剧照
剧情介绍
Ana?s a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus s?re d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle pla?t. Mais Daniel vit avec Emilie… qui pla?t aussi à Ana?s. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.热播电视剧最新电影托尼欧小杜丽第一季最好的年华最好的你大祸临头第一季狐墓迷影外滩探秘 第四季梅花螳螂钟鸣寒山寺白朗宁版本一千灵异夜之迷宫杀手狱卒等一个人皮塔在恋爱民主的边缘红野菊狂飙支队验收测试庭审专家第二季初恋无限Touch（粤语）帕克战犬瑞克斯国语维京：王者之战（原声版）
长篇影评
1 ) 《安娜伊斯之爱》影评
安娜伊斯，冒失、莽撞、话痨、自我、任性、随心所欲、肆意妄为，没有责任感，这是我在看本影片艾米莉出场前40min对安娜伊斯的印象，几乎都是负面的。
直到艾米莉出场之后，安娜伊斯，热烈、鲜活、漂亮、勇敢、执着，这些美好的形容词又逐渐出现在我脑中。倒不是说爱一个人会令一个人改变吧，而是她美好的那面会更多得展现出来。
安娜伊斯对艾米莉的迷恋其实基本上是完全基于自己的想象的，就如同艾米莉在最后想和安娜伊斯断绝关系时说的那样。这样的迷恋太不现实，极易破碎和不了了之。但ending时，安娜伊斯一句“我不同意“，我还是被打动了，没错啊，这才是安娜伊斯啊，对于想要的一切必然是会奋力勇敢争取的。安娜伊斯在爱里像一团巨大的海绵一样把艾米莉托在其中，包裹她，令她不断沉迷。
喜欢庄园里安娜伊斯红裙和艾米莉蓝裙共舞的那段，两个人相互吸引，很美好。还有海滩上两人的调情，非常热烈，和后来两人分隔后的书信往来，非常浪漫。
但是，影片对于两人之间感情的刻画在篇幅上还是占得少了一些，基本上全篇就是安娜伊斯，最后40min才点了“之爱“，对于抱着想看甜甜恋爱的目的来看的观众来说，稍感失望了。
2 ) 对我而言
有个场景触动很深，阿娜伊斯因为知道自己幽闭恐惧跑十多层楼稍稍扭伤了膝盖（强调一下“知道”这个词，她尝试触碰了一下恐惧就转头选择另一种方式了）。我也理解这里很多人把她视作冒冒失失的角色（迟到、横冲直撞）。不过…总觉得在哪里体会到这种感觉又想不具体。或许你能察觉到吗，那种小伤，虽然嘴上骂骂咧咧，但知道很快就会过去（知道用拉伸可以缓解），一种不协调，或许很愿意承担它，甚至可以看作是“幸福”的一个切口，因为它是给我自己呈现我这个主体的方式。
我这么喜欢这部是因为会和阿娜伊斯感到一种联结，意识上觉得很亲近但细想的话又在身上找不清楚阿娜伊斯的影子。只有那段严肃的对话场景坐在那里看上去要流眼泪的的时候，觉得仿佛在看着自己。但我不会说“我不同意”，但又觉得我说了。
3 ) 國際影評人週：阿娜依絲的愛
國際影評人週60週年紀念，今天放映了法國女性導演Charline Bourgeois-Tacquet首部執導的劇情長片《阿娜依絲的愛》(Les Amours d'Anaïs)，由《市長你累了嗎？》Anaïs Demoustier、《85年的夏天》Valeria Bruni Tedeschi主演，兩人年紀相差了23歲，在劇中詮釋一段忘年之愛。
先講攻讀文學與表演課的導演Charline Bourgeois-Tacquet，在成為電影導演之前，曾在出版界活躍；2016年起以短片展開了自己的電影創作之路。2018年憑藉著短片《Pauline Enslaved》入選國際電影人週、法國凱薩獎；《阿娜依絲的愛》是她的第一步長片，一個成功的開始。
以電影《狼族時代》脫穎而出的法國女星Anaïs Demoustier，在該部電影裡飾演伊莎貝雨蓓的女兒；雨蓓對於Anaïs的表演生涯產生極大的影響；她在《阿娜依絲的愛》裡，總是遲到、健談、好奇、輕率、迷人、散漫，甚至有時歇斯底里的特質，無疑師承雨蓓。
《阿娜依絲的愛》由騎著單車穿梭於巴黎鬧區的Anaïs揭開序幕。她貧困、付不出房租，渴望獲得愛人的關注，帶著七週的身孕搭上了文學編輯。誰料想這個男人心狠又無趣；心念一轉，她將精力轉向編輯的作家妻子Emilie身上。Anaïs像是一個跟蹤狂似地追逐著Emilie；從巴黎到布列塔尼，只為了了解Emilie。而Emilie真正吸引她的，是自己無法實現或仍在追尋的另一面。
夏日總會點燃愛的火苗，當Anaïs與Emilie朝夕相處，愛戀日漸滋長；得到Emilie的關愛後，Anaïs判若兩人、猶如新生；她終於知道她在尋找的愛情，並非來自男人。而可悲的是，Emilie已經56歲，她再也無心力去追逐炙熱的愛戀，她惋惜自己在Anaïs這個年紀時虛度了人生。
《阿娜依絲的愛》保有法式浪漫喜劇一貫的節奏與調性，全賴Anaïs Demoustier亮麗、出色的演技；導演Charline Bourgeois-Tacquet展示了她對「主題」的成熟掌控，且不落入俗套的劇情鋪設，在本屆的國際影評人週交出一張亮眼的成績單。
4 ) 阿娜伊斯的爱恋
女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。想着这也许是夏日恋情结束的最好方式，顺带意识到电影也快结束了。然而少女追身而起，捧起对方的手腕渴求熟悉的气味，简简单单一句“我不同意”，所有的理智都土崩瓦解，她们拥吻在缓缓关闭的电梯门里，消失在视野中……
5 ) 女权主义胜利了，然后呢？
