华丽一族DVD版

Desperado, why don't you come to your senses?
　　　　亡命之徒，你为何执迷不悟？
　　　　You've been out riding fences for so long now
　　　　长久以来你用伪装保护自己
　　　　Oh, you're a hard one
　　　　哦，你是个顽固的人
　　　　I know that you got your reasons
　　　　我知道你有你的理由
　　　　These things that are pleasing you can hurt you somehow
　　　　这些让你快乐的事情不知为何也伤害了你
　　　　
　　　　
　　　　Desperado, oh, you ain't getting no youger
　　　　亡命之徒，哦，你已经年华老去
　　　　Your pain and your hunger, they're driving you home
　　　　你的伤痛和空虚让你返回家乡
　　　　And freedom, oh freedom well, that's just some people talking
　　　　自由啊自由，那不过是一种传说
　　　　Your prison is walking through this world all alone
　　　　你的心牢带着你孤独地穿越这个世界
　　　　Don't your feet get cold in the winter time?
　　　　冬季里你感受到足底的冰凉了吗？
　　　　The sky won't snow and the sun won't shine
　　　　天空不再飘雪，阳光也不再。
　　　　It's hard to tell the night time from the day
　　　　昼夜无从区分
　　　　You're loosing all your highs and lows
　　　　你也失去了所有的快乐和忧伤
　　　　Ain't it funny how the feeling goes away?
　　　　感觉的丧失不是很可笑吗？
　　　　Desperado, why don't you come to your senses?
　　　　亡命之徒，你为何执迷不悟

    首先，故事的野心非常大，拍成十集估计是挺费神的，在我看来想把70年代日本社会工业化进程的切面表现好，按中国逻辑起码也得20集打底。配乐里，竟然有好些部分是NHK激流中国纪录片里的开篇曲。 想来制作方是一路人？如果是一路人的话，那么这剧集里表现出的社会经济层面的思考，就丝毫不为怪了。
    山崎豐子在这个故事里的野心极度膨胀，一方面是经典悲剧模式的父子战争，一方面是典型日本风格个人奋斗压倒一切的不要命的意志力量，还有一方面是大家族里的混乱关系和商界政界的勾心斗角，每一个层面都是经典老套的模式，但是纠结在一起，创造一个民族的现代寓言，就不简单了。新日本和旧日本，没有一天不在进行着死斗。电视剧短短十集就想把这些东西全部凝缩起来。没点儿驾驭力还真得不成。
    很多人说这部剧的主旨是在说父子，我觉得你们都没看明白，这部剧，从任何一个方面说，都是围绕在万表铁平这个人物身上的。不管是原作者，还是编剧，加上导演，都把创作感情投入到这个形象上了。山崎甚至有点孤注一掷的感觉，把所有的希望，所有的意志，这故事最核心的灵魂，全部都投注在铁平这里。然后在结局做一个泄愤式的了断。坏人一大坨，每个都坏到绝，好人也不少，但都是软脚，屁事不能干，只能依靠铁平。就像银平说的，把铁平逼到这一步的，除了你，还有我。感觉得出，在黑白好坏这一方面，山崎更痛恨软脚的好人。你可以说铁平这个人物现实中根本就不存在，所以要创造出一个来羞死尔等碌碌众生。
    相对比国内的《大宅门》、《激情燃烧的岁月》、《奋斗》、《大工匠》这几部剧集，《浮华世家》显得更加凝练、大气、充满气势，个人悲剧也搞得彻底的要命，就男主角的结局来说，你还别说，国内的编剧就是不敢这么做。同样是热血青春，《奋斗》比《浮华世家》来说就像是扯蛋。或许这里面有点民族气质的关系，山崎心里真正的目的，也是想唤醒当今日本青年的拼搏意志， 70年代日本的那股子劲儿，已经很多年没有再重现了，想达到这个效果，没有这种结局，是绝对不行的，日本人就需要这个来唤醒自己的血性，而中国人则不然，同样是这种结局，中国人看到的是理想的悲惨本质。
    当然，日剧里典型的眼神杀人神功在浮华世家里还是令人遗憾的存在的，但是幸好成分不多，还过得去。木村拓哉演万表铁平，除了偶尔在走路姿势上显露出来一点娘气，基本上还是能突出把握那股子热血气势。有意思的是，70年代神户这个外景，设在上海的影视基地，三十年代老南京路。大街上周星星苦练如来神掌的大铁盒子赫然在目。

