要坚定的意志维系下去。幼时对父母关系有误解的平匡，较之婚姻更满足于单身达人。随着误会和心结的化解，从对婚姻排斥和逃避中走出的平匡，最后反倒劝慰实栗：或许两个人一起面对，也是一种方式呢。
平匡从拒绝婚姻到选择走入婚姻，小安从选择婚姻到选择放弃婚姻，共同认定自己并不需要婚姻的风见和百合，也能开始一段不被必须要做出的承诺和未来所束缚的恋爱关系。只有选择婚姻和婚姻中的人，才对婚姻有责任和义务。除此之外， 婚姻只是人在面对人生时可以作为备选项的一种生活方式。
沉浸且自傲于家庭幸福的八嘎男日野，清奇古怪也善解人意的怪力gay沼田，包括整部剧里所有露过面的男性角色，相较之现实生活中对应的群体，还是被编剧进行了理想主义美化。就如开头所说，也只有通过这种美化，隔绝掉大男子主义直男癌患者的干扰，将男性与女性放置在价值观相对趋同的层面上进行对话，女性们的诉求才有可能被更好地倾听和尊重。
剧中人各自逃避的问题和总是迈不出的那一步，或者来源于自我长久以来的安于现状，或者来源于现实压力下的自我否定。比起不得不面临改变现状或勇于尝试后随之而来的麻烦，不如安于一隅甚至舍弃掉原本想要争取的东西。困境和选择面前的逃避并不可耻，反倒只是逃避真的没用，逃避本就是人在自保机制下的本能，预测行动下一步可能会遇到的风险和自我承受力，无论是理性分析后的放弃式逃避，还是比起冒险更倾向于维持现状的选择式逃避，这种规避危险的本能无错也不可耻。可耻的逃避，是人对本该由自己承担的职责和义务的逃避，是日常中犯错却不认错，是人际交往中只索取不付出，是婚姻中享受婚姻共同体对自己的庇护却不履行自己对婚姻基本精神的遵循。而无论怎样的逃避之所以都无用，是因为无论怎样的逃避，本质都是在逃避麻烦，也正如平匡所说，可活着本身就是很麻烦的事，一逃再逃，总有连呼吸喝水吃饭都觉得麻烦的时刻，那样还能算活着吗？
剧本贯穿全局，涉及了社会固化分工引起的男女不平等、职场对女性的歧视、社会及家庭对女性工作的尊重、婚姻的本质、对婚姻关系的理性选择、婚姻关系中的男女平权、世俗对大龄未婚女性的偏见、女性独立精神、同性恋群体等诸多社会问题，串联起在不同问题面前走出逃避的人们，共力共情，共同达成一场理想主义诉求。
这个套路也是日剧的窠臼，“嘴炮”完一季各种道理都讲透，矛盾升级到与现实社会汇合之后，最终还是得依靠回归到诉诸真善美的价值观感情牌进行收场。即是一种美好期许，也是一种无法逾越现实屏障的无奈。查了下这剧的编剧之一野木亚纪子，今年另一部正能量爆棚的出版重来也是她的作品。女性视角的细腻温柔，与更愿意选择相信事物发展积极面的态度，感觉已对爱情冰冷麻木的我还需要被编剧的温暖光芒进一步感染净化。。（笑）
但无论如何，能够尽可能在影视剧中越来越着力重力地对社会问题进行呐喊与呼吁，对已被固化的社会现实一并固化麻痹了的民众有些许警醒与反思，仍寄希望于鼓励到越来越多的人关注问题并付诸行动和努力解决问题，乃至真正推动制度性改革。看看这样的剧，始终也是好过只会拍婆媳扯皮拉筋、邻里鸡婆八卦、想象中的上层社会男女纯爱、伪中产生活装逼指南、游戏小说改编古装脑残玄幻之类纯粹以娱乐麻痹为目的的垃圾食品。
2 ) 杀不死你的终究会让你变得更加强大。
