剧照
剧情介绍
另类的爱情故事，肢体纠结的情色语言。 1957年，原纳粹军官Max（Dirk Bogarde 饰）隐姓埋名，在维也纳一家酒店当午夜守门人。某日，他遇到著名指挥家的妻子Lucia（Charlotte Rampling 饰），往事排山倒海而来。 原来，Lucia是纳粹集中营的幸存者，当年是Max的性奴，也是他的情人，Max对她一直念念不忘。 Max趁Lucia外出演出，和Lucia重逢，随即将她接到了自己的公寓，二人迅速恢复了往日的关系。 于此同时，Max所属纳粹余孽小团体也在寻找Lucia，想除掉这个有力的证人，Lucia的丈夫也因为妻子失踪而报警。Max走投无路，只能囤积了大量食品在公寓里，和Lucia足不出户，靠性爱彼此安慰，忘记现实的困境，等待终将来临的救赎或者毁灭。热播电视剧最新电影扫毒行动白噪音2022儿大不由爹15个我千古玦尘去火星的男人新天龙八部食神粤语暗影唐山大地震莫斯科保卫战缘来幸福恋爱与友情之间special鲁邦的女儿2021让梦飞翔暴走武林学园第一季风吹红河谷保姆俱乐部第一季卡巴迪小子自君别去 第二季不可能小姐那就是我的世界2018夺命追踪广西的味道缉凶重案组大汉悲歌嫌疑人2013
长篇影评
1 ) 没有看到虐，只有爱
从一开始，在集中营里，Max一见到Lucia，就以一种毫不掩饰的爱恋的心态开始接近。无论是那种肆无忌惮的近距离拍摄，还是以杀掉那个虐待她的囚犯的爱慕方式，其实都是在集中营这样的环境中两个极端的层面之间能做的正常事情。否则，你能想象Max以什么方式向这个完全受到自己控制的小女孩子表达自己的爱意？难道还能俩人看个电影，送束鲜花吗？在Max留下Lucia之后，那种深切的爱意，一直意图保护这个小女孩，看不出什么虐待的意思。
如果Lucia完全是一种受到虐待无法自控的女孩子，而没有对Max的一种爱慕的话，她也不会在两人第一次正面接触的时候就直接的对Max说I want you，也不会说和福勒医生说自己呆在Max家里是on her free will。
不过，两人的处境真的是很惨，如果去警察局，Max就会被捕，因为纳粹罪和绑架罪而死掉，如果离开公寓，俩人就会被杀，而最后的结局也就是这么惨。俩人为了这份离奇的爱情，最终走向了死亡。
对了，这个女主角很牛，夏洛特拉普琳，记得最近一次看到是在Deception里面那个年迈而充满高贵的女CEO。喜欢。
2 ) 这并不正常的爱情啊，被人们称之为虐恋。
王菲的那首《流年》中唱到：“留不住算不出流年，哪一年让一生改变。”平静的生活可以在一瞬间被打破，当目光再次相对的时候，心里纷飞的是过去的痛苦，还是快乐？纵然不愿再回顾，纵然愿一切结束不重现，但那一刻身在梦中还是现实里早已让人无法分清。
时光穿梭了，在一个又一个的片段回忆之中，逐渐清晰的不仅仅是痛苦，再次鲜明的还有肉体的记忆。我始终相信，这才是一种更为真实的感觉，不似梦、不似事件，让人感觉抓不住什么，唯有触摸过的肉体的记忆，清晰而忠实的让你知道什么是痛苦和快乐。当肉体上的记忆因挣扎反抗的接触而唤醒之后，才发现生活不过是一个圆，起点又回到终点。
纳粹的礼物——一颗血淋淋的人头，在经过了她肉身的歌舞盛宴之后呈上。他说这不是一个淫荡的故事，而是一个圣经的故事。看到这里，我笑了，是啊，不管是谁，天使还是魔鬼，都觉得自己的爱情纯洁而美好。如我们现实的人，不都以为发生在自己身上的爱情是最独特最美好的吗？其实，故事还是老的故事，只是主角不停变换而已。到最后发现，自己曾以为的举世无双，不过都是平平常常。电影中的他们却的确是举世无双的，有谁可以抵挡生的诱惑，以死来证明不过是一场肉体的游戏呢？我想，你不可以，我也不可以，毕竟我们是太世俗不过的人了。
