聊斋奇女子

看过很多遍，这版故事更加曲折催泪，而且立意更高，表达了大义与牺牲。

虽然结局都不算悲，过程真的赚足眼泪。印象最深的当数连城了。剧情跌宕起伏大起大落，一边恨得牙痒痒，一边掉眼泪。还阳符救人把故事推向高潮，两张还阳符救两人本来皆大欢喜，但是要救人的乔生却在争斗中也死去，还阳符也只剩下一张。最终两个女子愿意牺牲自己成全乔生，转世投胎做了乔生的一对女儿，应了那句“女儿都是父亲前世的情人”。

且为了突出聊斋奇女子的“奇”字，每个女子的结局都颇令人深思。

连城和宾娘牺牲了自己，换来了爱人的重生和两家和睦，县城繁荣；

侠女深知自己肩上的责任离开了顾生，用仅有的还魂丹救活情敌还把自己刚生下的孩儿托给她和她爱的男人照顾，自己一个人踏上了降妖伏魔的路；

宦娘本来是个为爱冲动不谙世事的姑娘，为如春付出了太多太多，后来看到如春的惨状终于明白自己给的爱太多太沉，还有良工一直以来的默默付出，决定回到阴间，最后利用自己的法力全力撮合如春和良工，更牺牲自己保护了全戏班的人；

辛十四娘更是大仁大义，明明只是一只小狐妖目标却是成仙，有鸿鹄之志也不轻言放弃，她为了目标一直广施恩德，所有村民都受过她的恩。豺狼妖残忍杀害她的家人之后，她又被陷害成祸害村民的妖孽，所有人都背叛了她包括她爱的冯生，但她最后却以德报怨为了救整个村子的人不惜灰飞烟灭。这也成为她飞升上仙的一个劫吧～

每个故事都可以看作女主人公的成长历程，她们由任性和自我，都成长为一个勇于奉献，敢于牺牲，独立肩负起责任的人。相比有情人终成眷属，我更喜欢这种更深刻更打动人的结局。

看完了不由感叹以前的剧本写得真好。大家都在说十四娘和连城，我来说说宦娘吧。她干了什么？一个唯爱情至上主义者，为了爱情可以和父亲断绝关系，可以作践自己卖身青楼赚钱，被男主提了分手依然拿自己的卖身钱去给他还债。后来还为爱自杀，让自己爹白发人送黑发人。 这么一个角色，难得的是不招烦。即使不喜欢她，也不会讨厌她。。编剧把这个角色处理得太好了，太有层次感。 这个单元的设定是男主有失忆梗，失忆前即是宦娘自杀前，虽然受到很大压力很多磨难，但他对宦娘的爱一直都在，提的分手都是为了她好。在此前提下宦娘这个角色才有很大的铺展、丰富空间。她的付出不会给人一种“犯贱”的感觉，仅看爱情不看生活来说，她做得值，男主是真的很爱她。 出身金贵受尽宠爱，但很吃得苦。 未经挫折磨练，却格外的意志坚强，不是那种作里作气的个性，她是真的认准一条路走到黑。 受过了贫苦日子的摧残，知道了权贵的势力之大足以逼男主一家走上绝路，也依然保留骨气，不肯回头求父亲，宁愿卖身。（她陪丑男人喝酒，眼神一片迷茫慌乱，大门骤然关上，麦振鸿的经典bgm瞬间响起，我当时就被震住了。没想到她真的卖身，我以为是按寻常套路，卖艺不卖身，后面还有反转什么的。） 而且真的好聪慧，看得出男主让她走是为她好，没有丝毫怨愤之情。

