负罪少女

自杀，自残，同性恋，忧郁症，嫉妒，欺骗，复仇，自私，虚伪，辩解，青春期，反抗等无数关键词组成的独立电影。“负罪少女”是一部描写因为一个高中女生的自杀，周围人之间产生矛盾的电影，本就是一部由沉重的关键词组合而成的电影，所以气氛上始终显得阴暗忧郁。而其中的大人们要给孩子们做榜样，急于推卸责任，只担心自己饭碗不保。

今年看过的独立电影中，觉得还不错的有“幸存的孩子”和“朴花英”。《幸存的孩子》描写被同学舍命相救的满怀负罪感的高中生和丧子的父母之间的矛盾，从这一点来说，与《负罪少女》非常相似。《朴花英》描写了青少年被不负责任的大人伤害后的“越轨”行为和反抗，其中包含着类似的信息。

三部电影的共同点是，都批判了大人们的不负责任，习惯于推卸责任。电影中，所有的非议都集中在一个女高中生身上，而少女因负罪感只能选择自残。

“压死骆驼的最后一根稻草”来自于庆敏的妈妈

庆敏选择自杀的原因有很多，但其中最大的原因，我觉得是她妈妈。韩松在饭店提到庆敏自私的性格，完全是来自于她的妈妈。我们可以推测，因为妈妈自私的性格，庆敏一直受到来自学业的压力，并使其养成忧郁的性格。

但庆敏妈妈并不承认是自己给女儿施加压力造成女儿性格忧郁的事实，反而全都怪在迎熙身上。庆敏妈妈的埋怨，一直到女儿的葬礼之后仍在继续，折磨着迎熙也折磨着学校和班主任。从庆敏为了自杀攒下的安眠药，也多少能猜测出，敏感的妈妈平时的性格如何，以至于都到了要吃药的程度，以及她自私的行为对于女儿忧郁性格的形成，起了多么至关重要的作用。

韩松的嫉妒和猜忌推波助澜

韩松喜欢迎熙，并想将她据为己有，但庆敏的介入将她们分开。被嫉妒和欺骗蒙蔽双眼的韩松，向警察报了假案，并教唆她讨厌的庆敏自杀。如她所愿，庆敏真的自杀了，此时的她感到了恐惧。对于没有选择自己而选择了庆敏的迎熙，她的心里只有因嫉妒与欺骗带来的报复心。

因此她向警察报了假案，将迎熙逼入绝境，最终迫使迎熙也走上了极端。得知自己所爱的迎熙即将面对死亡时，韩松才终于回过神，来到医院向她道歉，亲吻她，并试图重新找回爱情；迎熙只是想报复将自己逼入绝境的韩松，而并非发自内心地接纳她。

因不幸的环境而扭曲的迎熙

没有妈妈，与爸爸生活在一起的迎熙，总是想着自杀。面对遭遇暴行满脸伤痕的迎熙，爸爸却说让她好好做人，听到这些话时，迎熙似乎已经明白了，对爸爸来说自己是怎样的存在，也明白了她自己的家庭环境。家境富裕，学习成绩也不错的庆敏虽然和自己有着天壤之别，但却对迎熙的遭遇感同身受，以至于对她产生好感并爱上了她。

虽然环境不同，但两人间形成奇妙的共鸣，因为知道庆敏要自杀却没能阻止，所以才感到深深的愧疚。因为知道在庆敏的自杀中扮演重要角色的其实是她妈妈，所以更加不满庆敏妈妈的暴行，因此选择向她复仇。迎熙的负罪感，不是来自怂恿庆敏自杀，而是因为理解她的心却没有阻止她。

虽然善恶是两个极端，但这部电影却将这些深入的表现了出来。直白表现女高中生心理的场面，以及试图以虚假性骚扰告发班主任的行为等，多少带有一些刺激性，但也可能被认为是对故事推进没有帮助的剧情。将尸体清洗干净并给她穿上寿衣入殓的场面，比预想中还要细致，还要让人惊讶。饰演迎熙的全汝彬的眼神和表情散发着奇妙的魅力，可以说是她演活了这部电影。另外，包括稳重的演技派演员刘在明在内的配角演员们大规模参演，无疑增加了电影的韵味。

对庆敏妈妈这个自私的大人感到愤怒。直到最后都不肯承认自己的错误，只知道一味地责怪别人，最后因为无法原谅自己，只能用刀自残。用庆敏的保险金支付迎熙的住院费，强迫学校设立以自己女儿名字命名的奖学金，甚至在家长会上让班主任难堪。