昨天？应该说今天
一直看到今早4点
也许是看到了太多的大团圆结局，一下看到这么残酷的结尾有些许不习惯
木村风采依旧。
有人说木村只是帅---非也，日本比木村帅的大有人在；
有人说木村演技好---非也，日本比木村演技好的很多。
木村不过是魅力大吧，举手投足间、咬牙、背影。
一切皆两个字---魅力。
这不是一部关于爱妻的日剧，反而有点像CCTV和TVB今年拍的贺HK回归那部《岁月风云》。
只是一个说的是汽车，一个说的是钢铁。
乱伦的社会，不能说狭小的心胸。
呼风唤雨，只是，老天会给你一个响亮的耳光。
铁平活着老爹开心么，不开心；
铁平死了老爹开心么，不开心。
现实，所以深刻。

    想了好久文章的题目，却发现自己怎么也无法把它们概括的更简练一些，大概是归纳能力有所下降吧。最近开始重温过去看过的日剧，突然觉得山崎丰子是一个很可怕的女人。她对世事精准的洞察力，让女性作家获得了与男性作家比肩的文学地位。从高中开始，我断断续续看过她的四部作品，觉得一部比一部沉重，一部比一部尖锐。很多时候，当现实被赤裸裸地剥离开来，仿佛一个人一直不敢面对的隐私突然暴露于众人面前，所有矛盾会在一瞬间激化，尴尬、恐惧、失落，继而失去情感的依托。看山崎的作品就是这样，让人一次次地体会置之死地而后生的欣喜与绝望，如同乘坐游乐场的过山车一样，不停地游移于颠峰与低谷之间，在虚构的世界中，折射生活的善良与丑恶。

    也许是对山崎的作品一直有一种情结，所以对任何一部打上山崎丰子名字的影视作品都有一种莫名的期待。其实对于文学作品改编的影视作品而言，要想在内容与创新上有所突破是很困难的一件事情。但《白色巨塔》挣脱了这个怪圈，它让我相信在小银幕放映的电视剧也能够有和电影艺术抗衡的力量。甚至一度使我相信，电影并不一定就是影视艺术的最高殿堂，一部制作优良的电视剧也可以取得撼动人心的艺术冲击。因了这个原因，我始终坚信这部富士电视台45周年的纪念作品，代表着日剧制作的最高水平，而那些有着山崎丰子原著保证的电视剧，从筹拍之日起就有了一种比其他作品深刻的力量。潜意识里有了这种想法，就不能不对日后上映的《华丽的一族》有了一种无限的期待。然而，老话在这里又得到了印证，正所谓期待越大失望也就越大，《华丽》带给我的是一场丰盛的视觉盛宴，但也不过是停留于表面，缺少了一双直抵人心的坚硬触角。其实如果没有《白色巨塔》专美于前，《华丽》的制作绝对属于上乘，就是在这部电视剧之后，我第一次感觉到原来木村拓哉的演技可以如此之好，不得不对这个演员刮目相看。但对于演技的成功而言，剧本的成功才是整部作品成功的基石，而《华丽》恰恰败在了这一点上。

    对于批判型戏剧而言，我更愿意看到纯净的残酷，一切发生的顺其自然，人性的脆弱是因为社会大背景造成的，而不是将一堆戏剧冲突集中在一个人身上，努力构筑一种苦大仇深的假象。《华丽》对社会现实批判的力度很强，却只是将问题一件件地呈现在观众面前，失去了对问题的深刻思考，涉及的内容很多，但更多只是流于表面，缺少一种向下深入的力量。这一点对于一部针砭社会现实的作品而言是一个致命的弱点。财前五郎与万表铁平相比，都具有一种山崎式的执著与坚忍，但与之不同的是，财前的命运能够反映很多在尘世中奋斗的人们的相似际遇，他们努力拼搏，为了获得更多的社会认可和自身价值，也会有迷失和惘然的时候。因此，即便《白色巨塔》的故事背景发生在医院，却有着广泛的社会基础，每一个观看过影片的人们都可以从中找到一种人性的归属感，有一种贴合实际的现实意义。如果说《白色巨塔》是现实社会的缩影，那么《华丽的一族》只能算是特殊时代背景下戏剧冲突的产物。尽管摄制组很卖力，导演的野心很强，我却依然不认为其有媲美《白色巨塔》力度。也许是为了吸引观众的眼球，影片中设置了太多的巧合，让一个原本展现金融界残酷竞争的作品，失去了原有的高度，降格为一个家庭的斗争与羁绊。一部成功的作品需要戏剧冲突，如果没有冲突就只能平平淡淡乏味枯燥。但假如剧本设置的特殊性太强，戏剧冲突安排的过于强烈，就只能将故事局限在银幕上，做为讲述传奇类的影片还好，而对于现实主义的作品来说，就很大程度上削弱了作品的现实意义。当最后的枪声响彻于清冷的山林中时，万表铁平的命运让人悲叹，却无法让更多的人引起共鸣，不能不说一大遗憾。仿佛架空于社会现实之上，缺少了与观众思想的交互性理解。

