阁楼里的花

内容晦涩，色调阴暗。这个家庭关系好复杂。
海瑟·格拉汉姆曾经在1997年在《不羁夜》(Boogie Nights)中有过出色表演，那个全裸站在溜冰鞋上的形象给人留下了很深的印象，那是个长在冰鞋上的女孩，走路，喝酒，接受采访，做爱，拍戏，全在轮子上。1999年她又应迈克·梅尔斯的邀请主演了喜剧动作片《王牌大贱谍2》。 自此之后，海瑟·格拉汉姆家喻户晓，没有人不知道她。

其实很少写影评，豆瓣电影标记「看过」1000+，长评区只有孤零零的三篇，其中一篇还是为了爱豆写的。上一次我苦口婆心的劝别人一定要去电影院看的电影是少年派，我夸张地说那个大老虎嗷呜一下可吓死我了，这次其实也是，炮火和烟花都吓的我肩膀一耸，这部可以称之为大型PTSD VR体验电影允许我想象从生死一线爬回来的比利林恩的心理会是怎样，客观的说看上去，真是糟透了，有个词怎么说的来着，vulnerable，唇红齿白的19岁男主特别像被欺负惨又被电击的乖乖的破布娃娃。

没有任何障碍的接受了120帧，因为我每次看大多数3D电影时都要忍受2个小时的黑乎乎的画面带给我的不适，就像在暗房里使劲儿甩手才能看清刚洗出来的照片。我不喜欢看乒乒哐哐一通乱打的超级英雄大片，我喜欢看放大的瞳孔和翕动的鼻翼。这种程度的亮度才应该准许被上映啊，终于还原到电影画面「本该这么好」的水平。

我不知道打破第四面墙的手法什么时候用是能起到最大效果，好吧这种电影看完再谈技术其实很没有必要，但是林恩时不时的探头回来面向观众，对在看电影的我说「不是在看电影，是吗？」我就突然想起上个月去参观钓鱼岛服役回来的军舰，跟军官闲聊的时候他说，索马里那次执勤，回来后他一个战友出现严重的心理问题。我才反应过来这个世界上没有几艘气势恢弘的航空母舰，亲眼看了普通军人的内部住宿条件大概只是没有瓜子花生米和嘈杂人声的火车硬座车厢。

好的，其实这一个点是我自己引申的，电影本身不是一个反战片，当然你可以看到反战的概念，也可以看到其他。所有的有资格标五星/IMDB250的电影不应该被贴上一个标签，就比如励志不是肖申克的代名词。不只是完整讲好一个故事的「好片」，被称之为「杰作」的电影，通通是在讲人的。

这与哲学最终汇往一处，人从哪来要到哪去，人所有摸不明讲不出的情绪，人与人强相关或弱相关的的情感。你刚刚察觉到但吃了个午餐收了条微信这个情绪很快就消失了，但存在过的，你从来没有比此刻更因自己语言文字的匮乏不能准确的表达内心的想法而失落。

我可以用枚举的方式来解释上面一整段，比利林恩从战场回来，姐姐和其他家人截然不同的态度，中间的一段戏太精彩把无所适从表现的淋漓尽致，他不明白为什么他最糟糕的一天成为勋章，他说或许run away看着女孩一脸你不可理喻赶快说开玩笑的。他庄严的站着目视前方的国旗时在脱线的想和啦啦队姑娘的不可描述，我在看到全场沸腾的橄榄球场时也在出戏的想，这就是美国人主流的价值喔，橄榄球这种让人显得又笨又重的运动到底有什么好玩的。最后比利林恩最后就那样上了回战场的车，没有逻辑上的因为什么所以我要怎么样。这种矛盾和复杂和不可言说的微妙，这种鲜活饱满，这种选择和别无选择。

影片之外，我无意中看到了2004年的NFL感恩节中场秀，跟电影里近乎一模一样的画面，一句「到中国拉投资」跟现实一拼就是一个巨大的黑色幽默。还看到了一段语文阅读理解式影评：「影片着重描写军人的战争创伤后应激障碍，借用恰到好处的闪回镜头，刻画出战争给国家和人民带来的痛苦和灾难。同时反应出美国社会各阶层对战争和军人的不同看法和对待」，真的太想笑了。对李安服气，作品之外的丧都能漫不经心的久久不散。

生日那天去看了《不速之客》，改编自号称是瑞士国宝级作家迪伦马特的小说，大概是完全没有做relocation，演员就带着翻译腔声调中规中矩催眠效果极佳的复刻了一遍原版，于是我第一次听着话剧睡着了。其实已经没有比舞台剧更轻易能吸引观众入戏的形式了，尤其在出现了浸没式戏剧之后。但不管是不可复制的舞台剧，还是难以普及的技术，表现形式只是为了更好的表达作品的内核，而这些成本高昂的形式总会有助于、更容易表达，如此而已。讲这些是想说，我觉得只是去看24帧的2D或者视频网站上看个笔记本全屏，也足够的。

