威尔和格蕾丝第九季

WAG第八季的完结，标志着美剧喜剧黄金时代落幕（孔雀台从此虎落平阳，踏上了剧少还拼命砍的不归路）此后美剧中不乏优秀的喜剧，但风格上都出现了很奇妙的变化，除了反传统比较特殊的废柴联盟和正能量逆天的大公园这种珍惜品种（BTW大爱这两部！！），更多的是类似bojack这种比较丧的黑色喜剧，就连轻喜剧也都染上了“笑完之后就要讲点道理”的毛病（当然我并不讨厌讲道理，只要讲得有水平不让人反感就好）当然，做出一部好的黑色喜剧无疑是需要很深的创作功力和对社会人生的洞察的，同样的内容通过喜剧的方式来表达也往往会有比正剧更妙的效果。因此，说现在这个年代的喜剧整体的内涵深度比之过往的黄金时代有了很大的提升，我想应该是不错的。与此同时，喜剧这个门类可以表现的题材和表现的方式也得到了进一步的拓宽和丰富。

但是吧，我觉得喜剧这个品种存在的最初意义，应该只是单纯地让人开怀大笑。生活不如意十之八九，谁都需要扫一扫心中的雾霾，或者逃避一下苦逼的现实，喜剧无疑是最好的工具之一。假如手中有一部喜剧，可以随时随地拯救不开心，那我觉得这部剧应该就已经掌握了喜剧的原始奥义（甚至终极奥义）。

WAG就是这样一部剧（此处应有雄壮的掌声和丧病的大笑）

从形式来说，WAG无疑非常特殊。第一，按照美剧喜剧的惯例，一部sitcom的常驻人员一般都在至少六人以上，而WAG自始至终只有四个人。第二，按照惯例，常驻中的适龄男女一定会被凑成至少一对cp，即使没成官配，编剧一般都会特地留出一些细节和空间供观众YY来搞点话题（都是套路）但是WAG里的四个人两gay两直女的设置导致无论怎么组合都不可能有真恋人，所以主角中无cp可言，Will和Grace、Jack和Karen只是两对好闺蜜。正因为主演少没主角配对又是sitcom，所以WAG要成功基本就得全靠演员的演技、编剧台词的抖梗和导演喜剧动作的设计，而WAG不仅成功了，还创造了很多纪录，足见这部剧的演员导演编剧们有多棒（尤其在黄金年代创造纪录可比现在难多了）

内容上，WAG的笑点都非常smart，也完全不靠角色之间的狗血关系来卖笑，编剧显然有非常出色的品位和不俗的幽默感（关于剧里的梗，虽然现在来看不少已经很有年代，但依然非常好笑并不过时，无奈过于American，中国人不了解的话容易get不到）加上喜剧大导James Burrow的各种动作设计和演员们A plus的表演，简直日常笑炸，无数场景都是偶尔回想起来也会笑喷，随时拿出来撸两集就能笑死，完全是拯救不开心的灵丹妙药。