Anais是现代年轻女性的典型代表，再具体一点，是西方第三波女权运动后的产物，随着metoo运动的政治影响向电影蔓延，《Les Amours d'Anaïs 2021》正是这种电影的延伸，但明显不同于以往以控诉和抗争为主题的女权主义电影，在这部电影中，呈现的是一种后女权主义的女性状态。
Anais年轻、漂亮、有活力，最关键的是她超脱了传统道德的束缚，她是自主的、积极的（但又是矛盾的，后面再说），似乎在她身上，女性受到的那些困扰，Anais早就已经超越了。电影开始，这个女孩就首先超越了女性主义中的阿喀琉斯之踵的诅咒——阶级问题，她是那么大大咧咧地解构了阶级问题，她如此自信的忽视了收房租女人的“剥削”，她说自己不是“贼”，并且质问她房东生活的“合法性”；她超越了阶级，也超越了权力关系，在她和导师的戏中，我们可以看见她并没有因为面包问题而对导师有所顾忌，甚至是有些太无视她的导师了；她大大方方和前男友保持着关系，但又和不同男人约会，性对她而言根本不是问题了，甚至堕胎在她这里也是完全自主的，她决定了才最后通知她前男友；她不但超越了性，更是超越了两性，同性之恋其实并不构成电影的一个母题，他对男性的失望并不是她被“掰弯”了的原因，她接近女作家Emilie的动机是复杂的，也是典型的现代人的特质，好奇、身份又或者一种无所顾忌的探索，在Anais面前，她并不纠结她是否是异性恋还是同性恋的，吸引她不也不纯然是肉欲，她需要的是17世纪诸神还没有der Fall的激情，对Anais而言，作家Emilie的成熟和对写作的激情这才是她所没有的，也是她亟需的。
Anais几乎超越了女性，呈现出一种后女权主义的甚至后人类气息，因此，她的矛盾并不体现在她作为一个女性的身份特质，还在于她作为一个现代人/后现代人的困境。她撒谎，撒谎成性，对男友，对导师，对爱人，对家人，道德并不是一个问题，因为作为最高的价值已然崩塌，正如她的母亲所说“没有什么是永恒的”；电影中关于她的镜头语言，她的动作，她做什么都急吼吼，不停地小跑着，既是雀跃，又是一种现代人的特点——忙碌却不知道为何忙碌，她失去了最高的目标，一切都是虚无，她用她的青春和一切都有着梦想的未来去掩盖这个存在的迫切问题；她用忙碌替换逃避，她逃避爱情的责任，只有享乐；她逃避学业的责任，因为那并不重要，不是她的“志业”；现代人不需要友谊，所以她并没有朋友的困扰，只有她的房客的烦恼；她逃避家庭，她发现她母亲的病情进展后，首先是逃跑；她母亲的医生告诉她，她母亲化疗会很难受，“你需要在这里”，她答应了，然后转头就是去和情人幽会；她也不是不自责，她给母亲写信，指责她的母亲的病是因为没有真正的爱所导致，然后她把信揉掉了，她又有何资格指责她的母亲呢？她在深夜里痛哭，她无法直面自己的存在。
Anais正如《当尼采哭泣》里面那个29岁一切都充满了希望的布雷尔教授，她冉冉上升，整个世界都在为她展开，她所过之处，皆是酒神盛筵的残席，所有人都爱她，因为她的年轻貌美，因为她健康的肤色，匀称的身体，因为她的自信，她就是酒神的化身。所以当她带着这样的期盼，以为重要找到了爱，找到了激情的时候，在电影的最后，作家Emilie的一盆冷水将她燃烧起来的激情浇灭了。Emilie不同于Anais，她早在18岁的时候就找到了自己的志业，按韦伯的说法，志业和信仰一样，都需要有纵身一跃的激情，而信仰恰恰是现代人所欠缺的。这种突如其来的爱情在经历过风风雨雨的Emilie看来，难得但并不必要，美好但终将熄灭，说到底，它不是存在的目的，而只是点缀。
在我看来，如果在Emilie说完这番话之后离开，而电影结束在Anais错愕地呆在酒吧里就更好了。电影的结尾有点过于法式的小浪漫，导演耍了小聪明，要给这个残酷的结局一点光，这种象征意义——用爱克服了幽闭恐惧症——恰恰削弱了电影的所表达的深刻主题：爱情是一种虚幻的面具。但同时，这个结局也是真实可信的，因为Anais正如大多数现代人一样，不会因为一番话就顿悟了，“恢复感情的复杂性”是导演Charline Bourgeois-Tacquet承认要在这部电影里做的一件很重要的事。她做到了。
这部电影是导演Charline Bourgeois-Tacquet的一种生活镜像，她作为西方典型的高知又貌美多才的女性，具有某种特权，可以更加真实地反应她自身的困境，而这部以女权主义为母题的电影恰恰超越了女权主义，它更加面向的是现代人的关于欲望，关于激情，关于最高价值，关于存在的迫切问题。现在，导演提出了问题。
6 ) 横冲直撞的追求
阿娜伊斯什么也没有，如果站在世俗的角度看她的话，她欠房租、堕胎、做情人、对关心母亲感到怯懦、论文没写、欺骗导师
简直就是集缺点为一身的人
但她却又，勇敢、鲜活，太大胆了，真的太大胆了。像是艾米丽说过的那句，“我在你这个年纪的时候，我做不到像你这样的。”
此时反观阿娜伊斯，她身上的“缺点”，其实就只是年轻的人身上的一些事情嘛，下意识地批判这些行为，其实也是自己不想经历这些事情、太麻烦了
但，阿娜伊斯，她就有勇气，她可以抛下一切去追求，那模模糊糊的，讲不清楚是爱情还是仰慕的东西。
（对于学生来说，“学习”真的几乎是一切了，反正对于我而言，没有做好课程，真的会让我挫败得不行，我是可以为学业抛下其他的人）
所以，她成功了。
我真的很喜欢艾米丽，强大知性又温柔，平和成熟又包容，她可太知道他那个地中海老公跟这样年轻又漂亮的阿娜伊斯之间的事情了，但她没有去伤害阿娜伊斯，或者说，她是站在“观察者”的角度去看这件事的，她很冷静、镇定。
但，成熟者有时的坚定，很容易就被年下的横冲直撞溃散。
她也在那个夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的爱情中。
搞浪漫，还是法（四声）国啊🥹