后来受不了外界的眼光，自杀了。 她的精彩之处就在于，在一个规矩的环境里长出了与锋芒毕露的性格。哪怕我理性上不认可她的做法，情感上也无法不为这种鲜明的性格矛盾吸引，甚至被那种锋芒带来的悲剧感动。 而这些不是全部，死后化鬼又是另一个时期。这个时候的她解开了心结，临去投胎前回去看望了自己的父亲，道歉，陪他吃长寿面，认真地告别。然后去了自己自杀的地方，说：我自杀那晚只看到黑夜，没想到这个地方这么美啊。她最后的心愿是成全男主和女二，有意地把他们撮合在一起。 而这种潇洒，又是出自另一种爱，更多的是对自己，并非圣母式的付出。她变成鬼回来原本是为了向男主索命（俩人约好一起死，结果男主没死。），知悉他的痛苦后选择原谅，重新审视了这份感情，自嘲这幼稚，失忆的男主再次爱上她，她却说做鬼的这段日子是她最开心的日子，因为认识了他这位好朋友，如果彼此之间还存有旧情，那就让旧情成为怀念。 是看透了世情后，超脱出来的旷达。如果说前部分剧情塑造的是敢爱敢恨的少女，后半部分就是创造了一个独立的光辉的圣洁的人格。 小时候没看过这个单元，我下午还在感叹幸好没看，不然这么压抑的剧情配上麦振鸿的bgm能给我整出童年阴影。但刚刚看完了，感受是，还好看完了，不然我不会知道，放下恩怨也可以是这么令人舒服的结局，最惊喜的是，一个不讨喜也不讨厌的，有点大众化平庸化的“反抗礼教”人设，可以转折得这样出彩。简直是画龙点睛。 宦娘是我认为的，聊斋奇女子这部的女主里面性格最丰富形象最立体的人物…当然别的单元女主也很棒。 编剧tql。改编能改这么好。

不过这个单元的剧情进行到温如春消沉的时候稍显拖沓。十四娘那个单元就很好。

孙莉真美啊！还有个惊喜是崔鹏有出演。潘老师的演技没得说，看得很过瘾。

蒲松龄的《聊斋志异》总是被编剧一改再改，以适应当代观众的审美趣味。正如《聊斋志异•侠女篇》，化为娈童的白狐变成剧中上了月芙肉身的白狐。不仅让同性恋元素淡出屏幕，还牵出另外三段情爱和纠葛。

一段是温文尔雅的千金小姐月芙和顾生，二人因病相识，在顾生讲故事哄月芙喝药的日子里，彼此互生情愫，若故事顺延下去发展，恐怕落入穷大夫和富小姐为争取爱情而抗争的故事俗套之中。

第二段便是附着在命垂一线的月芙上的白狐和她单相思的顾生。白狐一开始觊觎顾生的俊朗外表，加以亲近和迷惑。但我相信，这本来只关乎外表的花痴情最终变成了一份爱情，不然白狐也不会为顾生舍弃百年真身，甘愿附着在一凡人女子上（此处情节可斟酌，之前白狐也是上了月芙肉身，真身都没事。有一种可能，白狐说谎）。只可惜狐性不改，为得爱郎曾想伤害顾母，最后关头胁迫爱郎。

还有一段，便是月芙的生母和生父。母亲被父亲伤害后，下了一个关联女儿的诅咒。这恰恰因为这诅咒，才有了月芙喝药听故事，遇见顾生相缠绵。这又回到了第一段情。也正恰恰因为月芙病重，才逼迫月芙生父向白狐求救，才有了第二段情。这三段可谓相关相连，互为因果。

而当观众为这其中剪不断的复杂关系看得如痴如醉之时，编剧才开始慢慢诉说蒲松龄所写的侠女正文。不得不感叹，如今观众的审美需求已不止于传统的单线叙事发展脉络。他们经过无数次视觉上的小清新和重口味的洗礼和冲击，倘若情节不复杂错综，不曲折离奇，不双线三线进行，都难以调到众口都基本满意的高度。