之所以WAG能做到这一点，我觉得除了上面提到的这些显著的优点，还有很重要的一点就是不谈政治。政治当然很重要，但这个东西一点也不好笑，甚至让人头疼（除了被拿来当梗用的时候）尤其是政治正确这个鬼玩意儿。个人一点也不喜欢政治正确。并不是说政治正确的存在毫无意义，而是这个东西根本上只是粉饰太平却不能解决问题。因为问题其实没有解决，所以政治正确反而变成了大家干脆最好都不要说话的政治陷阱。然而靠“莫谈国事”来救国真是最可笑的事情（这种事也就只有在保守得要死的老美那里才会有）川普能成总统不是偶然，白左靠绑架舆论编织的和谐幻梦在现实面前轰然倒塌，于是川普成了世界上最惨的人肉靶子（当然老爷子也不是无辜的白莲花，所以随意啦）WAG不谈政治，不讲大道理，只是单纯展现四个好朋友真挚的友情和普普通通的日常，放到谈平权必撕逼的今天来看，个人觉得反而更有意义。真正伟大的文艺作品当然是那些能make a difference的东西，但不是说只有声嘶力竭的咆哮和血泪横飞的控诉才能改变世界，振聋发聩的要义也不是比谁喊得响哭得惨，而是要真正让有价值的观点深入人心。接受新思想新事物，即便对于年轻人都是一个循序渐进的过程，更不用说大量的中老年人，因此以一定程度的共识作为观点推进的基础是十分必要的。不少人诟病WAG前八季没有真正为LGBT发声云云，但说真的，WAG里的那个无论取向大家都能其乐融融地玩在一起的世界，难道不就是LGBT群体最向往的不再被当成妖魔鬼怪之异类的世界么？偏见往往来源于无知的恐惧，一旦有所真正的了解，我相信每个人都会有自己新的判断。没有共识的双方是不可能产生互信的，只有有了一定的共识作为基础，接下来的辩论抨击甚至互相炮轰才可能有所谓振聋发聩的意义和作用，否则说破天也是浪费时间。因此，对于某些单纯顶着政治正确的旗号拼命炮轰其他所谓偏见或恶意者、进行所谓捍卫人权的做法我是十分不认同的。一味把自己的意志（哪怕是正确的意志）强加于他人并无意义，也难有实际效用。有共识才可能有合意，共识越多，自然就越接近合意的达成。人权不是靠吵出来的，过去“吵”只是因为发声的渠道被封死了没办法，但现在这个年代早已有足够的渠道，再占着渠道进行没有共识的骂架就真的没意思了。如果对方对LGBT一无所知或者连普世价值都不认同，你跟他说一万遍LGBT应该被平等对待又有什么意义。基于此，我觉得WAG不专门谈政治的做法是很有借鉴意义的，何况作为喜剧，并没有必须要做强力发声之类事情的规定和义务，只要能让人随时随地开怀大笑，让人不自觉地被剧中人物的感情所温暖，这就已经有足够的意义了。

不过这次WAG有生之年的重启，估计还真得感谢川普老爷子掀起的保守狂潮（and白左高潮）当然还有近年美剧喜剧的低迷。于是顺着潮流，一向不谈政治的WAG这回也谈起了政治，不过编剧处理得挺好并不让人反感，新一集里还出现了我喜闻乐见的对政治正确的讽刺（鼓掌）但个别太过直白的立场陈述就显得不那么smart，只能说如今保守派的反弹正是靠谈政治挣钱的好时候。

在这个幽默变得越来越危险以致幽默感正在逐渐丧失的年代，WAG的重启不仅是WAG粉丝的有生之年，我觉得更是一个提醒，即开心才是喜剧，甚至生命的奥义。人生百年，虚无孤独，享受真正单纯的开心，某种意义上正是菩提树下最超脱智慧的终极奥义。

《威尔和格蕾丝》从98年开始开始拍了足足八季，拿的艾美奖比《六人行》还要多！

当然它设定比较偏，两个男主都是gay，所以这是一部纯友情向的作品，男女主只有腻死人的友情，而不会有感情线。虽然设定离奇，但这是在90年代公共台播放的喜剧，相对大胆，侧重点是一个大众的喜剧，而不是定位在比较小众的同性上。所以受到当时美国大部分人的欢迎。潜移默化的改变了美国人的一些保守观点，具有革命性的意义。在豆瓣上，几乎每一部都上九分，发挥异常稳定，是个下饭下酒的佳品。

剧中主要围绕着四个人，顾名思义：律师威尔和装修设计师格蕾丝。另外还有没有工作的杰克和号称没有感情的富婆凯伦。律师威尔是个龟毛的，控制欲强的律师，工作能力出色，家务能力强，家里每个摆设都不允许移动。他每天除了担心变老外，就是烦恼自己为什么没人爱。听起来像是《老六人行》莫妮卡的男版。