给住院的迎熙带来庆敏穿过的衣服和再也吃不到的小菜，还毫无顾忌的胡言乱语，说你是用我女儿的保险金来治疗的，所以你要心怀感激，真的比任何反派角色都可恶。虽然也表现出痛失爱女的疯狂，但还是气的让人咬牙切齿。不知道克制自己的愤怒与压力，而是通过折磨别人来发泄，真的是一个利己主义者。

NAVER的评分明显说明每个人看电影的观点都不一样，似乎不是8分以上就是2分以下。我个人来说，因为比较喜欢中心思想明确的独立电影，所以想给这部作品高分。

虽然电影中存在不必要的刺激和不亲切的故事情节，因此会让人觉得不舒服，但金宜奭导演想传达的中心思想很明确。那就是：任何人面对死亡或愤怒时，不关心原因，只拼命追问造成原因的人是谁，那个人是怎样的人。

以至于造成原因的人被公开，遭遇无差别的人肉搜索、百般辱骂，甚至被公开个人信息。人们通过这样的行为发泄自己的压力，甚至感到微妙的喜悦。如果有罪，理应受到谴责并为此付出代价，但是，如果对错误信息不加以确认，只是一味盲目的人肉搜索的话，恐怕就是这个时代产生的弊病了。

译者： yuye1985

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向青春投以石块，给生存执下重拳，生理成长的疼痛和心理渐层的崩坏、刻意的伪善与自然的罪恶，被简朴直观的镜头语言像水草一样滋长起来。 成年人衡量出的利弊实则羸弱不堪，少女们平常的天真却流露残酷的天性。影片首尾构成悬疑而又惨痛的呼应，愤恨的手语和散漫的掌声是投向彼此蘸满讽刺的利刃。 地铁的储物柜藏着少女偷来的乐园，江边的帐篷守望着遗体奔流的方向。老师不要学生只要体面，多解一道题目比挽回一条生命更有价值；群体不要真相只要狂欢，一个悲剧必然需要另一个牺牲品去抵消。隧道里温柔的初吻，被定义为胶黑的罪证；生还者绝望的赴死，被簇拥成同情的奖赏。 在轰鸣的经咒中写下遗书，在将死的寂静中痛苦挣扎，朋友的手指还缠绕着来不及拆开的创可贴，迎熙的余生只剩下那座没能跳下的大桥。自杀的女孩是冰凉的楔子，被揭开的生活早已冰冻三尺；重伤的迎熙是灼烧的烈焰，被送还的生活只是悲剧的莫比乌斯。

今年的新浪潮奖，选择了韩国导演Kim Uiseok的处女作《负罪少女》，主要在于它有新鲜的东西。这个新鲜，是相对于其他几部竞赛片而言的，它们之中也有好看的，却较少能让人看得兴奋激动。

《负罪少女》拍摄了各方社会压力之下，少女身上层层叠加的“莫须有”的负罪之感，捕捉得很顺畅成功。从这一点上说，它胜过了同是韩国影片、涉及相似题材却局面过小的《幸存的孩子》，以及同样展现黑暗阴郁氛围、但又情感太单调的《外婆》。再者，它在背光摄影的运用以及音乐声效的设计上，综合呈现出耳目一新的感觉，相形之下《西小河的夏天》《在码头》《最后的诗句》就见绌了。

《负罪少女》剧照，主演全汝彬为剧中角色涂指甲

本片主演全汝彬获得了最佳年度女演员奖，她去年参演的《圣诞快乐，莫先生》也入围了新浪潮奖，并获得了亚洲电影促进联盟奖（NETPAC Award）。89年出生的她，近两年才开始演艺生涯。本次在片中作为主角，饰演女子高中的一名学生Yeong-hui（简称Y），不仅外形令人信服，而且稍大一点的年纪让她在表演上很沉稳，非常抓人。不论从人物的站位上、摄影的焦点上、故事的核心推动上，她都是贯穿全片的关键存在。

所谓祸从口出，特别是在中学时，校园里常有不实的流言蜚语，用重庆话说叫做“放言子”。“谁和谁在一起了”还算正常的，“谁又吸粉了，谁在厕所被揍了”就会有人来敲教室门，“谁要是喜欢我，就死给我看啊”这下真出人命就说不清了。女生Y就因这句不是从她口中说出的话，而成了负罪之人。这种负罪感是如何形成的，得先来看看各角色的设置。

《负罪少女》剧照，Y接受警察的质询

流言三刀

Y是最后一个见到自杀女生A的人，她无疑成为了被质询的对象，质询者分别有班主任、警察与A的神经质母亲、女校同学们。出于校方维护面子的压力，班主任为了找一个与学校无关的借口，只好将她自杀的矛头指向同学间的不合。从而，那一句流言便是成了Y负罪的致命伤，虽然班主任也不知道后来会对Y带来那么严重的后果，就像传出那句话的人一样不知道言语的力量。

