约瑟与虎与鱼们

《ジョゼと虎と鱼たち》是2003年上映的片子，然而我到了08年春天才有机会接触到，片子本身并没有特别令人惊艳之处，但是整个剧情却很给人很多思考和回味的地方。整部片子都是很重的关西腔，那个扮演残疾人的女主角给我的印象深刻，从看到她的第一眼开始我似乎就隐隐地感觉到她那终其一生都要面对孤独人生的境遇。就像片子里面的老婆婆说的那样，这个女孩只是个坏掉的东西，既然从一开始就不是正常而健康的人，那么也注定不可能像正常人那样拥有正常的人生。即使有一天，因机缘巧合令她与某个男子产生了爱的火花，那这也仅仅是个不幸的开始，短暂的幸福终究无法长久，她根本没有办法真正过上那所谓的地久天长的幸福生活。
因此，在沉浸在所谓的幸福的时光之中的时候，她选择了尽可能的任性，因为知道这一切只是掌心沙，无法握紧，所以在这一切的美好流失之前尽可能去挥霍，然后用剩下的长长的一生的时光去回忆去凭吊。

很意外的在这部片子也看到了上野樹里的身影。虽然她当时在片子里面只是个小小的配角，不过这也应算是她早期作品。嗯，那时候她的脸还颇显婴儿肥，也没什么演技可言，给人印象也不深。比起那个残疾的女主角，她这个健康而美丽的恒夫女朋友的形象塑造则显得单薄苍白了许多，可以说，她在这部片子里的表现并不出彩。不过每个演员都要经历一个成长的轨迹，才能够从毛毛最终蜕变为彩蝶。

这部片子在看完之后，我的心理感觉是——很难受。尤其开篇伊始和片尾都有的剧情设定——Jozee以那沉闷的“咚”的一声落到地板上的时候，我的心都被狠狠地揪了一下，因为……我看到她那张脸彰显出的是一副无所谓甚至是习以为常的表情。
除了书籍和烹调，这个残疾女孩的生活似乎已经没有了别的内容，如果用简单的词汇来形容应该就是：孤僻、单调、畸形。她本该就这样平淡地过完一生，然而却因为一次的偶然的相遇而介入她生活的男大学生，让她拥有了本不该拥有的爱情。如此这般的突然的拥有，也许从一开始就预示着短暂的不幸。她当然比谁都跟清楚最终的结局，所以在恒夫带她回家的时候，她用很稀松平常的口气跟弟弟说了不可能跟恒夫结婚的残酷现实。
从一开始她就知道结局是什么，但是还是让这一切发生了，只为这是她一直渴望的爱，只为能有一段值得珍藏于这后半生的回忆。

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我发现妻夫木聪那种坚实柔软的感染力。
他演绎的男主角们散发着一种罩人的温暖。

優しいすぎる あなただから。

因为 你总是太善良。

所以，他总是会爱上属于残疾人群的女主角们，并这样打动人。
我回想起[orange days]。

但这并不是[Orange days]的那种出自北川悦吏子的经典励志纯爱剧。所以当然不会变成像[美丽人生]那样崇高无瑕得无实感的纯爱故事。

因为是她和他，Jose和恒夫。
我是这样喜欢这个love story .

片中的他两场情绪失控的戏。

他在大学新生会时遇到了传说中的Kanai Haruki时开始拳打脚踢：“你为什么要出现在这里？？.....明明我刚好不容易忘记了她！......"
而在电影最后一场戏，他笑着与大学时的女友并肩走着走着，最后慢慢跪倒在马路边撕心裂肺的痛哭起来。他明白选择离开就再也不能回来了，那段时光，Jose.

因为和其他女孩不一样，和任何一个他交往过的女孩不一样，她是Jose,

（妻夫木聪凭此片获奖赏无数的同时，我有觉得小奇怪：明明池胁千鹤的演出明显更惊艳更值得赞叹吧？真是时运的问题。）

操着老悠悠的关西腔的Jose，擅长料理沉迷阅读的Jose，每次让自己直接从高椅子上咚一声摔到地面的Jose，朗读着萨冈的小说的Jose。

他们那个冬天曾经的旅行，她带着的是那本萨冈《一月之后，一年之后》，找了无数关于风景的照片和唯一一张合影，站在关了门的水族馆前，去了海边，和“鱼馆”情人旅馆。

“在之前，我和他们一样，生活在深深的海底，没有声，没有光。
  后来遇见你，将我从深海里拉了出来。
  我想我不能再回到那里了。
  如果有一天你不要我了，我就像一颗迷路的海贝，只有我一个人在海里游动，游动……
  但即使这样，也没关系。”