“我爱你”，代价太沉重了，现在的人们早已经习惯逃脱这样爱的束缚。不要说他是施虐的，而她是受虐的，他们心理变态了才体会到最高的肉体上和谐的快乐。社会的动荡使得他们无法正常的相爱，他们只有在一场又一场的游戏中，体会自己的快乐，当快乐如此清晰的时候，我不由得怀疑他们那时就有了爱情。当他举手打她时，她并不退缩，她知道后面他要说——我爱你。她是知道他的爱的，否则怎会如此坚定的与他相守到最后一刻？或许当初分离时并未曾体会，而现在的再次相逢，点燃了肉体的记忆之后，却使爱更为清晰。
此时，我真的茫然了，爱情的基础是什么呢？是精神的快乐抑或是肉体的快乐？这使我想起失乐园中的最后一幕：她说：38岁的夏天，我与你相遇坠入爱河。他说：50岁时，我第一次为一个女人倾心。她说：38岁的冬天，我与你一起，永远在一起。他说：永远在一起。……于是一切改变，改变的不仅仅是生活还有生命，用彼此不能分开的姿势相拥而亡，有多少相爱的人有这样的勇气？生不能尽欢，死也要幸福到极致。
记得，有一个朋友对我说“我的心总是跳动着，却不曾为我，是为着那个我深爱的人，那么他是否知道活着的我是为他而生呢？我只怕找错了对象，而使自己成为一个笑话。”于是，她至今未为她的感情找一个支点。电影中的他们，都找到了值得的人吧？最后以如此决绝的方式向世人证明了他们的爱情。
这并不正常的爱情啊，被人们称之为虐恋。
3 ) 象牙般冷，积雪般白
莉莉安娜卡瓦尼_午夜守门人_1974
6.2
解读本片的路径不止一条，但奥斯卡王尔德的《莎乐美》大概可将其与七十年代一味消费性折磨的纳粹剥削电影稍稍划出分界。唯美主张与伦理实践的悖论存在且无法调和，情欲的纯粹让施爱者表达的瞬间，已然带着原罪；被爱者接受爱意时也是在利用爱意，畸变的感情至此成立。主体将化为情欲本身的物件和景观，象牙般冷，积雪般白。
回归影像本身，它对重逢氛围的细腻呈现与角色心理在前期尚可扣人心弦，但莉莉安娜卡瓦尼导演大概并没有挖掘这两个人物任何复杂想法的打算。与之相反，哪怕脚踩玻璃渣那一场权力反转的情节也局限于奇观放送，逻辑上更是莫名其妙。麦克斯与露西亚在重逢前后几乎完全扁平，无论做出什么方向的决定，都仅作为执行各自情欲的机器和展示肉体交合的躯壳，活着也如濒绝。
米歇尔福柯向热拉尔杜邦谈及萨德，言语间充斥着对《午夜守门人》这种历史观选择的鄙视。首先，仅提供视听冲击的肉体场面是冷媒介，而他所认可的电影是拥有文学表达的热媒介；其次，它将兽行解读为一种意志受欲望操控的施虐癖好，是对更成熟历史理论中法西斯主义的某种曲解。自上而下的组织邪恶被转化成个人的本能驱使，这显然同样是反人道的。
再者，这种幻觉里由色情狂组织而成的纳粹并非真正的萨德主义，也和索多玛集体施虐相去甚远，萨德文学表达里的施虐行为，始终伴随着纪律规范和社会结构的建立。简单来说，这些暴行由头脑而非下半身控制。如果用福柯本人的话来讲，那是“时间被严格分配，空间被有序分割，充满服从和监视”的一种社会景观。
这部带着历史否定主义标签的情色作品位于萨德的反面。它对二战的重述，无论视角还是结论当然都是无比新颖的，但作为大众媒介，它却和那些有关丘吉尔希特勒作风比较的段子类似。福柯的观点是，这些潜移默化改变当代人史观的材料，一定程度上将会逐渐替代人们原本的历史记忆，它们表达出了危险的倾向，即所谓人民斗争并不存在。