本来gakki是可以面对主动求爱（是的就是两层意思你懂的）被拒而去尽可能为对方找到理由和不断为自己打气去努力维持心理平衡的，但是一个人的承受能力有限，再理智再能洞悉自己的心理再能理解他人的苦衷也不可能免疫一切伤害，何况这些伤害是一次又一次袭来，虽然每次有修补，但是修补也会留下痕迹，只有爱和时间才能尽可能抚平伤痛，但是一旦达到一个阈值，结合爱的质量和时间长度不足（看到这句话没想歪的都是好孩子），结果不是暴风雨般的爆发喷薄就是默默无言地逃避躲藏舔舐伤口，而正好gakki她妈脚受伤了，对于我家老婆这种温柔体贴性格的人，她选择回去一能帮家里忙二能回避给予自己伤害的人，实在是符合情理。一直以来都是gakki主动引导关系的发展，主动求爱失败后就算再好脾气再有耐心也会真的觉得痛，所以这集的主题就是说一份亲密关系要想走得更远，双方自发自愿主动地去努力经营以及维系一份感情是必不可少的。gakki有时候是那种想凭借自己心理学研究生的知识优势去自作聪明（剧中原话）地单方面解决事情的人，但是缺少积极坦诚有效的沟通只能事倍功半。幸好最后两人都通过生活上的事情明白了自己的缺陷，男主终于有勇气在一个比他小10岁的女性面前去剖析自己和承认自己做错和做得不足的地方，还主动（特么的该你主动的时候不主动，现在错过了吧，不过这集隔空发糖也是发得挺不错的啊）跑去女方家意图登门道歉接回老婆（只是剧中老婆，在现实里面gakki还是我的），这种进步对于一个35岁的信奉独身主义追求一个人安稳生活的IT男来说实在难能可贵；而女主也从自己妈妈身上明白了一个道理：有时候人会做出一些对爱人很严厉苛刻或者不明就里的行为（话说回来，男人做点家务还是应该的），但是这背后满满都是爱（她妈怕她走了不知道她爸怎么照顾自己），事实上要对方在生活中每一次都理解到这种难以说明理由的行为真的很难。遗憾的是很多时候生活上的矛盾就是因此而来，一句“你根本就不懂我”击溃了多少痴情男女的心（话说回来，积极坦诚有效的沟通真的很重要，还有，别特么作，人都是独立而孤独的，不懂你很正常，懂你的你要感谢TA）。
这集我觉得最精彩的是小百合和风见在车上说的一段话：
“怎么好像又绕回来了”=怎么不回去，想说什么话吗？
“我只是想再兜兜风。不错吧，这条路”=刚刚听你主动说起你的旧事和心情，想跟你聊聊心事。你不会拒绝我吧？
“嗯”=聊吧。
“现在的年轻人都不买车了”=现在的年轻人都不喜欢结婚了。
“没有也挺方便的”=不结婚也有不结婚的好啊。
“又来了”=你人设帅气风流型男当然不喜欢有一个人束缚着你啦。
“想去的地方电车或者公交都能到”=就算不是帅气型男，现代人想要解决生理问题或者情感需求，约炮或者谈恋爱就可以了，没必要一定要走到婚姻那个程度。
“是啊，但是开车的话就可以去到比想象中更远的地方了”=但要是结婚的话，虽然有很多麻烦（买车要保养加油停车什么的也是麻烦，婚姻也有柴米油盐的烦恼），但是于人生体验来说会有独特而美好的经历呢，说不定比想象中更加美好呢。
前面引号里面的是剧中原话，等于号后面是我的脑补。这几句台词由一个50岁都没结婚生孩的职场女性和一个人设帅气风流的型男说出来真的别有一番风味，一男一女一老一少虽然没有经历过婚姻的洗礼，但小百合觉得婚姻也有美好的一面，风见也没反对这种可能性，表达出编剧对于婚姻的美好期待和向往的婚姻观。当然婚姻比恋爱更需要双方去经营，婚姻不是爱情的坟墓也不是爱情的终点，它是一个由单纯爱情关系升华转变成既有爱情又有亲情的互相陪伴、依赖、信任、包容、鼓励、支持、共同成长关系的标志，而要升华成这种高级的亲密关系并且维持它，需要的是更多的沟通、理解和接纳。为了人类的传承和延续，各位还是任重而道远啊。（我就不特意暴击某类人了）