格蕾丝是个好胜的红头发犹太女人，她原本是威尔的前女友，就是因为她，威尔发现自己的同性恋倾向。作为湾仔码头，格蕾丝开启了漫长的感情失败的生活。她最大的疑问一直是：

杰克是一个没有钱只有演员梦想的人，是不是很有点像《六人行》里的乔伊？不过这里的杰克，比乔伊更惨，他从来没成功过，也更加牙尖嘴利，以取笑威尔的肥胖和猥琐为乐：

凯伦原本是四人组的最次要的一个，最后却成为最出彩的一个！当你习惯了凯伦那特有的尖锐笑声，你就会发现这个凯伦可能才是编剧吐槽精的附体！凯伦是个刻薄酗酒的富婆，当然有钱是因她嫁给了有钱人。为了打发空虚的时间，她去格蕾丝的公司上班，并且付给格蕾丝工资。她每次酒醒的第一句话就是：“我丈夫死了吗？我还是有钱人吗？”

剧情主要围绕四个人的友情展开，杰克和凯伦负责吐槽威尔和格蕾丝那种变态的友情，这种友情让双方都找不到对象：

当然，作为美剧最佳毒舌，编剧是不会满足于只是吐槽吐槽这些友情啊爱情啊，他是哪里不准他喷就往哪里喷！而这次时隔十多年后又重新复播的原因就是因为川普竞选，他们合体起来拍了个试播集喷川普，川普真的上台后，编剧导演说服了演员，时隔多年后，再次复播！你能想象《老友记》重播吗？《威尔和格蕾丝》的粉丝也没有想到还有这种天上掉馅饼的事儿。

复播的第一件事当然就是吐槽川普！毕竟川普也是这两年美国喜剧的灵感之王，大家都不会放过！凯伦挖苦现在要移民美国只能嫁给总统了（川普反移民，总统老婆却是俄罗斯人）！

她帮格蕾丝拉到了帮白宫总统办公室重新装修的单子，去办公室后发现了川普的秘密。

而杰克帮威尔来白宫勾搭那个要去除所有环保法令的议员，见到白宫特勤人员，特勤人员感慨现在工作很轻松：

黑川普在美国算不了什么大事，但是凯伦连别人碰都不敢碰的“政治正确”都黑：

亲戚家的脱欧这种抓马大戏更是不会放过了。

除了挖苦政治之外，这四个家伙另外的擅长就是吐槽名人了。比如安吉丽娜的婚姻。

比如分分合合的比伯和赛琳娜。

穷人也难逃凯伦魔爪，同性恋更是剧中经常自我吐槽的点。

除互相吐槽之外，互相倾吐自己的恐惧和心事，制止对方做傻事。

在剧中还能见到很多熟悉的面孔，复播后，除了能看到年轻的马特达蒙，孔雀和老爸老妈罗曼史的巴尼之外，还能见到《六人行》的瑞秋的男朋友罗斯，是不是很惊喜！虽然两剧90年代后期曾是竞争对手，但感情很好。

每次只要听到怕老怕穷讨厌婚姻但又要依附婚姻的邪恶老巫婆的吐槽和尖锐的笑声，不由自主的就笑出来呢。我的爱好是不是有点变态。

当然，因为隔了十多年复播，几个主演都已经五十多岁，所以难免多了很多感慨人生多桥段。

不管编剧怎么毒舌，四个主演怎么耍宝，但关键时刻，该捍卫价值观时，他们是不会掉链子的。

情景喜剧有个好，不管你从哪一集开始，总是会很快进入剧情。总体而言，是一部价值观特别多元，吐槽段子特别密集，如果心情不好打开一集就会被逗笑的喜剧。最后让我用这个图做个结尾吧。

END

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《威尔和格蕾丝（Will & Grace） 》重启后，我一直笑得比较零星。作为老粉，一部经典喜剧如果不能让你挂着神经病一样的笑容看完，就觉得不痛快。

