我是

人间四月天，正午阳光发力，《清平乐》和《我是余欢水》双双开播。

尤其是《我是余欢水》，体量不大，评分不俗。总共12集，更到第六集，就在豆瓣拿到8.5分。

通常来讲，评分越高，出圈可能性越大。

节奏快，细节多，成为它吸引我的原因。在一口气刷完六集之后，我还是做一篇细节方面的剧评分析吧。

如果你们有新发现，欢迎在留言区分享，容我抛砖引玉了。

1.为啥叫余欢水？

余欢水的名字有深意。

有网友考证，名字来源于李鼐的《一井金》：

“一杯为寿。笑捧处、自传纤手钗头。况有瑞草，齐眉偕老，应难比较。鸳鸾镇日于飞，惟愿一百二十岁，永同欢，如鱼似水。”

同欢夫妻，如鱼似水，男主角余欢水，是为了讽刺。

这样说有道理。

但我觉得，用孟郊《赠李观》解释更为恰当。

“谁言形影亲，灯灭影去身。谁言鱼水欢，水竭鱼枯鳞”。

诗中的意思是，灯影和鱼水亲密，但经不起考验。

这恰恰呼应了余欢水和甘虹的夫妻关系。

余欢水意气风发时，她嫁给了他。

余欢水出车祸，落魄时，她偷情出轨闹离婚。

哎，夫妻本是同龄鸟，过不下去各自飞。

2.为甘虹买车

余欢水有一笔13万的巨款，想买车维系夫妻关系。

甘虹发火，让他百思不得其解。

余欢水不知道，他选的车型，说的“车椅放下可以当床用”刺痛了甘虹。

真相是，甘虹偷情对象就是同一款车。

她心里膈应，所以会在4S店主动提出购买13万以内的车。

3.甘虹与婆婆关系一般

甘虹不知道13万的存在，因为婆婆认为甘虹花钱大手大脚，不让余欢水告诉媳妇。

这里面还有个细思极恐的细节，甘虹没有在婆婆病重时看望她——这也体现甘虹对婆婆的感情。

这里面有个时间线，余欢水妈妈病重去世，余晨还小，说明已经事发于09年以后——余晨毕竟不是10岁的孩子。

09年后是余欢水从巅峰逐渐跌落成废柴的岁月。婆婆病重，儿媳没去看望，也能推测出甘虹对余欢水的冷淡。

如果甘虹没有必要的不能去的理由，我认为这种推测是合乎情理的。

4.虎狼之词，你洗了吗？

甘虹看到余欢水买车后的善意，主动提出要做少儿不宜的事情。

夫妻间的正常行为，成为甘虹对余欢水的奖赏，可以看出两个人的婚姻生活已经亮红灯了。

对于夫妻生活的缺失，余欢水的解决办法是自己动手。

手机里面的岛国电影已经暗示这一点。

5.甘虹为啥嫁给余欢水？

有人觉得余欢水怂，娶个漂亮老婆，假。

《我是余欢水》的情节设定是有假的地方，比如余欢水举报信，身份证后两位是29，这明显是错的，男性身份证倒数第二位是奇数，偶数是女性。

言归正传，在剧中，甘虹嫁给余欢水合乎情理。

余欢水是事业有成的凤凰男，出身一般，用房子俘虏了甘虹。

两人婚姻是很世俗很主流的结合模式，一个图男方有房（虽说要男方自己还房贷），一个馋女方的身子。

关于房子方面，余欢水曾吐槽，和甘虹谈恋爱时，余欢水自己的房子一半都比她一家四口住的都要大。

甘虹父亲后来得势，才翻身农奴把歌唱。他们一起喝劣质红酒时，甘虹父亲对红酒没有鉴别能力，就能证明他穷了大半辈子。

而余欢水在2009年的车祸之前，从各方面都算得上绩优股。

剧开头，余欢水开着摩托车去投资会，并且说手机定位、外卖送餐会成大趋势。

如果没有车祸，余欢水极有可能成为乘坐互联网风口逆袭的新贵。

命运啊。

6.甘虹的工资去哪儿了？

余欢水从家搬走后，他接到两个催钱的信息。

一个是4000＋的房贷，一个是甘虹催的补习费。除此之外，余欢水还要承担老家父亲的生活费。

甘虹也是上班族，她的工资全部用来当生活费了吗？

我深表怀疑。

余欢水进局子后，给甘虹要500元。对方回“没有钱”。

7.公司真的买假酒当礼品？

我觉得不是。

余欢水娶丈母娘家带过去的红酒，恐怕不是从公司顺来的礼品。

大家可以仔细两者的包装并不相同，公司礼品的外包装，没折痕。

这里省略的情节应该是，余欢水被安妮出卖后，礼品被收回。

余欢水为了圆公司发红酒的话，就去别的地方买了红酒。

因为钱包紧张，于是买了廉价的假货。

被发现后，他为了挽尊，才说是公司买了假货。

8.余欢的胸肌

余欢水被保安扒光上衣，露出有一定规模的胸肌。

他不好意思地说，媳妇喜欢块儿。

这可能是在撒谎。

甘虹很少与余欢水负距离接触了，对他的身材已经没有多少兴趣了。

他有胸肌，是因为余欢水习惯用俯卧撑道歉。这个身体的用意是在暗示余欢水在日常生活中是总会认错的一方，符合他怂人的性格。

9．你信什么？

这是栾冰然对余欢水说的第一句话。

本来我不打算解释这个小细节，看到有人认为，这个梗奇怪。

其实，这也算编剧高估观众的理解能力，把妙笔玩儿脱了。

如果经常去酒吧，有泡妞的经验，就会明白，这话是在开车。

你信什么？标准答案不是余欢水说的，老司机才懂得说，我姓焦。

如果还看不懂，最后两个字，大声念几遍。

10.栾冰然根本不是小纯洁

