剧照
剧情介绍
一窺孤寂少女的內心黑暗世界… 消失多時的母親突然歸來，暗潮洶湧的改變隨之而來… 年輕貌美的少女貝兒，從小在歷史悠久的陰森古宅中成長，一直與姑姑相依為命。貝兒有著開朗俏皮的樂觀個性，也有少女般的樂天生活想像，以及一段純純的青春戀曲。在姑姑因意外突然過世後，死亡勾起的記憶不斷糾纏著她單純的生活，貝兒心中懷念著曾經美好的歲月，但這一切都在消失多時的母親出現後變了調……热播电视剧最新电影真相背后2021不是冤家不上床最后一个教父香火小丑之夜1953地平线系列：宇宙中最狂野的天气沉睡烈犬康熙微服私访记4劳琳：死亡之旅生死竞赛挑战者号：最后的飞行三重世界佳期如许2024我把爱弄丢了清白冰湖浪人第一季一人军团14之夜女儿们2024牵着手，看夕阳西下不能说的秘密2007T教授第一季吉米·卡尔：最佳金句少爷和我上午的女人们
长篇影评
1 ) “希特勒死后，你以为那些纳粹分子去哪了？”
就电影美学而言，可能只有三到四星，给五颗星是因为这部电影的立场和反思。在纳粹人性化的电影趋势中，这部电影表示着不赞同。
电影的背景是1958年战后经济快速复苏的西德，每个人都在尝试遗忘曾经的战争，尤其是加害者。年轻一代的人们并不理解纳粹到底指的是什么，奥斯维辛曾经犯下过什么样的恶行。故事从青年检察官的寻找开始，在第二次奥斯维辛审判中结束。
二战结束，冷战开始。苏联和东德对法西斯主义的清算，反倒让西德对那段历史只字不提。没有法律的审判，整个社会对那段暴行视而不见。曾经的军官可能成为小学老师，成为面包师傅，成为西德社会中的每一个人。没办法审判他们，因为他们奉命行事，没办法起诉他们，因为无法证明他们曾经犯下的罪行。他们只是罪恶链条中的一个环节，每个人都可以用一句“这是指令”把自己的罪恶摘得干干净净。与此同时，还能看到那些高等的军官，那些家产丰厚的大资本家，他们在战后完全没被审判，甚至还可以说活得不错。而那些幸存者却被巨大的愧疚感压得几近死亡，不敢回首曾经的人生。
因为敌人是苏联，就可以漠视曾经法西斯的罪恶吗？因为曾经的法律无法审判法西斯暴行，所以只能变成媒体的狂欢吗？构造一个又一个变态杀人狂的故事，将制度和机构的暴行，变成一个个变态的人的恶行。平庸之恶，无法审判。
为什么要求战争的受害者原谅战争的创伤，为什么说一切都可以过去，都可以遗忘。
2 ) 心路历程的升华
3 ) 奥斯维辛之后
【3星半，论对奥斯维辛及群体作恶这一课题的反思，本片并不及之前同类作品的深度，好在它意并不在此，而在对反思的反思】
关于奥斯维辛最著名的几句话中，包括德国犹太裔社会学家及哲学家特奥多尔·阿多诺在《文化批评及社会》一文中的一句“奥斯维辛之后，作诗是野蛮的”。此句历来有不同解读方法，不过我想或许也可以这样解释，奥斯维辛已经撕破了西方文明温情和理智的外衣，把个体人性以及社会群体最丑陋野蛮的一面展示给世人，见识过这些之后再撰写唯美忧郁的诗歌，无非是种欺骗。
在这部电影中，欺骗人的不只是诗歌，更是孤独的青年约翰·拉德曼所面对的六十年代初的联邦德国，在战后同盟国力量的扶持下、总理阿登纳的带领下、全国人民的齐心奋斗下，在废墟上仅花了十几年的时间就建立起一片新的太平天地，四处都是爵士乐、百事可乐、钟罩裙这些文化符号渲染出来的盛世气氛。另一方面，那些衣冠楚楚的社会精英、华贵可敬的贵妇淑女、淳朴勤劳的劳动大众共同建立起一座谎言的牢笼，隐瞒起自己花了20年时间建立起来的大厦下面是几百万大屠杀中的冤魂这一事实。拉德曼被迫夹在这一真一伪两个世界之间，揭露谎言，戳破每一个人都为之自豪的这层玻璃纸，相当于承认当代文化是一种价值观上的洗脑，从而将剥夺整个国家的人“有独立思考和判断能力的自由个体”这一身份，将每一个人弱化成文化工业和国家机器上的一个零件。甚至可以进一步说：生活本身就是一重谎言，每个人的一举一动、每一点发展变化，无非是在死亡这一赤裸的真相上加上一笔修饰，戳破谎言，从某种程度上意味着死亡。或许正因如此，见识了恐怖的真相的拉德曼会对自己天真幸福的女友说，我们德国人应该永远只穿黑色，丧服的颜色。
