摇滚红与黑

2019.10.19文广get，爽

摇滚红与黑不一定是最穷的剧组，但是一定是最省事的剧组，道具不是在屏幕上就是印在纸板上，转场居然还有字幕解释可还行……全场最丰富的非纸板舞台道具居然就是两把藤椅子，但是传说中的名场面之2D餐桌倒是效果很好，宴会的饭桌上众人心怀鬼胎的滑稽嘴脸算是上半场印象最深刻的部分了。下半场的屏幕明显就有趣了很多，男主直接在屏幕上用图片平移放大缩小的方式找到女主房间夜晚爬楼幽会非常喜感。利用两个屏幕之间的缝隙做出十字架的效果，两个屏幕再合上变成断头台那里的创意我不禁呱呱鼓掌👏🏻

其实这种台上几乎无实物表演+屏幕背景充当道具布景的创意挺好的，那些动画做得颇有趣味，唯一要说这种布景方式跟传统实物布景相比的缺点就是，如果你的位置不在正中间，那么有些舞台效果就要大打折扣了。比如好几次出现的半透明幕布上有比如画框之类的图案，角色站在幕布后面做出人在画框里的效果，我坐在orchestra侧席中间的位置就只能看到人始终在画框内和画框外反复横跳，那种人在画框里表演的效果我只能自己去想象一下了.......

还有剧组挺有心的搞了一个中国特色的绿帽梗，大家看到屏幕上市长的画像被画了一顶绿帽子的时候都发出了心领神会的笑声2333

歌好听是真的，听了现场完全不想再听CD，Côme的声音和录音相比多了一些烟嗓就很酷，Dans le noir je vois rouge这首的爆发力真的绝了......我当场被震在椅子上无法动弹……然后老航班我真的🉑️以，啊那中音太有磁性了，而且他的表演真的很绝，把暴发户那种油滑算计的小人嘴脸演得滑稽不堪又夸张得恰到好处，虽然他只有一首歌但是直接slay全场，暴发户夫妇的嗓音真的都绝了一出声我就恨不得跪在地上听.......

最后说点题外话，唯一不爽的就是.......为什么那么多人在表演时拍照🙄......还有我前后左右的人为什么都喜欢在演出中间激情交流感想🙄......快到结尾的时候简直全场观众席被红色激光笔疯狂扫射都止不住这帮人拍照🙄是舞台不好看还是视力有问题？非要从手机屏幕里看表演？🙄

还有买票的时候居然不能选座位excuse me？甚至连座位的价位区间图都🈚️？拿票的时候随机分配座位？这是什么骚操作......国内音乐剧市场刚刚起色，这些音乐剧“制作”公司倒是先把国外成熟市场都不会做的骚操作玩到飞起，我佩服，不过看到出品公司是🍊我就一点都不奇怪了🙃

((没想写影评，就想写个短短的评语，结果不小心写长了..

說實話，不好看，也可能是我愚鈍，沒看懂

聽到所以人對這部劇讚不絕口，還挺期待的。看完了，我能看懂，整部劇的主題核心就是對於古代歐洲(不知道是英還是法)的貧富差距/階級區分/愛情上的控訴吧，聽說也是名著改編的，那我相信，原著絕對不會只有這樣的（原著安排上！）。

整部劇表達的零零碎碎的，愛和不愛都好突然，男主對於階級/貧富所帶來的差別待遇的那種忿忿不平也太過於表面了，不知道是唱的人還是歌曲的原因，沒有那種從內心深處發出來的憤怒的感覺。從頭到尾我的感覺就是，他有才華，他很想改變，成人上人，但碰到一個女人就愛一個。

《榮耀》是我聽的第一首這劇裡的歌(听过后，才找整部剧来看的)，很代感，我以為，這首結束後，男主就會黑化，開始報復社會，沒想到他就開始跟一個有夫之婦開始親親我(我：????，大哥，這就是寧的《榮耀向寧低頭???》) ，然後被發現，被那有夫之婦親自趕走後，發誓不再相信任何女人，結果一轉頭，又跟個大人的女兒又廝混在一起了???最後的結局是，第一任被人挑撥，去舉發了他(男主是個牧師，不被允許結婚的)，然後男主去殺了第一任，被抓了，然後第二任跑來跟他說第一任沒死，男主一聽，馬上主動求死(第二任：??????。我：可惜了一個挺好的小姑娘)....劇終(我：?????)