看到有人认为栾冰然是好姑娘。

我可以负责任地说，可拉倒吧。

栾冰然说自己所在的组织是公益组织，这个说法非常可疑。

如果不信，请回答以下问题，

其一，号称免费为濒死之人提供临终关怀，为啥去酒吧发送传单？她们不应该去医院吗？

其二，栾冰然所就职的网站，清一色是年轻貌美的小姐姐，为啥有隐约的性意味？

其三，栾冰然来到余欢水居住的地方，她对品位的逻辑——因为昂贵，所以有品位。

这种逻辑也让人迷。

其四，在一个陌生人的房中，还是初次到访，就打开冰箱脱衣服，这是正经女孩子应该有的操作？

综合上面的举止，我怀疑栾冰然是个有故事的女同学。

预知后事如何，且看下回分解吧。

事，就是大家都在讨论的事。

以下是我们的请到辩论嘉宾，两位男性编剧，两位女性大学生。

我想这是“第一辩论”有史以来最高质量的一次辩论，如此严肃又贴近生活。每个人都贡献了独特的观察视角，刷新我的认知。

所谓的“女权争议”可能是短剧发力的一次营销KPI，也可以能是单纯的台词反转创作，或许也暴露了编剧爷俩的价值观。

另外请允许一部分蹭热点的自媒体先严肃起来。我们没局限在《我是余欢水》一部剧上，讨论广泛而充分。

辩论嘉宾有很多不同观点，但在一个问题达成了未经讨论的一致——

给正午阳光打一星不可取的。

甚至，打一星，会使我们失去本就稀少的正午阳光，失去多元化和尝试。

01.对同谋者的讽刺“我是女的，我是弱势”

空山：怎么看待安妮说的“我是女的，我是弱势”这句话？这句话是否符合角色身份？你是否觉得其中暗含编剧对女性/女权的侮辱？或者讽刺？

胡自信：肯定符合角色身份。在当时的剧情下，我也认可这句话本身。从编剧的出发点来说，只是一个反套路，对应后面绑匪的话，肯定是没有恶意的。

空山：那你觉得是否对安妮这个角色有讽刺呢？

胡自信：有。这个剧里除了大壮，没好人。最后那场戏，除了那对外国人，因为是功能性角色，其他没好人，就连栾冰然她都是。 所以我就不明白，为什么大家会说编剧对女性有恶意，照这样说，那编剧对男性也是有恶意的。

马天力：为什么这句台词要由安妮说出来？因为她才是熟知男权社会规则，并在其中游刃有余的一个负面女性形象。

有利益出现时，她会用女性优势去争夺。危险时，她会再次利用自己的女性的身份。这个是对她的讽刺。

可爱：我不太认同“女性优势”这个词。其实这是父权社会对于服从性别驯服的女性的一种奖赏。

马天力：是的。实际上她变成了一个同谋，一个深谙这种机制、再利用这种法则争得优势。她没为女性做出任何贡献，反而加重了对女性的剥削。可以理解，但不应主张或支持。

可爱：我身边很多人，即使支持性别平等，也不好意思称自己为“女权主义者”，好像一旦和“女权主义”沾上关系，就会有些不受欢迎，令人敬而远之。

“田园女权”这个词，就挺中国特色的，贴上这个标签的女性，基本上丧失了平等参与讨论的机会。

这个词可能是反女权主义者制造出来的一个筐，什么不对，就可以往里面装，完全合理化了一些人对于女权的不满。

小白：宣扬“田园女权”的那些人，可能她们本身就是这样的，想争取一些并不属于她们的东西，然后忽然有了女权运动的这个机会，就把自己装进这个由头里。

02.挑衅尊严“要女权，我给你呀！”

空山：你怎么看待绑匪对安妮的回复：“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀。"

有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。

可爱：前半句话还好，后半句话感觉既没有什么关系，也很没有必要，有点碰瓷的意味。而且我觉得他针对的是所有的女权，不是针对“田园女权”、“激进女权”。

小白：非常突兀地蹦出“女权”这个词，劫匪不可能关注这些。我也不赞同这句话分成两部分，“男女平等”也是讽刺，我觉得编剧想让绑匪说这句话才会安排安妮去说那句话，整句话都是编剧表态。

更关键在于谁看了这段话会开心吧，可能一些男生会觉得很爽。

马天力：我倒没觉得开心。我想他们在最后一集放出这么大一个梗，很明显是完全跟主线剧情无关，硬植入的一个东西，只有两个可能性。

第一，编剧本人要夹带私货，导演、制片方、平台终剪时认为无伤大雅。

这是编剧直接跳出来说话。这个劫匪对于女权主义，不可能有任何人物小传和背景价值观。

第二，它是个12集短剧，不像《都挺好》，它发酵时间短，所以强行在最后一集增强话题性，提高收视率。

或许这是短剧模式的一种KPI，当这样的短剧也能在社交网络上引起足够的声量时，12集短剧模式将有更多可能性，这只是猜测。

胡自信：我觉得是创作思路自然导致的一句话。前面已经包含了很多的台词上的小反转。举个例子，比如香港电影，绑匪说我随便拉出来一个人杀死，这时候有一个男性推出来一个女的，说女士优先，你会觉得有恶意吗？