尤其想起曾经一起度过的欢乐时光，更不免恨铁不成钢。

1998年开播，艾美奖拿下67次提名，16次获奖的情景喜剧《威尔和格蕾丝》的第九季于2017年下半年开播，2018年结束，目前豆瓣评分9.4。

可能很多脱发90后们已经不知道这部剧集，打个比方吧，这部反映几个伪直男、娘娘腔、变态富婆、神经质犹太女人在纽约嬉笑怒骂生活的剧集就是基佬们的《老友记》。

当然了，可能《老友记》也被遗忘了。

在我的记忆中，大规模反映同志生活的美剧一部是2000年首播的《同志亦凡人（Queer As Folk）》（2005年剧终）；另一部就是98年开播，06年收档的《威尔和格蕾丝》。

《同志亦凡人》第一季

《同志亦凡人》较为写实，反映了同性恋真切的爱欲情愁，尤其在未完全开化的年代，呈现了同志追求自由放纵但也因此承受压力的生活。相较而言，《威尔和格蕾丝》作为情景喜剧，题材则轻松许多。在《同志亦凡人》里，我们作为同志热烈地去爱、受伤 、心痛、流泪，到了《威尔和格蕾丝》里，我们只是一个爱笑的疯子。

1999年《威尔和格蕾丝 第二季》will和jack跑到电视台抗议电视节目不允许男性之间接吻。

对于很多观众而言，《威尔和格蕾丝》即是启蒙也见证着历史。

《威尔和格蕾丝》应该是一部不足为外人道也的同志喜剧，我很怀疑直人们也能get到剧中的基佬梗，也为他们不能同声欢笑而惋惜。此剧几乎是都市生活完美典范：四个人物类型互相需要，即使作为有钱势利的富太karen，也需要有一个可供嘲笑的grace和will，和一个互相刻薄耍贱的娘受jack。

难得的是，十几年过去了，剧中的梗竟然没有过时，随时看随时都能笑出来。全剧贯穿始终的气质自然是刻薄，但是同一个标签反复贴还能有效果就是编剧的功力了。

比如karen嘲笑grace的衣品，每次都有新台词，即使什么都不说，啧啧嘴也足以表达轻蔑。

jack嘲笑will胖以及老以及扭捏心态，也是频频击中。

will嘲笑jack的穷（金钱上的和性生活上的）。

嘲讽是都市生活的第一语言。但在刻薄之外，维系人物关系的还是友情甚至亲情。will和grace也吵崩过，甚至散伙搬离，但心系彼此依旧随时可以破镜重圆，在每一张刀子嘴之后都是一颗豆腐心。

基佬will&直女grace，永远亲密，永远无关爱情。

well，well，well（没有看过本剧的人也不会懂这个well梗），重启后的剧集我是不满意的。

首先，大家都老了，对于同志而言，没有办法坦然接受衰老。在我印象中，jack还是那个可以运用各种娘炮的肢体语言表达感情的欢脱基佬，will是风华正茂的律所合伙人，20年过去了，他俩还这样。

再精妙的化妆都难以阻拦岁月践踏过的脚步，grace竟然连声音都变了，只有karen，像个妖精一样没有变化，大概真的是有钱。他们的人设没有任何变化，仿佛这部剧没有剧终过，他们直接延续了青年时期的生活。

20年了，演员的皱纹里都能塞下冰箱，但屋子里的陈设和布局还是没变。

编剧Max Mutchnick说，他只用了40分钟就说服了所有主演入伙，称：“重启版 Will & Grace不会沿用2006年的大结局，他们还会在原来大家最熟悉的公寓展开新剧情。” 所以，可以看出编剧刻意让大家觉得这四位从未离开过，但我拒绝接受这个谎言。既然已经都老了，就该演一下步入老年前的基佬生活。