还有最后接电话的情节也挺有意思的，不过我知道大家都懂，基本上能有共识，我就不说了。
就像gakki妈所说的：“虽然经常听别人说什么命中注定的人，但是并不认同。但是那个人会变成你的命中注定。”为什么会让一个不认同有命中注定这种说法的人坚定认为会有一个人变成你的命中注定，认真看完整篇文章的大家肯定有答案了，可能这个答案不一定正确，但那就是我现在的答案，希望你也有你自己的答案，过好自己想过的一生。
3 ) 细想了一下人设发现了收视率高的原因
发现编剧为了涵盖到社会上各种人群真的很用心。男主是个没恋爱经验的程序员，他的同事有以家庭为重的普通人，心思细腻的gay，受欢迎的帅哥。女主是当家庭主妇的研究生，她姨妈是没结婚的女强人，闺蜜是早就生孩子的前太妹，姨妈的下属是归国日侨......更关键的是对于所有想要讨论的社会话题都没有很沉重地去描写，而是融入到生活日常当中。啊真是春风化雨。新垣结衣真是接到好剧了
4 ) 做家务，拿工资，这才是家庭主妇的完美生活
我有一个朋友，已婚，爸妈和他们一起住。 于是，他们是不能对其有一点抱怨的，尤其是她妈妈。一起争执，她妈妈就会说：“现在帮你们把孩子带大了，你们也就不需要我了！” 我朋友立刻觉得理亏，乖乖闭嘴。 前段时间又吵了一次，这次闹得有点大，她妈妈一气之下真的收拾了东西回家。 “我也就忍着没有留她，我知道一留，她走就变成威胁了，下次还会再用。” 你以为我朋友这下爽了吧，自由了吧！能过上自己想要的生活了吧。我也是这样以为的。 结果再见到她，她跟我抱怨得更凶。 在那段她妈妈不在的日子里，她每天要早起做早饭，然后送孩子上学，“送完小孩回来就没法再睡了”，从此告别懒觉。接着还要洗衣服，做家务……等到上班的时候精神完全跟不上，工作效率变得低下。下班之后又要再接小孩，“根本也没时间做晚饭，就从单位食堂打包两个菜回家随便吃吃，吃饭的质量也下降了。” 而且她还是做的不必朝九晚五打卡的工作，还弄得这样捉襟见肘，狼狈不堪。 可见家庭主妇不是一般人能胜任的。 简简单单的“做家务”三个字，背后付出的是巨大劳力和极高智慧。 我爸爸做过跑供销的工作，曾经长年在外出差应酬，结果他还是感慨我妈做的饭菜才是最好吃，最合他口味的。没办法，这是在常年共同生活中一粒盐一滴油日积月累细微拿捏出来的刚刚好。 而我每次请过保洁员之后，总由衷地觉得生活质量得到大幅度提高。看着光可鉴人的地板，一尘不染的桌面，洁白的马桶，反着光的灶台，还有水龙头……真心地觉得保洁太重要了，简直拥有化腐朽为神奇的魔力。 没有恋人，我也过了这么多年……但如果没有保洁，我简直无法想象我的生活会有多么糟糕！ 我是试过自己做家务的，工具、清洁剂也都有，但光拖个地，和头发做斗争就把我给打败了。 好的保洁太难找了！我相信很多人一定和我有相同的烦恼，有的保洁来了一边做家务一边讲电话聊天，有的保洁只想你给她打五星并不想自己好好打扫，有的保洁来了跟没来过一样。 我之前用过一个保洁，太好了，够不到的架子爬上椅子给我擦，给我擦完油烟机还垫上了厨房用纸吸油，走之前又留给我一些擦擦克林平时用…… 结果她去年春节回家后就留在老家了。