所以，是最初校方的判断成了捅向Y的第一刀。接着是警察的质询，从人物站位上可以看到Y被包围呈弱势，而且画外一旁还有A的母亲坐阵。本可以一对一地谈话，却用这么大的架势，毫无疑问Y受到了第二刀。这里有个细节，就是老师递水给校长喝，希望能听到他的指示；母亲买水分发给现场调查的警察，希望能尽快破案，急求一个交代是一个现象。A生前，班主任很关心、母亲却不够关心她，也能说明家庭对她造成的影响。

《负罪少女》剧照，Y被同学群殴后

再来是不明真相的同学们，在厕所指责殴打Y，给了第三刀。其实A和Y一样都是孤僻的人，可能也都曾遭到过其他群体的欺负。但此时这个群体不问流言来源，而急于向她问责，大有为自己的罪行开脱之意。于是，那空穴而来的风，对Y的身心都造成了实质的伤害。昨天还与A开心分别的她，开始陷入深深的自责。

负罪感守恒

这三刀之间交叠着Y的好友Z，她也给了Y的自责以最重的一击。Z把流言传给了警察，同时又向Y隐瞒了当天A意欲自杀的计划。这一出戏，引出了A、Y、Z三人之间的同性之情与争斗。女校的大背景、A那神经质的单身母亲、及以为自己得不到的Y，种种因素在揭开人际关系的同时，也揭开了A的求死心路。那是一种认为自己对不起一切的负罪感，因为周遭的各方都在对她有所要求。

然而，这个负罪感并没有随着她的死去而消失，它转移到了Y身上——仿佛有种定律，叫做负罪感守恒。人既然是社会关系的总和，A的死就必须要有个理由，给校方、警方、母亲、同学一个交代。不幸的Y，成了这个交代。

《负罪少女》剧照，Y摸着A的脸

承受不了如此重压，Y只能选择以同样的方式解脱，只不过被救了回来。奇怪的是，死过一次的她，与同学们的关系就好了起来。不需要相处理解，而只要用死这种行为就能化开人与人之间的坚冰吗？具有仪式感的低沉脉动声效，不时又有较亮的声色迸发，都在暗示Y的心境越发地极端了。她觉得自己必须死，因为她爱A；她觉得又不应该只由自己负责，因为A有这样的性格都拜她母亲所赐。于是，影片在末尾处又发起了一场向流言的反击，她要将这负罪之感转移到A的母亲身上。

浓墨与光明

在几场背光的摄影中，Y与同学们站在一起，后景是看似触手可得的光明，而前景是她们暗成一团团的浓墨。此处的她是一种无助，被包裹在不理解中，感觉到无法挣脱的可怕。类似的处理也用在A与Y分离的那个地下通道里，只不过这时的她们像要融为一体，又像是共同从这个世界上被剪去了。从她们在化妆品店相视的眼神，到一起在酒吧听现场时，浓墨的意象淹没了A抹去了背景，在这类似的手法中既呈现出相惜的美好，又蕴藏着相离的苦痛。

《负罪少女》剧照，A与Y在地下通道里最后一次分离

好玩的是，负罪少女的确是Y，不过这罪行却在观众的观看中转向了同学、A母、警察、校方。Y在感情中是一个主动的人，面对问责她从被动地承受到为了A而主动地回击，也顺理。只是，片中几乎没有什么自然好风景，大都调过色，透出一种将现实变了形的心绪。这是一条无奈至极的漫漫长路——想辩解又无人愿听、不想死又不得不如此、不敢信人又需要接受帮助的。它是彩色的，也是黑白的。

据悉，导演曾在罗泓轸的《哭声》导演组里工作过，不知他是原本就如此阴郁，还是受《哭声》影响。Y伤害自己身体的场景，又刺眼得像是金基德拍的，片中的光明都是伴随的明显黑暗的光明。尤其是她在自杀被救后失声，回到教室用手语告诉全班她要死在大家的面前，同学们看不懂还在礼貌性地鼓掌。那一刻，台下光明的同学们，反倒比浓墨更深沉得可怕。

