人质

首先从演员说，反派王千源秒杀了韩版，那种狰狞和焦灼在脸上的表情太丰富了，韩版的演员选择着实奇怪，不是没有擅长演反派的实力派。

黄的表现和很多人说的一样，他在演丁青。。。不是在演一个明星。。。一点明星气质都没有，更像个屌丝或者混混，可能是这类角色接多了吧……

刘德华不以演技著称，但是演自己，说真的，还真有点那味，尤其是别人用粉丝眼光看他的时候，表现的更像个明星。

从剧情角度来说，解救更多的手法在于比较小的空间内表现情节进展的紧张度，警察，人质，匪徒三方的博弈，每一方都在以自己的方式努力达成目标。

韩版的警察和匪徒则显得比较弱智，硬是把情节推动搞复杂了。女人质开枪之后，明明是占上峰的人质，硬是把枪丢了去树林里逃跑。。。这属于硬造情节了，警察在追击匪一的时候，真的很像树大招风那个林家栋的桥段，看看林家栋的表演再看这个就很弱，警察对于嫌疑犯已经有明确认识了，连名字都喊出来了，还毫无防范，匪徒后面连炸弹都扔了，这个地方却一点悍匪的表情都没有。。。

我感觉就是硬把一个小的故事片想变成一个情节曲折的大片，就在很多细节上表现的很疵。

其实韩国电影在2000年以后，高分辈出，原本是很喜欢的，但看完两版比较之后，感觉香港受制于成本大陆受制于审查，真的不是拍不出那种味的东西。

2021韩国惊悚片《人质》，翻拍自2015中国电影《解救吾先生》，豆瓣评分6.1，IMDb评分6.9。

韩国版有趣的是点名道姓，黄政民出演自己，这种电影非常罕见。中国版的真实人质吴若甫出演了警察，刘德华出演了人质角色。而韩国版则反其道而行之，为了增加真实感，直接由黄政民出演黄政民。

既然黄政民担当本片出演人质，我们显然能够猜到影片的重点会转移到人质上，再看片名《人质》更说明如此。中国版的警察、绑匪、人质三方角力不复存在，韩国版的警察很弱鸡，毫无存在感。为了制造戏剧冲突，绑匪戏还算可以，但为了不遮盖黄政民的巨星光芒，绑匪和警察的演员全都是不知名演员，纯是绿叶衬红花。这样的结果是，韩国版为黄政民量身定做，成了黄政民的独角戏。

韩国版拍成了动作片，而中国版是惊悚片，动作戏很少，全片重在刻画三方角色和紧张的解救过程，而韩国版则成了孤胆英雄，个人英雄主义，中国版的被救在韩国版中变成了自救，这一切都是为了凸显黄政民这个超级巨星。

中国版是男性电影，主要角色全都是男性，而韩国版则中和了这种阳刚气，绑匪有女性（亚洲人少见的火辣身材），人质有女性，警察有女性，三方都加入了女性角色。如此设置角色倒是无可厚非，不过弱化了中国版的那种血脉贲张的阳刚之气。

韩国版对中国版的改变非常之大，只有前四十分钟差不多，然后就演变成了孤胆英雄的动作片，虽然男主被抓回来后又有一些剧情和中国版差不多，但是越到后来改变越大，面目全非。

中国版的反派是被抓的，抓捕过程惊心动魄，而韩国版却成了反派自首，这是因为不能喧宾夺主，不能突出警察角色，因为主角是人质黄政民。

中国版的反派角色，王千源独挑大梁，几乎一己之力对抗警察。韩国版由于没有著名演员担纲反派，所以刻画了两个反目的绑匪，强化了绑匪内讧，正是因为内讧，大反派才选择了自首，没警察什么事。

黄政民是我最青睐的韩国演员，纯纯的戏骨，表演炉火纯青，千片千面，每部电影的角色刻画都大不同，几乎没有砸锅的。但是，遗憾的是，本片中的黄政民的表演没让我感到眼前一亮，没让我挑出来可圈可点之处。我认为本片是黄政民演绎生涯中的失败作品，虽然他是在挑战人质这个没演过的角色。

看《人质》有感：

黄政民在电影《人质》里的角色也叫黄政民，电影把真实的黄政民活生生的复制到了电影里，一样是个明星，一样拍过我们熟悉的电影。如果说电影我了解他一些，至于现实中的他是不是开豪车，住高级别墅，曾经是否被绑架过，我就不知道了，也可能是剧情虚构，现实中的他其实也很普通。有人说这部电影是翻拍，我却看不到翻拍的痕迹，因为剧本完全不一样，不能因为拍了绑架的戏就觉得是翻拍，这个世界发生抢劫、绑架的事层出不穷。韩国电影即使是翻拍也拍的能超越原版，还能另辟蹊径，自成一家，摆脱原来剧本的束缚，以一种新的故事内容呈现给大家，让人渐入佳境，喝彩不已。据说《鱿鱼游戏》也是翻拍，却超越原来太多，可别人翻拍韩国的作品就像是狗尾续貂，缺乏生气，显得僵硬，看不到那种感觉，内容可以复制，但是演技、形象无法复制。

