小鸟们

亚马逊曾出过一个书单：

史上最伟大的20部情色作品，

其中阿奈丝.宁的作品就占据了第一名和第三名。第一名是《维也纳的三角地》第三名是《小鸟们》。

阿奈丝.宁

而阿奈丝.宁，是二十世纪著名的法国情色文学女作家。

今天这部英剧，就是根据第三部短篇小说改编，很多人被它吸引，是因为简介里提到的“小黄书”。

但看完后，我承认，它很高级。

小鸟们

豆瓣：8.0

1955年，美国纽约。

露西是家里的乖乖女，父亲是军火商，母亲则是相夫教子的家庭主妇，他们为露西选择了一个英国的贵族联婚。

上世纪50年代，这种联婚很普遍，富家女配落魄贵族男。

这不过就是一桩为家族增加商业筹码的交易而已。

尽管如此露西也迫切的想逃出自己所在的家族远嫁到摩洛哥，因为循规蹈矩，只能听从父母安排的日子，她过够了...

她急切的寻求新生活的开始。

刚到摩洛哥，她对自己的丈夫满意极了，绅士、帅气、有着一种贵族的品格。

她心动不已。

可逐渐的，露西发现，自己的丈夫对自己似乎毫无兴趣。

无论她如何挑逗他，如何勾引，丈夫都不为所动。

终于在一天醉酒的午后，她偶然回家，撞破了丈夫和另一个男人媾和的场景，她才知道，原来自己的丈夫是同性恋。

丈夫真正爱的，是埃及的王子阿德汗。

他和露西结婚的原因，只是因为露西的父亲付给他钱，偿还家族的债款，

而这仅仅是一桩彻头彻尾的交易，却白白牺牲了露西。

上个世纪50年代，摩洛哥还是法国的殖民地。

这个城市充斥着英国贵族、美国商人、法国高管，他们在这里释放最原始的欲望，而有多腐败，就有多糜烂。

他们在这里乱交、利益、血腥、杀戮、和各种新奇的交易...

此时整个摩洛哥都在酝酿一股强大的力量，底层人民开始想反抗西方殖民主义的斗争...

而艾尔就是一个底层出身的，摩洛哥丹吉尔最著名的妓女，她服务的多是高管和贵族。

她也是城里最有名的SM女王，无数贵族在她的皮鞭下呻吟，下跪，哀嚎，

有时她也会被客人提一些过分的要求。比如绑起来做日本艺妓，或者给钱让她唱法国国歌。

一个是上层社会想要性，却无法被满足的富家女。

一个是生活所迫卖性为了生计的妓女。

两人都是被困在的笼中的鸟，无法逃脱生活的本质。

有趣的是，该剧的制作班底全员女性。

从原著、编剧到导演，皆为女性，而这部英剧，似乎也在反抗这个父权的社会...

上世纪50年代，社会环境对女性并不友好，看过《了不起的麦瑟尔夫人》的观众应该清楚那个时代，美国女性过着怎样的生活。

而这片土地上，掌握着权利的基本上都是男性，无论是军官、王子、军火商人还是间谍...

他们代表着整个国家最高的权利，而女性不过是沧海一粟，仅供他们交易、玩乐的筹码。

无论是上层社会的露西，还是底层社会的艾尔。

到头来，变成反抗父权社会，性觉醒的成长故事...

露西在去往摩洛哥的轮船上，就听说可以达到性高潮的秘方，对性她充满向往，可丈夫是同性恋，性渴望变成她迟迟无法满足的节点。

可是当男间谍勾引她想获得情报，箭在弦上她却突然拒绝了，她发现了对方的身份，也拒绝了对方的“性”。

最终当她真正获得性时，并不是勾引，不是欲拒还迎，也不是任何的不合时宜，

而是我想要，我主动，我得到。

此时，露西算是终于可以独立掌握自己的性，也可以掌握了自己的命运。

她可以肆意支配自己的身体，也可以看做是对父权社会的反抗。

而艾尔原本是性的支配者，她服务于高管，用皮鞭抽着欲望趋势的上层人物，她以为自己就掌握性，实际上，她错了。

一次失手，她把客人勒死，开始了逃亡的生活。

而那时候，她才明白，自己不过是困在笼中，仅供食客赏玩的笼中鸟，他们付钱，她仅供支配。

她从来都身不由己。

故事讲到最后，这群掌握权力的男性，为此付出了惨重的代价。

他们忘记了，渴望自由的女性，想要冲破牢笼，会迸发无穷大的力量。

该剧除了女性觉醒、反抗值得人观看外，最大的看点还是颜色和摄影。

摩洛哥强烈的复古、撞色、瑰丽的异域风情，仿佛一个万花筒，旋转的每一头都让你神之向往，让你迷乱，像磕嗨的一场狂欢。

而这种景象和两个女主的境遇相碰，总有不同的化学反应。

虽迷乱的，可内心躁动着的，狂乱着的，像那个绚丽、多彩、且充满情欲迸发的摩洛哥风情...

