被绑架的小孩

天气阴沉沉，眼看就要下雨，孩子骑自行车的速度加快，气喘吁吁；风起了，大片待收麦田随风摇晃，仿佛妖怪就要来了。雨点沉重的打在地面上，蚂蚁吓的落荒而逃；大人们好像都很爱生气，孩子从门后看到、听到，大人们说着以为孩子听不懂的话；妈妈很爱生气，孩子因为回来太晚而遭打骂。中午，大人会睡午觉，孩子总是不睡觉，趁其不注意，偷偷拿东西而被撞见。孩子很好奇，总是有意无意发现大人们藏的最严的秘密。

这部以孩子视角拍摄的电影，一下就能带人穿越回童年。好似，成年的经历都是一场梦。睡醒了，睁开眼，屋外一片暖阳，蝉在叫，太阳在炙烤着大地，大人们不知道又去干什么了。作业本，书包还在写字台上摆着。屋外传来其他孩子的玩耍，吵闹的声音。

金色的阳光和麦浪无法拂去这一出所有人的悲剧这不仅是被绑架的菲利普的悲剧，搭救他的米歇尔的悲剧，也是绑架者的悲剧。

不同于残忍的头目萨吉尔，大多数村民，特别是米歇尔的父母仍旧善良、淳朴。他们很爱自己的孩子，也知道绑架无辜的孩子是错的。但为了牟利，他们加入了犯罪团伙。而作为团伙中的一员，他们不得不服从威权，一同制造了罪行。如同《乌合之众》所说，作为集体中的一员，一个人的意志与他作为个人的意志截然不同。这便是为什么米歇尔的母亲在孩子房间失声哭泣，父亲说“有些事情，你知道是错的，但…” 妥协于强权，被强加异己的意志，做出本不愿做出的行为，这是成年人的第一重悲剧。而这行为造成了行为者最不愿看到的结果——亲子相残，这是第二重悲剧，也是影片最令人心碎的镜头。

成年人的贪婪与愚昧是影片的暗线，在村庄的小屋里秘密滋长。屋外，孩子在大自然中灿烂成长。但他们悄无声息地被父母同化。终有一天，他们被父母亲手绑架。

意大利南部的小村庄，一望无际的金色麦田，奔驰在田野里的孩子们，看似应该是无忧无虑，充满欢快的童年，但影片开始就打破了我们的幻想，这里的孩子不是童真的，有欺负，有小团体，这和大人们的教导有直接关系，侧面说明村里的人不是单纯的淳朴善良。到后面被绑架的孩子出现，更能看出大人的自私，自己的孩子伤了一点就恨不得拼命，可是别人的孩子死了都不会心疼。大人的做法和小孩子形成了鲜明的对比，大人肮脏的世界在慢慢影响着他们的长大，最后他开枪差点杀了自己儿子，也是最后对这些大人行为的最后警醒。

影片的配乐令我印象也很深刻，在米歇尔奔跑在田野中，还是紧张的时候，以及带菲利普出来玩的时候，音乐🎵响起，孩子的无助，紧张，善良和单纯也随着配乐逐渐加深，渲染了符合当时心境的氛围。

九岁的小男孩米歇一日在玩耍的时候，无意间发现了地穴里的一个秘密。他惊讶的发现在这口地穴中囚禁着一个与他年纪相仿的金发男孩菲利普，他被铁铐牢牢地锁着，弱小而无助。被震惊了的米歇尔立刻逃回家中，然而在好奇心的驱使下，他又一次前往地穴。他们都是用童话与想像化解着内心的恐惧，慢慢变成了好朋友。米歇尔隐瞒了这个秘密，并在心里做了各种各样的奇异猜想。一天晚上，米歇尔的家中住进了一位面目可憎的男人。在谈话中，米歇尔听到了一个惊人的秘密。菲利普其实是全村的大人们一同绑架来的，其中也包括自己的父母，米歇尔陷入了巨大的迷惑与恐惧之中。

我看到了两个天使。两个天真无邪，纯真的孩子用最真挚的感情连接了彼此，而他们的感情在成人世界是不可能存在的。片中出现了几次猪的镜头，猪圈中的它们充满了肮脏的污秽、骇人的嚎叫。养猪场的看守对米歇尔喊到：“看到那些鬼东西了吗？它们总是喂不饱，连骨头都吃得光光的。”导演用猪来映射成年人的贪婪、物质、自私的丑恶嘴脸，为了一己私利可以将一个孩子像牲畜一样圈养甚至杀害，为了推卸责任而大打出手，拿枪指着合作伙伴的脑袋。这与米歇尔和菲利普的纯真无邪形成了鲜明的对比。影片最后菲利普逃出生天的那段有一个细节：菲利普在全片中第一次睁开了眼，透过门缝，和米歇尔四目相对。菲利普第一次睁开眼看到了自己的守护天使，在他舍身救了自己之后。影片想要传递给我们的依旧是孩子们身上真挚的感情和童真，人在慢慢长大的过程中会得到很多东西，但都会慢慢褪去身上的纯真质朴，披上虚伪的外衣。只有孩子身上，才可能拥有这种单纯的情感。