就像英剧《极品基老伴（Vicious）》里那样，展现年迈基佬衰弱而用力地嘲笑生活嘲笑自己的日常。

伊恩·麦克莱恩 和 德里克·雅各比主演《极品基老伴》

在展现当代基佬生活状态的剧集方面，在《威尔和格蕾丝》告别我们的十几年间，已经有很多佳作。比如HBO出品的《寻（looking）》、英剧《黄瓜（ Cucumber）》、甚至泰剧《基友记》。在平常美剧中，基佬角色几乎已经司空见惯，09年开播的《摩登家庭（Modern Family）》中，同志家庭已经被熟视无睹，仿佛同志平权本应如此。

所以，当今美剧的社会学视野中，已经过了刚出柜的新鲜劲，真正进入了同志亦凡人的阶段。而《威尔与格蕾丝》似乎还停留在我是酷儿我很酷的上个时代风潮中，编剧所做的跟新时代产生关联的努力，不过是一种笨拙的惧怕out的努力。

《周末时光》的导演安德鲁·海格执导，《寻》

“一夫一妻”就是美国家庭标配的年代，《威尔与格蕾丝》告诉人们一男一女的搭配还可以这样，孤男寡女也许和干柴烈火无关，直到今天“友达以上 恋人未满”的亲密关系仍旧是社会热点，但《威尔与格蕾丝》似乎无法带来更多。我们可以从《威尔与格蕾丝》里看到的从来不只是傻逼呵呵的段子和吐槽。

人五人六的社会精英是感情里脆弱无助的小基佬；

拜金女是坦然面对得到与失去的女大佬；

《威尔与格蕾丝》用整整八季来颠覆“男女关系”的可能性，哪里有政治，就朝哪里不正确。

如果我是编剧，会按照“我是酷儿我很丧”的主题来开疆辟土。

因为流行扁平风格，grace不得不将她复杂的宫廷风设计转型成了禅修风，她终于要接受自己不是个潮女甚至是个“嘲女”；karen则抓住一切机会嘲笑共享经济，坚持认为只有穷人才会和别人分享，她只占有美和财富；jack年老色衰，不得不在交友软件上谎称自己35岁，但是天无绝人之路，直播软件给他的just jack show开启了新的一片天；而will呢，可能刚刚从次贷危机中走出来，然后发现他的客户都是只有20几岁的互联网创业弄潮儿……

这就是我们期待看到的《威尔和格蕾丝》，朝“时髦生活”“美国梦”狠狠甩一个大耳刮子，用最漫不经心，最牙尖嘴利，最嬉笑怒骂的姿态，路见不平一声吼，从来不掐命运的咽喉，只留着给自己摸摸头。

这次《威尔与格蕾丝》重启是拜美国新任总统特朗普所赐，大选前，《威尔与格蕾丝》剧组曾有一次短暂的重聚，他们制作了一段几分钟的短剧《VoteHoney》，为希拉里助选。

实话说，这一集助选特辑是好看的。因为靶子非常集中，就是展现特朗普的浅薄无知，以及万一当选之后的荒谬可笑。所以看完这集抱有非常大的期待，觉得水准还在。

对时下政治的讽刺是《威尔和格蕾丝》始终的特色。

“走进白宫”算是《威尔和格蕾丝 第九季》的一个小惊喜

等真正播出，便开始陷入失望。同样的编剧，梗都是好梗，但搁在渐露疲态的四位主角身上，总觉得已经力不从心。原先的剧集不因刻薄而浅薄，也不因嬉笑而淡漠，可如今怎么用力都没找准地方，只是让人唏嘘，厨师和食材都一样，就不是那个味儿。

原谅我们到过最高的峰顶，所以没法再对寻常山丘赞美。

谁叫我们是这群超级毒舌培养出的观众呢。

· THE END· 这是“不散”的 第541期 文章，喜欢！

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青豆

首发于澎湃“有戏”栏目

一度被砍或者完结的美剧获得重启，是这几年很常见的操作。而在这些老剧新开的项目中，最让我激动的，莫过于这一季《威尔与格蕾丝》的回归。

时隔十一年，Will，Grace，Karen，Jack，这四位老友又回到了我们身边。

十一年前，《威尔与格蕾丝》以当年大热的《老友记》作为先导，开始在NBC电视台播出。当时，以同性恋为主角的电视剧还很少，《威尔与格蕾丝》一枝独秀，再加上辛辣的政治讽刺，大胆的情感话题，获得了年轻人，特别是LGBT群体的共鸣，收视率一路攀高，在艾美奖上的成绩，更是好于《老友记》非常多。