春节之后我只好找别人来打扫，结果做得一塌糊涂。说起来丢人，我就又给她打求助电话，傲娇如我恨不能求她回来继续给我做保洁。 当然她是不会为我回来的，但给我介绍了另一个不错的保洁，一直做到现在。 遇上做得好的保洁，简直是上天的恩赐。我一般都不计较时间，反正干到好为止，我恨不能她多帮我做一会儿家务呢，我也愿意多给她钱。 所以，我特别赞成日剧《逃避虽可耻但有用》（大家都反映这部剧在B站看不了，告诉你们一个秘密，优酷有，不谢！）中给家庭主妇发工资的做法。 据说日本家庭主妇每年工作2199小时，折合年薪304.1万日元（约等于人民币18万）。如果这笔钱真的能发放到家庭主妇手中，我相信她们的干劲会更大，家务会做得更棒！ 《逃避虽可耻但有用》就将主妇们的美梦成真。女主森山美栗精通家事，到男主津崎平匡家做家政妇，后来两人干脆“契约结婚”，由平匡付给美栗钱，让她住在自己家里做家事。从此平匡的生活质量平步青云，便当都比别人丰盛，因为三餐准点，营养丰富，连皮肤都更好了呢。 两个人签订的契约特别有意思，和正规公司一样。美栗每天只需要工作七小时，周末还有休息……比其他家庭主妇不知幸福多少倍。 美栗的闺密年纪轻轻嫁人生女，没法出去工作，结果丈夫还出轨了。她做家务也得不到丈夫的尊重——男人总觉得做家务很简单，没什么大不了的。 结果美栗的妈妈摔伤腿让他爸爸帮忙做家务，她爸爸连洗衣服、晾衣服都做不好。 美栗的妈妈和她一样对家务是有兴趣的，于是年轻时做家庭主妇也就从不计较。结果把儿子也培养成一个只会给别人添麻烦的人。 日剧的会拍就是脑洞大开，但又能拍得让你觉得特别信服。 《逃避虽可耻但有用》中美栗做家庭主妇，会努力研究菜谱，去饭店吃过好吃的菜也会想要呈现在家里的饭桌上；蹲着擦干净马桶的内壁……让你觉得她真的值得被支付薪酬。 有一次她帮平匡擦了纱窗（这一点，连我家保洁都表示不会做），平匡后来说，他在屋子里立刻感觉到周围明亮了，立刻感觉到了幸福。 她也是幸运，遇到了平匡这样懂得欣赏她的雇主。 两个人的场景大多是在家里面，但却拍出了职场感。平匡的名言包括：“职场上只有雇员努力是不行的，雇佣方也应该努力。我作为老板，应该给你提供舒适的工作环境。” 简直良心老板啊！ 国产剧总是拍不好职场，跟人家学学。 《逃避虽可耻但有用》还把单身女性拍得很好，美栗的阿姨百合是一个未婚的49岁职业女性。有次重逢男同学，男同学已婚，却来撩她，对她说：“偶尔不妨纵情享乐，不是认真的也没关系，你偶尔也会有这种心情吧。单身的话，更是如此。” 百合的回答是一声叹息：“单身为什么总被人视作弱点？”起身，买单，走人！ 单位有女员工生孩子休产假，百合的工作量增加，她不是抱怨，也不是嫉妒，而是双手握拳，由衷表示：“感谢！感谢你替我圆了生孩子的梦想！” 百合太可爱了，可爱到你觉得她和小十多岁的帅哥男二在一起一点也不违和，又让你觉得，就算对方是个帅哥，其实也还是配不上她的。 我在报纸回答情感问题，总有结了婚的女性来抱怨婚后生活的辛苦，白天要上班，晚上回家还不能休息要做家务。“不是讲好妇女解放了么”？ 哈哈，妇女解放运动，如果只是把妇女从厨房解放出来送入职场，结果变成双倍的劳力，这样的解放根本就是个幌子，就是诈骗。 真正的解放，是肯定女性在家庭的作用，然后付给他们相应的报酬。 不要谈什么奉献，谈什么理想，理想的薪酬就是对一个人工作最大的尊重！ 做家务，拿工资，才是家庭主妇的完美人生。