小白：我觉得编剧本身就带有这种观点，《都挺好》就是这样，嘲讽女权。

假如加入辩论赛，肯定要尊重对方的观点，保持自己的观点，互相交流。但他的这句话明显是站在嘲讽、蔑视的角度上。

马天力：女权主义仅仅是一种主义，作为一种主义，可以被反对，可以被污名化。它内部会发生分裂，产生各种名词解释，你无法阻止。

我二十六七岁的时候，认为自己可以做一个女权主义者。到今天，我的看法是，就像我支持黑人平权运动，但我没办法真变成一个黑人，那个角度天然不属于你。

所以，能够帮助到女性的，不仅仅是女权主义者。

非此即彼的争论，牺牲了中间本来可以被争取、做更多行动的人，结果他们变成了沉默的大多数，因为害怕自己哪句话稍有政治不正确，就被狂轰烂炸。

空山：这句话中还有三个字，“我给你”，是否代表了相当一部分男性的思维？认为你要女权，我可以给你，这个权力是在我手里的，假如你能得到，是我们给你的，是我们让出去的。而且这个男性的绑匪确实举着枪，他拥有很强的话语权。

马天力：这可能是最具争议的一点。语言上可能是俏皮话，但用在这，使得编剧陷在话题漩涡里，一点不冤。

这本身就是挑起战火的意思，是对个人自尊的挑衅。无论是这爷俩谁写的，他们的部分价值观可能还生活在上一个世纪。

但这么小的、暴露价值观的细节，我们无法去揣测他整体的价值观。

胡自信：就单纯跟马老师探讨一下这句台词，“你们不是天天哭着喊着要女权吗，我给你”。如果不强调这个“我给你”，你会怎么写这句话？

马天力：引用萝贝贝的话，截止到“别来这套，男女平等”，其实这场戏的喜剧元素一点儿也没有被减损，达到效果了。他后面非要多加这么一句，并没有真的使喜剧的程度加深。

如果是考虑这句台词本身，你不是天天哭着喊着要女权吗，可以说，你就应该女权到底。可写、可不写，都是一种选择。

胡自信：对，我同意。但“我给你”这句话，他说的时候拿着枪。从我个人来看，争议是想多了。

小白：其实我也觉得有点想多了，但是确实不冤。

可爱：我也是这样想。

小白：我想补充一句，反而我身边的一些男性都会觉得自己很弱势，他们觉得自己背负着很多压力，还要有一些地方给女生让步，女士优先，他们也很委屈。

可爱：我是在外国语学校，就业方向很多是对外翻译，性别差距真的挺严重。外交部很多都是优先招男生的，明确写在简章里，就是要男生。

马天力：如果说社会环境，仅以我们国家的电视剧和网剧平台来说，女性占有几乎绝对的话语权。

电视剧、综艺、电视台、采购方的高层，很多都是女性。比如说湖南卫视的龙丹妮。

但是你能想象，在她们控制之下，电视剧和网剧这么多年在女性平权上，几乎都没什么贡献，一直到《都挺好》，由两个男性编剧推动话题性。

统治平台话语权这么多年的女性推动了什么呢？她们推动了亲妈粉，她们推动了TFBoys，她们推动了对于年轻男性的软色情行业或者商业力量，这跟男性主导下物化女性有什么区别，干的他妈不是一套事儿吗？

平权运动不是这么搞的。

03.让女性先走？这不是放弃男权，也不是女性特权

空山：在很多灾难片中，经常出现“让女人和孩子先走”的情节，这也变成了女权遭到嘲讽的一个点，大家怎么看？

胡自信：也不是说嘲讽吧，其实是一些人的反驳手段。你要女权，但要女人、孩子先走，那岂不是不要男权吗？

马天力：即便是战犯、战俘都必须要优待妇女和儿童。如果今天一个男性要以这种政策，去攻击女性，只能说你连一个直男癌都不配当了。

可爱：让女人和小孩先走，应该是一种社会上的共识吧，不值得被讨论。而且这只是一种建议，作为一个女性也可以选择后走啊。

小白：平权首先是互相尊重，尊重两方的优势和不足。

胡自信：保护弱小就是天性嘛，也是现代社会建立的一个基础。没准在古代，可能也没有lady first的说法吧。

空山：实际上这只是一个生理问题。

一个男性一生可以有100斤的精子，但是一个女性一生只能产出四百颗卵子，卵子数量决定种族规模。让孩子先走，也是因为孩子具有更长的生育能力和价值。

所以这就是一个上天赋予男女两性的天然的、生理上的差别。

04.女性角色刻画争议

《余欢水》中的女性角色：

前妻甘虹、上司安妮、志愿者栾冰然、余欢水的丈母娘、甘虹的弟媳妇、邻居范湉湉、医院门口煎饼摊主、余晨的班主任、楼上装修业主的女朋友、张子铭妈妈、画家唐韵。

空山：现在有一种观点认为《余欢水》里面所有或者大部分女性角色都不是“正常人”，或者都有很负面的地方，大家是不是认可这个观点？

可爱：确实是。比如余欢水的前妻就是出轨、拜金，上司安妮靠色诱在谋取好处，栾冰然是一个比较符号化的角色，我觉得剧中女性都不是特别光彩吧。

小白：肯定的，但是男性角色也是不好的。我个人看，男女角色有一点区别。

如果我客观的去看余欢水，他的恶行并没有比坏蛋三人组轻多少，但大家都觉得他好可怜啊，背负着各种压力，妻子出轨。其实甘红出轨，有余欢水的责任、家庭的责任，但甘虹的骂声明显高于余欢水。

