即时发生

老话说，人到中年万事休。当然，也有人说，男人四十一朵花。其实，这是个怎么说都有道理的事情，而且不乏正反两个方面的实例，关键要看你身处怎样的处境，还要看你怎么看待你的人生或者生活本身。有人漏夜赶科场，有人辞官归故里，每个人有每个人的活法儿，——顶天立地轰轰烈烈的，未必就如外人看上去那么威风八面；而普普通通的升斗小民，也未必就像看上去那样蝇营狗苟。生活就是这么回事儿，怎么活，其实是自己的事儿，就像“幸福”这东西，本没有什么可以量化的概念，无非就是个“我觉得”。

不过，对于大多数人来说，人到中年是要面临一些人生的大问题的，否则，也不会有“中年危机”这样的说法和无数的事例。本的故事就是这样一个狼狈不堪的中年人的案例。

在《即时发生What just happened？》这部电影里，好莱坞制片人本就经历了可能是他一生中最狼狈不堪的两周，——本的制片生涯江河日下，刚刚制作完成的新片不如人意，导演、大腕儿、投资人、经纪人一股脑儿地找他的麻烦，而他的个人生活也是一团乱麻。他试图靠一部新片拯救自己，然而，状况仍然不停地发生，仿佛永远也没有个完。说实话，这电影看得让人心累，你看着本在那样一个由众多的trouble构成的big trouble里苦苦挣扎，不由得不感叹，活着这样辛苦，不如死了算了。

这话听上去未免有点儿冷血有点儿残酷，但其实这话里还是说出了一些生活的真相的。而生活，对于一个走背字儿的人来说，无疑是冷酷无情的，所以，俗话才会说喝凉水都塞牙。

本的故事，是有所本的。本的原型，是好莱坞著名制片人阿特·林森Art Linson，而这个故事，改编自阿特·林森的自传小说《即时发生：好莱坞内幕最前线What Just Happened？Bitter Hollywood Tales From the Front Line》。小说搬上银幕的时候，阿特·林森亲自操刀编剧，做了一些手脚，——这当然可以理解，毕竟这是一部好莱坞电影，毕竟大家都是在好莱坞混的，内幕可以掀开一角让你窥豹，但底牌却是万万不能揭开的，规则与潜规则还是需要遵守的，所以，只能让本这个典型的个人狼狈不堪了。

有些电影有些小说，不是所有人都能看明白的，有些时候，需要一些阅历和个人经验的支持。《即时发生》就是这样，如果给一些无忧无虑或者为赋新词强说愁的年轻人看，可能索然寡味，但是，如果你是一个中年人，又经过一些生活的起起落落，这部电影应该唤起你的一些共鸣。

在《最近比较烦》那首歌里，李宗盛唱道“最近比较烦比较烦比较烦，我看那前方怎么也看不到岸，那个后面还有一班天才在追赶，哎哟写一首皆大欢喜的歌是越来越难”，而影片中本在事业和生活中的狼狈不堪、疲于奔命，则恰好是这几句歌词的好莱坞版注解。

这部由巴瑞·莱文森Barry Levinson执导的电影，应该算是一部既尖锐又尖刻的喜剧，然而，它又是一部关于中年人以及中年危机的严肃的现实剧。本，是一个拥有多重社会角色的中年男人，他身边的人对他都抱有这样或那样的期待或渴望，人人心中都有一个他们想要的本，但是，却偏偏没有人知道本自己究竟想要什么，或者他想成为一个什么样的人。说白了，本的生活是“为他人”的生活，而恰恰是这种“为他人”的生活，让他的世界陷入了混乱。活得如此辛苦的本，似乎并没有因此选择死，而是选择了好死不如赖活，而这恰恰是生活的常态，一切混乱以及试图理清这些混乱的努力，不过都是我们的生存本能，或者说，我们总以为生活是有希望的，就像电影《阿甘正传》里面所说的那样，“生命就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道”。而本之所以在一片混乱隐忍着那些狼狈不堪，无非是期待下一颗巧克力味道更好一些罢了。

我必须承认，本的饰演者罗伯特·德尼罗，不愧是我追捧了二十多年的老戏骨。本在两个星期里经历了炼狱般的生活，狼狈不堪也疲惫不堪，然而，本却一直在寻找摆脱这一切麻烦的办法，试图从一团乱麻中理出清晰的头绪以使自己的生活恢复正常。应当说，这样的一个人物是复杂的，而罗伯特·德尼罗以其高超的演技驾轻就熟，与本融为了一体，让你不得不信服这就是本。那是一种近乎本能的表演，把一个身处悬崖边缘的中年人真实地展现在我们面前，而这个角色一扫罗伯特·德尼罗近年来一些电影当中的“德尼罗style”，有那么一刻，我甚至忘了那是罗伯特·德尼罗，眼里只有本。