阿兰巴迪欧《论电影》中提到，资产阶级垄断艺术时会努力消解掉观众对于“大众”的印象。这些原因，又是本片和七十年代纳粹剥削电影本质相似处，甚至使之趋近同人扮装黄片。还是要回到福柯，他在反俄狄浦斯序言中讲最终的敌人不止于历史的法西斯主义，我们更要警惕日常的法西斯主义。海明威《丧钟为谁而鸣》中间有句话能作为答案，也在这里当成结语——“你无权忘掉任何事物。对着中间的任何事物，你都无权闭眼不看，抛到脑后，加以冲淡或篡改”。
4 ) 即使不能，也要爱
也是。文艺片，所谓的小众电影，那些个小资端着盛卡布奇诺的小咖啡杯看的东西，其实并不优雅，有时甚至连雅观都谈不上，比如《低俗小说》，就很脏；《迷幻列车》，则是混乱。即使是现在，很多人看文艺片了，也并不意味着你就看得懂，就是看懂了，也不一定就接受得了。就像《午夜守门人》，一个被关押在纳粹集中营的女囚爱上了整天对她施性虐待的纳粹军官，这个故事和《东宫西宫》里的部分情节有些相似。当然，仅仅如此倒也罢了，可片子还牵涉到政治及其裙带的正义性问题。导演显然是在同情作为纳粹军官的男主角，不然不会给他爱和因爱而施暴的权利，先不论他是因为施虐的快感产生爱情还是反之，总是他是爱了，还为爱死了，悲壮得简直天理不容。
我的理解是，《午夜守门人》是一部爱情片，但这也是最要命的地方。爱情片谁不会拍？爱情就像把万能钥匙，哪扇门不能开？哪个导演不能用？连革命都要掺上爱情才能煽动青年头脑发热呢。怪不得有人认为所有的文艺作品都是从不同的程度歌颂（糟蹋）爱情，没有爱，人生就像瘸子走路，又像打麻将三缺一，总之就是别扭。爱情必不可少，所以爱情片拍得太多了，简直泛滥成灾，面对这种状况，基本上只有一种解决方法，就是将其极端化、个人化、不可思议化。《午夜守门人》在这点上做得是比较成功的，它很巧妙地将爱情与道德变成一个悖谬，又把道德与政治拉扯到一起，从而使以爱情主体的边缘无限扩张，形成一个涵盖面极广的气场，对“爱”这一行为本身施压，压力越大，爱就越深刻。说得简单点，就是越不能爱，就越要去爱，就能越显示爱的伟大和无坚不摧。
如果你爱看文艺片，翻翻你的碟片夹，你会发现极其多这样的片子。《情人》，拿国籍、种族及门第要挟爱情；《古岭街青少年杀人事件》，拿年龄及个性的乖张摧残爱情；还有无数成功的同性恋电影：《春光乍泄》、《蓝宇》、《御法度》、《断背山》，理所当然地拿性别与伦理用作了筹码，往往是手里的筹码越多，故事越动人，爱情越悲壮。洁尘就有篇评论《断背山》的文章，叫《禁忌之恸》，写得就是“禁忌”给爱情带来的升华。洁尘说：禁忌成立，迷恋就开始了。看来，质量高的爱情都是不得善终的，不是爱情中的双方互相折磨，就是全世界折磨爱情中的人。
当然也有反面例子，比如我看过的《东京日和》，竹中直人的作品，一看就知道是日本人拍的，极端的平静，平静到几乎没有故事，像白开水一样无色无味。《东京日和》实则是描述夫妻生活的，中山美穗饰演一个性格有些孤僻的妻子。我认为片中最美好的镜头是丈夫带妻子去一个高档的餐厅就餐，吃完饭，两个人走在街上，有一搭没一搭地踢着一个废弃的易拉罐，漫不经心。空旷的夜晚，昏暗的街道，响着易拉罐滚动的声音，依然是单调的可以，但很动我心。平静也有平静的极端，但夫妻之间，总是相濡以沫多于激烈挣扎，与爱并不相似。爱是相忘于江湖，是硝烟吹散后的战场，谁也不知道这里曾经打过仗，死过人。
而生活则又是另一层境界了，生活是一个和平主义者，不提倡战争，不喜欢血肉模糊。既然不能，就不爱了，那些什么社会的人性的伦理的巨大障碍，在生活看来，如同垃圾，根本不值一提。我们活着，就是为了学着怎么生活，年龄越大，越懂得活，成绩优秀。那些平平常常的中年夫妻，坚守和平共处五项原则，今天你刷碗，明天我拖地，三天一小吵，五天一大吵，再不解气就喊上一句：我要和你离婚！就当练练嗓子。只有不成熟的青少年才会煞有介事地许诺：我要爱你一辈子，下辈子，一万年，生生世世，永永远远，就怕没把期限说长了，不够真心。其实诺言就是明知不可信，却还要说，和爱情一样，最后都要被忘掉的。