整部劇就是不知所云，好多內心戲的轉折，我都需要看有些好心人打上的原著原句....我真服了..你就不能寫歌詞裡嗎?還是真的是我蠢，沒看懂啊??歌詞就點到為止阿，我真沒辦法用那一點，想像那麼多阿阿阿

歌曲都蠻好聽的，抓耳，都是我能反覆聽的那種，只不過曲風略為單一，看完要我重聽，不看歌詞的情況下，我可能都忘記是啥時唱的。

劇裡的最後一首歌的最後一句，「我願至死不渝，愛到滿盤皆輸，你呢?」，翻的是真的好，可惜不是我看到的那個版本的翻譯..

形式很新颖，歌曲《荣耀向我俯首》吸引过来的。原卡玛蒂尔德更有那种聪明冷淡大小姐的感觉，不论是声线还是外貌以及演绎。德•雷纳夫人唱功很棒，真的太棒了，但是比原著夫人形象看起来成熟智慧太多了。

感觉还是有很多细节没有表现出来吧，包括于连进神学院，参加重要议会。

《为爱投降》部分好感人啊。前面德•雷纳夫人像布偶一样被操控的部分表现得好好啊，还有玛蒂尔德说他们喜欢我就只是想把我别在胸前当漂亮胸针，拉莫尔侯爵说你的聪明才智必能助丈夫一臂之力，女人的悲惨命运啊。

少了很多政治的内容，有点遗憾这点，还是书里展现更多更丰满，但感觉歌剧确实会比小说少很多内容，形式限制吧，歌的改编真的不错的。然后因为少了很多情节，彼此的互相猜疑没有展露，就显得很单薄了，很可惜。于连的服装也可以换一下，毕竟不同场合不同服装也展现了他一步步进入上流阶层的变化。

瓦勒诺男士家囚徒上的欢宴那段还挺悲凉的，哎。还有一个女士踢到囚徒的小细节，不知道是刻意为之还是不小心，但是效果确实拉满。桌子上投影食物也很好笑又讽刺。

很多人都在争论到底爱不爱，哎。其实于连还是更爱自己吧。玛蒂尔德其实也是跟他有精神链接他能坦然自己的真实信仰和内心，德•雷纳夫人就更多是有点慈母那种感觉，就是包容吧。因为少了很多情节拉莫尔侯爵变得像是慈父似的，其实他也诸多猜忌罢了。叹气。

都在追名逐利，又都生似浮萍。不停掩盖遮掩于是自己也看不清本心了。为向上做出的一切努力又变得像是伸进了枷锁中。

看到有网友说，“荣耀向我俯首，我向爱情低头”，还挺感慨的。

于连与玛蒂尔德是头脑精神链接的爱，对德•雷纳夫人是因为被包容而爱。但我忘不了原著他一心并不在想她是否爱我和我是否爱她，而是不能在德•雷纳夫人面前被瞧不起之类的伤面子什么的，其实跟爱也没什么关系。为玛蒂尔德痛苦那段也很真实。其实他也说到底谁都不爱吧。