整整一代人对父辈及自己的反思和批判被浓缩在拉德曼一人身上，我们看着他从严肃正经的懵懂青年变得越发激愤，在厌恶整个世界都无比黑暗无耻的同时坚信自己是清白的，因为自己敬爱并奉为榜样的法学家父亲是清白的，可是忘记了一切的反思都会归结到反思自己，于是在最后的残酷真相揭露的一瞬崩溃，发现信任了二十年谎言的自己跟每个人一样污秽，自己率先体味了失去独立的文明人身份的痛苦，由此成了满身酒气的愤青。在他身上可以看到《朗读者》中终生不曾那样强烈地爱过第二个女人的米夏的影子，以及60年代末无数因为父辈丑恶的真相而耽于酒精、毒品和性的青年。世界的虚伪外衣被揭开后该怎么办呢？恐惧，迷惘，自暴自弃，提早品味死亡。
或者，直面真相，从一切尽失后的虚空中建立起一座新的堡垒。在奥斯维辛失去的一切，也要从奥斯维辛开始慢慢拾回。
时为2009年12月的最后几天，我和拉德曼一样从德国出发，来到奥斯维辛，那是挺压抑的一行，奥斯维辛的导游不断地说“你们不知道人类怎么能做出那种事”，说曾有4位导演为了拍电影而获准看了集中营资料馆不对外公开的内容，后来其中的几位自杀。站在灰暗的棚屋中一排排木板床架前，从一墙有一墙的皮箱、橡胶鞋、衣帽甚至人类的毛发旁边走过，我感觉比几十万数百万生命的流逝更可怕的，是这里无数鲜活的生命失去了自己的故事。看着他们遗留下来的痕迹作为同样的零件被叠加在一起，成为一座小山，想象不到他们曾是服装设计师、话剧演员、糕点房的伙计，还是大学教师、酒店老板、高中学生，更想象不到他们在被火车运到这里的途中、在这些平房中生活的日日夜夜甚至死亡前的一刻做过什么，想过什么。而且不只是死难者，施暴者的故事也隐在了杀人机器的背后，8000名武装党卫队成员把自己缩减为轮鞭子的胳膊、开枪的手和践踏人的皮靴。比死亡更让人难过的，唯有明明活过，却失去了为人的尊严和个性，为了看守和监禁这一重关系的存在，不惜将链条两端活生生的人弱化为符号和行尸走肉。站在奥斯维辛的篱墙外看着冬日干枯的草场和兵营时，我并没有为谁念一段卡迪诗，但是我想来过奥斯维辛、见识过人类黑暗的人更应该活下去，代替这些沉寂的无名者发出自己的声音。
这也就是拉德曼在奥斯维辛篱墙外理解到的：迷惘过后，生命终将继续，对陈年旧罪做些英雄主义的刑罚批判、以满足自己占据道德制高点后的优越感，不如把这里埋葬的故事和真理展现给世界、还以它们应有的样子重要。奥斯维辛之后，天真淳朴的田园牧歌或许不能继续，但是经历过真理洗礼的人应该提起笔书写刚劲的散文，用文字编织罗网的同时，凭借文字背后的哲学与精神破除罗网。
认识到并承认自己是被谎言控制的大众中的一员，却不断为获得独立思想和个性而抗争——这就是拉德曼在调查疑犯和证人过程中最终点燃的，人性的熊熊火焰。
4 ) 历史的潮流不能抗拒，但是还有选择的余地
在历史的潮流下，大部分德国人被要求加入纳粹党或者为纳粹服务，无论你是大律师，还是未成年的少年。但是就在这个环境中，有的人受环境影响，肆意地极致地发挥自己人性中最丑恶的嘴脸，而有的人，则选择用自己善良的爱去对抗势力，偷偷的帮助那些被关押的人，当然，前提还是要学会明哲保身的。