（我们的小小花园，你要不要来转转？）
5 ) 自作聪明女VS自尊心弱男（写在逃避可耻完结后）
披着“契约婚姻”的外皮，内里却是让人DOKIDOKI的纯爱剧，但又不限于纯爱剧。打着“契约婚姻”的标签，探讨的话题却延伸的更远，在每集高呼着“可爱！”“萌！”中，也让群众们看到了同一屋檐下，两个人相处方式更多的可能性。
高脑洞值主妇 VS 单身达人IT男
本剧的一大乐趣，就是每集里恶搞的各种梗。有不少综艺节目中弹，成为了美栗的脑中世界，衍生出各种小剧场。脑洞值超高的美栗是推动剧情发展，加强两人关系的主力军。从突发奇想的契约结婚、到“请做我的男朋友”再到“Hug日”，这些奇奇怪怪的想法和请求，以及时不时一休哥式的冒灯泡想出一些点子给朋友，若施加的对象不是平匡这般的低主动性木讷男，而是一个很有主见的人，那么故事到第一集就会结束。
作为单身达人的平匡，和单身贵族游戏人间的单身状态一点点关系都没有，单身35年，没有交过女朋友，没有牵过女生的手、更没有做过超过牵手以上的事情。习惯了一个人相处的“安稳感”，如果不是被美栗的脑洞提出的种种想法一点点攻破防线，恐怕还稳居在“单身达人”的排行榜上。
本剧如此招人喜欢，一个很很大的原因，来自讨喜的男女主和一众演员。除了演员本身的加成，里面角色的性格设定也都有趣和有心思。
最强可爱 VS 最强可爱
剧里，美栗和平匡一直在身体力行地展示着可爱的定义。剧里美栗那段对于可爱的说辞，想必大家已经了然于心，简直要为美栗这句话点十个赞附一万次认同点头。当喜欢的心情已超越语言的极限，当内心的蝴蝶已扑腾地快要断翅，能说出口的除了可爱已无其他，可爱最强。
平匡之于美栗的可爱是，当平时一直很坚强的人突然生病变得乖巧静静吃冰淇淋的样子；是掌握着只需一句话就可以让美栗不安的心变得平静的魔法；是明知他自尊心弱、偶尔不器用，却还是想要抱抱他，摸摸他。
美栗之于平匡的可爱是，像是潮水般地懂得维系恰当距离感但有温暖冲刷他内心的存在；是虽然有着各种各样他所不能理解的脑洞，连带着他也开始脑洞起来的不思议女生；是他愿意抛弃安稳感的单身达人，投奔到这充满着诸多第一次不安定恋爱中的唯一存在。
编剧大大对于美栗和平匡心思的变化都兼顾的很好，一集集的进展，看两人从全然的陌生人，到最后十指紧扣粘在一起的虐狗二人组。就如同自己也投身到了这场“逃避可耻”的恋爱中。
雇主和雇员 VS CEO和CEO
因“契约婚姻”而起的雇主和雇员关系，到最后一集，被两人打破，成为共同经营责任人，也就是CEO和CEO。这也是我觉得，本剧超出一般纯爱剧的一大魅力点。将主妇的劳动力用报酬来衡量，以雇佣的形式，形成雇主和雇员的关系，这是本剧的起点。随着两人超出普通雇主和雇员的关系，增加了“爱”的成分在里面，之前的平衡就此打破。家务事究竟应该谁做和如何协调，成了任何共处同一屋檐下的人烦恼的问题。最后一集两个人的家庭会议里，都非常写实地描述了对于家务活的感受。
家务不是妻子或者是丈夫任何一方的义务，以爱之名，将家务活完全附加在妻子或者丈夫身上，都是以爱为名的剥削。现实里与不少虽然不是契约婚姻，但实则在进行着的黑心企业运作模式。夫妇间本不应该是雇主和雇员的关系，而是共同经营着名为“家”这个企业的共同经营者。再次为这个概念点赞。
