亲爱的别担心

其实片子神经兮兮的样子还有点希区柯克气质的，但选角好差，男女主不搭（皮尤那女运动员一样的腰身真的不符合角色），还有那个大厂老板的反派。虽然表达是有了，把女性通过主妇和生育困窒在家庭里限制女性工作的权利。但剧情不能细想，既然大家都是在一个循环模式的梦境里，那为啥还会有飞机，还会有危险人员档案，如果他们是居家的环境进去梦境，那女主的肉身维持生命体征的营养怎么获得，怎么代谢和排泄，眼球长时间暴露怎么避免干涸和损伤，既要洗除部分记忆又保留姓名等记忆，那他们的童年回忆怎么弄？怎么就通过眼球投影控制大脑思维了？要和父母兄弟联系怎么办？女黑人角色是否必须通过在梦里割喉来解脱？男主最后的翻转前面的铺垫基本没有。还有这也是部迷影片，飞机那个《西北偏北》眼球那个是《发条橙》玻璃那个是《soho区惊魂夜》……通过汗地表演水上芭蕾模仿瞳孔还挺有创意的。

昨晚看的，随便写几句。

类型影视作品一般都围绕一个核心idea。比如“循环”就是一个核心idea，围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端，从忌日快乐到夏日重现，已经开发过不知多少作品了，观众还是乐此不疲。再比如“游戏”又是一个idea, 同样，诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等，也是不知凡几了。站在这样一个高度你就会发现，本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙，得以让主角窥探到世界的真实面貌，最终一发不可收拾地走向颠覆。听上去是不是很耳熟？因为我可以举出一堆：来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。通常都是反乌托邦设定，真相或者解答对应着某种极权控制机制。本片的权力机制显然是基于性别压迫的，而技术实现则基于虚拟现实。从这个角度讲，基本可以算使女的故事+黑客帝国。

核心idea就相当于基础理论，基于核心idea的作品就相当于应用技术。显然，在影视娱乐行业，“基础理论”的突破也是愈来愈少，习见的只是“应用技术”的开发。而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。像菲利普•迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。

说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处：调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角，整个宇宙观都被颠覆了。 但细究起来又有两点不同： 其一，它是非政治性的。其他那些则是政治性的，也就是说，世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。克苏鲁显然不是这样，而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security. 其二，在其他那些作品中，主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的；而在克苏鲁中，结局是纯然的悲观绝望，指向的不是外部环境的变革，而恰恰是调查员自身的疯癫（因为承受不了真实）。Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san). 然则虽然有上述区别，二者又统一于一个更高的层面，即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式：投影于政治哲学领域，则产生黑客帝国、西部世界那些，投影于自然哲学领域，则产生克苏鲁。

沙漠中心建立了一个豪华社区，环境优雅，物资充足，每家妻子都是家庭主妇，丈夫们在为老板弗兰克的胜利计划项目工作，具体内容保密，不允许妻子们出社区到外部沙漠地带。其中一个黑人妻子玛格丽特显得异类，精神恍惚要离开这里，她去过外围，丈夫和老板的洗脑式演说让其他人都认为玛格丽特不正常。爱丽丝也是其中一个妻子，和玛格丽特是朋友，最近总做怪梦，一天溜达看见飞机坠毁想去搭救就来到了外围，看到了一个亭子，触摸后出现很多场景，醒来后已经在家。怀疑之时玛格丽特给她电话，爱丽丝还在看见许多场景。一天玛格丽特割喉自杀，但所有人都说只是摔倒。医生来给爱丽丝看病，爱丽丝偷出玛格丽特病例，内容全被涂抹。继续恍惚。派对上老公升职，就把老板等人邀请家里做客，老板和和她摊牌，饭桌上她直接把问题挑明，所有妻子记忆中的家乡，认识老公的方式，蜜月地点全部相同，爱丽丝告诉大家是被骗的，老板生气且没人信她。爱丽丝要求老公晚上逃走，结果老公出卖他，她被按精神病进行继续洗脑清除记忆。实际上爱丽丝是一个外科医生，工作辛苦，丈夫事业，不求上进，于是丈夫加入胜利社区组织，给妻子带上眼镜，进入元宇宙，实际躺在床上只需摄入营养液，丈夫在虚幻里上班的时间就是回到现实生活挣钱交游戏费用，下班就是也戴上眼镜回到虚幻里，过成功人士的生活。康复后的爱丽丝回到虚拟的家里，但是她已经逐渐想起真实的自己，她和丈夫摊牌，丈夫承认，爱丽丝杀死丈夫。游戏中丈夫需要对妻子负责，一旦丈夫死亡，现实生活中两人也要被追杀，邦尼让爱丽丝快跑，其他她也知道其中奥秘，但为了逃避现实中丧子之痛而活在这里。爱丽丝开车逃向外围，所有npc和丈夫们追杀。同时，老板的妻子杀掉弗兰克。爱丽丝来到亭子。