怪不得会有那些人，整天趴在电脑屏幕前看电影，写作，编织一个个明知不能爱，却还要去爱的人间悲剧。其实在古希腊文学中，只有英雄才配拥有悲剧，比如俄狄浦斯王，俄瑞斯托斯，只可惜，他们都死光了。死了的人是不会拍电影写小说的……
5 ) 午夜守门人·谢谢您，导演，您真是我的女菩萨
先自我控制当一下理智人：
抛弃里面的设定，单纯就电影，客观一点来说，这电影我会给三星。我认为它节奏太慢，剧情太拖，有点拽文艺之嫌，讲不了什么东西就没了，以至于我看电影的时候我还以为刚开头，结果一看进度条都过了一半多了。
然后。。要进行非常非常主观的评价了（意淫很多不适快退）
就是说，这么狠狠扎在我性癖上的设定，我他妈绝对是祖上积大德了才让我这辈子能看见这个电影，他妈的，这大晚上的看的我整个人xing欲大发，谢谢导演，您是真的女菩萨，也谢谢所有菩萨演员，简直就是我的意淫成真了，今夜这座小城又多了一个色欲熏心的人😍🤤。
设定深得我心，加一星；有些地方拍的真的很带劲，我xing欲起来了，很喜欢，再加一星（是的完全就是乱打分，因为我就是没脑子的魔怔人）。
第一眼看见封面，我就在想这是我不花钱就能看的吗？第二眼看向简介，我整个直接瞳孔地震，这个设定的电影是真实存在的吗？真的不是我最近太魔怔眼花缭乱了吗？
我打开前从来没想过这片子甚至有些女性向，因为我以为会是男性向一点，但是有辣脆我也会舔的很开心的。果然是因为编导都是👩的原因吗，他妈的好感直接指数级爆增。
导演同志，我真的要狠狠亲亲你，剧本也是你写的，这才是真正的搞原创大师啊！把自己的意淫拍出来了，简直是人生标杆😭。
纳粹情色片，这片让我认为的意淫成真程度达到了一个新高。我上辈子一定是参与了刺杀希特勒吧这辈子才有这么大福气看见这部电影，看的时候真觉得我家祖坟都要冒青烟了，我祖上肯定每个人都能烧出一百个舍利子来😭。真的三谢导演让我大开眼界。我甚至超级惋惜看完这个电影世界上就又少了一部我还没看过的牛逼电影😭。
虽然这片真正带劲的地方要是剪出来我敢保证不超过二十分钟，一点也不过瘾，但是真的冲的我要晕过去了，可恶太短了啊气死我了。
最开始的主角还是纳粹军官的时候，抓来女主然后把手放她嘴里缓缓抽插，我真是，整个人直接活不下去，原地爆炸，一整个色穿地心了，他妈的甚至一度仰天长叹于为什么我不是女主！气死我了，我他妈直接去应聘给他们当xing奴。。（以下省略一些很倒贴钱的魔怔语言）。
再后来他们在酒店相遇，我靠真是绝了，佩服导演的剧本，走丢很久的狗重新遇到了主人，先是惊恐，死去的记忆一瞬间复活了，接着便无可奈何地重新沦陷。。狗与主人相认时的那种无言的兴奋与快乐，我真的要给导演磕三个响头😭怎么这么牛了！！
让我更没想到的是居然还有搞男同倾向，果然情色类文艺片都脱不开搞一点男同或者女同吗，我爱看🤤，那个角色跳舞也太美了吧，肌肉纹理也恰到好处的好看！
男主隐藏的也太好了吧，不过sm或ds关系确实就是这样的，关系外的s（dom）很有可能是服务类的工作，而关系外的m（sub）一般有管控他人的工作（影片里或许就是女主和对女主言听计从的她老公）。这种反差更色了啊可恶！！
还有女主戴着大檐帽不穿上衣在一屋子纳粹的房间里的翩翩起舞，我的鼻血哗-----。
不得不说那些纳粹穿着得体还戴着面具，我去，这种甚至有一些戏谑的景象，简直就是，色到我大脑宕机的程度😭。