这样的结局并不悲伤。

这是个始终完美的爱情故事。我是这样喜欢这个故事。

  “有一天你不会再爱他了”贝尔纳轻轻地说。“有一天，无疑，我也不会再爱你了。”　
  “我们又会再度孤独，一样的孤独。然后岁月就这样过去了。”
  “我知道。”Jozee说。

   看到这一句，已经满目疮痍。 晓得“此情可待成追忆”的通透和宽恕，但总要加一句“只是当时已惘然”来安慰一下自己。明知道时间的欺骗性还是要执着于它，人果然是上不了莲花座的。
  就算是现世的张爱玲，有些东西在她笔下还是不能说透的，只是一种偶然的心境萌发。这些只是一些死的片段，不被想起就没有意义，其实被想起来也已经没有意义了，因为已然建构成了一种新的东西，就像用同一个名字保存的新文件把原始文件给覆盖掉了一样。积累起来，成为无聊人生的一些安慰。 但总要加上一些旁白，好像老式电影馆里面留声机播放的配音。人生益发如戏了。原来电影一帧帧片段（把对着不同时间点的声音画面组合在一起）的设计是有这个作用的。
  站在圈外看别人，就好像大雨天在温暖的咖啡厅里喝着咖啡，一面闲闲地看着窗外狼狈的行人。只不过看电影就好像一个不小心看到玻璃上掩映的自我的影子，和行人的身影交叠在一起。它在窗外还是窗内呢？已然弄混了界限。然后人又痴迷于这种界限不清的状态不能自拔。
   呃本来要写影评的写了那么多废话。其实对于这部片，我最感动的还是Jozee的决绝，该陷落的时候陷落，该解脱的时候解脱，没有一点留恋，只因这是人生的旨意。jozee用她的方式保留下那些死的片段，够她未来乏味的人生所用了。虽然痛苦，但毕竟经历过了，多少改变了一点空间的轨迹。
  想念Jozee在过隧道时放到恒雄车上的那只手，金色的光不停地在她的手上流过，柔嫩的手托着时间，又好像在时光中穿梭。这一刻她爱上了自己在光影变换中的手，就好像某一刻她爱上了恒雄一样，不过是用来保留时间崎岖痕迹的唱片，几十年后放出来还能咿呀作响，不过青春的嗓子听上去如此沧桑。
  不禁又悲从中来，人生如果没有目的，真是一件很悲哀的事，不停地背着这些死的片段到处走，然后静静地等着“有一天”的到来，不管是不再爱你了，还是你不再爱他了的“有一天”。所以知道信主的必要了，一切都有了个目的，这些死的片段都有了意义，我也不用再焦虑了。

 《josee，老虎和鱼儿们》其实我已经看了有一段时间了，这期间，每天至少也要看一部电影的，可是，从前天起，就一直念念不忘，要记录点什么，可以是当做，我在缅怀只能做饭，希望可以每天早上看看小花的Josee。
             Josee说，吃了她做的东西马上就会得病，因为有可以让人食物中毒的沙门氏菌在里面，是，恒夫是中了毒，可是，不是因为沙门氏菌。
             Josee说，她做的东西当然好吃，她说自己是鱼。
 
              
            突然看着屏幕什么也写不出来了。
           月复一月，年复一年，究竟过了多久？
 
            Josee是Koji的妈妈，就是那个在超市杀人，推光自己头两边的头发，中间乒乒乓乓烫了男人的妈妈，Koji说，闭嘴，小心我揍你！可是乖乖住嘴的其实是Koji。
            奶奶死了，Josee觉得最困难的事情是垃圾不能处理，她说隔壁的变态答应她，只要每天让他摸一次Josee的胸部就帮她扔垃圾。连这样的事情，扔垃圾的事情都要变态做，都要出卖自己，其实，Josee是在告诉恒夫我连垃圾，连变态都不如了，我一直都记得恒夫第一次到她家的时候，Josee看不起的语气，可是现在，什么都变了。
           
            还记得那只狗吗？
            被抛弃的坏了的狗，就像现在，哦，不，应该是Josee一样，一个有恒夫，一个有奶奶。
            恒夫以为自己可以，可以照顾，陪伴Josee直到永远，他以为自己真的那么伟大，他以为自己很勇敢，就像中了毒一样的盲目，一样的疯狂，他向J许诺，一直陪着她。可是，这样的毒早晚会痊愈。
             某一个时间点之前，J也以为是真的，或者是半信半疑，至少还是有相信的成分，在婚姻来临之前。
 
