无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
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剧情介绍
虽然渴望幸福美满的家庭，但松原淑美（黑木瞳 饰）和丈夫滨田邦夫（小日向文世 饰）的婚姻仍旧无可避免地走向破败边缘。经过一番令人精疲力尽的拉锯战，淑美总算取得了5岁女儿郁子（菅野莉央 饰）的监护权。在此之后，母子二人通过中介搬到一所便宜、老旧的公寓，准备展开全新的人生。她们的生活起初充满快乐，但一切很快朝怪异的方向发展。莫名其妙的渗水、怪异莫测的声响时时刻刻困扰着母子二人，甚至郁子也开始出现奇怪的举动。似乎，有一个阴森的幽灵正慢慢侵入淑美母子的生活之中…… 本片根据鈴木光司的短篇作品改编，并荣获2002年布鲁塞尔国际奇幻电影节银鸦奖。热播电视剧最新电影合气道38岁离婚单身女尝试相亲APP的成果日记黑金之王少林寺之大漠英豪附身(2021)100万粉丝FaceMe鲨鱼星球我的非凡父母狱凤之杀出重围最远的你2005大力神非常幸运豪侠人人都恨克里斯 第四季夏日时光谋杀干预组2豺狼之吻奇迹的苹果资产阶级的审慎魅力不像神探殊死一搏天衣无缝2011
长篇影评
1 ) 揭开了之后也就不幽暗了
第一次看这片可能是十多年前了，一看原作是铃木光司就有点腻歪，因为看午夜凶铃的时候我睡着了……
后来我才发现，午夜凶铃的原作比电影要精彩N倍。而这个幽暗的水底呢，则是电影比原作要精彩。
当然这么说也有点不公平，原作是个小短篇，松原淑美发现不对劲后怀疑了一番楼顶上的蓄水池里可能会有什么样的场景，继而脑补出自己煮饭用的水、煮大麦茶用的水、从水管子里直接接出来喝的水都是何等的营养丰富，几近崩溃马上带着闺女连夜搬家，故事就终结在这里了，不是恐怖而是略有点让人不适……
电影版则是顺水推舟地给补完了恐怖场景。片子算是古董级别的，剧透也没意思，就不赘述了。
我其实是比较腻歪日式恐怖里的女性在敏感地发现了异常之后的“无意义”歇斯底里的，简直像是纯心要浪费这天赐的敏感。
这片子挺压抑，离异的女人带着懵懂的幼女磕磕绊绊地在男权社会里求夹缝，所到之处几乎全都是不那么友善的目光。没有人会因为她离婚带个孩子就照顾她，律师们科学而冰冷地将孩子的归属以父母的经济和精神状况为标杆——倒不是说有什么不对，只是这种程式化的做法让我心生不快。就连楼上的异样，最终也是在另一个男人的干涉下才得到了一丁丁点儿的认真对待。
……啊，这个男人简直是本剧中男性形象之光。
我也是在被夜班工作操得连滚带爬时才想起来找个恐怖片看看换换心情的，结果发现这里扮演那个帮着松原淑美的律师居然是小木茂光——看到他摆着一副大搜里“室井你丫到底是哪边儿的人”的一仓正和脸，一下子就笑出来了！
但小木桑这次的角色相当有爱，帮着哭到崩溃的女性安抚心情梳理逻辑，还亲手泡咖啡给她——“对不起秘书今天不在所以可能有点苦”——后来更是放心不下登门拜访，结果发现大受刺激的松原正在东倒西歪地打包准备搬家，第一反应还是安抚并且陈说利害，帮着她去楼上查看情况，责备彪乎乎的管理员……最后还亲自去爬那个水塔哟，可惜爬到一半就因为管理员发飙而下来了不然没准会发现事实真相吧……
于是不免要想，要是律师先生还没成家的话松原小姐你嫁给他算了……
咳，以上是花痴。
说起来这片子的恐怖度有限，倒是最后的生离死别相当催泪。总觉得小女孩在那个年龄大概还无法领会母亲的苦心，泪水一半是着急一半是委屈，等到长大能够领会母亲的苦心时，当时诱发那苦心的环境却又在记忆里模糊了。我们每个也许曾经有过儿时灵异体验的人，岂非也在成长的过程中将其遗忘了……？
现实总是比单纯的灵异更可怕一些，如果不是松原坚决的拒绝，长大后的郁子说不定会在与鬼分享母亲和生活在父亲的新家庭中选择前者。
妈妈总是在某个地方守护着我。
抑郁里带点光明的结尾，算是我的爱好。
2 ) 温暖的鬼片