关于出身阶层的悲剧倒是挺让人痛心的，嗯就是在想同时代的女性就更加悲惨了，至少于连是男人还能工作拿到薪酬，还能进神学院，还有一定的上升渠道。

哎。

里面玛蒂尔德出场那段歌舞编排挺有意思的，无聊的闹剧。鹿角变绿帽的本土化也挺用心，啼笑皆非了属于是。

哎。

玛蒂尔德的选择面太少了。不论是爱情还是事业。

跑步机转盘还挺有意思的设计。在想有的时候是结果加过程，如果你是想锻炼，在跑步机上原地踏步留在原地也没关系，但你想去更远的地方，原地踏步就让你痛苦了。有的时候只能从励志角度想不断的训练才能在走向远方的时候做好准备，但是无法走远又确实让人觉得好辛苦。还是看目的吧。有的时候原地踏步也没关系。但是安慰不了我。

对了想不通于连在唱《荣耀为我俯首》的时候怎么做到爬上二楼的哈哈哈。

最后那段对十字架教士的审判就像对上帝的质疑，很好很反叛很大胆，这幕可以说是非常喜欢了。

出轨笑话那个我没太懂用意，但缺德地说实话还挺好笑的。是用这个来加入幽默以及表现夫人受到的心理煎熬吗？或许。

还有中间三个人分区出场，讲述那种若即若离的爱，于连从蓝色中进入玛蒂尔德的暖黄色，玛蒂尔德又别过身子，嗯设计很精妙。

于连在山谷的独白也很贴合。想到原著对当时他羡慕鹰的自由了。是很喜欢的一段。

于连确实也不安于此，他本可以和木材商朋友一起建功立业的。但怎么说呢，有的人就是有野心的，能怎么办呢。这段在歌剧里没表现出来。

20191004上海文广晚场repo（没错就是掉落了丽东姐姐和丁丁姐的那一场😉）

先放四张返场图

返场曲éviter les roses

主创介绍

乐队介绍

Côme好可爱！

1.演员

最开始杰罗尼莫的开场就像是一个讲述者给你娓娓道来，慢慢带着观众进入到红黑的世界，我觉得就像是吉屋出租里面的Mark那样旁观者的角色，然后就是一众角色出场了，夫人一直稳的没话说我好爱夫人！于连小哥哥part本来就很费嗓子了，有几个音稍稍欠点感觉但整体真的很稳了，好担心Côme巡演下来的嗓子，今年的法红黑两个月不到的时间就有46场呀，年初看小米的法扎就好心疼他，然后市长也很可爱就是网上找不到全部歌只能现场听了，老航班的德瑞纳先生虽然是反派，但是完全恨不起来呀，他的低音一出来我听到现场的妹子都醉了😂（我就是刚开始买票的时候还不知道有老航班等到宣卡那天要从椅子上跳下来了🤣）这个角色本来唱段不是很多，台词多一些，所以现场会看到老航班很多小表情，一定要去现场体会呀！玛蒂尔德小姐姐我觉得比较平吧，可能是原卡Julie的自带电音效果给我太强烈的感受了

2.道具

一直的梗比如纸板马🐴纸板人超搞笑的，纸板椅子，我好怕哪天道具撑不住了呀hhh，然后于连拿的剑肯定不是纸板剑哈哈哈，因为中间有一个唱段剑要插在台上然后我看见于连小哥哥拔剑的时候是用了力气的（突然笑出声）

3.舞美灯光

最大的功臣就是巨型PPT了！这样的投影效果会更加适合这种心理戏较多的剧，实物的那种道具啊背景啊所展现的不一定适合这部剧。PPT第一个要夸的就是dingdong那里细腻的笔触，于连和夫人的样子精髓都抓到了，第二个就是德瑞纳先生家里，丧尸一样的人，这个是中国巡演加的，感觉不错，然后就是投影版餐桌，包括上菜的时候都是仆人直接从监狱一样的房间穿过铁闸门送过来的，二维的食物二维的手还各种动我真是要笑死了，第三个就是藏书阁的“书架”还有于连“爬”上玛蒂尔德小姐姐的房间窗户，背景踩点踩得太好了！最后一个不能不说的就是绿帽子改的也太好了！原版音乐剧的引进就是需要这种接地气又不哗众取宠的本土化才能促进传播呀！舞蹈吧感觉基本没有，不过这种生硬的上下点头左右摇头特别适合这剧的人物hhh