    当然，如果单纯把《华丽的一族》理解为万表一家的命运，而不涉及对金融界的针砭时弊，那么《华丽》的剧本就真的是同类题材作品中的佼佼者，它的戏剧冲突太抓人了，在这个信息爆炸的年代里，绝对能够让那一个个电视前的遥控器停留下来。只是这样的解读是否符合山崎的创作初衷呢？身为观众的我就不得而知了。我承认自己是带着一种对《白色巨塔》的崇拜色彩去观看的《华丽的一族》，这种有色眼镜一旦带上就很难看清一个事物的真实面目，那么就只有让时间去沉淀银幕中的那些形象了。多年后，假如随着岁月的流逝让那些曾经的情节变为一个个模糊而散落的碎片，心中却依然保留了一份被作品感动的真实记忆，那么所谓经典就这样诞生了。

我的博客：http://charlotte0212.blog.sohu.com

好久以前写的，今天想起来，贴在这里：

刚刚目送一个国家一个时代钢铁的背影轰然倒塌（指王兵作品《铁西区》），这么巧，就迎来另一个国家另一个时代钢铁工业起步时吹响的铮铮号角，新旧体制剧烈交战，由此左右人的命运。

不看日剧久矣，之所以下载《华丽家族》这部去冬日本TBS的主打新剧，不是因为看洁尘博客的蛊惑，而是因为童年记忆的诱发。八十年代初，我们国家曾引进过一部同名电影，那时候我还是个小孩子，被父母带进电影院熬了三个多小时，其间打瞌睡无数次，每次睁眼银幕上还是那些人，没完没了地说话，于是，又把眼睛闭上……即便这样，我还是没能“错过”（估计当时我父母相当希望我能错过！）在那个年代掀起轩然大波的镜头：三人同床。关西大财阀万俵大介家这种“二妻同伺一夫”的婚姻构架，极大挑战了当时国人的道德容忍度，这笔帐，自然又算在了“资本血淋淋的原始积累和资本主义寡廉鲜耻的金钱关系”上。

日本社会派小说家山崎丰子的作品一向倍受影视剧改编的亲睐，《白色巨塔》的成功大概鼓舞了TBS再接再厉，强大阵容卷土重来，尤其偶像天王木村拓哉的转型倍受瞩目，让观众无法不对这部新剧拭目以待。十一集的篇幅，比起动辄七八十集的韩剧来说，相当简约凝炼，可我觉得还是太长，明显的证据是镜头的拖沓俯拾皆是：两个人对望，望到观众心里发毛，才收回目光；法庭辩论，镜头轮番在旁听席上扫视，一人一个特写，之后转回证人席，再来一个特写定格，有条不紊、反反复复。木村本人也一点没辜负如此大量的特写堆砌，他在剧中奉献出无数种眼神：坚毅的、倔强的、温柔的、喜悦的、迷惘的、重新燃起希望的、绝望的、彻悟的…… 以至于我想给热衷国际合作的中国导演提个建议：以后若有什么民族英雄、革命先烈之类的角色，不妨考虑“花样年华”不再的木村拓哉，他一定能够胜任愉快，创造出比张国荣更神似的“红色经典”。虽然考虑到中日两国的“特殊关系”，这项建议的可操作性为零，可我之所以不辞辛劳做无用功自有我的道理：《华丽家族》电视剧版，其实是一部日本的“主旋律”，从中，我看到了“华丽家族”背后真正的华丽。