所以我觉得不公，编剧把女性角色变坏的理由弱化掉了。

胡自信：这是总体创作倾向，所有角色都是有负面的，没有特别针对女性。

安妮有一场戏也给找了回来，就是去色诱余欢水的时候，余欢水没答应她，安妮就崩了，她就说我容易吗，其实会让观众产生同情心。

你要说单纯的恶，好几个男性角色都有单纯的恶，比如说魏总、赵觉民、劫匪，一点都没找回来吧。

余欢水是主角，没办法，就是个大男主戏，就这么简单，没有恶意。

空山：安妮还有一场戏，被余欢水拿硫酸威胁后，她在车上突然吓哭了。看上去很强大，其实很怕，但控制住情绪之后，她又开始撞车，有条不紊地伪造一个现场，我觉得还是多了一点弧光。

马天力：我认为编剧选择了一种偏见，为了戏剧冲突，可能会故意强化偏见。

还有从80年代开始，我国的女性总体上呈现出一种戾气越来越足、惊悚感越来越强的态势，这是我作为直男观众的一个感受。

从整体来看，她们都像余欢水，是社会绞肉机里的一份子，要么是齿轮，要么是肉馅，互相绞杀，我觉得可以这样理解。

空山：我们讨论一下甘虹这个角色，她受到的批评最大。出轨、离婚后接受了前夫的所有财产、拿到了抚养权、在前夫患癌后把其他的男人接到了家里、很快领证。找前夫，希望把100万奖金留给儿子。

对于这个角色的刻画，和角色本身，大家有什么看法？

小白：我不知道编剧是故意这样设计，还是说他塑造的比较失败。

甘虹有一些可以算发光的点，但是大家好像没太get到。最打动我的是，余欢水去她娘家的那一天，是甘虹一直在等他，没有开饭，我觉得她还是有尽力在做一个妻子。

包括去4S店，就买13万以下的，不要拿别人的钱。但大家就盯着她出轨，然后觉得孩子可能也不是余欢水的。

可爱：这个女性形象还是受社会偏见的一些影响，比方说男主的兄弟，之前闹翻了，但后来听说余欢水得病，愿意拿钱给他治病。但甘虹就被写成狠心走到底，有点兄弟如手足，女人如衣服那种。感觉创作者对男女角色有点差别吧。

胡自信：相对安妮来说，编剧对甘虹的恶意更大。“女权”应该在甘虹身上提起的。

余欢水得病之前，甘虹都是一个偏正面的形象，有一个窝囊老公，我都能忍得住，大家有点心疼。但是余欢水得病之后，就不是这样了。

编剧不应该这样写这个人物，只会加重对甘虹的恶意。你不如在前期给她塑造一个不好的形象，后期找一点回来，我觉得对于这个女性角色是有点恶意的。

空山：我很高兴编剧写了这样一个角色。在我所看到的国产电影和国产剧中，男性通常有两种妻子。

一种是丈夫事业很成功，不顾家，这个女性要离婚，然后经过种种困境，丈夫终于回归了家庭，这个女性还是爱她的丈夫。

另外一种就是，一对夫妻过着艰难的生活，然后女方碰到了一个年纪大的企业家or美国男人，她因此带着对男主的爱和愧疚过上了物质丰富的生活。

但是甘虹就是不爱她的丈夫，从前不爱，现在也不爱，就是过日子。这个世界上存在完全不相爱的夫妻，是一件很正常的事。只不过在社会关系中，离婚往往不会立刻发生。所以甘虹在发现完全没有希望后，就拉倒了。这样一个妻子角色还是很有意思的。

05.连坐打一星，不支持

空山：之前已经问过大家了，都不支持，是否还有人要展开讲讲？

小白：我不支持，但是我理解。因为也有很多人就不管不顾的去打五星。

可爱：就事论事，别搞党同伐异那一套。

胡自信：我就想分析一下这些一星用户的心理，他们是觉得这个剧三观不正吧？

小白：有人觉得你嘲讽我女权，今天我就该重拳出击，让你了解一下什么是真正的女权，然后她们就去打一星。

胡自信：如果他抄袭或者融梗，怎么喷都好。但如果他表达了一种你不喜欢的观点，你去打一星，从而忽略整个的作品，这种“批判三观不正”是最底层的手段。

比如最近的《十三邀》，金宇澄说不喜欢“渣男”这个词，因为人有很多复杂性。弹幕就飘来一句，“你光提渣男，怎么不说很多人用渣女这个词呢？”