战争结束后，人们从乱世回归平静。曾经的那些凶恶的人，转变成了可以亲切的逗小孩子玩，给陌生人提供香烟火的普通的友善的人。我不禁唏嘘，人性，到底是怎样的。但不管怎么样，敢于面对自己过去的人，敢于曾任自己过错的人，我认为就是应该被赞叹的人，被崇敬的人，因为他们没有逃避面对自己心灵深处良心的审判，他们想要去忏悔、弥补，甚至想要洗净自己。
对此，德国人做到了。在战争时代，难逃其责的德国人不多，因他们不能避免不卷入历史的潮流中。那些一直自责的人，是可以被谅解的，虽然大部分曾经犯下罪的人在审判中都是矢口否认自己的所有行为，1965年的德国社会的正义感，却是坚决要对他们实施制裁的。
反观日本，他们一直都遮遮掩掩，篡改历史，真正觉得他们虚伪和无赖。
5 ) 对历史坦然以对
6 ) 沉默的真相
德国人反思做得真好，电影从主角约翰的视角出发，其实也经历了从迷惑到震惊再到愤怒以至于迷茫的心路历程，他作为30年代以后出生的孩子，对于那场战争以及期间所发生的事情毫无参与，也一无所知。最让我印象深刻的是当他得知自己的父亲也曾加入过纳粹；与他一同奋斗的记者好友，也曾在奥斯维辛中旁观，他崩溃了，于是有了他在街上醉醺醺地痛骂路人的场景，那段拍摄的光影效果犹如戏剧，又似梦一场，实在令人可怜又心痛。他的呐喊又何尝不是那段时间德国年轻人的心声呢？他们的父辈、他们的兄长无论主动还是被动，确实参与到了那一场战争中，他们是否有极其恶劣的罪行？他们是否还是自己所认识的亲人？他们是否像门格勒一样、像拜尔一样残忍？又是否面对这样的恶行无动于衷？这对于当时的年轻人是无可理喻的，或许他们也会如主人公约翰一般，在发现真相后陷入无尽的怀疑、质问与谩骂。
十余年的沉默，维护的是战后信仰已摇摇欲坠的德国人们敏感的、脆弱的心，人们对那段时间的历史三缄其口，除却那17名毫无悔意的纳粹高官，小卒们或因羞愧或因惧怕沉默不语，而受害者们承受着无尽的痛苦，在十几年后生活都步入正轨之时，也不愿意再回忆起那段惨烈的过往，正是影片中主角一行的检察官和记者们通过日日夜夜的寻访追溯和调查才使得奥斯维辛没有沦为仅仅一个地图上的地标，那些受害者的故事也得以被铭记、被倾听。当他们吐露出于奥斯维辛埋葬的真相，人们再也不能当作无事发生。
而于我而言，检察长鲍尔与年轻检察官约翰的对话作为影片另一条线，也十分出彩，约翰可以说是在鲍尔的引导下逐渐成长的，在这个层面上鲍尔作为奥斯维辛的幸存者，同时又是战后的法兰克福的检察长，他看待事物的深度令人钦佩和敬仰。如鲍尔所言，他们并不是为了“判决谁有罪，谁有一半罪，谁无罪”，这一场世纪大审判更是为了让年青一代的德国人能够认识奥斯维辛，铭记奥斯维辛，那些发生在奥斯维辛的恶行非希特勒所为，亦非军令所胁，与战争无关，而是普通人在那个时代背景下的疯狂。人人都曾是纳粹，人人都曾有份，人人都曾旁观。
当主人公在前往奥斯维辛后，当他真正见识到了这一片草场、一处围栏，我想他才真正意识到了奥斯维辛这个名字所蕴含的重量。
（８／１０）另一种视角的奥斯维辛题材，德国人直面着最敏感的话题。反映阿登纳时代的德国青年对集中营很无知，觉得与自己没有关系（就像我们对文革的心态一样），主人公一行成了那个时代难得的坚持。德国能有今天对二战的思考，不完全是因为外在施压，也有内部自己的努力。
"I don't know what I would have done "// Frankfurt Auschwitz trials https://en.m.wikipedia.org/wiki/Frankfurt_Auschwitz_Trials