整个剧情简单概括，就是话剧《雷雨》和老电影《创业》的混合体。

1974 年的电影版更忠实于山崎丰子的小说原著，通过万俵大介在六十年代末日本银行界并购重组风潮中如何自保的同时还野心膨胀欲以小吃大博出位，为此不惜牺牲子女幸福甚至性命的故事，揭露了人性的复杂、贪欲、和自私。（这里说句题外话：网上查询得知：这一版万俵大介的扮演者，竟然就是小津电影里的谦谦君子慈爱父亲佐分利信，由此引发我重温此版的巨大兴趣。）

2006年的电视剧版，则从万俵大介长子万俵铁平的角度，讲述六十年代末日本社会同时面临的金融动荡和工业起飞之间的矛盾、整合、斗争，及寻找复兴强国之路所必须付出的代价。

很显然，前者的基调是灰色的，并逐渐演陷入彻底的黑暗，无情吞噬每一个人；后者的基调却是向上的、激昂的、励志的，“一个铁平倒下去，千万个铁平站起来”，预示着日本经济遭受战争毁灭性打击，经过二十年的休养生息，韬光养晦，机器重新运转起来，即将迎来腾飞的黄金时代。

对于文学作品搬上银幕，我的态度一向宽宏，旧瓶装新酒的实质决定了、酒的滋味不可能一模一样。改编者势必要借助影视这种不同于文字的表达方式说出自己的见解、主张。那么，我们看改编作品的重点，是否应该打破“旧瓶”的局限，且看这“新酒”的滋味，酿得如何？

从这个角度出发，06年新版《华丽家族》的新角度，就值得好好思量了：为什么日本在新的时代，会给一个逝去时代的故事，赋予新的涵义？这涵义果真很“新”么？还是日本人一直秉承的信念，再次强调？对我们——说起日本就表情复杂的中国人——有什么启示？

中日关系一言难尽，恩怨难断，这是历史留给我们的伤痛和尴尬。但我很反感那些“逢日必反”，说起有关日本的话题，甩两句狠话走人的“愤青”们。“精神胜利法”无助于解决实际问题，直面历史的唯一方式，就是正视它，包括那个让我们看着不爽、叫日本的国家。它的长处我们应该肯定、借鉴；它的野心我们应该警惕、防范；它的每一点动向我们都应该关注、分析，由现象看本质。日本便是这样做的，观察它旁边、叫做“中国”的这个庞然大物，事无巨细，一刻也不松懈。

看《华丽家族》，给了我这样一次观察的机会。不，不能说我有意观察，而是我在被剧情牵引，激动的同时，头脑里始终有另一根弦在敲打着：为什么？

年初，我曾在博客里介绍过一本书《刷盘子还是读书》，今天又要旧话重提。作者愚蠢小猪在书中论及的观点，被《华丽家族》中继承了万俵财团旗下阪神特种钢公司的万俵铁平反复强调：钢铁为立国之本，炼出好钢来，就能造出各种好的产品！

对普通消费者来说，每天接触无数的消费品，从整个工业体系的角度看，其实都是差不多的东西，就是基本原材料和零部件的组装。这也是为什么日本如此重视基干产业（也就是我们所说的重工业）的原因了：按照日本学者的分法基干产业由四大类组成，钢铁、机械、化学和电子。基干产业直接创造的GDP很少，很可能还长期赔钱，但却是经济的根。其水平反映在任何一件最终产品上，无论汽车还是钢笔，电视还是导弹。基干产业技术力的强弱而不是什么房地产、加工业、娱乐业，才是先进国家和落后国家的分水岭。从这个意义上说，如今我们国家GDP年年创新高，蒸蒸日上的“美好”态势，实际上隐藏着巨大危机，前途堪忧。

日本的经济腾飞在六十年代末，战后二十年都白过了吗？不，他们每分每秒都没浪费，就在这二十年里，被战争摧毁的工业体系重新建立，幸存下来有技术的产业工人通过日本式的“上山下乡”运动，其技术能力得到保存，与此同时，义务教育推行下新一代的人才大批涌现，直到这时，方方面面才做好了准备，经济发展的“加速器”可以按下“开始”键了。《华丽家族》铁平这条主线，就生动地反映了那个时代日本工业界自上而下的朝气蓬勃、及放眼世界的远大理想。

