雨中的树

其实我不是一个很好的影评者，因为我经常只会注意到主人公说的某句话，往往这些话代表着正能量，这是不是意味着我还太天真，其实我希望自己以后看问题能够更全面些，好坏兼顾，但最后能把好的吸收进去。看了一些人的影评，赞扬的也有，吐槽的也有，也很佩服有些人的真知灼见，，影片的编剧有些地方的确有些矛盾，比如男女主角的衣着仿佛就不是一个时代的，男主如此节省，家人却用着iphone等等，也看到一位评者的话：在中国，想要衬托出一位官员的伟大，必定要折射出社会的黑暗。在这里，我想写下给我印象比较深的几句话。
人心就得在土里泥里受煎熬。我们的生活习惯，人生观社会观都在受着周围生活环境的影响，一个人成年后有着怎样的气质，与他之前的生活环境真的有真很大的关系，这点在进入大学后深有体会，是否举止优雅，是否落落大方，是否够亲和，是否够坦率，是否够真诚，是否够这样我总觉得这与环境影响和内心冲突有关，那是不是说我们的气质在这二十几岁的时候便定型了呢，不是吧，生命还有很长，为何我们偏要如此在乎这几年的时光，我相信青春要多做事，做好人，做善良的人，爱父母，爱家人，但是我也相信这些年的修身养性能够提升自己以后的气质。这就是我说为什么人心就得在土里泥里受煎熬，每天翻阅着手机上的新闻快报，在我眼前飘过的尽是这个社会的一些负面影响，看得多了也就淡定了，似乎每天不出点车祸，不多点花边新闻，不来个雷死人不偿命的奇葩这一天就不算完整。在这些泥里土里我是被同化了呢，还是保持着我的初衷呢，异或我是否清楚自己的初衷，是否有这些初衷呢?一位好友说；生命本来就是要从简单到复杂再到简单。简单是因为我们那份珍贵的童真，而随着岁月的流逝我们开始变得复杂，在复杂中思索着，挣扎着，从而涅槃或者堕落。而到了暮年，我们走出了那个惹人眼花摇摆的大网，删繁就简，生命又回归简单清晰的脉络。其实这好像是一个颠扑不破的定律，最初是从高中时做数学题中感受到的。正值青春，我欣然融入尘土飞扬的泥里土里，去寻求粒粒晶莹的金粉，来打造一朵金蔷薇。从未想过自己会堕落，但也期待着涅槃一般的感受，如若没有这种感受，生命岂不是没有意义了，相信每一次纠结都是一种进步，个中滋味只有自己知晓，不足为外人道也。。我欣赏一种生活，既不受世俗的羁绊，又不脱离于社会，铺平自己心中的矛盾，真实快乐地舒展自己的生命。但是关于初衷呢？我清楚吗?没有初衷，何来坚持？
还有一句话，一位好的领导必先以德服人。这让我想到了一位高中时的好友，那时只觉得她有一种大将风度，这种风度一直给我以正面能量，其实我期待生活中更多这样的人。在我因为一些事情困惑时，她便说了这句话。人要善良，但是单单善良在我看来却没有太大用处，甚至有时候会被愚昧无知所掩盖。但是于一位好的领导来说，善良又是其前提。所以，内敛并内化这些东西，付诸于行动吧。倘若不能内化，那只能说明还未懂得，而我们班的人颇懂得内敛之道，这也许是因为倘若不能使自己变得优秀，优秀的人也不会在你面前表现出来吧。