作为NBC的招牌剧集，多年来，粉丝们翘首期盼着这两部剧的重启。《老友记》不止一次传出风声，但主创最后却谨慎地澄清，说希望把最好的留在记忆里——那为什么《威尔与格蕾丝》有勇气冒险，做这件重出江湖，并很可能吃力不讨好的事呢？

要知道在2017年的今天，美剧里有同性恋做主角已经是常态（一部剧里没有同性恋角色才是不正常），政治讽刺，开放情感关系，各种重口味话题在情景喜剧里都已是稀松平常。《威尔与格蕾丝》又要怎样杀出血路呢？

看完新一季的前七集，我放下心来。《威尔与格蕾丝》的主创才不屑打怀旧牌，这七集，是一个全新的，完整的自我介绍。一集一个点，毫无保留地展示给新观众看，这就是《威尔与格蕾丝》，这就是它为什么与众不同。

第一集开始于住在纽约的律师Will和他的好友，室内设计师Grace在玩“你说我猜”。这是《威尔与格蕾丝》的一个定番桥段，在前八季中，Will和Grace总是跟各种情侣夫妻一起玩这个游戏，他们俩组队，总是把真正的一对儿秒杀得渣都不剩。

这个桥段非常重要，因为，没有比这个游戏更能考验两个人是否默契，是否交谈，是否灵魂相通了。这个游戏不仅要求两个人有频繁的，真正的，对世间万物的交流，并且需要这两个人经常是观点一致的——这样，他们才会拥有独属于自己的暗号。

主创非常巧妙地利用Will与Grace无比擅长这个游戏这件事，告诉观众，关于本剧最重要的一件事：Will与Grace，gay男和直女，他们是对对方没有性欲的，一对真正的灵魂伴侣。

全剧所有的感动，所有的温馨，所有的冲突，所有的痛苦，都是基于这个事实生发出来的。

另外，这个游戏还带出了这部情景喜剧笑料的主要类型——政治笑话这个重要的亮点。这部剧怎么可能放过川普当选这事，花了整整一集，全方位多角度进行了揶揄讽刺。

难得的是，不像一般情景喜剧里，大家一昧只拿川普开刀。《威尔与格蕾丝》里，更多的是对看似文化精英的美国中产的自嘲。

道貌岸然一提川普就跳脚的Grace，意外接到白宫的设计任务后欣喜若狂。

义正严辞要写信給支持川普的市议员抗议的Will，其实只是想借机和他调情。

主创举重若轻，各打五十大板，川普要讽刺，精英阶层的小虚伪也要揭露。

当然，第一集的剧情最后还展示了一个非常重要的情节点——Will与Grace无限循环的争吵与和好。这是两个太熟悉彼此，看穿彼此，因此一出击就直戳要害的对手，同时，也是两个即使丑话说尽，丑态毕露，最后也会拥抱和解的同伴。

他们的关系，不是一句“相爱相杀”就能解释清楚的。他们的关系，更复杂，更扭曲，也更暴露真实人性——这一点，我在后面还会说到。

第二集，《威尔与格蕾丝》中，非常重要的另两个角色登场，分别是Grace的助理Karen，和Will的基友Jack。

这集里，Will和Jack经历了一场大龄单身的中年危机，怕老，怕过时，怕和年轻人再也没共同语言。而Grace和Karen，则因为差点被淹死，而再度确认了她们之间“变态”的友谊。

这两对老友，有着和Will与Grace又完全不同的相处模式。Jack是让Will认清自己性取向的功臣，感情路上的导师，平时以取笑Will衰老为乐；Will则无私资助着怀揣演员梦的Jack，尽管嘴上经常唱衰他——这些恶毒又好笑的互怼，丝毫不影响他们在各自荒唐的感情路上，彼此扶持鼓励。