就偏偏把话题扯到男女权上，好像金宇澄一开始说“渣女”的话，他就会提到渣男一样。

马天力：其实打一星并不会真的影响到正午阳光，但是这里有一个问题就是，我们现在非常缺正午阳光，包括《长安十二时辰》的制作公司公司。

如果打一星的行为，使得硕果仅存的、像正午阳光这样的公司，以后也不敢于去挑战多样化的题材和剧集的话，那活该这群观众天天看悬浮剧。

06.我们生活中的隐患中立者被伤害，沉默者被隐藏，男权之地缺乏关注

空山：你认为真正的歧视女性的、制造性别对立的影视作品是哪些？

可爱、小白：《娘道》（异口同声）。

小白：还有好多，保剑锋演的那个《我是一棵小草》，在我小的时候很多这种剧，看似是大女主剧，但是女主一直背负传统封建社会给她压力，忍辱负重，永远要原谅自己的老公。

马天力：前段时间有一个女导演说，现在中国绝大部分网大里面出现的女性角色经常成为被牺牲者，动不动就把女主女配牺牲掉。

然后网大是一个特别明显的，以小镇男青年为受众的内容。网大常年重复、强化这种价值观，直到今天也看不出有任何起色。

这个地方是舆论荒漠，因为女性不看网大。我们基本可以这样断言，真正的男权社会在哪里？在中国的县城、小镇以及更小的乡村单位。

快手、短视频、网大，凡是被称为是下沉类的内容，那里才是女权主义者应该去发动舆论攻势的主战场。因为那才是每时每刻都有女性被牺牲的地方。

空山：你在自己的生活中目睹过哪些男女不平等的现象？男性利用自己性别特权或者女性利用自己性别特权的时候？

胡自信：可能我圈子比较窄，暂时没有看到。但你所能想象到的社会事件，都与这种男权主义有关，都是它的辐射。就像最近那个养父性侵养女的事件。

小白：我身边很少，可能我是学艺术的，朋友也都比较开放。

但有一次，我一个女性朋友跟我看《西西里的美丽传说》，她说，那个女生是活该，因为她穿成那个样子在街上走。我当时很震惊，这个很典型。

空山：在生活中和网上，有没有你比较反感的关于平权的论调、措词以及种种？

可爱：“田园女权”我觉得就是不太舒服吧，还有“男德”“女德”。

马天力：无差别的给人贴“直男癌”标签，所造成的社会伤害。

我前年拍纪录片，去了很多的大型工地，全部都是理工科毕业土木、电气化的那些男生，一年大概能回两次家。

他们维持着水电供应、公路铁路运营，但基本上没有话语权。他们是沉默的大多数。

有的时候刚要说点什么，就直接被直男癌封条把嘴封上、拉黑了，还包括军人，占大比例的这个团体在整个文化场上是禁声的。

他们会被不加区分的直接归为一个群体，然后就消失了。但其实他们是丈夫、父亲、家庭里的主力。

你不关怀他们，他在文化上基本不考虑进步了。这是内容互联网化之后，一种隐形的不平等。用戴锦华的话来说，就是未经讨论，直接被覆盖。

胡自信：我现在的观点是，你越强调，越显现你内心的不自信。强行提，会遭到一些中立派的反感。

另外，我们中国就不跟外国比，就跟国内以前比，平权至少是一个向上升的水平。但向上升，绝不是天天喊口号得来的，不是通过给《余欢水》打一星得来的，应该用行动来消除偏见。

小白：有一个点，在争取平权时，不管男女，都过于强调自己失去的利益，然后大家互相反驳，最后就会导致一个恶果，就是那谁也别讨论了，大家都一样。

07.回归作品，《余欢水》打分环节

胡自信：之前四星，前两天改成了五星，我觉得它有些剧情的反套路做的不错，我很久没看国产剧了。

可爱：6~7分，余欢水的起起伏伏就是靠偶然串起来的，没有特别明显的成长，又有很爽文的感觉。

胡自信：补充，这个剧还有一个好的地方就是，它短。希望以后国产剧能有越来越多的短剧，真的，超过三十集的我都不会看。

小白：我现在也很少看长剧了，短剧很好，我觉得这部剧可以更好。想做一个荒诞喜剧，不够荒诞，前面又贩卖焦虑的感觉，前6集跟后6集不太搭，后来给改成了6分。

空山：前面很有现实主义的味道，后面就变成一个闹剧了。

胡自信：原著我都看过，我觉得这对父子编剧是无敌的。王毛老师把大框架捋好，王磊把现代社会上一些议点、热点塞进去，天衣无缝。 你们说到闹剧问题，前后割裂，但劫匪戏有必要，因为余欢水低谷过、高峰过，下面一个冲突你告诉我应该怎么办？他一定要加一个非现实向的东西，一个劫匪来把人性给剖一下。

小白：有点没处理好吧，没有拔上去的感觉，但每场戏都挺好的。 *文中图片除特别标注均源网，如有疑问请联系本号。

1.男主真的令人发指的满嘴跑火车，真正的想用谎言掩饰自己的落魄，反而显得更落魄。作为观众，很难理解这个角色说谎的设定。

特别是不能接儿子之后没联系老婆去接？说实话那么难吗？难道面子比儿子的安全和健康重要？

2.男主朋友真的是个奇葩，实在恶心到我了，编剧很成功。作为欠债者反而理直气壮的谴责男主，男主也令人窒息的委屈卑微，13万呐，男主的全部家底还是母亲给的遗产就那么和谁都不商量借给一个不靠谱的朋友。

3，说男主是社畜的代言人侮辱社畜了

社畜没这么智商情商不在线，面对朋友唯唯诺诺，面对家人谎话连篇。

以上

对于回复说社畜腌臜事更多的，奉上社畜的定义。

回复评论

1.你们非得说社畜就是男主那样谎话连篇，你们问过所有社畜的意见吗？或者你们说社畜的定义就是谎话连篇，那我也没办法……

2.你们非说我缺乏阅历，我只能说，我目前没遇见过男主这样的“社畜”，以后也不希望遇见。我也不希望自己或者自己的同学同事活成男主前期那样的人。我也不会活成像男主谎话连篇，即使被工作压的喘不过气。总之，我可能会成为百度百科里的社畜，但我不会成为你们口中的谎话连篇的社畜。有些事情不能选择，有些原则可以遵守。我希望自己一直“没阅历”。