      今天下午去看了组织要求看的雨中的树。观影过程中有老师潸然泪下，而我就比较铁石心肠了，我也希望被感动一把，但是很可惜感动我的不可能是这样的雨中的树。
      电影用近乎梦幻的蒙太奇手法向我们描述了一个基层党员干部的人生之路。最让我印象深刻的是暴雨中他不顾劳累冲在第一线抗洪救灾，作为组织部长他东奔西跑下基层考察干部，身患肝癌却隐瞒病情带病工作。。。。。。作为一个抱有善意的观众，我相信这个人物应该确有原型，世界上可能也确有无私的人； 作为一个抱有善意的观众，我理解电影作为艺术有时需要有一点艺术的夸张——但是我依然想说，如果电影想打动人，那么请描写一个活生生的人，不要描画一棵树。
      这棵树给我的第一印象是憎恨自己的生命。珍视生命、敬畏生命是一个正常人应有的感受。我认为，只有在如下场景中，一个正常的人舍弃生命是可以理解甚至是值得讴歌的：有一种比生命更重要的东西面临危险， 只要放弃生命就能转危为安， 除了放弃生命没有其他办法，那么权衡之下只能舍生取义，从而生的伟大、死得光荣。但是在电影中，我看不出有任何东西在和主人公李树森的生命发生冲突，明明每件事都可以用更好的方式来解决，但是他所采用的却是最苦最累的自虐方式。我不理解他为什么累了不休息，病了不请假，自虐工作，努力求死。我不理解他为什么不能一边快乐生活一边幸福工作，让世界好的同时让自己也好。一般来说，我鄙视毫不利人、专门利己的人，我理解一边利己、一边利人的人，我尊敬经常利人、偶尔利己的人，我绝对怀疑毫不利己、专门利人的人，因为那是机器人，或者就是本片中的这棵树。
     这棵树给我的第二感觉是他是会呼吸的上帝。他家庭幸福美满，工作毫无差错，好人被他的火眼金睛发现获得提拔，坏人被他的一身正气感化从而痛改前非，他鼓励懦弱的人去争取成功，然后一转身又去安慰失败的人要振奋精神。在本片中，他简直就是全能的上帝。这样一个除了倔强几无缺点、除了生病没有软肋的近乎上帝的共产党员，在以前的歌颂类电影中多次出现，于是李树森、焦裕禄们除了名字不一样、官职不一样、具体事迹不一样，其他通通都一样，一样的面目模糊、不知所谓。
    当然，这部电影并非没有可取之处，它虽然歌颂的不成功，却批判的很到位。暴雨洪灾中，李树森作为书记一把手，不是总领全局而是亲自冲锋在第一线，不知道是不是在批评行政体系不懂科学管理；李树森调任组织部长后学康熙搞微服私访才发现被埋没的人才，不知道是不是在批评干部任用过程偶然因素太强；人才经党委会讨论决定提拔后，一个小邮差都能比当事人更早获悉，不知道是不是在批评组织工作保密纪律不到位；李树森为党的事业得肝癌之后却去求助作商人的朋友联系看病，不知道是不是在批评党组织对党员干部关心不够；朋友好不容易联系了专家作手术却因为航班取消而耽误治病，不知道是不是在批评航空公司。。。。。
献礼片一不小心成了献丑片。

各部门：

为迎接党的十八大召开，定于11月X日（星期X）下午，组织XXX赴XXXX国际影城,集中观看十八大献礼片——《雨中的树》。
交通车于中午13：00分两批从XX门口发车，请参加观影活动的XXX按时乘车。观影结束后，交通车从XX影城沿正常下班路线送XXX下班。请各科室将因工作不能参加观影活动的人员名单于10月31日下班前报党办。人事负责考勤。
 
 
                           党办
                     二○一二年十月二十九日

       镜头不断将一个打乒乓球的演员拉近，于是展现在我们面前的是一个乒乓业余高手的专业整治生涯。

    他大概不会打高尔，或是没有机会接触，或是地区偏僻，尽管影片对此没有描述，从他身上全然不具舶来贵族运动的傲然分析的。他比较入乡随俗，抑或说是更接地气，为啥这样说呢？在万源这个蜀中这么潮湿的地方，他像当地的四川人一样对辣椒怀有一种毫无造作的土著情感。他可亲可敬更可爱，能够将乒乓球，我们的国球玩出专业的味道。也正因为对国球的娴熟，对本土的熟谙，使他身负使命、心怀良知地融入党的事业。

    他很有职业操守，做了“当官不为民办事，不如回家卖萝卜”的实事，每每出现险情都值守到最后，不辞辛苦、废寝忘食地工作习惯也为他后来的病痛埋下了祸根。他实实在在的干事情，一步一个脚印为大家所见，终于提携重用，于是他便可以施展才华。

    他颇有刘备三顾茅庐的识人韬略，挖掘出霞光乡的优秀乡长，让老实人真正不吃亏。他深谙为官之道—正大光明，不裙带亲属，不任人唯金，不惧“三年知清府，十万雪花银”的消极思想，他的凛然正气让贪恋权钱的官员肃然，大大书写了清白廉洁的为官正道。他为人很有口德，总是放大别人的优点，也有公仆一样的心肠，急百姓之所急，想百姓之所想，这点正如他的名字—林森，他想幻化成棵棵大树荫蔽一方子民，哪怕风雨也不惧怕。

