华丽一族

電視劇講述的也是一個家族的故事，以萬俵家的長子萬俵鐵平（木村拓哉飾）為主角。這和原著有些差別，原著著重講述的是萬俵鐵平的父親萬俵大介，電視劇改變的時候根據需要將它減到了第二主角的位置。

香港、台灣、內地的電視劇一直都比較熱衷拍攝大家族風起雲涌的各種糾葛，并且一拍就是好幾十集。《華麗的一族》和這些不同，他只是講述萬俵鐵平追逐日本鋼鐵夢想的兩年間的故事，故事線索也并不複雜。

原著和電視劇一樣在一開始就揭示了這個被華麗所掩蓋的家族更深處的畸形。大家族和政府高管利用子女聯姻，這本身是習以為常的了。但讓人覺得意外的是萬俵大介將情人養到了家裡。在萬俵大介和妻子的臥室擺了三張床，萬俵大介居中，情人和妻子分居兩側，共處一室。這兩點幾乎是萬俵家不可調和的矛盾了。

對萬俵鐵平的塑造難免個人主義和英雄主義，這基本是所有這些類型的電視劇、電影都需要的手段。但是，萬俵鐵平應該具有日本戰後在經濟發展上的一大批人的縮影。他們在各自的領域在六七十年代，將戰後的日本經濟和工業迅速恢復過來。日本人的堅韌在他們身上表現的淋漓盡致。不是我妄自菲薄，更不是崇洋媚外，中國人似乎一直以來都缺少日本人這方面的毅力。

然而，對於萬俵鐵平最後的自盡我完全是沒有想到的。我暗自揣測，萬俵鐵平最後肯定會像其他電視劇里的一樣勝過他父親萬俵大介，成功復健鋼鐵工廠的。一開始我對萬俵鐵平的自殺還是有些耿耿于懷。只是後來想到，日本人對自殺似乎一直有著一種神圣的膜拜，他們應該覺得自殺對失落的人來說更有尊嚴吧。

《華麗的一族》一直采用一種第三者敘述的角度，讓劇集本身更有一種紀事的感覺，歷史性也更強。劇集所散髮出來的大氣和沉重在我所看過的日劇中比較少見。所有60年代的布景，及大家族的宅院，政界的大型酒會，銀行里一片繁忙的景象都透出華麗的腐朽氣息。

不得不八卦的是由於西裝和和服是劇中角色的必備裝備，我們算是看到了日本的西服做的有多么合身。尤其是木村的一套套戲服，不管是正裝，還是休閒西服、休閒裝，都是一套比一套閃亮。羨慕死日本人了！

    想了好久文章的题目，却发现自己怎么也无法把它们概括的更简练一些，大概是归纳能力有所下降吧。最近开始重温过去看过的日剧，突然觉得山崎丰子是一个很可怕的女人。她对世事精准的洞察力，让女性作家获得了与男性作家比肩的文学地位。从高中开始，我断断续续看过她的四部作品，觉得一部比一部沉重，一部比一部尖锐。很多时候，当现实被赤裸裸地剥离开来，仿佛一个人一直不敢面对的隐私突然暴露于众人面前，所有矛盾会在一瞬间激化，尴尬、恐惧、失落，继而失去情感的依托。看山崎的作品就是这样，让人一次次地体会置之死地而后生的欣喜与绝望，如同乘坐游乐场的过山车一样，不停地游移于颠峰与低谷之间，在虚构的世界中，折射生活的善良与丑恶。