3.我有好朋友，可我没有吕夫蒙那样的糟糕的朋友。如果有了，那他马上就不不会是我的朋友。我也不会不和家人商量随便借大数额的钱给朋友。

4.别吵吵了，拒绝人身攻击。别诅咒我以后找老公找你们口中那样满嘴跑火车的……

5.剧情挺精彩的，大家和气一点，拒绝人身攻击！拒绝白莲花攻击！评论角色可以，骂人不行！

以上

人身攻击的这栋楼不欢迎你们，人身攻击很骄傲吗？说不过就骂人？还是你们又得说社畜就是这样爱人身攻击或者我没阅历？

看完之后，理解了余欢水更多，怎么说，余欢水的经历不可能每个人都有，不是所有人都能成为余欢水。

以上

本来给剧打的是四星，但因为剧方管理小组的无赖操作，余欢水式的小反抗就只好是给一星啦。

豆瓣小组臭名远扬，这两天才明白个中原因。源于小组讨论的一个帖子：

//www.douban.com/group/topic/170657657/?start=300

这个楼主呢，其实应该是小组管理员“乐荷君”的小号。他的发言，让人很容易欣赏到一种毫无逻辑、思维水平低下、胡搅蛮缠的无赖式表演。

他冠冕堂皇地说着临死前砸无赖邻居家的余欢水是无赖，《绝命毒师》的老白临死前制毒贩毒的价值观才值得被赞赏，被我几次笑着反驳竟气得原形毕露风度全无，进行谩骂攻击之后，先是拉黑，然后不停删除我的评论。（期间我说得最重的话应该是“阅读理解能力不太行”，以及“书读得不够，话却说得太多”，他骂的全是脏话。）我也拉黑了他，并尝试用对付无赖的方法，他删评我就再发。他回复不了就拉着别人谎言构陷，说系统自动删除评论。

至此，都不是重点，重点是，在我最后一次反驳没有任何一个系统会自动删除评论，并明确表示不会再回复后，他气急败坏露了馅，直接滥用权力删评并永久封禁我的小组id。

嗯嗯？？我已经说了不会再回复，封禁id对我有什么用呢？不过是以公权泄一己私愤，并再一次用谎言自欺欺人地给他自己强行找补一些并不存在的面子和成就感而已。本来说大了也只是一场平常逗闹，权力的粗暴介入让一切性质改变。

若批判无自由，则赞美无意义。一边说着别人无赖，一边自己耍着无赖，以手中权封住别人的口，然后撒谎说着给别人自由，多么黑色幽默，多么余欢水式的荒诞现实。

刚复制地址时顺便看了下，啧，发现他还在拉着无辜路人自我YY。手中小有微权，便是如此不可一世的嘴脸哦。若这种人不幸真掌了权，我们的社会会怎样？

————————————

更新：一般我写的剧评下面的回复都很少回应，这篇性质特别，所以都尽量回了。其实像这位管理员这样三观奇葩的，一般也会无视，只是刚好在学习拆解诡辩，而且看其动不动就出言不逊说豆友“什么玩意儿”之类的，相当自大无礼，才周旋了一番。BTW，这篇赞同/反对的比例很值得观察啊。

————————————

又更新：好像对于我因此而给剧打一星有许多人不理解，觉得不公平。（废话，不是好像是肯定……）那我解释一下当时打一星的原因。首先是当时该剧播了一半，分很高，一片倒的叫好声，打一星的人很少，我觉得我打个一星也没什么，算是给对方一个小教训吧，“幸运的是代价不高”，一个一星而已，毕竟这是无权无势的余欢水小哥哥们唯一能做到的了。因此当时感同身受点赞同的人也远远超过反对的人（点反对的没有几个）。后来该剧好像被整了，应该是出现了很多刷一星的，于是我的身份由一个与大多数手中无权的豆友同位一体的豆瓣小透明，摇身一变，变得扑朔迷离起来。不对，是变得“明而显之”起来，就是个编故事刷一星的水军，于是一下子点反对的比点赞同的涨得还快。

第二个原因，为什么我当时把管理员的账算到剧身上，可能面对权力下的不公平，我也只能这样来表达一下对于“公平”的质疑和回应，以彼之道还施彼身。举个不成熟的小例子，就像你正乐呵呵地跟人斗嘴辩论，对方因为恼羞成怒，不仅对你飚脏话辱骂，还突然把你抓起来封上嘴关小黑屋。投诉是无用的，如豆友所说也不知对方是禽是兽，唯一知道的是，对方是某个集体的一员。你也不知道对方在这个集体里到底扮演什么角色。这个时候，对于这个集体弄出的一个作品，你难道还能严格要求自己“公平”并欢快地拍手叫好？我不知道境界这么高的人是否现在主流，如果是，那我可能比较小众。亲爱的豆友们，请让我保持我的小众。因为现在就算你们不让，我也会保持的。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