夫妇 VS 超越夫妇的藩篱
本剧除了美栗和平匡，一众角色也都非常讨喜和各有故事。在讨论夫妇关系的同时，也在讲述了人和人间更多的可能性。喜欢的是大自己17岁的姐姐也好、喜欢的是同性也好，喜欢的人不寻常也好，曾经喜欢的人如今已抛弃当初的誓言分手也罢，这些都是名为“恋”这个字所包裹的内容之一。夫妇是“恋”的形式之一，却不是唯一，有太多的超越夫妇关系这个框架的关系存在。
但不管是哪种，如同最后美栗的那个脑洞，今后也将面临着众多选择，众多麻烦，众多想要逃避的事情，不论走的是哪条路，都逃不开这些。然而一个人也麻烦，两个人也麻烦，不如一起分担，减半这个麻烦。兜兜转转，虽然是“契约婚姻”这么奇特的展开，最终依旧回归到有关爱、理解、包容……的原点。
意味なんか ないさ暮らしがあるだけ
没有什么特殊的意义 只是普普通通的生活
ただ腹を空かせて 君の元へ帰るんだ
只是空着肚子 回到有你在的家
物心ついたらふと 見上げて思うことが
忽然理解了 这才是生活的美妙
——《恋》
最后的最后， 平匡已经单身失格，何时到我们： ）
6 ) 婚姻是一种选择，而非一项义务
新垣结衣的新剧《逃避虽可耻但有用》是秋季日剧中的重头戏码，明朗轻快的基调，呆萌可爱的程序员男主，加上gakki一贯明亮的笑容，仿佛冬天里一件温暖的焦糖色毛衣，是可以随身携带的关怀。
gakki扮演的女主一名心理学硕士，毕业之后一直求职失败，无奈之下和呆萌男主签订契约婚姻，以雇佣方式成为男主的全职主妇，照料男主的生活起居，男主给她按月结付工资。这么一来，女主得到了想要的工作，男主这个万年单身达人得到了想要的身心关怀，各取所需，皆大欢喜。 《逃避虽可耻但有用》讲了两个当下较为严重的社会问题，一个是现在的年轻人都不愿意结婚生子，社会人口老龄化、少子化严重；另一个是男权社会普遍认为家庭主妇对社会没有贡献，不把家庭主妇付出的劳动力当一回事。而该剧把这些问题呈现在观众眼前，一方面是为了探讨年轻人对婚姻的看法，另一方面，大概是为了鼓励年轻人为国结婚，国家需要你们回归家庭、结婚生子！ 婚姻的本质是契约 作为紧跟潮流的疑似不婚主义者，我每次跟家人打电话都会被催婚，再这样下去我只好出柜了。大部分父母都认为，孩子只要结了婚就万事大吉了，仿佛婚姻是人生的句号，有了这个句号，人生达到圆融的状态。事实上，婚姻是人生的省略号，你永远不知道里面会藏着什么风险、前面有什么麻烦等着你。 《逃避虽可耻但有用》里面有个程序员男配说了一句话：“结婚对我来说没有用。你会买一件你不需要的物品回家吗？”是的，对于时下大部分年轻人来说，婚姻是一种麻烦。想想看，你单身的时候，假期可以睡到下午三点，起床叫个外卖，打开电脑追剧玩游戏到半夜。一个人霸占一张床，旁边不会有人抢你被子打扰你睡觉。没有人对你不规律的日常起居进行指导，没有人用自己的原则来规范你的言行，多么畅快自在。 一旦结婚了，意味着一个人可以决定的事情，需要两个人一起同意，要让另一个人全方位侵占自己的领土，甚至还要对你的日常生活开展大刀阔斧的改造工程。而且，在中国，结婚是两个家庭的事情，你的一举一动可能都要接受对方亲戚好友的关切慰问。这时候，你会仰天流泪：“为什么？我脑子进了多少吨水才会选择结婚？”所以，对于需要大量私人空间的年轻人来说，婚姻并不是生活的最优选。 可能会有人反驳，爱一个人就应该跟他结婚，许下一生一世的诺言。