    也许是对山崎的作品一直有一种情结，所以对任何一部打上山崎丰子名字的影视作品都有一种莫名的期待。其实对于文学作品改编的影视作品而言，要想在内容与创新上有所突破是很困难的一件事情。但《白色巨塔》挣脱了这个怪圈，它让我相信在小银幕放映的电视剧也能够有和电影艺术抗衡的力量。甚至一度使我相信，电影并不一定就是影视艺术的最高殿堂，一部制作优良的电视剧也可以取得撼动人心的艺术冲击。因了这个原因，我始终坚信这部富士电视台45周年的纪念作品，代表着日剧制作的最高水平，而那些有着山崎丰子原著保证的电视剧，从筹拍之日起就有了一种比其他作品深刻的力量。潜意识里有了这种想法，就不能不对日后上映的《华丽的一族》有了一种无限的期待。然而，老话在这里又得到了印证，正所谓期待越大失望也就越大，《华丽》带给我的是一场丰盛的视觉盛宴，但也不过是停留于表面，缺少了一双直抵人心的坚硬触角。其实如果没有《白色巨塔》专美于前，《华丽》的制作绝对属于上乘，就是在这部电视剧之后，我第一次感觉到原来木村拓哉的演技可以如此之好，不得不对这个演员刮目相看。但对于演技的成功而言，剧本的成功才是整部作品成功的基石，而《华丽》恰恰败在了这一点上。

    对于批判型戏剧而言，我更愿意看到纯净的残酷，一切发生的顺其自然，人性的脆弱是因为社会大背景造成的，而不是将一堆戏剧冲突集中在一个人身上，努力构筑一种苦大仇深的假象。《华丽》对社会现实批判的力度很强，却只是将问题一件件地呈现在观众面前，失去了对问题的深刻思考，涉及的内容很多，但更多只是流于表面，缺少一种向下深入的力量。这一点对于一部针砭社会现实的作品而言是一个致命的弱点。财前五郎与万表铁平相比，都具有一种山崎式的执著与坚忍，但与之不同的是，财前的命运能够反映很多在尘世中奋斗的人们的相似际遇，他们努力拼搏，为了获得更多的社会认可和自身价值，也会有迷失和惘然的时候。因此，即便《白色巨塔》的故事背景发生在医院，却有着广泛的社会基础，每一个观看过影片的人们都可以从中找到一种人性的归属感，有一种贴合实际的现实意义。如果说《白色巨塔》是现实社会的缩影，那么《华丽的一族》只能算是特殊时代背景下戏剧冲突的产物。尽管摄制组很卖力，导演的野心很强，我却依然不认为其有媲美《白色巨塔》力度。也许是为了吸引观众的眼球，影片中设置了太多的巧合，让一个原本展现金融界残酷竞争的作品，失去了原有的高度，降格为一个家庭的斗争与羁绊。一部成功的作品需要戏剧冲突，如果没有冲突就只能平平淡淡乏味枯燥。但假如剧本设置的特殊性太强，戏剧冲突安排的过于强烈，就只能将故事局限在银幕上，做为讲述传奇类的影片还好，而对于现实主义的作品来说，就很大程度上削弱了作品的现实意义。当最后的枪声响彻于清冷的山林中时，万表铁平的命运让人悲叹，却无法让更多的人引起共鸣，不能不说一大遗憾。仿佛架空于社会现实之上，缺少了与观众思想的交互性理解。

    当然，如果单纯把《华丽的一族》理解为万表一家的命运，而不涉及对金融界的针砭时弊，那么《华丽》的剧本就真的是同类题材作品中的佼佼者，它的戏剧冲突太抓人了，在这个信息爆炸的年代里，绝对能够让那一个个电视前的遥控器停留下来。只是这样的解读是否符合山崎的创作初衷呢？身为观众的我就不得而知了。我承认自己是带着一种对《白色巨塔》的崇拜色彩去观看的《华丽的一族》，这种有色眼镜一旦带上就很难看清一个事物的真实面目，那么就只有让时间去沉淀银幕中的那些形象了。多年后，假如随着岁月的流逝让那些曾经的情节变为一个个模糊而散落的碎片，心中却依然保留了一份被作品感动的真实记忆，那么所谓经典就这样诞生了。

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港剧几乎只会围绕家庭成员之间的勾心斗角来打转，所争的也不过是家族利益，从《创世纪》到《胭脂水粉》都是如此。《华丽家族》却将家族命运与国家命运紧紧相扣，“无论是人还是一个家族、一家企业都不能失去梦想和信念” 这一理念始终贯穿全剧始终。

