狐仙丽莎煞煞煞

虽然《狐仙丽莎煞煞煞》通过设置一个叙述声音，通过书的展开，在某种程度上与韦斯•安德森的《布达佩斯大饭店》中层层嵌套的叙述方式（同样借助书、讲故事的人）略微相似，但想象一部韦斯•安德森电影，大脑会接连蹦出更多元素：复古色调，漫画风，配乐（节奏），奇幻故事，想象力，信息密度。

如果《狐仙丽莎煞煞煞》真具有安德森色彩，那也只是停留在表面：复古色调是远离现实逻辑的惯常选择，漫画风是获致趣味的最佳方式，想象力则是一部奇幻片的当有之义；而最具安德森色彩的招牌——通过配乐与剪辑所营造的节奏，往往在人物紧张动作之后陷入突然停顿，然后再次运转起来（对应于快速剪辑和鼓点配乐中插入的停滞）——却丝毫不曾见到。虽然韦斯•安德森是通过这些方式取得“稚趣”效果，与本片有异

《狐仙丽莎煞煞煞》并非彻底建立在纯粹想象中，而是吸收异域文化中的民间养分。它通过在东欧现实中引进日本元素（一则关于狐仙的民间传说、一本爱情小说）来构建一个往来于现实与想象间的奇幻世界。这使得影片中出现的背离现实逻辑的奇幻情节得到了允诺。想象中的歌手也成为介入现实的角色之一，他一次次因为嫉妒将约会男性杀死，让女主陷入困境。但对于深处电影内部的角色来说，这些诡异的死亡只能归之于它们共同的女主角丽莎。所以，在电影开始的审判场景中，她怀疑自己是狐仙。

女主丽莎的形象被设定为着迷浪漫爱情小说的大龄剩女，文学虚构不仅侵蚀了女主角的现实感，也侵入进实际生活。通过设计数次的约会经历，来贯穿奇幻浪漫。这种逻辑比较像《天使爱美丽》，同样是一位憧憬爱情的剩女，去向现实寻浪漫。但与《天使爱美丽》那铺天盖地的浪漫想象相比，本片显得捉襟见忖。

《狐仙丽莎煞煞煞》非常想要为观众创造一个奇幻的世界，但与两部前作相比，无论其外在的技术，还是内在的设定都是不够充裕。观众并不太能从这些设计中获取趣味，反而会因谋杀的重复套路而陷入乏味。当然警察最后用真爱化解了女主悲惨的宿命的戏码早已在观众的预料之中，这份感动也就被部分消解了。这部奇幻片没有让人惊呼飘升起来的快感，本身就就显示了差强人意。

这是部匈牙利片子，欧片总是或多或少带着点神经质，这部尤多，加上大半的日本元素，小清新的音乐，文青们的最爱绚丽画面。
30岁的纯情女护士丽莎，读着琼瑶式的爱情小说，常年照顾着一个瘫痪的老妇人，和想象中的日本歌手飞鸟君谈恋爱。

飞鸟君作为女主想象中的存在，整部片子时不时以歌舞的形式出现，居然一点也不会觉得别扭，关键是一身绿衣扭动着诡异的舞蹈动作，陪着日语歌居然觉得很好看、好听。

女主丽莎的寻爱过程也被导演编排的很诡异，只要对女主有想法的人都一一死于非命：撑死、撞死、摔死、激动死、他人杀死.......果然不是真爱就死的快。

就在女主寻找真爱，男配们都死于非命的同时，男主却在默默做起了女主的田螺先生：修好了马桶、修好了热水器、修好了电灯、救起了自杀的女主、学着女主喜欢的日语、画出女主喜欢的樱花，真爱就这样无敌了。

旁白说：丽莎找到她一直寻找的那个对的人.......似乎是，不管你经历过怎样的苦痛，你都有机会找到那个对的人。

可惜了的，那些成为了炮灰的前男友、前前男友、前前前男友们。

被电影名中的狐仙吸引而来，影片的开场手法一度让观影者认为是有点古老的片子了，然而我在退出去看了一眼简介之后，确信这是2015年上映的影片了。
  
  非专业人士表示并不能准确的区分拍摄手法的具体差异，只是觉得影片是利用一种黑色幽默的表现形式呈现出此剧想要表达的初衷。毕竟像这种追求真爱的影片真的大大小小有不少，想要脱颖而出还是需要标新立异的。至于此影片最后成功没有我是没有做跟踪调查的了，不过倒是给本人留下了很深的印象，我想我应该是忘不掉了。

  影片的开始，在警局里接受审问的女人，穿着湿漉漉的拖鞋混杂着血迹。面对她的，是压着被害人照片不断抽烟的警官，还有一旁做记录的女警。


  背景音除了打电报发出的滴滴声之外，还有一种听起来略显惊悚的声音，配上影片画面中女人告白的背影，我着实以为下一秒她就真的会变身脸狐造成恐慌了。不过，事实告诉我们，显然没有想象中那么的简单。