看电影之前看了短视频的推荐，好奇有意思的点子，怎么电影得分不高。看完就明白了。 这个乌托邦世界的构想本身存在很多问题: 为什么飞机失事？为什么有一些bug不能被及时修复？这个世界秩序的维护手段仅仅是洗脑和几个红衣人？为什么警报响起后这个时间的创造者只是在虚拟世界里接听电话？为什么游戏中死亡后真实肉体也死亡？既然这个游戏的用户资格很难拿到，男主何德何能能够拿到这个名额？ 但我觉得还有一个根本问题。为什么这个世界必须是由男性登入、挣钱维持，而且其中大部分男性还是违背妻子意愿把她们带到这个世界的？这是本片女性主义议题成立的基础。但这些设定都是直接加在故事情节当中，剧中没有设置相关情节或者人物价值观来解释这个特别的前提。因而不但没有让我感觉在反映现实，反而让我感觉随意和草率，仿佛自己凭空塑造了一个敌人，再去反对他。 试想一下，只要这个游戏做一点小小的改动: 比如，用户必须是夫妻双方都自愿才可以，而且夫妻中可以由任何一方打工养活另一方。那所谓女性主义批判的大厦将轰然倒塌。那时候，请问这个虚拟世界的原罪又是什么？人们创造一个虚拟世界作为精神寄托，去抚平丧子之痛、去弥补现实世界中缺少的体验又有什么错？

或许有人会说，即便这部片子中不再存在男性对女性的压迫、给予用户是否进入游戏的自由，但它毕竟不真实。它剥夺了我们的真实的人生。男女主真实的人生不就是那样吗？超长的工作时间、为生计所迫，到底女主角留恋的是哪一条？我实在看不出来。所谓女主的that's my life里呈现出最好的部分不就是个男主能够厮守吗？那虚拟世界不是已经满足她的想法了吗？她留恋的似乎只是一个真实的概念而已。而像我这样平时也被超长工时折磨的人，觉得如果能有一个地方能够让自己安睡、放松身心，也是一个不错的去处。关键是，现在的技术下，这些都是不可持续的，真正吓人的是醒来的一刻。所以从目前有的素材上看，比起性别问题，阶级问题更值得批判。现实中的穷人不论对社会的贡献如何，只能在虚拟世界中过上比较宽裕的生活。(让我哭泣的男女主穷困时期的住房比我在北京的房间已经大很多了，呜呜呜)

所以，女性主义、自由选择权、真实性，如果这些关键问题在剧中都不能进行有深度的思考，那注定是一场浮于表面的想象。

最后说一句，小镇造得很美，衣着和场景也很好看。有一种人造灯光充斥的感觉，很符合剧情设定。

一群废物男以爱为名，想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的，如果都有了电影里这种技术，自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗？或者搞个《西部世界》也可以，就别去祸害别人了。 电影的主题很宏大，但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的，比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情，这些小细节还不错，但故事本身悬疑感其实做的不是很足，故事性一般般，而且还有很多bug，比如那个引发一切的坠机事件到底是怎么回事。 不过电影的主题很打动我，让我看完后觉得挺难过的。 我觉得这电影反应出了现实里一部分人的感情悲剧，很多人都希望自己能有一个“完美情人”，但大部分人都找不到。即使已经有了伴侣，内心里还是会把伴侣和心中的完美情人做对比。又或者，总是想把别人改造成自己喜欢的，让自己舒服的样子。 永远爱而不得，永远伤害身边人，最终形成了父权对人性的压迫。 我也还不是很懂什么才是爱情，但我知道爱应该建立在互相尊重上，而不是一方想控制另外一方变成自己喜欢的样子。

不过我还是很想吐槽啊，你都搞出这种虚拟世界的技术了，居然还拿来PUA女性，真是大材小用！！！应该搞个《头号玩家》或者《刀剑神域》啊。这不比搞Cult搞PUA赚钱吗？格局啊！！