刘德华拍过一部绑架的电影《解救吾先生》，和这部《人质》根本不是一个档次，黄政民这部惊心动魄，你死我活，越看越有精神，而且场面也更火爆一些。这些一直都是韩国电影的特长，充满暴力和血腥，对00年以后生儿育女的家长来说的确有点儿童不宜，毕竟00后的审美视觉类似于娘炮、娘化，不像上个世纪的影视都是硬汉、大侠。刘德华演的那部，王千源演的绑匪到处冒充警察，刘德华的角色也显得不堪一击，不像黄政民这部敢于反抗，出生入死，枪林弹雨。黄政民这部的亮点很多，突出了绑匪的手段，他们专挑选有钱人下手，钱不到位就杀人，可钱到位了一样会杀人，因为已经露脸，最后只能杀人灭口，他们连计程车司机都杀了，当然也就没打算放过任何人。即使是绑匪内部也是勾心斗角，老大眼里只有钱，危机时刻可以出卖小弟，小弟也对他不满，拿到钱后也准备杀了老大。绑匪老大为了钱可以说是不择手段，光天化日之下也敢行凶，肆无忌惮，打伤便利店老板，抛出装有钉子的炸弹，最后还故意自首，把那些警察带入陷阱，不惜把他们炸的遍体鳞伤。

也许危机可以化解，如开始黄政民撞见那些绑匪的时候，能客气一些，让自己合影就合影，再招呼他们坐下喝瓶烧酒，也许他们就不会把黄政民当做目标。绑架黄政民是临时的计划，觉得被歧视，最后警察如果能答应绑匪老大的条件，老大应该不会把他们带入爆炸陷阱。所谓吃一堑长一智，死里逃生的黄政民也雇了保镖，看到片场在拍自己的故事，看到拍绑匪老大的演员，看到穿着一样的服饰，他也掩不住内心的恐惧，浑身抽搐。当对方提出合影的时候立即同意了，万一对方心有不甘，想着对付自己岂不是又得遭殃一次。一些人比较重视自己的面子问题，想得到别人的尊重，心理上属于强迫，一旦别人不愿搭理自己时，内心就很愤怒，会耿耿于怀，极端的人会想法子报复，就像《天龙八部》里的马夫人，就因为乔峰没有正眼看她一眼，她就千方百计，不择手段的要报复乔峰，这样的人我们在现实中看的实在太多，可拿他们又没办法，他们就是这么个活法。

首先说一下，中韩两版的主要不同，正好这一点也可以全方位的说明这部作品为何失败所以我就详细论述一下这一点吧。首先在我刚意识到这一点时我还以为政治正确之风终于也吹到韩国了，但整部片子看下来才发现我真是多家隔壁家姓王——多虑了（多绿了）。这一点就是韩版在警方、绑匪、人质这三方都各换进去了一名女性角色，我本以为“欧呦，这是要让姐姐妹妹们飒一把了，难不成黄政民前辈这次甘当绿叶？”结果后续发展简直让我无语。我是真想不到都二十一世纪二零年代了，还能有编剧写出这样的女性角色，导演导出这样的女性角色，演员演出这样的女性角色。更别提这部电影可不是什么像《德州电锯杀人狂》或者《隔山有眼》那样的B级片，而是国民影帝出演主角的A级大片。

先说人质当中那位在咖啡店打工的朴小姐吧，中国版几个亮点当中相当重要的一个就是在这个和大明星一起被绑架的普通人的角色设置上没有顺拐，弄一个谁见都怜的弱女子，而是选了一个男人，还是一个有女朋友的直男。这无疑是一个在东亚语境下极其大的进步，首先男性特别是并没有被排除在所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”的一个男性，他也可以很懦弱，动不动就哭哭啼啼，完全没有什么宁死不屈之类的精神，这同样也是对男性的解放，也是为什么所谓“阳刚”“大丈夫”“男子汉”不仅对女性朋友来说意味着一种冒犯，其实对绝大部分男性来说那也不该是什么赞美。而韩版当中这位朴小姐多么符合传统影视中的女性形象，不仅中国版当中那个男人质所有不足她都完美继承，而且在逃亡戏那里无论被捕或开枪那一段都可以看出导演和编剧要让她更加不堪，这在黄政民让她把玻璃踢过来的那场戏形成一个完美的对比：男人临危不乱，能屈能伸，有勇有谋，而女人只会哭喊哀嚎，畏手畏脚，乃至最后终于鼓起勇气那么一踢都是成事不足，败事有余。还得靠男人才解决危机，从这场戏我们可以直接转场到绑匪当中那位女性。