幕后的故事告诉我们，其实这部电影是在罗伯特·德尼罗主导下诞生的，是德尼罗不停地劝说阿特·林森把他的小说改编成电影，而当林森真的开始改编的时候，德尼罗又说服林森把剧本交给巴瑞·莱文森执导，——1997年，德尼罗与莱文森曾经在《摇摆狗Wag the Dog》中合作过，而莱文森又是执导过奥斯卡最佳影片《雨人Rain Man》的金牌导演。于是，这三个人的组合，就成了《即时发生》的质量保证；于是，我们看到了一部貌似喜剧但却深刻地剖析人性的现实题材的电影，也得以窥见好莱坞电影工业的一斑，看到了掀起的一角幕布后面那些我们平时无法得知的一点点秘密和一点点真相。

生存，真的是很难很难，尤其是你已经人到中年。这个世界很荒谬很残酷，但同时也是可爱的，而这一点点可爱，或许就是支持着人们继续生存下去的一点点理由。

good movie，good acting，good story，but sad lives！

f++k it！！！

    一个制片人的故事，为了工作与生活而烦恼，两任前妻，三个子女，第二任前妻还和同事搞不清，大女儿被经纪人骗。工作上为了小狗被射死，演员剃不剃胡子而奔走，一大堆芝麻绿豆的事搅在一起，弄的主角晕头转向，也许这就是生活，我们也会时不时问一句What Just Happened?

好莱坞的大部分制作都是流水线上的制式产品，中规中矩统一样式，即不要指望能寓意深刻发人深省也不要指望宣扬时代精神树讴歌英烈忠魂，这些都是咱们最爱干的事儿。

毕竟这是一个庞大的工业和经济体系，肯定会有暗箱操作、肯定会有明修栈道，暗度陈仓、肯定会有父子反目兄弟成仇、肯定会有尔虞我诈两面三刀，所以，这就是一个制片人的故事。

唯一能说道的就是故事节奏很快，至少不让人感到乏味。其中主人公“本”对各种突发事件的掌控和处理，对电影制作各个环节人员的交际应酬，以及和自己生活的狼狈不堪相重合叠印，是上好的项目经理工作生活指南。

我只能说大众的意见有时候毫无价值，虽然本片在豆瓣的评价才区区6分出头，但对我来说，这是一部伟大的作品。这是写实幽默手法的极致表演，是一个如梦幻般迷醉摇晃好莱坞的鬼才式特写。

制片人=项目总监，实际上算是一位大保姆，今天平衡了导演的艺术人格与投资方市场原则之间的冲突；赶明又得对脾气暴躁的大牌明星软硬兼施，以防对方的一意孤行毁掉马上开机的新片；同行红人的突然自杀隐喻着这个浑噩的欲望世界并不如其外表那般光鲜；还有那第一任、第二任前妻的历史纠葛围绕他，彷如挥之不去的噪音；一位父亲难以履行父亲的责任已是遗憾之事，更遗憾的是英雄迟暮对真情渴望却不能如愿（二任妻拿着大笔钱却早已决心、性感后生的献媚也完全只为私利）可悲乎？非也。
大制片同志的年青年华，难道还能脱得了纸醉金迷、欲望横流的干系？有因必有果，好在此公心态姣好，经验老道。只要任何杯具时刻都能真心喊出“生活是美好的”，不也就够了吗？名利场封面照的座次排位那不过是过眼烟云...

此片看进便欲罢不能，不喜欢者几乎可以肯定对好莱坞乃至美国文化无爱无知。这是一部伟大的作品，它教会了我从此不再轻易信任豆瓣之流的评分——因为大众的意见有时是毫无价值的。

这部片子被翻译做《颠覆风云》，我不是很喜欢，因为我不认为片子中的任何activity能称得上是颠覆，他至多颠覆了我们对好莱坞制片人过去的看法，还有一般翻译叫做《即将发生》，这个时态仿佛弄错了，更别提片子说的是嘎纳前两周的事情。找不到一个好的翻译，暂且还是放做what just happened吧。据说此剧是纪念好莱坞一位特立独行的制片人，不知道是谁，因为仿佛我从来没有关心过任何一部片子的制片人，除非那个人是塔伦蒂诺昆丁，或者斯皮尔伯格，汤姆汉克斯之类的大导演或者名演员。好像我一直到上了高中才知道制片人是干什么的，而且那时候也停留在制片人就是拉钱拍电影的这一概念当中。其实至今我也不是特明白这个工作具体的responsibility。