先别说，一生一世这种事情，要到一辈子过完了才能下定论。而婚姻等同于爱情这种说法，是婚戒商家给你们洗脑的结果。自古以来，婚姻从来就不等于爱情，爱情甚至不是婚姻的必要条件，社会地位、家庭背景、双方收入、婆媳关系这些才是衡量一宗婚姻是否匹配的必要条件，爱情在婚姻中可能排在第N位吧。 所以《逃避虽可耻但有用》里面男女主的婚姻，算是折射出了婚姻的本质——契约。婚姻关系本来就是一种契约关系，你们去拍婚纱照、去登记结婚证就是签订契约的仪式，有了这张结婚证，就算契约的落实。从此之后，在契约关系内，夫妻成为了利益共同体，共事生产、共同维护财产、共同承担风险，婚姻中的每一项大事都可以量化的，这里面明明白白干净利落的契约精神才是婚姻的奥义。 明白了婚姻是一种契约，还是想要结婚的，我祝福你。其实，无论是想要结婚还是不婚主义，两者都没有错，每个人都可以选择用自己最高兴的方式度过一生。可是如今社会的主流价值观是，不婚就是反社会，就是跟人类作对，请问不婚妨碍谁了，招你惹你吃你们家米饭了吗？希望有关部门能管管，让结婚和不婚都成为个人自由。 家庭主妇也是社会劳动力 《逃避虽可耻但有用》除了摆出了婚姻的本质，还为家庭主妇正名。男主在雇佣女主成为全职主妇的时候，清清楚楚算了一笔账，一名家庭主妇每年为家庭创造的年收入为304.1万日元，折算为人民币就是19.7万元，分分钟比普通工薪阶层的年薪都要高。你们谁敢说家庭主妇没贡献？ 男权社会对家庭主妇的讨伐已经够多了，男人认为自己在家庭中负责赚钱，就拥有了至高无上的荣耀，主妇只是什么也不干的寄生虫。如果主妇什么也不干，你每天吃的一日三餐从哪里来的？家庭主妇要操心的事情简直太多了。 一个全职主妇，一天的日常是，早早起床给一家人做早餐，为老公熨衬衫，送老公出门上班，送孩子上学，在家打扫卫生，买菜准备晚饭，家人都吃完饭后负责洗碗，然后给孩子洗澡，哄孩子睡觉。每逢节日，要给一家大小买礼物，侍奉公婆亲戚。家庭主妇的时间，从来都不是属于自己的。以前看过一个故事，一个家庭主妇，每天要等到老公孩子都睡下了，才敢自己一个人跑到浴室坐在马桶上慢慢想心事、偷偷哭泣。当时看完这个故事都要哭了，家庭主妇太惨了，一生奉献给家庭，还要被人诟病说自己不事生产。 一直觉得，能全心全意为家庭奉献的女人很勇敢，勇敢地选择了一条可能会让自我完全隐形的道路。就算是这样，也依然没有人在意她们的付出。是时候让家庭主妇成为主角了，正视她们的付出，强烈建议丈夫给老婆发工资，像《逃避虽可耻但有用》里面一样，亲夫妻明算账，不能让主妇含泪吃亏。 日剧最大的优点就在于，直面社会问题，并且敢于开最大的脑洞去解决社会问题。即便看完这部剧，大部分年轻人依然对婚姻没兴趣，也仿佛找到了一个避免孤独终老的方法——契约婚姻，不登记结婚，只是以夫妻名义一起生活。 一个包容的社会，应该以和善的姿态支持人们进行多元的选择，无论是不婚主义者、还是家庭主妇，都应该得到尊重。人的活法有很多种，和一个人共度一生是一种，换着不同的人过一生也是一种，甚至孤独终老都可以，并没有哪一种活法一定优于另外一种。萧伯纳早就说了，让想结婚的去结婚吧，让想单身的去单身吧，反正你们到最后都会后悔的。
我觉得这个剧挺荒凉的，两个失意之人。不麻烦别人，也不想被别人麻烦。躲在自己的舒适区里，小心翼翼。
程序员哥们说，这剧是他的精神支柱...
