古畑任三郎完结篇 重生之死

推理小说发展了很多年，从福尔摩斯那个从满伦敦里抓犯人出来，一直到现在日系小说里密密麻麻的密室，推理小说从无边无际的冒险故事变成了一个作者和读者用脑子较劲的斗兽场。只有每次都能合情合理的把读者难住的作者才是最后的胜利者。

小说发展到现在，核心似乎已经不再是传统的故事。推理小说也不例外。东野圭吾也好，松本清张也好，都并非单纯以设计精密的布局著称。前者善于揭露人的心里，后者则喜欢借故事来反映一些时代的大背景，总的来说，作为前后两代的大师，他们把推理小说从头脑的斗兽场里请出来，重新还给他们“人”的色彩。

某种程度上说，古畑任三郎和松本清张们一样，都是让观众重新回到角色，而非沉迷于头脑掰手腕的作品。

以上古神牛级别的田村正和为核心，配合西村雅彦等一票天才龙套，加上每集都必然星光灿烂的反派群，如果给你，这故事怎么讲才能充分显示这阵容的强大？

古畑任三郎的答案：每集开始就直接告诉你这案子是如何做的，直接避免观众和编剧掰手腕，然后让你睁大眼睛看田村扮演的这个小老头如何躬身驼背絮絮叨叨让你缴械投降。

终于过了非常成功的三季，迎来了完结篇，现在的首要任务变成了如何在非常成功的基础上继续成功。显然，只靠弄来大咔是不行的，毕竟之前的特别篇连SMAP都一起弄进去了，日剧界不太可能弄出一个更大的了。

怎么办？

终于，编剧还是在剧本上走了点花样。

第一部其实有前后两个杀人故事，但是编剧只给你看见了一个。以观众这么多年的习惯思维下来，直到最后估计都不会想到其实还有很多年前的第二个杀人事件。虽然有点牵强，但是最终还是能将罪犯绳之于法。

第二部走的是另一个路线。毕竟犯罪者不管是什么样的大牌，都已经在很难突破观众极限，那么干脆直接不要戏剧界的大牌，嫁接一个体育界的过来。虽然我个人并不了解棒球，但是多少也知道棒球在日本人心目中的地位。虽然在我看来铃木一郎的演技还是生疏，和田村放一起更像被放到显微镜下面一样，但是换个角度考虑，如果我看见姚明同学这么一板一眼的演出电视剧，还能和老戏骨有来有去的对戏，我也会觉得很好看的。

第三部则是另外一个花样。第一部实际凶手并未亲手杀人，第二部则让戏剧界以外的人出任凶手，第三部的花招在于菜菜子一人分饰两角，可是并未明白的透漏杀人的到底是谁。松岛菜菜子的表演让人击节称赞，很难想像多年以前，她只是那么一个选美出身的姑娘。有着自信，莽撞和无穷无尽的企图心，而现在，她找到了她自己最适合的形象。这个角色毫无疑问的是为了她量身定做的，而她也尽了职责完美的表现了她自己。一切恰到好处，浑然天成的菜菜子本人，无可替代。

作为一个完结，最后的那一幕，我希望它长久的存在于我的记忆，而非什么数字载体之中：

最终还是被揭穿了轨迹，她有点彷徨，有点失落，更多的确是释然。虽然从头至尾都保持仪态，甚至唇边还有着典雅的笑，却有着深深的哀婉。古畑告诉她人其实是可以重生的，于是她释怀。出乎意料的，古畑请她跳舞，她回绝了：毕竟自己并不是那八面玲珑的妹妹。出人意料的是，古畑承认他也不会跳。明白了一切都是古畑为了套话出来的计策的她慢慢侧过头来，面容微愠，之后转成淡淡的笑意，轻声一叹：

“坏心眼的人啊。”

“不过，又有什么不可呢？同为不会跳舞的人。”

“Shall we dance?”

灯光转暗，歌声响起。

总之是故事情节和古畑这个人吸引了我，可以说古畑系列篇是侦探迷不得不看的一部好剧。犯罪情节虽然一开始就交代清楚了，但是完全不影响推理过程，自始自终都很佩服古畑大叔的推理，虽然他是个有各种各样小毛病的人，还经常欺负手下，但确是个真正的绅士！！

   其实，再精妙的杀手也会露出蛛丝马迹的。如果找不到，只是警察不够高明，没发现而已。
  而再怎么不可思议的真相，也终归是真相。因为真相只有一个，哇咔咔。

  对古田任三郎有一种特殊的情节，也不知道为什么，可能是小时候记忆太深刻了吧。
  连看了两个剧场版，估计短期内也不会再看其他的了。古田任三郎，到此告一段落。
  在许多剧集中，这一次的杀手算是相当高明的了。不过伪装成另一个人，是无论如何都不可能没有破绽的。在这一点上，她太高估自己了。

