永不止步

Walk Hard: The Dewey Cox Story，昨晚在HBO看到的。快速转台的过程中，停在Dewey不顾一群孩子、执意离家演唱的情节。

从一个很坏的习惯来说，总结来总结去，也没有什么可以升华的。但在看的过程中，保持着轻松的微笑。明里暗里的赞和弹，时刻可以颠倒过来。

如果把诱惑和抵制诱惑当作铁打的线索，未尝不可，但一点儿也不美。这个命题，我们接触得太早，讨论得太多，心都起了茧子，不愿意受教于这样一部片子，它充斥着非“成熟的成年人”及他们的怪诞行径，充斥着不严肃不正经不神圣的态度————一句话，充斥着各式诱惑。

用诱惑来抵制诱惑？对，某种意义上的真实景象，因此它是真实的影像。轻轻可以挥走的诱惑，我们不承认，曾经也着魔似的被它俘虏过、臣服过。现在傲视它，不是征服了它，我们只是背弃了小巫，投靠了大巫。

生命没完，诱惑仍在，对诱惑的体认，越来越模糊。抵制着诱惑，护佑着诱惑，让诱惑与宇宙同在。

这个片子告诉我们，轻轻地，一切轻轻地。

@20090702@多云

从他哥哥被砍成两截还在讲话开始，我就发现这又是一部教育片。把我振到的是他抱着吉他开始唱他的处女作，成熟的声音完全不是个孩子可以发出来的，还有14岁的孩子长有一张老脸和12岁的老婆。他传奇的一生，得到了很多也失去了很多，纯真的感情用他的嗅觉来诠释。发疯似的没日没夜的发泄寻找自己。最后又回归原点。有点佩服导演大胆的表现手法，讲述了人生，就像这部电影。

一开始就有点糊涂————真的不记得在那个时代，曾经有过这样一个摇滚明星，可以和猫王、披头士媲美，可以一生出40多张金唱片。后来，虽然看出了一些恶搞摇滚历史的细节，但绝大多数情况下，看到的只是一个内心挣扎的可怜人，在死抱着自己的音乐，试图得到哪怕最少的一点点心灵慰藉。

直到最后，电影结束前，那首歌和那个近乎奇迹的曲终人逝，依然没能让我明白，这只是一个虚构的人物和故事。毕竟，我对摇滚，连皮毛都懂得太少。但是，尽管再看各种介绍和评论中，关于电影中的种种细节和影射的描述，可以让我增长不少关于摇滚的知识，可那种感觉却不再出现在我的心中。当Cox最终用歌声回顾自己的一生时，无论这歌词的意境还是演员的唱功，都不足以超越整个电影所展现的那种挣扎和感怀，对认真看下来的观众，所引起的共鸣。

我想说，相对于那些发烧友，我并没有看懂这部电影。但是我一样可以乐在其中，因为看不懂的时候，只要听就够了。

这种片子纯粹是个四不像，说他是纪录片，人物是虚构的，说他是喜剧片，虽然有恶搞成分，但又笑不出来；说它是剧情片，这剧情明显是扯淡。唯一有意思的一段是戴维和beatles在印度讨论的那一段，还有段卡通明显是指“yellow submarine”，猫王那一段就不匝地了。
无厘头的近乎有些夸张，很难相像这是一部人物传记（虚拟），但当你坚持看完后，会发现这是一部让人笑中带泪的电影。

有关于摇滚乐的电影我是一般不会错过的，但是在这之前并不知道dewey cox其人，更不了解他的歌。

看过这个电影的人想必会震撼与，他一生有过411个女人，3个男人，尝遍世上每种毒品，并戒掉他们，我觉得这就反复的印证的他的永不止步，历经了各种磨难但是一直前行，这大概就是dewey cox，其人其歌。

从小他并没有被寄予厚望，他在游戏中用砍刀把自己天才的兄弟劈成了两半，他的爸爸从此便有了“死错了人”这句口头禅，好在她的妈妈一直很爱他，但是最终一场意外夺取了她的生命，他的境遇足以让任何一个经历它的人遍体鳞伤，一蹶不振。对音乐的执着让他一路走了过来，找到他的真爱，找到他的家庭，找到他的灵魂之地。

如果说猫王（elvis)和巴迪哈里（buddy holly)是摇滚界的亚当和该隐，布鲁斯斯普林斯丁（bruce springsteen)是摇滚界的先知，易基波普（iggy pop)是摇滚界的常青树，尼尔杨（neil young)是摇滚界的智者，那么dewey cox应该是什么？

我们可以忘掉片中猫王的放荡不羁，甲壳虫的貌合神离。

我们不能忘记的是dewey在他最后登台演出的3分钟后去世，或许这是唯一能诠释他的一生的归宿，1936-2007

    一部喜剧伪名人传记电影，摇滚乐的历史足够长了，以至于编出一部摇滚史不会空虚或拖沓，但我对摇滚的了解确实很有限，姑且以人物传记电影来看待好了。
    人物传记片固然看过不少，音乐人物传记也很多，其中摇滚人物更是其中最多的，但就如我对《天鹅绒金矿》的评论中所说的，展现荒谬颓废的人生片断究竟有多少现实意义？
    这部电影的简介实在有些诱惑力，虽然里面提到的事情并不出乎我们对摇滚明星的预料，但看到数字和所谓的戒毒经历确实还是能让人一愣一愣的，不免会萌生出了解一下其人的冲动，和影片的“伪”一样，简介也是沿袭了“伪”的特征，但我们又说不出什么，因为电影并没有告诉我们这个人物是虚构的，所以简介自然没有责任和义务说明，以至于我们恍然大悟之时会对影片的简介嗤之以鼻的无可奈何！
    了解摇滚历史的朋友一定在荒唐的脱离史实情节中就能断定这是一个虚构的摇滚明星了。但从喜剧的形式来看，确是众多的摇滚类人物传记片中的另类。我在恍然之后翻过头来突然大悟：对啊，看的时候怎么没想到真实的人物怎么会用喜剧的方式来调侃呢？不是中规中矩就是深入骨髓，目前我看到的唯一的例外就只有《毕加索的奇异旅程》了。
    影片不光是对摇滚史的一次搞笑回顾，更是对摇滚类电影千篇一律的编剧方式的一次质问。
    
    此片又可以从另一角度观之，一部短短的由演员表演的几十分钟电影，我们姑且相信确有其事确有其人，究竟为何？很有意思，我们恰恰是被故事里众多现实中极知名的人所骗，名声越大，我们就越不会产生疑问，至少当时不会，再加上人物传记的外衣，我们的惯性思维再次启动，让大脑对其放行不再多加盘问。而现实中确有其人，确有其相貌、其声音，被我们认定存在的人，又有多少他们身上的事情是我们的惯性思维所放行的虚构消息呢？不敢想象，太可怕了！我们对世界的认知完全是来自媒体，没有时间和能力加以辨别便信以为真，接着就道听途说或认定事实对其加工和传播。真相可有可无，罪魁祸首便是信息的铺天盖地，使我们目不暇接，对任何人事的信任度降低，效率才是第一位，但实际的价值高低无人关注。这一切的真相推给了后人，留给历史去校对。这不仅是对当代人自己的不负责任，也是对历史的不负责任。混淆视听到底浪费了多少资源多少人的生命这是难以计算的。
    物质垃圾固然有限，但精神垃圾实在是脍炙人口之至死地矣！