4.乐队

现场的乐队跟舞台表演融为一体，吉他手🎸小姐姐太飒了爱死了，还有被吹了两个多小时的飘逸的长发

最后的最后还是想说一下，很多人所说的这部剧感觉剧情有点不明所以，衔接得比较生硬，可能是最大的硬伤了，我觉得这部剧跟法罗朱很大的不同就在于，一个是用歌曲来推动剧情发展的，就像歌剧里面的宣叙调也是唱出来的，一个呢就是台词才是推动剧情发展的，歌曲更多的是在描写心理，总之音乐剧也是不断发展的

1:10 É couter son coeur聆听心声

7:55 La sagesse est de tous les ges 古往今来的智慧

14:15 Ding Dong叮咚

21:10 Ce que compet真正重要的事

27:10 La gloire à mes genoux 我要荣耀向我俯首

32:55 Les maudits mots d'amour 爱情的诅咒

39:35 Que c'est bon d'être un bourgeois这就是资产阶级

48:10 Je suis luche ,et alors 我是懦夫，又怎样

54:30 Dans le noir je vois rouge 暗夜曙光

57:40 Quel ennui 百无聊赖

67:05 Tout se perd 一切尽失

73:00 Le temps pass é avec vous与您相伴的时光

77:25 Sans elles 没有她们

82:25 Il aurait suffi 本该知足

91:10 Pour qu'elles nous aiment俘获芳心

94:45 Mis à mort赐死

99:40 Ces peines perdues 前功尽弃

109:00 Ll'amour nous de sarme 为爱投降

117:30 Je vous laisse hélas 我等你

127:20 Eviter les roses 避免玫瑰

《红与黑》的全部故事是按照时间的顺序展开的，然而斯丹达尔给出的时间参照，例如季节、物候、节日、着装等，却相当模糊，粗算一下，从于连的出场到被处决，大约有四年的时间，也就是说，于连快到十九岁时到德·莱纳先生家当家庭教师，二十一岁左右进德·拉莫尔府当秘书，二十三岁前**狱，两个月后死。这四年中，于连唯一的念头是“发迹”，是“飞黄腾达”，进军队还是进教会，只是机缘问题。于连的方针已定：“在有利的条件下，按照那时法国实行的风尚，当兵或当教士。”在当时，两者都不失为一种好出路，例如，德·莱纳先生就打算让他的三个儿子，“老大进军队，老二进法院，老三进教会”。因此，“红”与“黑”，对于连来说，不过是熊掌和鱼罢了，得到哪个都行。实际上，于连自打“很小的时候”看见几个从意大利归来的威风凛凛的龙骑兵，从而“发疯般地爱上了军人的职业”，后来在“十四岁时”又眼看着一个儿女成行的治安法官败于一个三十岁的副本堂神甫，就绝口不谈拿破仑了，立志要“当教士”。此后八九年当中，他实际上一直在士兵和教士之间游移徘徊。用他的话说，就是：“在拿破仑治下，我可能当个副官；而在这些未来的本堂神甫中，我则要当代理主教。”总之，于连是要“宁可死上一千次也要飞黄腾达”。