  在结尾处，有与第一集呼应的成分。当初那个漫画家是已经出狱了，然后出国开始自己新的生活了。这一点我不是很能理解，故意杀人，在日本难道还有重来的机会？一般而言不是死刑就是无期的吧。
  而且，五十多岁的大叔，终于开始对一个女人有了那么一点心动，却转瞬间失去了她，这种情感上的东西，在这种刑事探案集中也显得有那么一丝温情和无奈。
  再见，古田。

第一集 复苏之死
两个犯罪者，一明一暗。
明的是音弥杀死其哥哥：
先潜入被害人书房，用重物击后脑勺至其死亡。将尸体拖到走廊，布置被重物（古董盔甲）击中致死的假象。手法是：
1.缩短支撑重物的一条支柱，在下面垫放糖作支撑，倾倒一桶水，利用走廊斜坡使水流向重物，待方糖融化。在这段时间内，回到客厅，制造不在场证明。
2.雪天潜入被害人的房间不留下脚印的方法：踩高跷（但是土地上会留下插高跷的痕迹）。
犯罪动机是成为社长的哥哥要开发后山，他不支持（主要是天马老师不支持）。

暗的是天马老师利用音弥的性格弱点，唆使其杀人，最后巧妙让其自杀。
天马深知音弥很容易受别人的意见左右，公司同事一质疑他就不知道该怎么做了，唯一信赖的是自己。于是先反对后山开发计划，让音弥与哥哥起冲突，“无意间”提供他记录杀人计划的犯罪手册以及犯罪工具（古董盔甲）。
在他犯案后，暗示犯罪行为已被警方发现，想脱罪，唯一的方法是自己成为被害人。改动手册上关于火药用量的数据，至其死亡。
动机：天马老师不支持开发后山的真正目的是因为山上的石碑下埋着当年被其误杀的音弥父亲的尸体。尸体上有刀口，而作为凶器的古董刀就陈列在天马老师的研究室里。

整部片子精彩在于最后15分钟，古畑发现真正的幕后黑手是天马开始。音弥犯案的全过程和手法观众是已知的，毫无悬念，但片子大部分时间都在描述古畑如何一步步破解犯案手法，没有悬念。犯案手法也有点小儿科，以至于看到一半想快进。后面精彩情节在于解释天马犯罪的动机，却仅用短短10分钟，似乎仓促了点。编剧应该在此处下点功夫。

第二集 正大光明的杀人犯
情节很简单，棒球手一郎在酒店杀死了前来向他哥哥勒索的作家。手法是在酒店的地下停车场让他吃下毒药胶囊。事后古畑一步步找出线索，一郎最终交代犯罪事实。有意思的是古畑的几个推理过程：
1.排除死者自杀可能性：副驾驶的位置被移动过，且座位下面找到皱着的停车票。说明进入停车库后有人坐到过这个位置上。皱褶说明来回两次移动座位。

2.线索：死者的副驾驶座位脚垫上有包火柴，位置很显眼。古畑就是由此找到嫌疑人一郎的。首先，火柴盒一面是湿的，如果直接从前台领不可能出现这种情况。唯一的解释是房间里的加湿器造成的。询问前台，今晚租用加湿器的只有三个房间，由此找到一郎。

3.增加一郎嫌疑的线索：
1）古畑在健身房大赞一郎体格强壮（180cm左右），符合需要移动副驾驶位置扩大空间的特征。
2）古畑告诉一郎被害人车旁有一根刚点燃就熄灭的烟头，说明他等的人是不喜欢抽烟的。一郎马上说地下车库本来就是不能抽烟的。但是这个酒店对面（地面上）也有停车场，而且一郎自己的车就是停在那里的。认定被害人是在地下停车库遇害，引起怀疑。
3）查到被害人曾在酒店的纪念品商店买过一个纪念棒球，但现场却没发现。沿着停车场最近的出口方向一路看过去，天花板上某处栏杆又被敲击的痕迹，在栏杆背后发现一郎的签名棒球。能在这么高的地方短时间内一击就准的，一定不是普通的嫌疑人干的。

p.s.本来以为会在两兄弟签名的差异上做文章，最后倒没有。赤裸裸的拔高一郎的“公平”竞赛精神以及不说谎的好孩子形象，这不是给铃木一郎做广告么。。。喂！他可是凶手啊！