好想去二刷啊，对了有一个小细节，比利林恩说不想自己到死都是小处男，所以或许床戏是创伤后的幻觉吗还是只是他单纯的YY，我不知道因为我，非常心塞的，错过了前20分钟。

所以是不开玩笑的真的好想去二刷。

可能是我喜欢看美恐，所以挺喜欢这类型的片子。
影片从一开始，就到处埋下伏笔。撒谎说自己做的苹果派被女儿识破就开始埋下伏笔。还有父亲时候女主天真地反问妈妈“这世上有谁不爱自己的母亲呢？”妈妈却一脸严肃地告诉她不是的。

当父亲死了，孩子当时非常相信妈妈到后来得知是妈妈下毒都已经无所谓了。这个母亲，他们从深爱，相信，有抱怨仍然体谅到怀疑，心凉，不再相信再到厌恶，鄙视，仇恨。

这部里我觉得唯一算得上好人的，就是最后放他们逃跑的猎人了。
其他人，都是不完全的坏人，而妈妈科林是最坏的人。外婆其实在舞会里是最正常的人了，当科林非常自然的亲吻她父亲的嘴唇，在场居然没有一个人觉得诧异。
        
    而且表面刀子嘴的外婆其实在圣诞节被孩子们送礼和送甜甜圈时的“友情提示”都还算是有一点点良知的。
反而更衬托科林的拜金“什么都不会只会勾引男人”在孩子面前表面演技 各种套路虚情假意，暗地里什么都不告诉他们想要关他们一辈子最后甚至下毒毒自己的四个孩子，当得知小儿子科里被毒发生病后一点都没有为人母应有的反应，科里被她抱出去果然就再也回不来了，她说是肺炎死了，已埋。连个葬礼都没有。为人母的她如此告知就走了。血肉亲情冷漠如此，也不怪孩子们由爱转恨。

再来说下男主和女主互为兄妹，影片开头还互掐玩闹到最后却相爱乱伦了。说什么“果然是我的女儿”（科林就是跟父亲乱伦然后跟父亲的弟弟乱伦有了这四个孩子）
我真的很想骂脏话！！我擦，把两个青春期的孩子关在一起整整两年！！而且还要共同照顾一对双胞胎。整天相互扶持相濡以沫能不乱伦吗？！一开始没乱的时候，外婆总在耳边说着污秽的语言，孩子们那么天真还听不懂。一步步把人家逼成这样子，还一副“看吧我就知道你们会这样”“你们果然不愧是那个乱伦母亲的孩子” 。外婆的这个情节就好像当初女主问妈妈“既然如此那现在外婆为何收留我们呢？”科林回答说“她等了二十年要跟我说那句“看吧，我要说过会这样”。”
      个人觉得男主和女主这样完全是情理之中，而且也是真爱。跟他们母亲科林还是有本质区别的。
      我继续看第二部了，感觉第一部仅仅是个开始。个人还是觉得还不错的，不知道为何豆瓣有些人评分好低，自己看不懂就别人家没演技，再说这本来就是一部至郁而且各种伏笔手法隐晦的电影。自己看不懂别乱喷。

1.女主的父亲就是个打酱油等死的，死后女主才能有钱；
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2.女主母亲：
2.1.惩罚施加人，这样给女主的所作所为做个基础；
2.2.同样因为给别人施加惩罚，成了孩子们的看守人；
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3.女主的孩子们：
3.1.实际上就是女主的时间线；
3.2.孩子们被困着的生活，也对比出女主的好生活；
3.3.实际上是女主的拖油瓶，所以才放在阁楼里不见天日；
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4.女主本人：
4.1因种种原因，一心想拥有爱，异性的爱，当然也要做；
4.2也要好的生活，但是这不是全部，不然遗产就够了。
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5.两任丈夫都是毫不知情、追求爱情的人罢了。
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6.总管，知道肯定有这些破事，但是还是有善心的。
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我在观影过程中，想着这么大的房子，一定又好多间房和阁楼，每间里面都有女主和一个丈夫的若干孩子，可惜没有；
个人认为，电影的主要焦点在：应该相信女主还是女主母亲，具体事件就是甜甜圈（字幕是甜甜圈，明明就是个糖霜糕点），到底是谁下的毒。
女主一直以来的话都不太靠谱，包括得知小男孩得病，也一副莫不关心的样子，死讯也是她的一面之词；
女主母亲虽然有惩罚，但是听闻有假花园，还是送来的真花儿，包括小男孩得病，全程至少是担心的表情。
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所以总结下来就是：女主就是个谎话精，女主母亲就是一个鞭笞怪+溺爱狂，后者为了前者的幸福，什么都愿意做。
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对么？