至于Karen，这个角色的有趣、特殊、可挖掘性，完全值得为她单开一个衍生剧。她是真正的贵妇，来做Grace的助理是因为闲得慌；她有个从未露面的富豪老公，台词暗示他脑满肠肥，Karen这个看似冷血的“巫婆”，对老公却是真爱；她终日酗酒嗑药，刻薄毒舌，对Grace的相貌身材衣品进行极富想象力的攻击——但这却是Karen特殊的“激将法”，在与Karen无数次毫无胜算的嘴仗中，Grace被锻炼出超强神经，不再恐慌焦虑，自怨自艾。

更难得的是，Jack和Karen并不仅仅承载吐槽主角，或给主角添麻烦的配角功能，在前八季中，主创展现了他们更全面的人格魅力，并且在这一季的前七集中，集中性地概括给了观众。

比如第三集，Karen帮助了一名因为初潮而恐慌的女孩，她以自身经验告诉女孩，世事艰辛，但你最终仍会幸存。让起初骂她尖酸的女孩意识到，Karen只是刀子嘴豆腐心。

比如第四集里，最怕老，最爱美的Jack，发现自己竟然有个孙子。而这个孙子还因为有同性恋倾向，被他儿子送去了改造营，平时没心没肺的Jack毫不犹豫就冲去营地解救孙子，并且告诉他，总有一天他会遇到一些朋友，不是血缘至亲，但能够接受真实的他——这些人，才是他真正的家人。就像Will，Grace和Karen成为了他真正的家人。

再比如第六集，常伴Karen的女佣去世了。她一路嬉笑怒骂，幸灾乐祸，混世魔王无恶不作的一副盔甲，在这个时刻，全部卸了下来。这集写得非常感人，Karen躲着所有人，连女佣的葬礼都不愿参加，于是她的三位好友轮番上阵劝慰。Grace还是一如即往给自己加戏，Jack最爱Karen所以有求必应，经常被Karen讥讽的Will，这次却被她抓住了手，以获得片刻的支撑。

（这一集的Karen，尽显柔软脆弱，因为难得，所以更让人唏嘘）

这集的葬礼，更带出了这部情景喜剧最与众不同的部分——《威尔与格蕾丝》，从来不因为sitcom的类型，就回避生活的苦难，人性的阴暗，人生的难题。

无论中外，大部分的情景喜剧选择讲述生活中更为欢乐逗趣的片段，即使涉及到更严肃的话题，也会用嘻嘻哈哈的方式带过。

但《威尔与格蕾丝》并不这样做，它非常勇敢地从角色本身出发，直面他们真实的问题。其中，让人印象最深刻的，就是关于Will与Grace这段特殊友情的探讨。

拥有一个gay蜜，乍听时髦又现代，是很多女性憧憬的一种友情关系——好像这样的关系里，没有女孩间的勾心斗角，平添了异性相吸的暧昧，又绝对在安全界限内，轻松，随意，完美。

《威尔与格蕾丝》会告诉你，这完全是白日梦。在第五季中，Will与Grace因为对爱情的疲倦，决定一起生一个小孩抚养。Will把这件事认真列入了人生计划，开始积极筹措，但Grace却邂逅了心动的对象，悄悄谈起恋爱，并生怕这个男人就是真爱，而选择搁置与Will的计划。

Will因此大怒，认为Grace太儿戏，他把生小孩的计划当真，她却只当是办家家。

Grace也委屈，她只是想再追求一次，Will无法给她的爱情。

两人大吵之际，她说出了“你就是见不得我高兴，最好我跟你一样不幸”这样几乎万劫不复的狠话。

没有人想看到情景喜剧中的好友撕得如此血淋淋，但又不得不承认，这就是真实友情中的一部分。

人多么自私啊，会因为自己尚未得到，就也希望别人得不到，大家一起抱着哭最好。亲密关系多么脆弱啊，两个人一旦想法不同步，状态不相似，时机没掐准，一不留神就会走上岔路。