日本沿着这样一条既定路线发展到今天，其工业成就举世瞩目，社会财富空前累积，以东方国家的“唯一代表”，成功跻身西方七强，达成明治维新以来“脱亚入欧” 的愿望。与此同时，战后没吃过苦可谓在蜜罐里泡大的新一代成长起来，玩物丧志、精神萎糜的社会问题日趋严重，在这样的大环境下，一个旧故事新的讲述方式，便不仅是一次简单的历史回顾，我看它兼有忆苦思甜的作用。在我们国家“荒废学业”，主动捡起全世界经济“刷盘子”任务的同时，世界经济向来的优等生日本，老调重弹，其精髓并未“与时俱进”，这现象难道不发人深省吗！

剧中被父亲的阴谋逼到死角，不得不提请上诉，父子对簿公堂的万俵铁平，法庭上的一段慷慨陈词，在我看来，其意义不仅限于日本人：

“这个资源匮乏的国家的企业，要想与海外企业对抗，只有造出性能优异的产品。我想让我们亲手锻造出来的钢铁能走向世界，我们为了实现这个理想，大家齐心协力，不断努力开发新的技术，终于得到了美国企业的认可，走向世界的基石一块块堆起来了。可是，这个理想由于帝国制铁停止供应生铁，而险些破灭。大家同为钢铁企业，为什么老是这样尔虞我诈呢？为了我们尚在襁褓中的希望萌芽，也无论如何要建设自己的高炉。在那里，寄托着我们凭借自己新的技术，开创未来的心愿。如果连摧残企业远大志向都可以成为笑谈，那么这个国家还会有未来吗？”

在日本影视剧高举理想旗帜的同时，我们的影视剧却充斥着帝王将相，并为唯利是图、只顾眼前利益的“奋斗”找到两句冠冕堂皇的辩护词：

1，不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫。
2，发展就是硬道理。

对此，我无话可说。只能借用铁平自杀前在丹波山中写下的绝笔书结束我今天的唠叨——在我看来，这便是《华丽家族》背后真正的“华丽精神”：

“迷失了信念时，所有的荣光都会随风消逝。”

犹记得这部月九剧在2007年上档的时候，我在影视杂志上看到对它的推荐——大大的标题写着”你应该知道浮华世家背后的血的代价“，那时候刚刚恶补完《悠长假期》，实在没办法接受木村拓哉在《华丽一族》海报里有些浮肿和下垂的脸，一看简介又是什么日本钢铁业梦想，金融改革之大动荡，这样沉重的话题，当即决定，这部日剧，我！不！看！

近十年过去，我才下定决心看这部日剧，用了三天时间看完，除了飙泪还是飙泪，我特别感谢当年的自己没有去触碰这部神剧，因为以那个时候的阅历和感悟，是不可能理解编剧和作家山崎丰子赋予这部剧的深刻寓意的。

初看《华丽一族》，你会真心羡慕万俵铁平的人生哒，爸爸是银行世家的继承人，妈妈是名门望族的千金小姐，从小的就生活在豪门，吃穿用度自然是凡人望尘莫及，接受日本最好的教育——东京大学本科毕业后，被直接送到美国麻省理工攻读硕士学位，在上世纪60年代的日本，这一切都是特权阶层才能享有的生活，他在学成归国后，很快继承了家族事业的一部分，还娶了门当户对的美貌千金为妻，虽然是家族政治婚姻，但幸运地是，万俵铁平和妻子非常情投意合，男主外、女主内，一家和睦幸福。

写到这里，我都不得不佩服，万俵铁平简直就是人生赢家，让我们天天为吃喝拉撒发愁的平常人们羡慕到牙根！

如果可以的话，想必你和我一样，都想像他一样，出生豪门，至少可以少奋斗数十年，做自己喜欢做的事。

- 豪门真的美好吗？-

在《华丽一族》里，作者山崎丰子显然想要击碎我们普通人愚蠢的想法。在那么多等同于”完美“、”幸福“的修饰词形容下的万俵家族大少爷——万俵铁平实则有着让所有人都同情和唏嘘的人生。