不过，原著中可以注意到，于连口口声声“成功”、“发迹”、“飞黄腾达”之类，时时处处羡慕有钱人的“幸福”，却从来没有说清楚他究竟要什么。金钱他当然是要的，他动辄想当今一个主教比当年一位将军多挣多少法郎，然而他关心和谁一起吃饭胜过拿多少薪水，他拒绝过和爱丽莎的有利的婚事，他不肯走富凯那样的稳妥的发财之路，他也从不接受没有名分的馈赠„„总之，于连不是一个爱钱的人，这是他和当时一般渴望成功的人之间的很大的区别，包括贵族和资产者。再说社会地位，他当然常想三十岁当上将军，看见阿格德主教比他大不了几岁就“为他的马刺感到羞愧”，得到“第一次提升”就“欣喜若狂”，当了轻骑兵中尉、有了骑士的封号就“喜出望外”„„然而这一切给他带来的首先是荣誉，是平等，是自由，其次才是金钱、财富和享受。于连不是一个有政治经验的人，他“不属于任何客厅，不属于任何小集团”，这一点德·拉莫尔侯爵看得最清楚：“他没有一个不失去一分钟、一个机会的律师所具有的那种机灵、狡猾的才能。”

可以说，于连想到或感到的幸福很少物质的成分，多为贵妇的青睐、自尊心的满足、能力的实现甚至读书的自由，有时候哪怕远离男人的目光，也能让他有一种幸福之感。总之，说于连是一个个人主义野心家固然不错，但不如说他是一个追求个人幸福而不幸走上歧途的年轻人更来得准确。这里的“歧途”不是说他采用了为社会道德所不容的手段之类，而是说，于连在社会通行的规范中无论成功与否都不能获得幸福。于连的所作所为甚至他的所思所想和他的心灵呼唤在本质上是矛盾的。

于连是一个成长中的形象，死的时候才二十三岁。如果说“在到达（虚伪）这个可怕的词之前，这年轻农民的心灵曾走过很长的一段路”，那么他的死意味着他只不过在一条更长的路上刚刚迈出了第一步，这一步他是在监狱里走完的。

于连首先是把社会的或他人的标准作为自己获得幸福的标准，追求所谓社会成功和他人承认。他的虚伪，他的心计，他的警觉，他的“作战计划”，他的种种防范措施，无一不是为了在社会上“发迹”、“出人头地”和“飞黄腾达”。然而这一切并非与他内心的呼唤没有冲突矛盾，因此他总是处于草木皆兵风声鹤唳的紧张状态，虽然他实际上确是马到成功步步高升，却不曾品尝到片刻的快乐。即便他在巴黎节节胜利，每每感到快乐“到了极点”，也常常是“骄傲多于爱情”，“是一种野心实现后感到的狂喜”。他的社会成功从未给他带来过幸福，反而淹没了他的真实自我，为表象而牺牲了本质。

但是，于连毕竟是“一棵好苗子”，本性善良，这使他的伪装总是露马脚，他的计划总是漏洞百出，他的做作总是泄露真情，他的趋奉总是引起怀疑，最终使他永远被视为异类，因“与众不同”而陷入无穷无尽的痛苦之中。于连的这种悲剧乃是一切出类拔萃之辈的永恒悲剧，无论是在专制社会，还是在共和社会，还是在民主社会，都是如此。所以，于连不仅和复辟贵族是矛盾的，和反动教会是矛盾的，他和资产阶级也是矛盾的，甚至和资产阶级共和派也是矛盾的。于连的悲剧体现了个人和社会的矛盾，这就意味着，社会乃是个人幸福的障碍，或者说，追求社会成功使渴望幸福的人踏上歧途。

于连固然四面树敌，“把虚伪和泯除一切同情心作为获得安全的通常的手段”，但是他究竟还有快乐的时候。于连的第一个快乐就是读书，读他自己的《可兰经》：卢梭的《***》、拿破仑的《圣赫勒拿岛回忆录》及大军公报，拿破仑的榜样“给自以为极不幸的他带来安慰，又使他在快乐的时候感到加倍的快乐”。于连的第二个快乐是摆脱了父兄的欺侮和虐待，虽然还不是离开维里埃，但已差不多是“飞黄腾达”的第一步了。于连在德·莱纳市长家里的快乐有两类，一是履行了某种“责任”之后而感到的报复的快乐，一是“远离男人的目光”，毫无恐惧之心地和德·莱纳夫人相处，“尽情享受生活的快乐”。他也有满足虚荣心的快乐，但是他也因不能真诚而败坏了更多的快乐。