万表铁平与父亲万表大介之间的矛盾斗争，为的不是权势，而是权益的维护、梦想的追求。以前的日剧，所想要强调的多是人生真谛、拼搏精神、真爱的探索之类，而《华丽家族》的主题已经上升到民族意识和企业理念这一层次。

万表大介从办公室窗口俯视楼下银行员工办工，所有员工一齐停下来向他致敬的一幕，肃穆庞大的气势震慑人心！铁平向阪神制钢的全体员工宣布建设高炉的决定，员工们自发的外出寻找制铁原料，玄武先生带着他的朋友们一起参与高炉的抢修工作……这一幕幕一群人为着自己梦想而团结努力的场面，让人热血沸腾！

万表铁平，生长在表面风光华丽，内在却畸型压抑的万表家族里。从小到大，虽然他能够得到爷爷的赏识、母亲的疼爱、弟妹的认可依赖，却始终得不到父亲的认可，甚至连一个温暖的微笑都没有。父亲让他的情妇登堂入室、以万表的女主人自居、替儿女们安排裙带婚姻作为巩固和壮大万表财阀规模和实力的工具。

母亲对父亲的做法一再的隐忍，成为万表家儿女们心头沉重的大石。面对父亲的强势，谁都没有足够的能力来反抗和影响他的决定。铁平国外留学归来的两年，是他为了追求梦想而不懈努力的两年，同时也是他和父亲之间的矛盾不断升级的两年。

随着他身世之谜的揭开、高炉建设事故和阪神制钢最终被兼并，父子俩对簿公堂，终于让两人之间的矛盾冲突上升到白热化阶段。一边要面对梦想实现过程中的困难与压力，另一边还必须承受家族内部的一次次冲突与情感斗争，看着真心爱自己、支持自己的人一个个的倒下、离开，万表铁平内心复杂、压抑而沉重。

从铁平的遗书里可以看出，铁平对父亲有很深厚的情感，他始终渴望得到的都是父亲对他的爱和认同。因为对父亲有爱，所以父亲对他的伤害，对他理想的不理解和不支持才能够对他造成严重的打击和伤害。最后一次和父亲对话时，他问“如果我没有来到这个世界上……”他的父亲回答说：“这也正是我想说的”。

这两句话，对当时一无所有、万念俱灰的他来，无疑是直接命中他心脏的一颗子弹。铁平对父亲的情感是爱恨交织的，但木村的表演却是恨大于爱。铁平当着所有家人的面向父亲证实自己的身世时，没有顾虑到母亲感受，他是心里藏不住事情的，一旦有事，他的第一个反应都是直接找当事人问清楚、要答案。

如果不是父亲的做法再次刺激到了他，他不会不顾一切的想要去证实这件事。身世是压抑在他心底多年的一个疑问。铁平，是万表家的叛逆份子。整个万表家族都不敢反抗他的父亲，母亲和弟妹对父亲的做法和决定，即使不情不愿，也都是隐忍不发或是顶多抱怨两句，只有铁平敢当面反对他的父亲。

即使不是祖父的私生子，有着强烈控制欲、无论在家里还是在企业里都是一个独裁者的万表大介，真的会容得下一个不肯安份地服从他的一切安排、很有自己想法的儿子吗？在面临选择的时候，他真的会为了他的儿子而牺牲银行，不告发铁平的岳父、为了对铁平有恩的三云社长而放弃兼并大同银行吗？

答案是不会。所以在最后铁平的葬礼上，三云对他说“你得到了新银行，却失去了最宝贵的东西。”，他的回答是：“商海沉浮，身不由已。”万表大介一直觉得铁平像他的父亲而不像他，其实，铁平是那个想要反抗父亲的他；而银平却像足了那个屈服于父亲的他。

只是那个叛逆的自我一直被万表压抑在内心深处没有发觉，最后他亲手将儿子逼上绝路的同时，也是将那个有梦想、有叛逆创新精神的自己亲手扼杀，这就注定他无法看得更高更远，于是无法做到为了追求梦想而努力，当然也无法体会到为梦想而打拼的快乐，只能为了他的家族利益玩弄权术手段。