    可他也“抠门”，常常吃方便面，买个军用胶鞋、打个摩的时，也使出犀利的砍价刀。还有，他也不大解风情，本来祥和愉悦的圣诞晚会被他严肃地搞成寓教于乐的人生宣言—“你我他，都是善良的人，也都是有七情六欲的人，你得用善良这根缰绳勒住七情六欲这匹野马”，影片在此以亦正亦反地诠释他丰满的个性。

    作为人子，他极力对老父亲呵护尽孝，同时他也作为人夫、人父、人友，影片只略略带过，转而以他们对他的爱反衬他的光芒，毕竟影片就那么短短106分钟，作为主旋律的影片已经够了。他作为人，作为遵循着生老病死自然规律的天地生灵，患上了劳累的肝癌，然而比较圆满的是乒乓高手在爱妻的陪伴下度过了生命尽头，最终他的灵魂飘逸于空间、山河、田间、巷陌、天涯，于小小陶钵中创造有容天地，于灯光晕染处照出一方暖意。

不同于其他献礼影片，《雨中的树》更接“地气儿”。没有遥远的年代，没有陌生的人，片中的一切都切实地发生在我们的身边。说李林森是原中共四川省万源组织部长，不如说他是一个普通的父亲，普通的丈夫，普通的儿子。
这部由尹力执导，刘恒编剧，王志飞、丁柳元和刘佩琦等人主演的影片，从儿子李东阳的视角出发，回顾了他的父亲李林森平凡、短暂却卓越的一生。尹力为了将男主人公表现得更加生动，避免说教，他选择用现实时空和孩子的灵魂追寻这两个时空交叉叙事，让人有耳目一新的感觉。
片中的父子情、夫妻情感人至深。当向琪一身白衣在病床前为癌症晚期的李林森跳悠扬的舞蹈时，当东阳从平静的水面跃起大喊一声“爸”时，我相信所有人都会为之感动，这的确是一个平凡的人最平凡的感情，所以它足以打动人心。
片中的李林森也是一个善于用人的领导，一个刚正不阿的干部。他说，“空气可以不干净，水可以不干净，人心不行。”“你我他，都是善良的人，也都是有七情六欲的人，你得用善良这根缰绳勒住七情六欲这匹野马……”他是这样说，也是这样做的。
李林森，一个平凡的人，就在我们身边；但他又是一个卓越的人，等着我们去发现。

完整观看这部主旋律影片是在上午，及至十多个小时之后的晚上，天气晴好，然而耳中仍恍能听见淅淅沥沥的雨声，片中雨滴敲击树叶、屋檐与大地，在此时仿佛闭目伸手，亦能触及，一个人生命的盛衰之变和伟岸价值尽为诸如此类的质感所袒现。
        自《张思德》、《铁人》等影片一路沿平稳轨迹走来的导演尹力拍摄主旋律电影已然经验、技法成熟，《雨中的树》开篇镜头极为流畅，与院线所青睐的商业片相比亦不遑多让，刘恒编剧的功力对这部影片的质感多有助益，作为主角的干部李林森，会分辨老陈醋、懂得讨价还价，为节省开支去还价而被老乡骂做是“啥子狗屁书记”；主旋律的质感来自创作者对细节和想象力的执着，大雨洪水同来，灾民怀抱观音像登船、特写镜头中有摆在船上的牌位、如此场景，平易真实，李林森就在这样的大雨中指挥救灾、涉水寻人，赴艰难、历惊险。
        创作者熟悉现世官场中的真实面孔，主角是组工干部，识人教人、考评人物的情节自为影片内容之重，《雨中的树》对此类的情节的展示可称精彩，李林森与刘乡长在小店庭院里的对话，如商业片双雄对决一般紧张激烈。区别于以往的主旋律的电影，《雨中的树》切入点够新，追寻父辈足迹的少年将万河市（万源市）山川走遍，虽然这里多雨、泥泞、耐跋涉，但盛满父亲事迹。少年在这里寻找父亲，想与死去的父亲对话，对于艺术作品而言，“父子对话”的主题应是它们惯常使用的永恒主题之一；同时子对父的追寻，使电影内容形成了清晰的段落分隔，让影片叙事手法新颖顺畅。只是这孩子，在路上不该总是一副苦大仇深的面容