折射出的风景，让我们不禁想冲破些什么。

似乎不光她们需要觉醒，某些时候，我们也同样需要。

首发于公众号@大壮杂谈影视

上个世纪五十年代的丹吉尔是个国际区域，也是各种争端聚集的地方，自然会有持续不选的武装冲突，那么少不了要消耗枪炮子弹这类物资。作为聚集各种军火商人的美帝国当然不会错过这种商机，于是故事来了，有家军火商商贩子他的女儿因为受困于富裕生活的副产品—精神困扰中，为了将这个待嫁闺中的女孩的价值利用到最大，爱她的父亲把她嫁给了落魄英国贵族，为的就是能打开丹吉尔这片市场。女孩如期赴约来到了这个被殖民国家各种蹂躏的区域，开始了她的新婚生活，但是人算不如天算，她的如意郎君样样出色各种与她郎才女貌，唯一的缺陷是她的新郎是个喜欢男人的主，当然了这点缺陷也不能阻拦她的老父亲开拓者片市场的决心。只是万万没想到的这个被精神困扰的女孩来到了这个地方，被一波波残酷的现实打击的没时间和精神玩困境游戏了，随着社交活动的拓展，她也结识了当地的名流甚至连妓院的头牌女都是她的朋友了，好吧，现实总是不失时机地教育我们，做人还是要脚踏实地，出来混靠朋友。最后，在一番较量中这个女人和头牌女一起做掉了当地的恶势力头头。这部剧的故事当然没有原著那么情色交织的欲望展示，但也不乏看点，人的精神在遭遇现实的时候也是不堪一击，不管幻像营造的如何精妙，面对现实的打击和蹂躏的时候，没有钱没有人帮你一无所有的游荡在无助的空间时，没有什么要比活下去更重要，因为没有了小命你就不存在了，想要留着有限的小命就必须用无限的潜能对抗惨无人道的迫害，然后才能留着这个有限的小命玩精神自残或苟延残喘都行。

毫无疑问，Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中，在被不断投喂上流社会的奢靡的同时，也被当做一件礼物换取家族（父亲）的虚荣和财富；后者则是马戏团里野性难驯的小鸟，心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”，剧中除了角色塑造对其的影射之外，也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。

心理医生：药物

故事的开场是Lucy和心理医生的对话，规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束，镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼，两只小鸟依偎在一起，但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌，“once you find her, never let her go”，不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言，也可以理解为作为医生，乃至医生的雇主，Lucy的家庭（父亲）的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物，它既是控制情绪的有形的药片，也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：宠物与礼物

围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人，有两组关于鸟的意向。

其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”，一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物，每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物，一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”（whore）。除了这些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄，脱口而出的是“被驯化的鸟”，更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄，就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力，也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。

“都是被驯化的鸟”

Contessa的爱宠奇科，是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对，就像那部电影一样，这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生，情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己，又强迫一个仆人拿起她的枪，重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子，让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中，底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy，被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是，与此同时，撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪，而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。

来啊，开枪

Secretary Pierre Vaney：食物与猎物

殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系，却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心，同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。

第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟（ortolan）。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣，但主要用餐布挡住视线，它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法，“先用白兰地将其活活淹死，然后小火慢炖，全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂，佐着魔鬼般的引诱之音，也是可口又堕落。

法国蒿鸟

司令第二次与鸟的接触就更加暴力，隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀，映衬着之前他与士兵的对话，那永不降落的国王的飞机，野心十足，暴力十足。

宰杀鸽子

在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中，的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小，而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧，更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争，换言之，是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考，总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终，带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止，其实也是一种巧妙。但毕竟，它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样，并没有告诉我们，这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……

《Little Birds》笼中鸟。

Lucy是性、父权和自我的笼中鸟，畸形的父女关系，性欲被药物控制，父亲的厌恶，母亲自我反感的投射，以及虚假的婚姻无能的丈夫，精美的生活不过是有彩色滤镜的糖纸，被斑斓了的精神世界成为病态