所以最后他虽然赢得了新银行，却丧失了身为一个成功银行家应有的信念。而他所得到的短暂利益，又即将在不远的将来失去。虽然万表大介大多时候看起来面无表情，但因为他在企业里和家里的独裁地位，加上他要玩心机、耍手段与政界商界的人周旋，他的喜怒与情感自然不能轻易显露。

但他让铁平对着湖水拍手，却真的看到那条金色锂鱼出现时；他经过一番内心的挣扎还是决定牺牲铁平的岳父时；一次次看向他父亲的遗像时；发现是铁平开枪误伤他时；和三云社长谈判时，听三云社长夸奖铁平之后，决定合并大同银行、同时除掉他这一位对铁平有着极大帮助的朋友时，他的神情总是饱含深意。

弟弟银平的性格远比铁平更压抑。他对父亲有许多的不认同，却不敢反抗父亲，把一家人解脱的希望都寄托在哥哥铁平身上；虽然内心是支持铁平的，却麻木的当着父亲对付哥哥的帮凶。相比之下铁平幸福得多，他曾经为了自己的梦想和伙伴们一起努力奋斗过；他真实而热情的活过，虽然他的生命很短暂，却真正燃烧过。

虽然主角是以消极收尾，但在拍摄铁平自杀这场戏时，编导还是不忘将生的意念、积极和希望的一面传达出来。当铁平将枪口对准自己时，决心开枪前，原本阴沉的天乌云散开，阳光照在铁平的脸上，他露出了笑容。随后的一声枪响，与万表大介宣布新银行成立的声音、铁平妻子早苗收到他遗书时的痛哭声相呼应。

【经典台词】万表铁平：人是微小的，为了让自己看起来强大，努力就会受伤，而自己又会让那伤口变大。也许正因为如此，人类才会有梦想。实现梦想的过程伴随着重重的困难，梦想会时常使人感到痛苦，但我依然相信梦想能够冲破阻碍。只有那些将热情倾注于梦想的人们才会充满力量。如果迷失了信念，所有的荣光将随之消逝。

好久以前写的，今天想起来，贴在这里：

刚刚目送一个国家一个时代钢铁的背影轰然倒塌（指王兵作品《铁西区》），这么巧，就迎来另一个国家另一个时代钢铁工业起步时吹响的铮铮号角，新旧体制剧烈交战，由此左右人的命运。

不看日剧久矣，之所以下载《华丽家族》这部去冬日本TBS的主打新剧，不是因为看洁尘博客的蛊惑，而是因为童年记忆的诱发。八十年代初，我们国家曾引进过一部同名电影，那时候我还是个小孩子，被父母带进电影院熬了三个多小时，其间打瞌睡无数次，每次睁眼银幕上还是那些人，没完没了地说话，于是，又把眼睛闭上……即便这样，我还是没能“错过”（估计当时我父母相当希望我能错过！）在那个年代掀起轩然大波的镜头：三人同床。关西大财阀万俵大介家这种“二妻同伺一夫”的婚姻构架，极大挑战了当时国人的道德容忍度，这笔帐，自然又算在了“资本血淋淋的原始积累和资本主义寡廉鲜耻的金钱关系”上。