除了物质就是物质，铁平从小就没有感受过父爱的温暖，他一直疑惑，为什么我比别人更努力变得优秀，都没有办法赢得一点父亲的赞赏和好感呢？母亲一直是大家闺秀出身，不便抛头露面，在父亲的纵容下，家庭女教师相子逐渐成为这个华丽家族真正的掌权人，少爷小姐们的婚事，几乎都有相子说了算。

一个金光灿烂的华丽豪门，其实掩藏着太多无法开口的难堪：父亲公然允许相子和妻子共侍一夫，每一个孩子都是棋子，被迫与各方势力家族联姻，即便不是对等的家族，女儿也被许给像财狼一样贪欲膨胀的政治玩家，方便父亲在政治和金融界握得一手好牌。

难堪的事必须吞到肚子里，再不开心也要强颜欢笑，嫁给谁或者迎娶谁，都不可能由自己说了算，想要自己创业干出一番事业？对不起，豪门不会随便给你出一分钱，让你潇洒走天涯，除非，你有被利用的价值。

这样的豪门，和鬼门关，区别也不算太大吧？

- 梦想真的值得追吗？-

山崎丰子在写完《白色巨塔》原作和续篇后，开始连载《华丽一族》，经过《白色巨塔》的磨练，她在写作上的野心也更大了，她希望让更多读者思考一个问题，你的梦想在哪里？你的小梦想是不是这个国家大梦想的一部分？经过各种磨难，你还有勇气去追求你的梦想吗？

如果说美国的立国之本的思想源泉是”美国人是最棒的”，那么日本人则是“我们时刻都处于危险”。在20世纪60年代的日本，经济开始腾飞，很快日本就成为了世界第二大经济体，全世界就像今天恐慌中国人一样，在恐慌日本人会不会买下全世界，西方各种思想和文化像海浪一样汹涌而来，日本年轻人开始听甲壳虫，模仿David Bowie,用行为艺术表达自己。《华丽一族》正是诞生于这种背景之下。

万俵铁平的梦想是让日本的钢铁成为全世界最好的钢铁。这个梦想真的很伟大，需要很大的胸怀和努力，才能够达成。铁平是一个正气很足的人，他相信只要努力，满血奋斗，所有的事情都可以达成。

剧情其实也是这么走的，正能量的人往往能吸引到类似的人，因此铁平梦想的道路上，出现了很多梦想帮手，有一直把铁平视如己出帮他打通各路官场关系的岳父大川，始终如一在资本上支持他的好基友三云，一起四处去融资的会计钱高，有忠心耿耿的钢铁工厂工人四四彦父子，还有一群默默支持他的工友。

为梦想打拼的过程，那么壮丽，充满力量，让人看了热血沸腾。

其实有这些不就够了吗？虽然结果很重要，但是结果的重要只是能决定你最后停止打拼时的心情，你曾经历过这么美好的时光，这种感觉比较长久吧？

所以在铁平最后的信中表白里，他依然相信，梦想是要有的，而且需要全力以赴去追求。

- 普通人和有钱人区别大吗？ -

曾经有人问我，你羡慕有钱人，羡慕豪门出身吗？

我说，当然羡慕啊，因为我为了成为有钱人，正在拼命努力呢！

而我表弟的回答，让我想了很久——不羡慕，因为我没有努力。

其实豪门的诞生，我之前就总结到，是人家祖祖辈辈都在努力的积累，而普通人家，就一直是自己吃饱就好的人生态度，其实没有谁对谁错，谁好谁坏，只是看你的人生选择。

在《华丽一族》里，抛开狗血和让人错愕的父子关系外，其实这样一个大家族里，大家都在努力。父亲在努力维系世代积累的银行不被人夺走和吞并，母亲在维持一个大家闺秀的基本仪表，铁平在为自己的钢铁之梦而拼尽全力，甚至连让人觉得早已放弃治疗的二弟银平，其实也在努力不希望自己的后代重蹈覆辙，人家压根就不打算要后代了，这也算是努力吧？

所以说，你想拥有多少，就要愿意忍受多大的负重，这也是普通人和有钱人的基本不同吧？

《华丽一族》有太多可圈可点的东西可以延展开来，探究与分析，但是给我带来的最大感触是，人生是属于自己的，光荣与梦想，无论出身，都需要你去披荆斩棘，拥抱而来。