在这场戏是绑匪当中那位女性（以下简称绑匪女）台词最多的两场戏之一，我们可以看到她在男性主角黄政民正要发挥主观能动性改变当前不利局面的时候踏着潇洒的步伐登场，然后只见她帅气的点燃一根香烟通过镜子盯着男主看了一会儿之后冷冷地说：“被我抓到了，这崽子”，正在你以为“哦，姐姐要大展凶威了”的时候，下一秒却发现原来她是要大展“胸”威！只见她把外衣脱掉一半，漏出胸脯后扇了男主一嘴巴之后说：“没见过C罩杯吗？”我原来一直在想导演和编剧为什么要在原版当中并不出彩的匪众当中安插一个女性角色，这一刻我才明白原来就是为了这一秒的胸部漏出以及前面销魂的声声叫床！而且在这一刻我还感受到了导演和编剧对于女性的强大恶意，这一刻他们让一个绑匪女变成了一个“普信女”，我似乎能听到编导的画外音“你们这帮女人只会自作多情，真以为自己有多值钱，真以为全世界都围着你们转呐，我们男人才不是你们想的那么低级” 要不是编导大概率不懂汉语，要不然我还真以为他们是看了杨笠的段子来报仇了呢！然后这名绑匪女之后唯一的作用就是被射，然后让一名男匪发疯，导致绑匪内部的矛盾激化，完全工具化而且还要被剥削，如果朴小姐的角色设置还可以用编导思想不够进步来解释那绑匪女的角色设置只能用直男癌这三个字来解释了。

最后是警方当中那名女警官，看来是对换了原版中刘烨那个角色，但是这是一部韩影嘛，对韩国电影尤其是其中警匪悬疑片有了解的观众朋友一定知道在这些电影里韩国警方是什么形象，我现在是真的好奇，因为我也没有在韩国生活过，但大韩民国的警察们到底得十恶不赦到什么程度，让这帮影视人这么恨他们啊，但凡涉及到他们要么就是贪污腐败，懈怠渎职的硕鼠，要么就是弱不禁风，无智无谋的蠢材，以后希望有人帮他们平反昭雪吧😂 所以本来除非写成《新世界》当中崔岷植那种酷吏（恶警）形象要不然就不可能有什么彩可出的警察，还被写成一个女性，那么就更没什么可看的了，完全没有人物性格，没有前史甚至没有名字，片中让她通过那位失智老人脚上的皮鞋发现人质真正所在地这一点可以说是本片当中女性角色唯一主动为剧情推动（正向）做出的贡献了，正在我揣测故意把男警换成女警是否是编导为了进一步发挥他们的女性观时，我突然惊觉这女警身边还有一个男警，而我几乎不记得这个人的存在，所以我又想也许编导也不是不想写好女警这个人物，而是他们根本就不会写人物！这也可以解释为什么他们把人物的下线写的极其突然，甚至是崔姓匪首这种他们还是下了一点功夫去写的人物也是如此（原版中最大的亮点就是华子这个反派角色在最后刘德华去监狱探视他时依旧没有所谓“痛改前非、改邪归正、弃暗投明、悔不当初”让整个人物形象极具魅力，甚至完全夺去了华仔和一众正派势力的光彩，真正做到了抢戏），而韩版当中这位匪首是被黄政民裸绞绞死了吗？

这三个女性角色就是我们窥破为何这部电影如此失败（不指票房，本片票房成绩如何我也不知道）的线索，如果不会写女性角色就不要写了嘛，就像其他此类电影中纯男不就行了吗？（突然想起来《新世界》里宋智孝的角色也有点本片当中女性角色的意思，《追击者》里的被害者也是如此，原版中李梦饰演的那个匪首的情人好像也有点这意思，看来这是此类影片通病啊！）当然编导看来是不会写人物，那就像王千源拍翻自黄政民的那部《老手》的《大人物》那样来拍这部翻自王千源的《解救吾先生》的《人质》也行啊。

他假装心脏病给傻胖拍晕之后，为什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是给那胖子拍晕搞出那么大动静，烧女都没有要来的意思。后面拿枪给烧女打了，为什么不拿枪给秃子也给打了。秃子后面那把枪可是打了三发，咱就姑且算他两发没子弹，已知晕一个，受伤一个，支走两个去拿钱，就剩他一个秃子跟他拼了不就好了吗？黄政民最后和头子的打也能看出来根本一点也不怂，那时候跟秃子为什么不是这股劲呢

所有的电影里面受害人都不知道补刀，是他们不看电影？不！是导演和编剧不准补刀！补刀完了之后剧情时间不够怎么办？为什么不绑起来呢？是没有时间只记得逃跑？那就没想过还有劫匪在，跑得了？导演说跑一跑，剧情更完美。

作为一个演过那么多角色的演员，难道一点点相关知识都没有？还是说也和小鲜肉一样只是开机露脸，然后就没去过，所以什么都不知道。

干倒脸上有疤的劫匪，胶带绳子现成的，绑起来很难？哪怕是设计成没绑好，也能体现出两个人的慌乱。

大门，那女的被绑n天了，居然还是手足无措的站着看着，不是说女的很强的吗？揪头发不会？生存的欲念没有了，才没有动力。

开车男开门，作为男主，抓过女的手上的枪，在大门锁链解开那一刻撞上去，这外面开锁的人会怎么样？撞到鼻子人会懵的！然后手上的烧火棍不能砸？车就在外面！！！

山上女的，老几百年的套路。能不能让女的跑一跑再被发现？男主，都个圈啊！

总结：补刀很重要！