日本社会派小说家山崎丰子的作品一向倍受影视剧改编的亲睐，《白色巨塔》的成功大概鼓舞了TBS再接再厉，强大阵容卷土重来，尤其偶像天王木村拓哉的转型倍受瞩目，让观众无法不对这部新剧拭目以待。十一集的篇幅，比起动辄七八十集的韩剧来说，相当简约凝炼，可我觉得还是太长，明显的证据是镜头的拖沓俯拾皆是：两个人对望，望到观众心里发毛，才收回目光；法庭辩论，镜头轮番在旁听席上扫视，一人一个特写，之后转回证人席，再来一个特写定格，有条不紊、反反复复。木村本人也一点没辜负如此大量的特写堆砌，他在剧中奉献出无数种眼神：坚毅的、倔强的、温柔的、喜悦的、迷惘的、重新燃起希望的、绝望的、彻悟的…… 以至于我想给热衷国际合作的中国导演提个建议：以后若有什么民族英雄、革命先烈之类的角色，不妨考虑“花样年华”不再的木村拓哉，他一定能够胜任愉快，创造出比张国荣更神似的“红色经典”。虽然考虑到中日两国的“特殊关系”，这项建议的可操作性为零，可我之所以不辞辛劳做无用功自有我的道理：《华丽家族》电视剧版，其实是一部日本的“主旋律”，从中，我看到了“华丽家族”背后真正的华丽。

整个剧情简单概括，就是话剧《雷雨》和老电影《创业》的混合体。

1974 年的电影版更忠实于山崎丰子的小说原著，通过万俵大介在六十年代末日本银行界并购重组风潮中如何自保的同时还野心膨胀欲以小吃大博出位，为此不惜牺牲子女幸福甚至性命的故事，揭露了人性的复杂、贪欲、和自私。（这里说句题外话：网上查询得知：这一版万俵大介的扮演者，竟然就是小津电影里的谦谦君子慈爱父亲佐分利信，由此引发我重温此版的巨大兴趣。）

2006年的电视剧版，则从万俵大介长子万俵铁平的角度，讲述六十年代末日本社会同时面临的金融动荡和工业起飞之间的矛盾、整合、斗争，及寻找复兴强国之路所必须付出的代价。

很显然，前者的基调是灰色的，并逐渐演陷入彻底的黑暗，无情吞噬每一个人；后者的基调却是向上的、激昂的、励志的，“一个铁平倒下去，千万个铁平站起来”，预示着日本经济遭受战争毁灭性打击，经过二十年的休养生息，韬光养晦，机器重新运转起来，即将迎来腾飞的黄金时代。

对于文学作品搬上银幕，我的态度一向宽宏，旧瓶装新酒的实质决定了、酒的滋味不可能一模一样。改编者势必要借助影视这种不同于文字的表达方式说出自己的见解、主张。那么，我们看改编作品的重点，是否应该打破“旧瓶”的局限，且看这“新酒”的滋味，酿得如何？

从这个角度出发，06年新版《华丽家族》的新角度，就值得好好思量了：为什么日本在新的时代，会给一个逝去时代的故事，赋予新的涵义？这涵义果真很“新”么？还是日本人一直秉承的信念，再次强调？对我们——说起日本就表情复杂的中国人——有什么启示？

中日关系一言难尽，恩怨难断，这是历史留给我们的伤痛和尴尬。但我很反感那些“逢日必反”，说起有关日本的话题，甩两句狠话走人的“愤青”们。“精神胜利法”无助于解决实际问题，直面历史的唯一方式，就是正视它，包括那个让我们看着不爽、叫日本的国家。它的长处我们应该肯定、借鉴；它的野心我们应该警惕、防范；它的每一点动向我们都应该关注、分析，由现象看本质。日本便是这样做的，观察它旁边、叫做“中国”的这个庞然大物，事无巨细，一刻也不松懈。

看《华丽家族》，给了我这样一次观察的机会。不，不能说我有意观察，而是我在被剧情牵引，激动的同时，头脑里始终有另一根弦在敲打着：为什么？

年初，我曾在博客里介绍过一本书《刷盘子还是读书》，今天又要旧话重提。作者愚蠢小猪在书中论及的观点，被《华丽家族》中继承了万俵财团旗下阪神特种钢公司的万俵铁平反复强调：钢铁为立国之本，炼出好钢来，就能造出各种好的产品！