恐怖片居然看出温暖的感动。母亲为了保护自己的女儿，直面自己的童年创伤，拥抱恐惧，不惜牺牲自己。恐怖镜头的营造相当熟练，以人物为中心的横移加旋转镜头，天花板水滴的仰拍推移特写，主人公在电梯里的缓慢垂直移动镜头，都将诡异，压迫，恐怖的气氛很好的营造出来，并且叙事节奏稳中有进，恐怖情绪不断积累，到最后美津子朝着镜头正面扑来，混浊的激流从电梯门一涌而出达到高潮。最后的结尾也给人以亲情加恐怖的复杂余味。是一部很完整成熟的，具有模板参考价值的类型片。
3 ) 母爱的伟大
4 ) 仄暗い水の底から
和《午夜凶铃》相似之处有许多，像同样对水的恐惧，对井的隐喻:午夜凶铃是一口幽深的水井，鬼水怪谈是天台上的蓄水箱。鬼同样是湿淋淋的。同样是单身母子。同样有一个不完满的家庭，同样的男性角色的转瞬即逝和无关紧要。好像午夜凶铃的大部分的想法都可以在鬼水怪谈中找到影子，只是午夜凶铃做的更加精致，将主题外延的更加宏大。
我觉得《午夜凶铃》《鬼水怪谈》在主题和立意上要比《咒怨》好的多深的多，虽然说是咒怨比较吓人。但是午夜凶铃更像是一部文艺片，控诉了这个社会的冷漠和现代家庭面临的问题，顺便关怀了一下单亲家庭的问题，是带着深切的人文气息的电影，这就把它和那些为了吓人而吓人的恐怖电影明显的区别开来。在惊恐之余还要回味一下其中的深意，还要拿到现实中来反思一下，这不就是一部好电影吗？我觉得像《午夜凶铃》完全可以在国际电影节上拿个奖，也颠覆一下长久以来世界主流对恐怖电影的偏见。广电总局也就不会说什么子不语怪力乱神了。
5 ) 很好的恐怖片
6 ) 一些自己的理解
1.美津子为什么要缠着淑美和郁子？为什么要抢别人的妈妈？
日本的鬼确实很多都不讲道理，但还是有迹可循的。美津子家的门牌只有爸爸和她的名字，说明她和妈妈长期不在一起生活，非常渴望母爱。她和郁子有很多相似的地方，比如在同一个幼儿园上学，都有过在雨天没人来接的经历，都是单亲家庭，连住的地方都是那么巧合的上下楼。但不同的是，郁子最终等到了爸爸来接，有妈妈爱着她陪伴她。而美津子只能一个人淋雨回家，掉进楼顶水罐居然一直没人发现。相似的经历却有不同的结局，可以想象，美津子生前的孤独和对母爱的渴望，在死后变成了对郁子和淑美强烈的嫉妒，怨灵自然一直纠缠她们。
2.淑美看到的反复出现的红色背包是否是幻觉？
我个人觉得不是。淑美过去确实有精神疾病，但是我认为只有她看到前夫摁灭香烟的动作联想到电梯沾灰的按键这段，才体现了她在压力下的精神问题。红色背包是美津子生前所背，因为它美津子才会掉进水罐。红色背包的反复出现，应该是作为她存在的证明和某种执念，暗示着淑美和我们，她回来了，她从未消失。
3.对结局的理解
淑美对女儿郁子的爱自然是影片的主题。
“你还记得你说过，只要和郁子在一起，什么也不怕。至今也没变吗？”
“当然没有变。”
淑美为了女儿能够活下去，甘愿永远留在那个屋子里陪伴死去的美津子，让美津子的怨灵不再纠缠女儿。即使不舍，即使无法再和女儿在一起，但是有时候离开也是一种守护，一种爱的体现。
或许，淑美在电梯里抱住美津子的怨灵的时候，也想起了曾经那个在雨天没人来接的自己。小小的她经历了那样的孤独，不愿意女儿变得和她一样，但由于工作的原因，她终究是没能按时去接女儿。她一边对乖巧的女儿充满了愧疚，一边对自己的经历难以忘怀。她也希望妈妈在雨天来接她，能像她对女儿一样，给她一个温暖的拥抱。所以她理解了美津子“想要妈妈”的感受，因为她也是曾经那样渴望着妈妈。
人从水中诞生，又在水中死去。“水”在东亚文化里似乎包含着非常深刻的含义。影片的主要角色都为女性，无论是“雨水”，还是各个地方的滴水漏水，无不在暗示着人物和主题。“水”这个元素在恐怖片中好好运用，必将有非常出色的效果，我非常期待这一点。
个人觉得那个女鬼很自私……并且很不讲道理 =_= 就这么把女主角的妈妈给抢了，不是很霸道吗？！囧 主题曲【青空】很好听 ><
伟大母爱的迸发，强烈推荐各位影迷细心品味，不是恐怖片，是温情片！！