于是，侠女这故事便在这些大大小小的插曲中顺叙讲下去。侠女慕娥，从小爱女扮男装，好习武惩恶，虽容貌清灵可人，却无一丝闺女姿态。由一开始无忧无虑地帮捕头父亲和青梅竹马无愧抓采花贼，到后来眼睁睁看着她的亲人一个个被奸人所害——先是父亲和无愧，而后是母亲和二娘——一个活泼爱笑的女孩几日之间变成不苟言笑、一心寻仇的孤女。而正是这样一个集悲剧和侠气于一身的女子，和男主角顾生之间的爱情最让我耿耿于怀。

慕娥对顾生的爱，来自于上山采药的相伴，来自于顾生初见女扮男装的慕娥却不拆穿其身份的特别。谁知日后为月芙和顾生天天当信鸽，当红娘，她把这份小女生的好感埋在心内，铸于剑中。练剑之时，心绪紊乱，往日种种，竟浮眼前。无奈命运弄人，当慕娥心中充满了报仇和悲痛时，再遇顾生，眼中已毫无昔日小女生见到初恋那种闪烁之意和强掩饰之行。最后，为了不愿逼迫顾生和她成亲，用一颗还魂丹成全顾生和月芙，只留下儿子，独自离去，给观众留下敬佩和唏嘘。当日林间饯行，慕娥一句，“你知道慕娥对你的心思吗？”直率而诚恳，久久难忘。

而我认为，顾生对慕娥是有真感情的。这份感情是在月芙死后、二人重逢开始。一开始，顾生只是同情慕娥而已，只想着救济当日这位相识的可怜人。可是后来，顾生不仅对医治慕娥母分文不取，而且送柴送铁棍，有事找慕娥商量，送木偶逗其开心，声称生死之交是也。直到有一天，顾生喝醉，反复思索花木兰居军营多年没被揭穿之理，又重提当日初见一眼识破慕娥女儿身，得出慕娥是个美人胚子的结论。又到了后来，顾生说“对不起，我喝多了。”“我会负责的，我不是个始乱终弃的人。”“从此顾郎会好好待你，安心养胎吧。”看到这里，难怪慕娥会误认为顾生对自己没有爱，只有愧疚和逼迫。然而顾生那一次冲口而出，“难道这些天我为你做的事，你都没有看见吗？”是的，慕娥没有看见，那复仇之刀已经明晃晃地挡住慕娥看到儿女私情了，她没有时间，也没有胆量好好地感受他人的关怀。顾生最后阴差阳错，帮助慕娥铲除奸人，其中的心理活动和行为举止，无不表现出对慕娥（不仅仅是慕娥腹中胎儿）的关爱。几年后，当他听到月芙说慕娥离去，是因为不想顾生为了胎儿而不情愿成亲时，他说这的确是慕娥的性格。这一份了解，与当初一眼识破女儿身的了解，可谓进一步，从外表到性格。也许，顾生对慕娥，一直都是了解的；而慕娥对顾生，只有误解和成全。

不可否认，顾生对慕娥爱得不够深。但这不能以那些才子佳人的小说定位，说什么顾生朝三暮四，月芙死了又爱另一个，说什么顾生爱得不深，不肯舍弃一切觅慕娥。我们对懦弱书生和勇敢女子的刻版印象烙印太深，以至于我们总在苛责一切变心，期盼一颗不顾一切的真心，唯爱情至上。蒲松龄笔下的顾生对侠女百般依恋，甜言爱语，可也没有舍弃一切的决绝。家有老母，怎可说舍弃就舍弃？男子本爱温柔女，他和月芙的爱情顺理成章，月芙死后，因和慕娥出生入死，暗生情愫也顺理成章，这份爱因为前者的轰轰烈烈，而难以全身心投入，也是顺理成章。若我生为顾生，恐怕也不过如此。

也许，是因为慕娥和顾生的爱不完整，才愈发使我深刻。也许，是因为钦羡慕娥那一身侠女气质，佩服慕娥离去的豁达和洒脱，才让我对此念念不忘，萦绕心间。辛十四娘的演员和情节，是最为网友欣赏的。可弱水三千，为何我偏偏只取那一瓢饮？