这部戏在我看来，讲的是一部中年危机。近几年来，我发现有关中年危机的片子很多，从那个american beauty到迷失东京，再到这部片子，这些四十多岁，职场上已经风光无限的男人们，原来各有各难念的经。本剧的主角Robert De Niro扮演一位大制片人，随着竞争的激烈，他的事业有些江河日下。他要努力的保住自己的事业，地位，金钱还有家庭，在各样的纷繁事务中挣扎着生活。人在 20多岁的时候，有活力有冲劲儿，最重要的是懂得谦虚，懂得学习，不怕被奚落被排斥被蔑视，因为可能没有腰缠万贯，可能没有显赫声名，在某个地方做一个小职员，默默无闻的，每天擦桌子扫地给老板泡咖啡，但有的是时间和理想。20多岁的时候，常常会想，坚持一下，等我30岁40岁就能做到某某的位置，那时候什么都有了。到了30岁，有了相对稳定的职位，你又要开始谋算怎样才能更上一层，好像有种自己的人生开始步入正轨的感觉。到了40多岁，五十岁的时候，半生的打拼总算换来了一定的地位和年薪，这时候，孩子也渐渐大了，不用你操太多的心，而你也发现自己仿佛被孩子，被社会甩开了，有更多的新东西新观念，不管你看得惯看不惯，不管在伦理道德上是否站得住脚，一股脑的全都向你袭来。你没有发言权，只有去接受，看你周围的社会，如果你不向前走，那就是倒退，然而从精力到体力你也不如一个20，30岁的小伙子能拼能冲，你却不能甘心半生心血打造的名声地位毁于一旦。面对这样的危机，一些人豁出去了，假装重新年轻一把，一些人沉沦了，被淘汰了，最多的人是迷惘了，不知所措了。这就是中年危机吧。什么都没有的时候，你有希望，什么都有了的时候，你有的只是恐惧，恐惧失去。有时候我宁愿没有得到也不愿陷入深深的恐惧中。罗伯特德尼诺在这种恐惧中挣扎，尽量的满足每一个人的要求，来做好自己的工作，然而一切都不易。这里说到制片人的工作，简直是horrible啊。

我以为好莱坞的制片人，都是住大house，周围的美女天天换，对明星喝来喝去，对导演毫不客气，老子给你钱让你拍电影你还废话个什么劲儿，该干什么干什么去吧。看了这位老兄还真是不易，人家好歹也是能参加嘎纳能在名利场上当封面的角儿啊。导演，演员，投资方，电影公司，每一个都需要你去搞定。当他们跟你在同一个利益集团的时候还好搞，当大家都分属不同的利益集团的时候，或者大家每个人都有自己的小算盘的时候，制片人果然死的很惨。投资方和电影公司，都盯着票房，我才不管你拍的什么烂片呢，我想要是没有广电总局之类的单位拦着，他们肯定会把A片推进影院，再加上包间一条龙服务，那影版的效果一定惊天地泣鬼神了吧。作为导演，反正有人给钱拍电影，那就要拍我自己认为是艺术的东东，每一个名导演都有自己的风格，每个人也不想随便的破坏自己的风格，更何况如果你自不量力破坏了，常常砸了自己的牌子。从红高粱到黄金甲的故事，充分证明了一个导演应当走自己的那条路这个道理，走别人的路，不小心会被臭鸡蛋和西红柿砸死的。这部电影中的那个叫做jemmy的导演感觉挺昆丁的那种风格，暴力美学，那只狗被杀的血腥画面甚至让我想起杀死比尔里的那种血液喷溅的场面，导演也挺不易的，还要考虑你的风格观众是否能接受，现在想起来我以前看过一些特别无聊的独立电影，看完了骂导演真是太不厚道了。演员也不容易，让你瘦就不许胖，让你剃须就不能看到胡茬。有人在这种严峻的环境下，彻底被打到，自杀以求回归天堂，也有人在这样的环境下，努力维护自己已经有的东西，苟延残喘。

我们都说这社会残酷，现实的残酷，你意气风发的时候，名利场里站在最中间，有朝一日，一着不慎，你发现已经被排在了P的旁边，P是隐喻past吗？也许未来的某天你再也不会出现在名利场上。这残酷的社会又何尝不是我们自己创造的呢？我们的眼光总是盯着那些舞台中心绚烂夺目的人，某一天他们不在中心了，甚至也在台下了，他们就被我们永远的抛弃了，仿佛曾经那些绚烂夺目从未有过。我们为了一只狗狗的惨死撕心裂肺，却可以看着sean penn被一次次的射杀？这现实的社会，是拜我们所有人所赐的残酷社会，这里我们又有何抱怨呢？替狗狗难过，因为他无辜，不会替人类难过，因为是他们自找的。从什么时候开始，我们就学会了 变相的自虐呢？

唉，无论如何，这年头儿，谁都不易。如果上天再给我一次机会，我会更宽容一点，对一部电影，一本书，一件衣服，一顿饭。因为我也是苟延残喘的为了自己已有的东西或者自己还未有的东西奔波忙碌的自作孽者。