每一位未成年人的自杀都是一个未解之谜！成年人，最大的标志就是欲望和诉求的确定性及明确性，目标具体行动具有强烈的利益性更可以说是功利性，不会浪费无聊的时间琢磨和参与没有所谓的事情，所以能刺激到成年人的事情唯有欲望的遥不可及、梦想的突然坍塌、利益的转瞬即逝、财富的瞬间蒸发、权利的荡然无存、家庭的家破人亡，任何崩溃的成年人都能找出其毁灭的缘由。而未成年人的世界并没有定性，他们天马行空飘忽不定的情感线和情绪线，你永远不知道压死他们最后一根稻草的原因以及所有稻草里哪一根最为致命，他们对于自己、家庭、学校、社会、友情、爱情、性爱等方面的理解都不具备一个规范化的标准，他们按照自己的逻辑制定行为规范，在自我管理的制度下为所欲为且不允许任何外人破坏自己这个世界的规矩，一旦被冒犯或是侵犯，要么以更暴力的方式回击要么以自残的方式捍卫，他们内心所坚守的那份成年人无法理解的信仰高于一切乃至自己的生命，而且在与任何状态及元素所建立的关系中都有这样的自我法则。所以说，为何“十年育树，百年育人”，人真的不好育，他们的未来能有那么多可能性不就是因为他们的成长本身就有太多的可能性了。所以，请尊重和在乎青少年的每一次微笑和每一滴眼泪，他们已经在用最真实且最不成年人的方式告诉你他们的标准以及他们的底线了。面对青少年的自杀，依然是那句老话：雪崩时，没有一粒雪是无辜的！QJ

比较容易看懂的部分，是没有共情能力的成人社会和扭曲的校园关系，对事情真相和几个角色人人物刻画其实很少。

两个小时的时长很大部分都是女主的suffering，比较浅显的能感受到各种致郁的元素，为了这个主基调，使女主的受害者形象尽量塑造的完美，电影要对冰面以下的部分朦胧化。诗意的处理电影，对于不能理清故事的观众过于冗长，其本身也是故事的一部分，即故事的另一主旨——隐瞒与逃避。

风暴下的真实故事是什么呢，两人自杀想法来源何处，三人角色是怎样的人格，三人的关系是怎么回事？

女主和闺蜜遇到了女友，女主向店员举报了女友，然后和闺蜜去了小吃街，亮了一下店里的化妆品。这里有两个推测，一是她们利用女友偷东西，二是女主想支开女友。个人感觉是两个都有的，女主在向警方坦白时说过，“明明没什么交集、却突然来向我告白”这样的话。

女主和女友以自杀建交，有何异同。女友有很明显的渴望关注的欲望、她的自杀倾向是缺乏关爱下的情绪病。女主什么情况没有提示，多半是名为青春期的病，青春期blue少女。

女友为何自杀？故事接近结尾才有比较明确的答案，闺蜜点明女友用自杀博关注、女主无法持续忍受玉玉女友的低气压出言讥讽，女友的自杀是失去支撑的坍塌、是对所爱（包括父母）忽视自己的复仇、也是面对流言蜚语的自证。

但女主并没有很强的自杀意图，她在女友自杀后承受压力下极力的想要撇清关系，在苦难结束后，闺蜜将女友的自杀矛头指向了对她们二人的复仇，两人从愧疚的心理折磨中得到解脱。

相信女友自杀的复仇推断，结合自身的经历，她就想复刻女友自杀的手段。两次佯称自杀想要复仇校园暴力的同学和女友母亲，一次被施暴者的忏悔打断，一次被求生欲更低更疯狂的女友母亲抢先。所谓负罪少女的道德优势无处可去，看来她只能自己解脱自己的罪名，将所有的过错和苦难归咎于已死之人了。

连着两天看抑郁女同真的有伤到，看完磕了会儿CP缓一缓。

对比之下显得Bad Behaviour里Jo的郁郁寡欢很娇气，住有地下室的大house和住地下室的人烦恼是不一样的。压抑还是得看亚洲女同，爱意都要在冥河边上表达给对方。和BH不一样，负罪少女的痛苦和同性情愫关系不大。庆敏还是迎熙都是孤独而敏感的，虽然家境截然不同，但她们在脆弱的青春期不约而同地感知到生命可憎的一面，因此产生了共鸣。花季少女尚未步入社会已经在体会看不到头的绝望，这和生命的流逝本身一样令人痛惜。我想，寻找庆敏死亡的“真相”注定无疾而终，不是谁做了什么，谁没做什么，而是the way it is。很多人的一生就像在隧道里行走，摸黑循着点点光班前进。旁边的伙伴其实看不清你，你也顾不上关心他。运气不好遇见莽徒，把你撞到在地还要踩两脚。这种孤独既然是客观存在的，那么我们能真正挽救承受不了的人吗？要是对活着没有留恋，多活几十年又有什么意义。结尾迎熙的回头真的令人心碎，想起《我爱你，却不能拯救你》，独立个体之间难以真正相互理解，迎熙和庆敏遇到了能理解自己的她，或许有过一线生机，却还是错过。不得不说全余赟的演技很好，演出来迎熙的易碎、深沉和疏离真到我以为是她本人的气质，结果真人好开朗。