            Kanae扇了Josee一耳光后说：“我真嫉妒你是残废。”
           
             恒夫的弟弟听说哥哥要带残疾女友回家祭祖，是真心觉得哥哥伟大，可是，好哥哥却带着J在另一个城市里逗留着，不对，也可以说是J带着恒夫在逗留，因为，她说过希望时间可以静止，不要问我有什么必然联系，我只是觉得，一直留在某地，时间是可以静止的。
              “哥，是谁怕了？”
            
             Koji借的车，这车肯定不是他的，借出去，他肯定会被炒，凶残的暴徒，可爱甜心。
             我要好好说说这架车，蓝色，蓝色，还是蓝色。
             大海的颜色。
             J是鱼。
             她偷偷告诉了恒夫，这辈子，她是不会再说第二遍了的，有些话，说一遍已经天长地久。
 
            
 
              为了自尊，为了大海吧，J不要恒夫了。我想要这么说。
              “我会像贝壳一样，只有我自己，在海底滚啊滚啊....要真是那样，也没什么。”J在爱的旅馆赤裸趴在恒夫身上说。
                关于分手的原因...
                 恒夫说是他逃跑了，为什么不说，J也跑开了呢？
                因为她见过美丽的Kanae，也见过美丽孤独的珍珠，她可以自己选择。
 
               在悠长，喧嚣的路上，恒夫像孩子般大哭。
              “有些女孩，你和她分手后还可以做朋友，Josee不行，我可能再也见不到她了。”
 
               结尾时J从椅子上跳下，用手拿做好的鱼，只是镜头很高，高到只看见拿鱼的手，看不见J。
               只剩下食物还在世上流行，J已经为自己筑好了结界，消失在我们之间。
 
 
                说了这么多，我都是胡言乱语，想说的终究还是没有写出来。
 
            

从一年后的地方开始，处处都是分手的伏笔：吉他店里对弟弟的欲言又止，再也修不好的儿童车，重遇EX夸她仍很可爱的恒夫，对儿子质问是否准备结婚冷言否认的jose（所以这是jose给自己预备的分手旅行吧），还有没有成行的家族拜访，休日的水族馆。。。

用公路片的基调展开爱情在熄灭前的最后一抹光彩，犬童监督在这部作品中的才华真是赞到爆！如果虎是爱情开始时的见证，那鱼就是爱情终了时的象征，没有看成的水族馆，没有听完她讲话的贝壳床，最后沉入海底的美人鱼，处处都是伤感的隐喻。

这是一个20岁的故事，但可能30岁40岁甚至更久以后都不能完全释然。电影从来就不是告诉我们世界并不美好，甚至残酷的要命，社会等级的深刻影响，教育弊病，社会制度不公。。。连爱情都无法幸免。

如果不是被大亲友告知小7在某节目里提到虎鱼里有很多道具是他高中时期拍杂志时用的东西，我绝对不会看第二遍。从一刷就深深烙下疼痛感，它就像我们身体里的一块伤疤，不能碰，一碰留疼，永远好不了。

原本还挺想为恒夫辩解的，觉得他就是那句我们不能在一起但不代表我不爱你。jose那种天生的疏离感，让她很难与人建立亲密关系，所以恒夫败给现实。不过二刷以后，当恒夫那句我落跑了，我才突然明白，他不是败给现实，而是败给自己。

大亲友说，一刷时，印象深刻的台词是“如果我有了喜欢的人，就要和他一起来看老虎。”我喜欢这种因爱获得的勇气。有首英文诗写过一句话，大意是我爱你不仅因为你为我做的事，更因为为你我能做到的事。在爱里沉沦、长大、跌倒、重生，即使JOSE是个健全的女孩，她依然会经历这样的爱情。不问结果地勇敢爱着，多好。

而我觉得，看电影就好像看自己的影子，我对自己的爱情观都很没信心，对jose同样没有，所以我不觉得jose是乐观看待爱情和自身残缺的人，即便这样去想，在我想来仍然一地哀伤。

从电影水准来看几近完美，而酱油卡司也亮瞎眼，麻将客大仓孝二，书店员荒川良良，安装公司社长板尾创路，新井浩文和上野树里的男二女二，还有好多叫不上名字的熟脸。。。

码字的时候，顺便瞄到右边的电影信息写着“上映: 2003-12-13”，那天小7刚好满23，而很快他就要满33了。十年过去了，这部电影仍然是他心中的前三名作品。