How ‘Don’t Worry Darling’ Gave Harry Styles a Shocking Makeover in Key Scenes

剧透：建议还没有看过《亲爱的别担心》的观众谨慎阅读本篇文章。

奥利维亚·王尔德执导的电影《亲爱的别担心》设定在20世纪50年代“胜利计划”（the Victory Project）之下一个幸福乌托邦中。（注：历史上罗斯福的 “胜利计划”亦称“美国重整军备计划” ）爱丽丝（Florence Pugh）和杰克（Harry Styles）居住在这个与世隔绝的沙漠小镇，丈夫们例行公事地开车去上班，妻子们挥手告别，上芭蕾舞课，准备晚餐——俨然是《复制娇妻》里的场景。

但一切都透露着不对劲，妇女们不得靠近她们丈夫们所在的办公大楼--“胜利总部”（Victory HQ），而且也不得知晓他们的工作内容。很快，爱丽丝开始怀疑，在理想生活的表面之下是否隐藏着更大的秘密。在一个邻居失踪后，她开始深入挖掘真相。

在影片第二幕的转折中，观众了解到，这里的“胜利计划”实际是一个VR（虚拟现实）世界，在这里，男人可以控制女人，把她们变成心目中的“完美妻子”。在现实世界里，主角杰克没有工作，整天坐在电脑前，听着类似xj的洗脑播客，而爱丽丝则就职于一家急诊室。直到杰克俘虏了她，强迫她进入模拟世界。

两个世界中，Incel杰克（Incel为臭名昭著的厌女组织）与胜利计划里的杰克有很大的不同。虚拟世界里他光鲜亮丽、衣着整齐。相反，现实中他穿着不合身的衣服，长长的头发被油污弄得软塌塌的，脸上长满了痤疮，毫无魅力。

发型师Jaime Leigh McIntosh和化妆师Heba Thorisdottir花了两个小时的时间，为斯泰尔斯量身打造了一个足以点燃互联网的造型。

胜利计划里的杰克

McIntosh说，在设计现实世界里杰克造型时，并不是要让斯泰尔斯的角色丑成一个笑话，“我们试图找到一个微妙的平衡点，将他的角色推向不同的方向，但又不至于太远以至于脱离现实。”

她的第一个挑战是斯泰尔斯惊人的发量：“我想让它变得松散，更没有生气。但是，尽管平烫了他的头发，我依然做不到——哈里的头发实在是太丰满了”。

最后，她不得不制作了一顶假发。又长又乱的发型由两片假发缝合在一起；背头、两侧很短时，使用假发的顶部，并将其修剪成与哈里自己原本头发能够融合的长度。

疫情为Thorisdottir的妆造工作带来意想不到的契机，当摄制因为疫情不得不暂停两个星期时，斯蒂尔斯长出了胡子。Thorisdottir选择在他的原生胡子上做造型，剪掉一部分，使它看起来粗糙、稀疏。

妆造团队经常与导演奥利维亚·王尔德讨论杰克现实世界Incel的造型，原本想要给杰克做一个疤痕，但这一想法很快被否决。Thorisdottir说：“这样做就太明显了，如果角色有一个疤痕，我们就需要一个合理的背景故事，以解释伤疤背后的故事，观众就不会理解他的行为动机了。”

在头脑风暴时，王尔德建议让杰克长满痤疮，但Thorisdottir建议更进一步，为杰克的角色加上痤疮疤痕。Thorisdottir说：“我了解有痤疮疤痕的人，有些人是带着很强的不安全感和自我意识的。所以，我给杰森·柯林斯打了一个电话”。

特效化妆师柯林斯曾获艾美奖认可，他为杰克设计了满脸的痤疮疤痕。“他很快就理解了我们的设计思路，并把他们成功组合在一起，我们在哈利身上测试了一下，他就同意了。”Thorisdottir说。

同样，这也是为了找到一个微妙的平衡点，既让杰克的角色有痤疮的面部特点，同时又使其保持在斯泰尔斯的舒适范围之内，并确保它不会影响他的演技。Thorisdottir尝试塑造了不同程度的痤疮疤痕脸，她回忆说：“试妆的时候一个版本比另一个更糟，我记得他没有说什么，但我觉得我们可能做得太过分了”。她补充说，“我觉得我们能够用它来讲述故事，初心并不是要让哈里看起来很糟糕，而是在解释角色身上的不安全感，以及为什么杰克是这样的人。”

阿里安·菲利普斯（Arianne Phillips）担任服装造型师，Thorisdottir表示，杰克的衣服总是连帽衫和宽松的卫衣，就像一个不想被注意的人。

McIntosh补充说：“哈里喜欢它，他真的融进了角色的妆造中，他从中获得很多乐趣，而且真的很喜欢。”