国产剧领域里，有个金字招牌，叫“正午阳光”。

他们制作了9.3分的古装剧《琅琊榜》，被人称作“国产版《基督山伯爵》”。

在他们制作的另一个大热剧集《欢乐颂》里，一个樊胜美名留剧史。

她面对重男轻女家庭的压榨，勾起了无数人对原生家庭问题的关注。

去年热播的《都挺好》，也是正午阳光这个团队制作的。

这次剧中鸡贼、懦弱又脸皮奇厚的老巨婴苏大强，成为了万千人的心头恨。

可以说，“正午阳光制作”，成为了国产剧的质量保证。

最近，他们推出了新的剧集——

我是余欢水

这个剧一上线，豆瓣评分已经冲到8.5。

我随便看了两集，不得不说，让人很想追下去。

至于原因，是这部剧的主角太惨了，我想看看他能不能更惨。

主角余欢水，出场没五分钟就遭遇了车祸。

这场车祸，让他本来要谈的创业大计毁于一旦。

他从一个青年企业家，变成了电缆公司的小业务员。

曾经的辉煌已成往昔，余欢水从天上掉到了地下。

对于一个中年社畜来说，掉到地下还能怎么办？

掸掸土，咬咬牙，毕竟还要养家。

尤其是家里有个上小学的孩子，以及一个看起来很市侩的老婆

余欢水自己也不争气，车祸后，他就唯唯诺诺。

谁都能在他脑袋上踩一脚。

出门坐个电梯，也会被刁钻的邻居喷得哑口无言。

在公司里，没有领导待见整天垂头丧气的余欢水。

人家迟到都是算了，他迟到就被扣了底薪。

人家随便和领导一说，就可以私自拿走送客户的中秋礼盒。

余欢水一拿，就被全公司通报批评。

更可悲的是，这个倒霉蛋还拿礼盒里的红酒去老丈人家吹牛。

他说那红酒上万，结果亲戚上淘宝一查，78一瓶。

太尴尬了。

丢了这么多次人，我以为余欢水也该开始逆袭了，结果你猜怎么着？

余欢水得了癌症。

这是要整一出中国版《绝命毒师》的节奏？

《我是余欢水》之后的剧情，主角也确实顺着老白的路走了一遭。

除了和老白一样得了癌症，他妻子也有出轨嫌疑，俩人也闹起了离婚。

为了孩子的未来，余欢水也不得已走入灰暗地带琢磨着如何捞钱。

不过他可没贩毒，他只是阴差阳错知道了公司领导在卖假电缆谋私利。

于是余欢水想敲诈一笔，在最后的人生里痛快一回……

可惜的是，就目前的故事进展来看，这条敲诈的故事线越编越扯。

它完全和《我是余欢水》前面的现实主义形成了断裂。

不是女老板搞色诱套消息，就是余欢水玩秘密潜入拿证据。

虽然饰演余欢水的郭京飞确实要块有块，身材练得不错。

但那段潜入黑工厂的戏，感觉就是他要秀下身材。

饰演女老板的高叶也确实很性感，让人过目难忘。

但她在这部剧里，目前看就是个花瓶。

抛开敲诈这条故事线，我得承认，《我是余欢水》算是近期一部难得的现实主义作品。

作为主角的中年社畜，他身上的每一个厄运，都那么真实。

当初创业失败，就是命运不眷顾。

大多人一辈子就这一次机会，没了就是没了，很多人就此甘于平凡。

甘于平凡的代价是胸无大志，赚的钱勉强养家糊口。

这难免就会被妻子嘲讽，被妻子那头的家人奚落、看不起。

久而久之，英雄也成了狗熊。

剧里的余欢水，哪怕自己有理，在外面买了假酒去理论，都会因为面瓜性格反被店主教训。

剧里这样的悲惨时刻到处都是。

比如余欢水想早点下班去接孩子，他和老板请假。

老板正眼都不看他，一句话：不行。

被迫加班的余欢水，只能看着窗外的大雨，心疼没人接的孩子。

等他终于打车赶到学校，儿子早就被雨淋透了，一个人在学校门口哭的昏天暗地。

什么楼上装修太吵，去找人家却被呛回来；

还有因为业绩不行，在公司被曾经的徒弟挖苦。

这些普通人的遭遇，不仅让余欢水这个角色一开始就因真实而可信；

也让他的悲惨有着令人感同身受的共情。

而因为有着这样的真实，郭京飞的演技也在剧里爆炸。

他把余欢水那种人到中年万事休的感觉，表现得很到位。

就像他剧里那些突然的摔倒——普通人的日子，到处都是坎。

这些坎多了，中年社畜的生活就会慢慢丧气。

丧气的背后无非就是八个字：不惹是非，省得心累。

比如剧里的第一集，早上一起来，因为昨天忘了给孩子买牛奶，妻子就冷脸相对。

余欢水想编个谎搪塞过去，但妻子不依不饶。

她一声令下，余欢水必须冒着迟到的风险给儿子买牛奶。

其实余欢水之前不是偷懒不买，他不愿意让孩子喝奶，觉得喝粥更好。

但比起和妻子争论，还是迟到更省心。

扣点钱，比经受一早上的唠叨要好受多了。

这种消极心态也传染给了孩子。

现实世界里，万千家庭里的万千个余欢水，就是这样式的活着。

他们是我们的父辈，或是未来的我们自己。

我喜欢《我是余欢水》，是因为这一点。

我讨厌这部剧里的敲诈故事线，也是因为这一点。

本来人设不悬浮，这部剧却在如何解决中年危机的问题上，悬浮了。

换句话说，前面几集《我是余欢水》，看起来是喜剧，但其实是悲剧。

它的喜感，都带着生活里真实的无奈。

但随着故事的发展，余欢水要有更多的戏剧冲突，导致编剧用力过猛。

整部剧就开始向着荒诞喜剧的路子去了。

荒诞本身没什么不好，事实上，前面几集也有荒诞之处。

但那些荒诞，发之于赚钱不多的小男人、一个心有余而力不足的爸爸；

或不能丢了工作、不敢生病的社会现状，以及办公室格子间普遍存在的等级制度。

《我是余欢水》开了个好头，但看现在的剧情走向，有点走偏。

这不禁让我思考：

曾几何时，“不悬浮”的现实题材电视剧，成了国产剧难以逾越的高峰了呢？

为什么再也看不到讲述老百姓真实生活的剧了呢？

比如《贫嘴张大民的幸福生活》。

整部剧，讲的无非就是北京胡同里的平凡一家。

没什么大的戏剧冲突，但就是让人看得过瘾，能和角色一起笑一起哭。

仿佛你就是这家里的一员。

张大民也是个中年社畜，他还是家里老大，工薪阶层，问题一堆。

但他怎么化解的？

他儿子问父母，活着有什么意思。

他告诉儿子：

“活着有意思着呢，甭说别的，光这一天三顿饭就特别来劲，早上弄碗小米粥，来俩油饼，切点细咸菜丝儿，中午来碗炸酱面，拍几瓣蒜搁里头一拌，再弄点醋... ...”