  就像一位老人为我们讲述他知道的小故事一样，旁白将我们拉到了故事的开始。跟一般的童话故事的开场白一毛一样，从“很久很久以前……”开始讲述。


  甚至不用再额外说明，大家都会知道这个习惯早上5点起床干活的“丽莎”就是这部影片的主人公了。还有不清楚的话，本人只能说，你没有认真读题么，写作业的基础，读题啊！！！虽然也不是很清楚为啥要这样翻译，“煞煞煞”的由来到底是啥，毕竟也读不懂匈牙利语也只能糊弄过去了，不过好歹“狐仙丽莎”还是能看明白的吧。

  主人公丽莎从12年前就被日本大使的遗孀玛塔雇佣作为他的疗养护士，从未离开超过2小时。而影片中故事的“今天”，是丽莎30岁的生日。也就是说18岁之后的丽莎的活动范围基本上就是这个老房子了，她所接触到的最频繁的人就是老玛塔。没有同龄人的朋友，没有真正的在社会上社交过的丽莎从另外一方面来说，是非常单纯的。跟老玛塔学会了日语的丽莎对一本廉价的日本小说情有独钟，这也为之后的故事发展奠定了基础。

  30岁的丽莎除了老玛塔的陪伴之外，其实还有另外一个存在，不能算作是人的存在，一个已经死去很多年的日本歌手“飞鸟谷”。看起来对丽莎十分友好的飞鸟谷在影片之中充当了一个黑暗面的存在，即便是这样，每次影片中他的出场都还是会给大家带来开心的。


  30岁的丽莎向玛塔提出想要出去2小时，丽莎穿着她最喜欢的旧衣服带着她的积蓄来到了那本日本小说中提到的“梅克汉堡店”，想要一个蟹肉汉堡，而店员告诉他从菜单上点。一切从她不在这座房子的2小时开始了翻天覆地的变化。老玛塔的死亡对她似乎是个诅咒的开始，每一个她想要去接触的人都接连离奇死亡，丽莎不堪内心的压力选择了自杀。自杀的丽莎终于明白推动这一切的始作俑者，一直陪伴他的“飞鸟谷”，也认识到了谁才是真正爱着自己的人，愿意牺牲自己去爱着他。就像一般的童话故事那样，当男女主角确认了自己坚定不移的心意时，反派BOSS被打倒，公主王子开心幸福的生活在一起。

  这么看下来，其实本部影片还是没有脱离基本的童话故事中的那些套路模式，然而它赢就赢在了反讽的手法上。丽莎生活的老房子里，洗手间需要自己接水，廊灯也打不开，热水器也是坏掉的，生活在这样破败的房子里丽莎还是保持着她天真单纯的想法，她只想要像那本日本小说里描写的那样，在30岁找到自己一生的珍爱。而警局中，连警局的招牌都摇摇欲坠，警局里的警官也会赤身出来接待保安人员，警官总是讲着耳熟能详的谚语却总是记不起下一句。

  再看看丽莎接触过的那些人，看着人家相亲的融洽也去跟风登下了自己的相亲广告，却忽视了之后他们的分道扬镳。因为渴望得到爱，不惜花掉自己所有的积蓄去做菜谱上的“黑暗料理”去吸引那个口味奇特的鳏夫，但谁知道他爱的是丽莎的人还是爱着她做得饭菜呢。通过相亲广告认识丽莎的男人，喜欢躲在各种橱柜里，即便是看到广告中说自己是个外星人而且不做鱼的奇怪介绍依旧联系了丽莎，而他的条件就是——橱柜。再看那个会在老玛塔死后亲戚刻薄丽莎的时候挺身而出为丽莎解围的男人，也是一个风流浪子，最后大概也是被情杀。

  而渴望得到爱情的丽莎在经历了一些事情之后，坚信自己受到了诅咒，成为了日本神话中的狐仙。她开始盲目的靠近自己愿意相信的事情。她相信亨里克就是那个无私的爱着她的男人，即便他只是因为着急上厕所进入房子。即便自己其实并不能完全接受他，但丽莎仍旧相信亨里克就是那个破除他的“诅咒”的男人。

  一直到最后，丽莎自杀，和飞鸟谷的那段对话。丽莎意识到了谁才是真正爱着她的男人，而她也愿意放弃自己的生命去保护这个男人。结局翻转自然是好的，诅咒被破除了，两个人还是在一起了，有了一个家庭。结局的最后，一家人攒了钱去日本旅行，车后坐着的仍旧是飞鸟谷。不过这一次飞鸟谷没有办法再跟着磁带一起唱歌了，丽莎改变了自己的音乐喜好，不在是飞鸟谷的歌。

  这里不经思考了一下，飞鸟谷这个角色真的存在么？还是一直以来就是丽莎臆想中的人物，只是为那些离奇但是其实又有着原因死亡的人找了一个推动他们死亡的凶手。男主角最后仍旧在不断的受伤，但最终还是能够回到丽莎的怀抱中，扎样就够了。

  影片中男主角在房子里受伤的时候除了觉得真的很痛之外，更多的有点想笑……虽然我也知道这好像不太好……不过没有办法，忍不住。毕竟撑起了这部影片的大部分笑点。平时没事的时候看看还是很不错的选择的。