《威尔与格蕾丝》勇敢地抛出了问题，并在第八季中给出回答：Grace意外要做单身妈妈了，Will担起责任，决定和Grace一起抚养这个小孩，甚至不惜因此和男友分手。但Grace，因为前夫的道歉，决定再给他一次机会搬去罗马。是Grace太不坚定吗？不，不是任何人的错。目标不一致，任何一方的妥协牺牲，都会成为日后翻旧账时的筹码。

两人都意识到，这不是健康的关系了。于是，他们失联两年，再相聚时，因为彼此成家，人生重心的转移，再也没有了共同语言，终于渐行渐远——直到，他们的孩子长大，两人迈过了抚养小孩的鸡飞狗跳，迈过了婚姻中爱情到亲情的质变，终于，又找回了老友最高的状态。

这就是重启前，主创给出的结尾。仿佛在告诉观众，两个人偶尔走岔是难免的，不用害怕分离，有缘总会走回来。

但重启后的第九季，也许是出于剧情发展的考虑，主创全面推翻了两人结婚成家，小孩成年的设定，说这只是Karen的一个梦。

在第九季里，Will与Grace都离婚了，又住在一起了，暂时又只有彼此了。前八季主创得出结论，gay男和直女不可能通过一起养孩子让人生更密不可分。

（第三季，拥有同样友情模式的朋友曾告诉Grace她的结局）

于是这一次，他们又给出了另一种方案：工作。

第五集，Will意识到自己很讨厌现在的工作，于是Grace邀请Will与自己一起干，Will一冲动，辞职答应了。是啊，两个不愿放弃爱情的人，在“工作”这件与爱情无关的事上，也许能达成比较一致的方向吧？这个新方案带来新的剧情可能，但主创也开始铺垫新的隐忧。

不过，有隐忧也没事，哪一种关系是静止而完美的呢？我依然充满兴趣看这对老友，如何再一次跨越障碍，重新定义友情。

尽管大部分情景喜剧，都会设定主角是一群好友，《老友记》是这样，《老爸老妈浪漫史》是这样，《爱情公寓》也是这样，但仔细看就会发现，这些剧里的好友，总会落进俩俩配对的俗套，仿佛友情，只是通向爱情的一个过渡阶段。

这方面，《威尔与格蕾丝》从人物设定开始，就彻底断了这种俗套的可能。Will跟Jack都是gay（并且他们对彼此没兴趣），Grace是异性恋，Karen快成仙了，这四个人再怎么排列组合，都没可能携手走进婚姻殿堂。

（也因此，他们之间再亲密也非常“纯洁”）

所以，这部剧才是真正始终在探讨友情。深情地描绘友情的珍贵，残酷地揭示友情的局限，试探地突破友情的边界。

最后，我还想从纯技术层面提一提《威尔与格蕾丝》的勇于冒险，敢于创新。在前八季中，这部剧做过两集直播集，创下各种历史纪录。他们直接在布景里架上摄像机，全凭导播切换机位，零剪辑零后期，演员直接演，电视台就直接播，于是笑场和吃螺丝，也成为了当集的亮点。

新季的第七集，圣诞特别集，也延续了这种大胆的尝试。直接让四个人角色扮演，回到1912年的纽约，演当时新移民的寡妇，贵族，水手……

《威尔与格蕾丝》是一部老剧，但却依然保有新剧的冲劲。它笑点密集，引经据典，从来不怕展现看似三观不正的吐槽，立场明确的政治笑话；它勇敢为LGBT群体发声，撕开生活和人性的真面目；在泛滥的美式情景喜剧中，它始终保持一抹特别的亮色——它不靠血缘基因维系，没有荷尔蒙多巴胺作用，它诉说的是，四颗赤裸裸的灵魂，到底能有多靠近。