当外界施与的压抑达到极点达到主体极限，压抑便会爆发反作用施加者。开枪是Lucy的觉醒，对假惺惺的华丽外壳的摧毁，对他人压制的反抗，以及与自我厌恶部分的对抗，华丽小鸟虽然身躯幼小，翅膀之下，不与外表相符的及其生猛的心。

Cherifa是金钱，权力，等级，男性四面迷墙中迷茫的莽撞飞鸟，慌乱寻找飞出迷墙的窗口：在有与情人相通的天窗的房间，平日高高在上的男性成为她的奴隶。

剧里的小鸟们是没有性的，Lucy的性是情欲，是擦边的压抑；Cherifa的性则是商品，她以为她拿着鞭子抽打，用脚踩踏凌辱就能支配男人，支配男性欲望，实则却是在满足着他们的欲望。

不同于被精美华丽保护的Lucy，Cherifa是生命力旺盛的风情野鸟，盯着囚笼外的人在肮脏下层生存着，保持着毫无头绪冲撞囚禁的墙壁的鲜活，一直在冲撞

意识的觉悟到有勇气反抗是一个过程，想到《飞越疯人院》chief完成的最后的飞跃，是在自由肩膀上的飞跃。

说实话这部剧真的太菜 。能给四星，是因为整部剧的色调非常好👍，场景转换也很棒，还有里面的情色场景感觉很不错hhhhh

性 暴力 情感 三线混乱 表达隐喻不清楚

女主人公一个是是富人家的孩子 一个是妓女 。看到前几集的时候完全不知道富人家孩子露西的作用是什么 不知道她想表达什么。在最后一集的时候，隐约的觉得女主和她父亲的关系很奇怪，也包括在前几集一家人在餐桌上的对话更奇奇怪怪。女主的父母亲让女儿长期吃含有镇定作用的药物，在这个细节上我没太明白是因为女主真的有躁郁症还是因为父母亲强烈的控制欲，我觉得从最后一集里面看父亲和女主的争吵中，应该不是真正的躁郁症吧。女主的父亲将女儿“卖”给了一个gay，父亲明明知道女儿的丈夫是个gay，但是还是让他们结婚。在这一点上弹幕说是因为父亲长期侵害女主，可能是因为我没太注重细节，所以这一点我没有看出来，也不知道想要表达的情感隐喻是不是这样.....好在看最后一集时就能感觉到女主的存在所要表达的感情，还有和父亲的不太正常关系。

另一个就是妓女了。感觉妓女的表现既是自由的又是不自由的。女主露西在剧中也说过妓女是她羡慕的自由人，无拘无束，想做什么做什么。但是仔细一想又哪里来的自由？在聚会上被迫唱歌，被军官玩弄，被人唾弃等等。

在最后一集女主把农房炸掉，身后的小鸟也飞走。两位女主反向离别。

总的来说，整篇逻辑非常混乱，不是很推荐

唯一值得说的就是导演的剧情转换和情景对比画面做得很好。

哦！还有，阿扎姆蛮帅的

发现很多人没有明白一些导演用略为隐晦的方式拍摄出来的剧情。

首先是，Lucy的父亲从女儿幼时就开始诱奸Lucy，这一点其实很明显了。从精神药物就可以看出，Lucy精神并无异常，父亲为了能更好的操控Lucy，一直在与精神医生勾结，长期给Lucy服用精神类药物。结尾处，Lucy向父亲索吻说“这不是你一直想要的吗？”。

第二点，父亲为了开拓市场便于售卖军火，又因为对女儿病态的占有欲，故意把女儿嫁给一个gay的。很显然，最后女主知道了父亲做的一切。

我不认为这部剧是一个讨巧的情色作品，情色只是一个再外化不过的外壳。作为妓女的Cherifa，貌似是最底层的女性，任何有权势的人都可以把她关在笼子里，但是她在沙滩上以一种非常轻蔑的口吻大声喘叫，调笑着不成调地唱着侵略者法国的国歌，完全无视军官对着军官说着那些低俗下流的话语。她绝对不是笼中鸟，从来都是那些有权势的人的自以为是，她完完全全的支配着自己的性与欲望，还有政治自由。

Lucy歇斯底里地对影片里的自己开枪，大喊“她不是我”身边聚会的磕嗨了的人视若无睹的笑着，荒诞现实的感觉直冲大脑。最后两位主角杀死了军官和军火商父亲，炸毁了那个基地，那个精致小巧的牢笼已然毁灭，只是虚掩着，笼子关不住真正自由的鸟儿。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊严不自由，在这种不自由的笼子里，压抑与痛苦，无一不显现在每个人的脸上。政治动荡与女性意识的觉醒相交辉，毁灭才是重生。

我很喜欢这个影片