日本恐怖片特点，鬼都是滥害无辜，一点不讲理！你意外死了，想要母爱，凭什么抢别人妈妈啊？！人家又没害过你。另外这死法有点像前几年蓝可儿案啊。
现在感觉，很烂，恐怖的小孩什么的
【C+】前面的铺垫好闷啊，也不太吓人，感情线也可以塑造得更好。话说这剧情，电梯，水箱，失踪。不活脱脱就是蓝可儿事件的翻版吗。。。。。待有识之士将蓝可儿翻拍成电影。
比较讨厌女主角总是神经兮兮柔柔弱弱智商一直不在线上的这种恐怖片。气氛真不错，潮湿阴冷的氛围做的好极了，其他方面完成度都行，但就是不亮眼。
和你一起看的 泪流满面
水，透着东方式心理恐怖的神秘，阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水，是孤魂的流泪哭泣，单纯的作恶渴望关怀的爱意。水，是观影时流淌的情绪，母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。
多年前买了DVD收藏，与当下泛滥的恐怖片相比，这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好，有人说坏，仁者见智了吧。
用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑，在这里细化到女性的中年危机，被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃，片中有三个悲剧投射分别是女主，女儿，邻居女孩儿，无疑都是家庭分崩离析的受害者，影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法，整体氛围营造也不错，寂静公寓与老旧升降机，天台蓄水池与红色挎包，房顶水渍与楼上脚步声，这些元素都令人印象深刻，编剧之一是中村义洋，怪不得他后来拍了残秽，原来是有恐怖片基因的。
20220312 哈哈果然以前也打了五星 当初因为是一部安静的惊悚片(？)所以很喜欢 重温依旧 小红书包、水渍、老旧的楼宇、单身母亲、幼女 导演用了这样几个元素讲了个好故事
无论看多少遍还是会哭出来。中田秀夫就是擅长亲情教育。听见女孩大喊着妈妈、就会一起伤心。虽然是恐怖片，但是这个故事太悲伤。
原版和翻拍我都很喜欢，两个感觉不太一样，但是都是母爱的部分最为动人
和妈妈一起看的片子！！！虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了
反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯，顶楼蓄水罐的藏尸，我不禁想到：蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗？日本恐怖片简直太反女权，这部电影难道不是在讲：女人呀，难道因为家庭不顺就离婚嘛？离婚了工作照顾孩子压力多大，还容易被恶鬼缠身呢。
我们把电影院搞的像在放喜剧片，我的收获是学会一句么西么西。
记得当时是到外面租碟看得这部电影，总体感觉很一般，但是对红书包的印象还是比较深刻的，尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有，俺一直就不明白，当小女孩面前那门开了后，那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了，真是太强了~
用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖...
因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。
勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头