对普通消费者来说，每天接触无数的消费品，从整个工业体系的角度看，其实都是差不多的东西，就是基本原材料和零部件的组装。这也是为什么日本如此重视基干产业（也就是我们所说的重工业）的原因了：按照日本学者的分法基干产业由四大类组成，钢铁、机械、化学和电子。基干产业直接创造的GDP很少，很可能还长期赔钱，但却是经济的根。其水平反映在任何一件最终产品上，无论汽车还是钢笔，电视还是导弹。基干产业技术力的强弱而不是什么房地产、加工业、娱乐业，才是先进国家和落后国家的分水岭。从这个意义上说，如今我们国家GDP年年创新高，蒸蒸日上的“美好”态势，实际上隐藏着巨大危机，前途堪忧。

日本的经济腾飞在六十年代末，战后二十年都白过了吗？不，他们每分每秒都没浪费，就在这二十年里，被战争摧毁的工业体系重新建立，幸存下来有技术的产业工人通过日本式的“上山下乡”运动，其技术能力得到保存，与此同时，义务教育推行下新一代的人才大批涌现，直到这时，方方面面才做好了准备，经济发展的“加速器”可以按下“开始”键了。《华丽家族》铁平这条主线，就生动地反映了那个时代日本工业界自上而下的朝气蓬勃、及放眼世界的远大理想。

日本沿着这样一条既定路线发展到今天，其工业成就举世瞩目，社会财富空前累积，以东方国家的“唯一代表”，成功跻身西方七强，达成明治维新以来“脱亚入欧” 的愿望。与此同时，战后没吃过苦可谓在蜜罐里泡大的新一代成长起来，玩物丧志、精神萎糜的社会问题日趋严重，在这样的大环境下，一个旧故事新的讲述方式，便不仅是一次简单的历史回顾，我看它兼有忆苦思甜的作用。在我们国家“荒废学业”，主动捡起全世界经济“刷盘子”任务的同时，世界经济向来的优等生日本，老调重弹，其精髓并未“与时俱进”，这现象难道不发人深省吗！

剧中被父亲的阴谋逼到死角，不得不提请上诉，父子对簿公堂的万俵铁平，法庭上的一段慷慨陈词，在我看来，其意义不仅限于日本人：

“这个资源匮乏的国家的企业，要想与海外企业对抗，只有造出性能优异的产品。我想让我们亲手锻造出来的钢铁能走向世界，我们为了实现这个理想，大家齐心协力，不断努力开发新的技术，终于得到了美国企业的认可，走向世界的基石一块块堆起来了。可是，这个理想由于帝国制铁停止供应生铁，而险些破灭。大家同为钢铁企业，为什么老是这样尔虞我诈呢？为了我们尚在襁褓中的希望萌芽，也无论如何要建设自己的高炉。在那里，寄托着我们凭借自己新的技术，开创未来的心愿。如果连摧残企业远大志向都可以成为笑谈，那么这个国家还会有未来吗？”

在日本影视剧高举理想旗帜的同时，我们的影视剧却充斥着帝王将相，并为唯利是图、只顾眼前利益的“奋斗”找到两句冠冕堂皇的辩护词：

1，不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫。
2，发展就是硬道理。

对此，我无话可说。只能借用铁平自杀前在丹波山中写下的绝笔书结束我今天的唠叨——在我看来，这便是《华丽家族》背后真正的“华丽精神”：

“迷失了信念时，所有的荣光都会随风消逝。”

昨天？应该说今天
一直看到今早4点
也许是看到了太多的大团圆结局，一下看到这么残酷的结尾有些许不习惯
木村风采依旧。
有人说木村只是帅---非也，日本比木村帅的大有人在；
有人说木村演技好---非也，日本比木村演技好的很多。
木村不过是魅力大吧，举手投足间、咬牙、背影。
一切皆两个字---魅力。
这不是一部关于爱妻的日剧，反而有点像CCTV和TVB今年拍的贺HK回归那部《岁月风云》。
只是一个说的是汽车，一个说的是钢铁。
乱伦的社会，不能说狭小的心胸。
呼风唤雨，只是，老天会给你一个响亮的耳光。
铁平活着老爹开心么，不开心；
铁平死了老爹开心么，不开心。
现实，所以深刻。