关于奔跑：弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯，好像所有揣着主体性的女性都必须要跑，她们处于一种急切和寻找，探索和未知的流动中，她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我？当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝，阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间，那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
年度最佳浪漫爱情，总以为看过了太多的爱情故事，人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了，但当你在这样一个寒冬，欣赏一段明媚又羞涩的爱情，有什么理由不想，像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服，一直用奔跑流转巴黎大街小巷，和喜欢的人在沙滩上翻滚，在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学，56岁的我在年轻的你的眼里看到，你在我身上投射的想成为的样子；20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情，主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声，我已经准备好了两位爱人温柔的分别，甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了，可生活不会结束啊，年下说，“我不同意”，忍不住起立鼓掌，真棒，真的用心用力地去爱去生活，生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响，真浪漫到极致。
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞，阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼，也不愿陷入安稳却封闭，甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏，阿娜伊斯以近乎赖皮的方式，争夺和维护着生活空间。所以，她不是陷入爱情，而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性，势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲，但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》，阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑，尤利娅则跑上了海报，两个女性形象的处世方式，可互相参照。
风风火火的漂亮女孩儿，到哪儿都是用跑的。自由且勇敢，不断去突破，感情关系要由这样的姑娘来带领。
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年：拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸，那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散，而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失，这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然，越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上，夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样，在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在，女主的论文已谈到了死亡议题，而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
我的天看完巨上头，除了铺垫有点长，另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻（？）时的自己，热情到没头没脑，在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们，这样的“强求”才能获得/延长幸福，理智的大人们只会流着泪离开。（然后一直走不出去hh
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊（然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合，我被深深吸引。”
一部单视角的电影，但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛，电梯里先伸出的手，都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒，最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