导演你真的很知道我们喜欢看什么，每次看见那个swastika在我眼前飘我就真的要顶不住🐍了。
女主趴在男主身上像小狗一样去舔男主嘴唇实在是 太 色 情 了 妈的，我真的要色哭了真的😭。
我真的好喜欢电影里体现的这种关系的表现形式！话不多，沦陷就是沦陷，两个人都沦陷，为了对方甚至可以至死不渝的变态般的爱恋，像两块磁铁一般吸在一起就永远也分不开。。太符合我的想象了！
最后就是，黑色军装在其他二战电影里见的真的好少，大多数都是灰色，还有少部分黄色，我以后多读读书看看为什么吧，因为黑色的实在是太帅了啊😭！
欸，看得越多越魔怔，我真是没救了，本人在此立誓未来一定要买一套黑色的纳粹军装在家里挂着，我就成天舔，毕生梦想了属于是（你他妈真没出息🤣）。
6 ) 《午夜守门人》--被剥削的一舞
如果说情色为基调的爱情电影很难引起评论家的光明正大好评，那就好比人人享受着鱼水之欢的同时却希望在别人身上看到以蜻蜓点水之吻戛然而止的童话故事，在以“正确、正义、正当”为有色眼镜的前提下，巴不得鞭笞任何被呈现在视野之内却超脱认知之外的事物。
《午夜守门人》尽量站在了中立的立场上讲述了一对命运为身份所箍之男女的爱情故事，但以个人力量和美好愿望去对抗庞大组织和偏见的做法很难不令人引起精神上素洁且高傲的共鸣。一个纳粹军官和自己所喜爱的性奴重逢，其中的火树银花本可以无所顾忌的燃烧观者的荷尔蒙，导演却省略了大部分脸红心跳的步骤，以爱抚、亲吻、象征、仪式化的歌舞、半赤裸的身体代替，其随心所欲的态度一如两名男女旁若无人的热恋，不得不使人艳羡不已。
将纳粹、虐恋、政治、同性恋、个人主义融于一身，几个挑拣挑拣没有不是一身诟病的元素凑到一起，最后却变成一个极悲壮温情又不剑走偏锋的爱情故事，人性化成为了它最好的标签。虽然故事发生在维也纳，其冰冷阴郁雾霾连天的画面更容易让人联想起伦敦的隐寒色调。而军官和女奴之间微妙暧昧的前尘过往就在这被压抑的氛围中徐徐展开，轻而易举的虏获了观者的认同。特定的时代和身份都是整个世界强加在普通人身上的猪蹄扣，越挣扎给了控制欲旺盛的组织以热忱的镇压欲和捆绑欲，好似每个人都在不断的被世界SM着，有的人享受，有的人反抗，仅此而已。
最后这对爱人因为饥饿的逼迫走向了死亡，在晨曦中迎来枪林弹雨，带着逃避和妥协的嫌疑而死去。这样的死法虽然带有惨烈的美感，但着实有些出乎意料。一般电影中的浪漫主义总会加以英雄式的色彩，两人抱团挨饿宁死不屈；两人激烈的做爱之后互相帮助致死；最起码也干掉一两个（比如芭蕾舞小受）垫背的向制度和统治发出最有力的呐喊......可他们只是在本能的生理需求中妥协，正大光明的走到了街上，平静的等死。这让本该属于大众的意淫，变成了两个平凡男女的战争。
噫吁嚱，危乎孤哉，活出己色之难难于爬华山......
这不是一个情色故事，而是圣经故事。在我看到他们在房间里饿了那么多天后还能面带微笑亲吻时的样子的时候，就已经觉得这不是单纯的虐恋电影，而是一种精神救赎。
上纲上线的纳粹复辟，莫名其妙的女性觉醒，电影上映以来引发的争议远比电影本身来得精彩。拜读几篇旁征博引洋洋洒洒的观后感，着实汗颜。我是真不知如何评价这部从头到尾都很诡异的影片，唯一能算做感想的大概就是，女主角刷新了我对贫乳的认识吧。（喂！
其实是小清新爱情片，纳粹不过是纯情少女式制服幻想，拙劣的桥段使得完全没必要对其上纲上线。道出了某类缺爱女性的最隐秘渴望：control me console me，浸淫于某段强烈到足以碾压的关系，受人摆布反而充满乐趣，它是《两小无猜》的究极母体。
又是一段虐恋；兰普林阿姨才是真正的fashion icon!!