纯情到不可思议，但是感到很真实。这剧探讨的东西太多了，人生已跑偏的单身狗不知从何修正起
意外的想追！这种程序员百年难遇吧。
平凡之中见真情，通过日剧看人生，剧中各色人物，在现实生活中大多能找到原型！且这剧是对解决当下就业难题的一次探索，虽然有点不现实！女主角选的不错，不愧为治愈系美女！
为什么很多评论情节烂？我觉得超级好看！理解不了不代表不好好么！所有情节都很自然饱满还有笑点温情。恋太好听了满脑子都是gakkiの笑容，我老婆太美了！
gakki美颜盛世，《情热大陆》梗大好评编剧脑洞大开……颜值不够在线的男主运气太好！然而还是觉得冈田将生和gakki配一脸啊~片尾的舞蹈啊哈哈哈太魔性！
短发噶又萌出新高度，笑容元气满满又治愈，弹幕都在刷剧情一开脑洞就变成情热大陆，ED舞蹈略魔性
很久没看到双向暗恋的剧了，温馨向治愈系配上小幽默，很适合秋季档。
标准成功日剧：金句+奇葩+笑容甜美女主角
超现实的设定下却是现实中可能发生的最好的爱情，但反过来是不是也说明，这种能够维持最舒适距离感的爱情，根本就是超现实的存在？
”为对主流社会观念不适的‘特殊’人群提出理想相处模式的新设想“的立意上和长谷川x杏那部同样名字很长的剧异曲同工。 特别好的一点是没有"全世界只有主角两人的爱情线”的“爱情故事"视角和世界观。观念平等自由x台词醇厚窝心。还有あ、泣きたくなるほど愛しい人よ( p′︵‵。) ←说的是平匡桑呀。
片尾跳舞绝对是gakki党的福利…萌炸
因为新垣结衣我给5星，但是故事本身非常YY，而标题也和我人生观完全相反，我一直认为逃避并不可耻，但肯定没用。
津崎这样的草食男完全就是我的菜好吗！！！
可以确认的是，平匡大叔是一名将近四十仍然战斗在一线的 iOS 研发工程师。。。
就是个怪人“畸恋”大合集：一对暗恋彼此的合法夫妇，一对相差17岁的年下恋，一对寂寞老gay+鲜肉小Gay的App恋…。男主人设是参考了谢耳朵吗？虽说剧情慢慢展开后回归肥皂剧套路，不过有些台词写得还蛮好玩。治愈向。衣服美，场景美，器物美，日常生活的细节无处不精致而美，追一下养养眼也不错。
简直就是一部《程序猿鼓励剧》：各位程序猿好好工作总有一天会娶到像gakki一样可爱贴心有才华还会做家务的妹子！
阿诺，长得好看就做妻子了，长得不好看其实也就是个全职保姆。
好看到三天就看完啦！如此可愛又具說服力的愛情，看的人心情大好！不管別人看來是否相配，不管以何種方式相戀，只要能觸碰彼此內心最孤獨的部分，就是最好的愛情。任何工作都該有相應的報酬，以愛為名的榨取亦是不自覺的惡意。唯有分彼此，才能清清爽爽地相愛下去。兩顆妥貼的心，才可能真正不分彼此。