女主角是薇诺娜'瑞德即视觉感
终于又能在影院圆梦看了一部渴望多年的德国影片了！QAQ 这道案件，犹如由谎言和沉默组构的迷宫。真相见底，才姗姗发觉原来自己一直置身于处处遍布谎言、虚伪和沉默，人人有罪，充斥着伪装君子，掩藏着恶魔刽子手的世界中。纳粹杀手，有罪！死不悔改，有罪！知情不报，三缄其口，有罪！德国人真是太过勇于揭开历史真相，反思战争了。越是这样就越爱德国，越讨厌日本！[9.22看的]
奥斯维辛集中营，捂在棉被里的黑烟！反思战争的影片，涉及种族屠杀、纳粹罪行及战后恢复“秩序”的真相。敢于面对犯下的罪，需要勇气更需要修补良心的声音。
好片，立意好，拍摄手法好，男主演得太好了~尤其是颤抖在嘴唇。
缄默是一时的保护，也是软弱的逃避。真相才能使之蜕变和前进。前半段挺好，后面有点崩。
7 缄默是毒药；我敢断言奥斯维辛不是人类黑历史的终点 当反省变质为成为所有人中道德最敏感的那一个并将这种感情强压到他人身上时 这又将是一轮新的暴政开端；德国人对他人所做的恶能做出如此反省 而某国除了整天骂邻国不尊重历史外 而自己对自己同胞所做恶讳莫如深 这种态度决定该国的位置
反思二战的电影很多，而这部电影是聚焦反思的本身，以一个年轻的检察官展开，很立体的去展示他的内心。德国联邦当年战败后掩盖奥斯维辛集中营的黑历史，就和我们天朝后来官方绝口不提文革差不多，就好像假装一切从来都没有发生过，不去正视，不去反思，这方面我们天朝还不如当年的德国。★★★☆
孤注一掷的英雄主义，结尾不免令人热泪盈眶。
第一次知道，原来德国人最后奥斯维辛集中营是被自己人审判的。佩服他们的勇气，和正视历史的态度，要承认这些真的并不容易。不知道日本人看了这个电影会是何感想。
历史只为敢于打破缄默的个人与民族提供迷宫的钥匙。
——你是要这个国家的每个孩子都拷问自己的父亲是不是杀人犯吗？——是的！我希望这些缄默，这些谎言，终将走到尽头！
今年第一部非常喜欢的片，年度十佳预留个位置。不从电影工业的角度说好坏，能够重提这段历史和继续反思，就值得一看。就好像电影里那位记者说的，“重要的是牺牲者和他们的故事”。这样说来好像抗日神剧也有其存在的合理性了……不行，拍得那么糟糕的还是不能接受。
“服从命令即谋杀”，直到今年德国仍在将93岁的前纳粹送上法庭，这一切都源自于那场法兰克福大审判。都说日耳曼是最会反思的民族，然而民族的良心并不是天然长成的，它需要发掘真相的勇气。作为电影来说拍得太好莱坞流水线了，男主太帅反而出戏。
电影方面单凭眼神与配乐就有十足的紧张感，镜头复古很是好看。德国总在反思中而更加强大，日本何时反思呢？我们又何时反思文革时期那些“革命派”红卫兵红小兵的罪行呢？一个国家没有反思血液就不能变得干净。
这片搭配《辛德勒的名单》《朗读者》和《海伦娜》一起看，就是德国二战后的心路历程。用隔着铁门递火的戏引出全章，巧招。把这么重而闷的题材戏剧化处理之后反倒回避了「每个德国青年都有纳粹家属」的情绪敏感地带。犹太受害者的悲惨也都是用聆听者的反应来表现。这份叙事的温柔，与男主角是衬映的。
差点看睡着……还是感谢导演包括整个日耳曼民族愿意承担责任勇于面对过去的这种诚意和勇气，相比某邻国实在强过十万八千倍！整部片子看的最心寒的地方不是男主在调查过程中怀疑一切迷失自我，而是影片结束后那句十九个被告审判全程没有流露出任何的悔意。人性的冷漠和残酷可以如此可怕
一身正氣
检察长的一段自道，简直像是胡主编给撰的稿。正义在有的国家会迟到，在有的国家会缺席。