Charlotte Rampling出現的第一眼，驚為天人，不可方物。如是Max的那段心理独白：“逝者如斯，世事難料，真是見鬼，誰可抗拒，幻覺，那聲音和肉體，人生樂事。”
三星半，看老片的乐趣之一就是常常能发现某些“典故”的源头~~~~
“If I choose to live like a church mouse, I have a reason. I have a reason for working at night. It's the light. I have a sense of shame in the light.”作为亲眼目睹过集中营、战后很久仍对德国怀有恶感的二战老兵，Dirk会接Max这个角色本身就挺耐人琢磨。表演艺术真的可以突破任何边界。
3.5 mock trial不夠深入，salome的典故用得不太好，要不就把sm說透一些，Lucia明顯是個s，要不就把二戰後的創傷說透一些，現在成片不上不下有點尷尬。芭蕾那段好，音樂好。
这才是他妈的真爱 / Bogarde是神
渡边淳一的书里推荐的电影（两性对肉体的记忆），经典。想着汤唯也演了一个差不多的《色戒》怎么就被封杀了呢，中西的国情差的可不止50年啊。另外固然情欲的这个逻辑可以说得通，女主受了那么多摧残之后有幸到了上层阶级，却完全没懂珍惜？道德和忠诚在这种情况完全不存在？
影片最迷人之处是LUCIA半裸着上身 身着军服用醇厚的声音歌唱的场景 气氛极其诱惑。她骨瘦嶙峋的身材有一种病态的美 柔弱清纯却又有一种原始的性感 也许每个人心中都有这种对死板或压抑的挑战 所以才会出现体现虐恋的电影
导演和编剧都是同一个人，就一间小黑屋一个酒店大堂能拍出这么复杂的题材确实被impressed到了。CR是女神。但是又是纳粹又是SM的真的不是在靠引发争议来赚取关注度吗。而且我觉得导演她是已经做到了存心想要被人误解的地步，翻了翻豆瓣和imdb上的影评都觉得连边都沾不上，一定是故意的吧…
虐恋外壳下，其实就是个单纯悲伤的爱情故事。主要是来看兰普林，总觉得年轻时的她好眼熟，原来她还演过《纳粹狂魔》...
和A片只有一個差別：是性為政治（權力）服務，還是政治（權力）為性服務？
不能爱，但还是爱了
莉莉安娜·卡瓦蓝光影碟收藏：看过VCD，再看DVD，以及内参国配；今收蓝光影碟cc美A区2K版本SJ-1132A:多少年以后大屏幕再看，面对高清画质，面对人性剧情，重新感悟女人的对愛的诠释。
喜欢结局和那段舞，总有一天我要COS这套衣服的想法会随便跟你们说吗！！！原声太好听了，情节稍显含蓄，没有意料中扭曲
幻想總是美好，還是封面帶來了無窮想像，疲弱的身體的病態美，與納粹軍服的絕對性。因為一看 Dirk Bogarde 的演出就很出戲，面對這麼美麗，誘惑的Charlotte Rampling，意識到他只不過在努力做戲，原本接吻，親近肉體，做愛，性虐的緊張感，可以連一點動心也沒有，害得銀幕下的觀眾選擇走入夢鄉，辛苦你了，同志，還是回去你的威尼斯裡頭找尋美少年，做遊魂野鬼，被社會的加害反引出你的真性情。納粹成為了一種時尚，社會上的禁忌帶來的時尚感，絕對的美本應是不可親。純情的50度灰，Sadomasochism 與 Masochism 的美因為兩位演員的貌合神離慢慢失去快感，女主角失去自體性一刻，只不過是單方面的歡快，但男方也不快樂時，還有什麼情慾可言，只不過是在等待機器在運轉，死亡只不過是解決電影無法走下去的方法，直到電影完結，觀眾也不再需要受虐了...
异态之下的恋情，到底是诱惑了谁，谁又征服了谁呢！纳粹并非善良，而是扭曲了心灵的同时，也异化了爱情本身。卡瓦尼贡献了绝妙的情色诱惑意境，极具现代中性风格，意大利果然是时尚的前沿
"你是谁，教我狂恋，教我勇敢地挑战全世界。"电影又名:《狂恋》。