这段台词，很多现在的编剧应该读一百遍。

还比如情景喜剧《东北一家人》。

几个主演往那一坐，谁都没有大能耐，就是每天浑浑噩噩混日子。

但小桌子一支，小酒一备，翠花一上酸菜，内味儿就对。

哪怕是古装剧，一个《宰相刘罗锅》，也斗智斗勇，也算喜剧，还有宫斗。

但里面的所有角色，包括乾隆皇帝，都显得那么接地气。

我还记得剧的最后几集，刘罗锅和乾隆都老了，君臣在洗澡时坦诚相见。

俩人说了很多，回忆了一辈子的王朝风云。

老皇帝感叹岁月，他啥都知道，知道和珅是个贪官，但帝王术让他不得不模棱两可。

刘罗锅则叹口气，一句累了，准备告老还乡。

电视剧的最后一幕镜头，夕阳西下。

刘罗锅弯着腰白着头，走在回乡路上。

突然，他回头看了一眼镜头。

这一个镜头，整部剧之前的所有喜剧元素，都成了悲剧。

一个人终究难以改变世界，哪怕是皇帝、宰相。

这就是高级。

我不求《我是余欢水》最后有这样的力拔千钧之力。

但希望它能不要飞得太高。

正午阳光的招牌，不要再被浮躁的环境打碎。

今天就到这里吧，咱们明天再聊。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑助理：亢蒙

文/十四十四

首发/公众号：十四十四

这几天，当我逛豆瓣的时候，发现《我是余欢水》这部剧的评分一降再降。

从先前的8.5降到了8.1，之后突破到了7.8，最后定格在了7.6。

按理来说，即使一部剧的结局出现了爆炸性失误，导致烂尾，评分也不会跌的如此之快，犹如瑞幸股票一样来了个大跳水。

就像前段时间大火的《轮到你了》，因为结局过于烂尾，导致评分降低，但这也是一个缓慢的过程。

所以好奇的我打开了评论区，寻找跌分的理由。

一条条的看了一星的短评后，终于找到了事情的根源。

原来《我是余欢水》的剧情里，绑匪绑架了公司里的三个同事，而他们的一段对话，就像导火索一样触动了微博女权团体的逆鳞。

其实女权这个词，在很早前，就变了味道。

而因为微博女权人士的各种骚操作，诞生了一个新的词汇专门形容他们——田园女权。

田园女权在百度中的解释是——要求男女平等却要男性承担主要责任，以女权为借口追求女性收益最大化的群体。

这次高举女权大旗攻陷豆瓣的田园女权们把双标做到了极致。

例如上面这篇文章，她通篇的发言可以概括成一句话——男主是人渣。

若以同样的角度把余欢水的性别一换，我想他们就应该高吼：

“编剧污蔑女性形象，诋毁女性，歧视女性。”

其实绑匪绑架的这一幕，导演是在用黑色幽默反讽另外两个男同事没有担当——因为两个男同事都与这女的有一腿，出了事却想脚底抹油溜之大吉。

这与其说是对女性的性别歧视，不如说是暗讽男同事的自私与无耻。

从整部剧来看，这部剧对余欢水的恶意是最大的。

在剧中，余欢水阻碍母亲再婚，诬陷兄弟大壮，一贫如洗之后满口谎言欺骗家人。

除了他爱着自己的孩子以外，身上几乎看不到任何优点。

这样看来这整部剧都是在污蔑诋毁男性的光辉形象啊！

我强烈建议所有被污名化的群体也去刷一星！

我认为——

真正的女权，是追求权力的平等。

田园女权，则是极致的单边利己主义。

当她们高举女权大旗，组团刷一星的时候，他们不知道，这只是又一次暴露了自己的无知与愚昧。

死侍领悟了田园女权

死侍已经领悟了田园女权

其实在很多国外剧中，羞辱男性是很常见的一件事，大多数男性对此也就一笑置之，见怪不怪。

但是只要但凡羞辱一点女性，某个群体就会集体高潮。（何况剧里根本没羞辱女性）

你知道最简单激怒一个人的方式吗？

就是戳他痛处。

这一系列行为，无不体现出，田园女权们心里的极端不自信和心底的极度自卑。

她们生怕别人看低了她们。

自信的人，不会如此在意他人的言论。

其实早在八九十年代，那时候在中国女权还不叫女权，叫男女平等。

但是有些人总会按照字面理解错误——

完全的平等是不存在的。

因为男女有着天生的生理差异，心理差异，这造成的不平等是不可更改的。

而有些女权主义者的追求有着根本性的错误——

他们无视生理差异，强行要求完全平等。

男女平等并不意味着在任何事件上被平等对待，反而是应该尊重男女之间存在由性别带来的客观差异，提供合理的大环境。

在面对不同个体的时候，不会因为性别不同，先入为主的差别对待。

这个社会本身就不存在完全的平等：

例如常见的颜值福利，因为天生长得好看，就会在各种事情上获得便利，这都是客观存在的。

毛主席曾说过：

“妇女能顶半边天。”

50年代口号

真正的女权主义者，应该是通过自己的实际行动去争取和赢得别人的尊重。

田园女权们在自己享受性别福利的时候视而不见，在别人侵犯自己利益的时候，高举女权大旗进行指责批评。

在社会中，确实存在着不合理，不公平，不平等的现象，但那些恶意刷一星的“女拳斗士”甚至没有拥有独立自主、明辨是非的思考能力，完全不理解这部剧反讽的内涵。

他们，才是阻碍女权进步的罪魁祸首，把潜在的战友甚至伴侣变成了不共戴天的仇人，在网络煽动仇恨。

那些鼓吹着“你负责挣钱养家，我负责貌美如花”，只想着不劳而获的女性脑海里早已经给自己打上了价格标签。

男性和女性本应该一起努力，改进，解决社会问题和矛盾，而不是像仇人见面一样，拔枪交战。