当于连在德·莱纳夫人面前“把野心抛诸脑后”的时候，斯丹达尔指出，“从未爱过也从未被爱过的于连觉得做个真诚的人是那么甜蜜愉快”，然而，斯丹达尔又立刻指出，于连恰恰“缺的是敢于真诚”。这种种的快乐，大多是贺拉斯所说的“平凡的幸福”，于连在野心勃勃的时候往往感受不到，而这正是斯丹达尔在描写上升中的于连时常常流露出嘲讽的原因。斯丹达尔对人生的三大信条是“自我、幸福、精力弥满”，然而他所追求的幸福却并非“发迹”、“出人头地”、“飞黄腾达”等等。他固然崇拜拿破仑，有建功立业的抱负，但是他坚持不懈地追求的乃是贺拉斯的“平凡的幸福”，所以他说：“人们能够获得的幸福乃是一种免除一切后顾之忧的状态。”这是一种什么样的状态呢？他不止一次地说：“六千法郎的年金”，“一百路易的年金”，或者“两千法郎以上两万法郎以下的年金”，其含义是独立、自由、不受制于人，能随心所欲地从事自己喜欢的事情，例如写作恋爱欣赏歌剧等„„例如书中的一个人物所说：“我喜欢音乐，绘画，一本好书对我来说是一件大事。”此所谓“少数幸福的人”也。做一个“少数幸福的人”并不容易，在法国只能到住在五层楼以上的人当中去找。所以入狱之前的于连虽然步步高升不断胜利，却不是一个“幸福的”人。

于连若果真满脑子“发迹”“往上爬”“飞黄腾达”的念头，或者，于连若果真具有清醒的阶级意识，代表着“一个阶级的年轻人”，即“虽然出身于卑贱的阶级，可以说受到贫穷的压迫，却有幸受到良好的教育，敢于厕身在骄傲的有钱人所谓的上流社会之中”的农民反抗封建贵族，那么，他一定懊悔一时的冲动使自己进了监狱，既坏了个人的前程，也误了阶级的大事。然而不，他的内心是平静的，他睡得着觉，他还有心欣赏监狱里的建筑的“优雅和动人的轻盈”，并注意到两道高墙之间有一片“极美的风景”。他坦然地等着死。

狱中的于连终于从社会角色的束缚中解脱出来，获得了自由。他在短短的一生中为自己规定了许多角色，例如“拿破仑的副官”、“代理主教”、“司令官”、“指导教师”、甚至“风月老手”„„为了演好这些角色，他不能不虚伪、装假、直至作出违心之举。这一切都戴上了“为了幸福”这一堂皇的冠冕，实际上却使他否定了自己的原则，即个人才智的优越。死亡的临近给了他一次机会，让他卸去一切伪装和面具，露出一个真实的、美好的自己。死亡会给每一个人这样的机会。但并非每一个人都能抓住，因为向命运和暴力屈服，陷入消极和虚无，或者为了某种原因而死不瞑目等等，都不能说是抓住了“这样的机会”。于连抓住了，因为他究竟是“一棵好苗子”，“他不曾像大多数人那样从温和走向狡猾，年龄反而给了他易受感动的仁爱之心，那种过分的狐疑也会得到疗治”。

波德莱尔赞赏斯丹达尔的这句话：“有才智的人，应该获得他绝对必需的东西，才能不依赖任何人（斯丹达尔的时代，是一年六千法郎的收入）；然而，如果这种保证已经获得，他还把时间用在增加财富上，那他就是一个可怜虫。”于连曾经是这样的“一个可怜虫”，但是他毕竟当了两个月的“有才智的人”，不再把时间用在推“飞黄腾达”那块必定要从顶峰上滚落下来的巨石了。于连没有失败，他胜利了，他获得了幸福。