怪谈新耳袋：幽灵公寓

也许我不够聪明，即使导演在前面暗示了那么多，还是没能够猜到结尾。
爱实的母亲死于二年前的车祸，自由撰稿人父亲酗酒。两人搬到了一个老公寓。但没想到公寓受了30年前房东的失踪女儿小爱的诅咒——每天半夜十二点前必须踏进公寓门的白线；不能随意搬家，只有新的入住者来，资格最老的那个住户才能离开——否则，统统死。
其实，闹鬼，很多都不过小爱死亡的再现，她不过是寂寞，希望大家能来帮助她。可是没人，没有一个人。所有的人都只是自私地生活着。也许不能怪他们。
其实真相并不难寻找，只是没有人真正尝试着去找。爱实在被父亲侮辱后，看到小爱站在床边为她流泪。那一刻，她隐约察觉了真相。命运相通的这两个女孩，也只能互相帮助了。
两个女孩在结局时的回忆令人悲伤，但是音乐却是哀而不伤。也许正是这样的音乐，才让人更心疼两个女孩……

对，就是寂寞的哀伤。
无奈的隐忍过后，才能尽情地报复。
想避开的、忘记的、逃离的，结果统统都轰然袭来。

突然明白了生死轮回的意义。
最后对那些自觉主动排着队的最后发狂的房客表示无私的鄙视和最大的同情。

一直都觉得日本的恐怖片里会有讲人性的内容，这一部也是这样的。

所有人都冷漠互相伤害期待下一个受害者的到来以结束自己的恐惧。好像生活不能正常进行了。

以中国式的经营思维来说，为什么不共同努力开发成幽灵旅馆做真实鬼屋卖票收钱呢？
除了老夫妻每晚受折磨之外，其他人也没有受多少伤害啊。
士兵鬼魂说,折磨不是折磨你的肉体，而是折磨你最爱的那个人来让你痛苦。

好深刻的领悟。

我还在思考，为什么要拼命也要去把那个天天吵架不喜欢的老女人接回来而不让她死在外面？可是女主却拼了命也要把看起来相依为命的爹绝望的杀死在线外，而且是明确的告诉他，是的，我就是要你死。

人与人之间的关系，真的很怪谈。


最近我都能把鬼片看成温情片，这个心态好像比鬼片本身还可怕。

是怎么回事呢？

感觉好奇怪，手牵着手坐在秋千上，头发花白，仿佛丢失了灵魂，可他们明明是按照规定离开的人啊。

不过看其他住户所受到的影响，或许有哪个可能吧。只是看着着两个孩子觉得好残忍，毕竟小孩子是无辜的啊。

贫穷的那对夫妻，最后只能喝彼此的血了。原以为他们会就这样死掉，却没想到还是好好的，难道也是幻觉么？

细细想来，还有很多想不通的地方。

爱的确是可怜啊，被自己的父亲如此伤害而且还是被父亲杀害藏尸，必定怨恨难平。

   这段时间韩片看多了，想换换胃口，便又接连看了两部日本恐怖片，《鬼家怪谈》和《口裂女》。
　　不知道是不是日本该类型片巅峰已过，创作人员黔驴技穷，想要出彩创新则需另谋出路，于是不约而同地在恐怖外壳里隐藏一个大大的社会问题。即使抛开说教元素，这样的题材对俺来说依然乏善可陈。
　　
　　前者反映的是父亲强暴女儿（俺不说乱伦，而用“强暴”，因为俺同意李银河先生的观点，如果双方都愿意，就不是问题，何来乱伦之说？）的社会问题；后者讲的是母亲虐待儿童的社会问题。
　　
　　各位来看俺的观影心得最大的好处是，可以最直接地了解到影片要表达的深刻内涵，而看电影海报宣传的简介，永远都是以猎奇心理和噱头炒作来吸引观众。例如，《口裂女》的简介是这样的：70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……
　　
　　简介这样写无可厚非，毕竟也是广告营销的一部分，既不能完全透露剧情，又要看似故事梗概，在用语模棱两可之间还要吊足观众胃口，呵呵，真是煞费苦心。
　　
　　值得一提的是，尽管这两部日式恐怖片看得人昏昏欲睡，可心里不得不服人家日本恐怖影业，毕竟是经过鼎盛一时的黄金巅峰，所谓“瘦死的骆驼比马大”，这么糟糕的题材和故事都可以拍得如此不紧不慢、稳妥恰当、胸有成足、自信满满，其中最令人佩服的就是“恰如其分”，所谓恰如其分的意思就是“多一分则多、少一分嫌少”，这可是功力啊！
　　
　　恰如其分，这个词最近俺还用在电影《色戒》中汤唯对王佳芝的诠释上。

        呵呵，只有新的住户加入才能有住户搬出，这一诡异的设定让所有的人家都不能自由搬出，永远在死亡中轮回。同时为了有不知情的人能够迁入，他们也会封锁消息，同时到处贴小广告，以低价招人入住（其实这点非常牵强，剧情中这栋楼的情况在网络上不是早已流传了吗？）。轮回的折磨已经使这些人的人性完全丧失，为了自己的解脱而去欺骗他人成为他们的信条。