不出意外是我年度最佳影片了，虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》，但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润，许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般，不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景，如此私人又强烈的观影体验，也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法：我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊～以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候，都认为自己能搞三人行，笑死
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局！ 21.12.16
法国人的浪漫，浑然天成（一定要看到最后！！！）女主和糟糕的人那位有点像啊
阿娜伊斯年轻自由无边界，不停奔跑，风风火火，害怕幽闭。这个结局不错，拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”，我也不同意。泰特琪好美呀，她一直都好温柔。
Emilie好美，温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题，你说话的时候总是微笑地盯着你，你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感，她爱穿衬衫，会把扣子解到第三颗，靠近就会闻到她身上的香水味，在你退缩的时候主动说“你想要我，而我在这”。在没有别人的海岛边，伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情，感谢法国人！
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作，拥有化奇妙为浪漫的力量，散乱的花束抵不过字句的真挚，幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉，当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现，当舞姿不会被生活的落寞所束缚，视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻，恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃，调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器，它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发，以及被调侃的男性领地意识，背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑，相比之下，阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象，专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在，而是那轻盈自由的动作，是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水，汹涌洗褪我们所有的不堪。”
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
#Cinemania2021# 不知道为什么，观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较，再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态，几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了），没想到最后热情又被再次点燃，即使我们知道夏日总会过去，但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
美轮美奂。这不是一个爱情故事，这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”，而年长的女作家则显然更加深入，她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”，而所有对于阿娜伊斯的形容，都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天，她出场于鲜花与红裙之中，落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满，她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量，为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。