剧照
剧情介绍
本片根据老舍同名小说改编。勤劳的农村青年祥子（张丰毅 饰）生活在旧社会的北京郊区，失去土地和父母后，祥子来到北京在刘四开的人力车厂当车夫。祥子起早贪黑，没日没夜地干，希望能自己买一辆洋车，不用再租别人的车拉。祥子终于凑够了100元买了辆新车，然而没过多久就被军阀壮丁连人带车抓走了。祥子在军队里负责用洋车拉运炮弹，部对被击溃后逃跑时祥子的车滚下了山谷。士兵们都逃散了，祥子意外捡了军队里的三匹骆驼。他卖了骆驼，又回到了刘四的车厂当车夫，人们给他起名叫“骆驼祥子”。刘四的女儿虎妞（斯琴高娃 饰）看上了祥子，用酒灌醉了祥子……热播电视剧最新电影鬼吹灯之黄皮子坟2017千面佳人男人不醉骨未成灰倾听嘿，兄弟征服太阳最后的诱惑犯罪现场调查第二季十日好人雨和闪电的气息死后余生冒险家：宝盒的诅咒金蝉脱壳（国语版）大明帝国拿一座城市下酒颤栗汪洋2漂亮的李慧珍海滩游侠死神来了5英语你还记得我吗 3D中国龙1995暗黑之域全程直击第二季带着婆婆嫁
长篇影评
1 ) 表现内容不到五成功力的电影版
豪气的虎妞 喜欢你就得了 管TM别的干嘛
小福子挺水灵的 各种特写都是楚楚可怜的样子 人见都怜 到尾却仍是个悲伤的故事
有几场戏和小细节都是荧幕里加的 雨里拉车的桥段 效果不错 挺凄美又动容的
对画面不能有什么要求了 剧情有较多略去的 大概只把主要主线串联下来但仍是简洁化了不少 受限于电影篇幅也只能如此 不能把原版内容全部照映出来
豪气的虎妞 喜欢你就得了 管TM别的干嘛
小福子挺水灵的 各种特写都是楚楚可怜的样子 人见都怜 到尾却仍是个悲伤的故事
有几场戏和小细节都是荧幕里加的 雨里拉车的桥段 效果不错 挺凄美又动容的
对画面不能有什么要求了 剧情有较多略去的 大概只把主要主线串联下来但仍是简洁化了不少 受限于电影篇幅也只能如此 不能把原版内容全部照映出来
但两个小时的电影真的都不觉得长 一恍惚就看完了 台词演技都是比较考究的 好像又把原著过了一遍 相对于原著来说 两个小时能表现的内容毕竟相当有限了
2 ) ……
我觉得骆驼祥子这部电影，看了给人一种愤懑不平的感受，虎妞并不是新时代女性的代表，她只不过是旧社会会吃人的母老虎。她和祥子的爱情以及后来的婚姻，都不具有现实性，虎妞和刘老爷的反抗也只不过是封建女性的叛逆。这部电影仍然反映的是封建社会吃人的本质。在那黑暗的旧社会，作为社会底层的劳动者，想以个人的力量，通过个人奋斗的道路来实现生活地位的改变是不可能的，无论他们个人付出多大的代价，也无济于事。
3 ) 这是电影不是书
82年的北影厂的片子。算起来26年过去。当初的老实祥子张丰毅，如今也算是中国男演员里个别实力派之一。至于虎妞斯琴高娃，更不用说了。
老舍，是我所颇为喜爱的中国现代作家。虽然说自己是南人，但对他笔下的北京城里的小人物却时常能读出亲切。再者，他的一死，也可让人感叹。但他的儿子之类，我是觉得总有沾老子光，而自己其实颇为稀松平常的意味。这是话外，就此打住。
《骆驼祥子》在中国算作长篇小说。但如果严格算起来，我觉得顶多算中篇。24章节的文字不长，人物关系也并不复杂。看完书看片子，若说影片成全了谁，可以说就一个人————虎妞。
虎妞在书里并不是个可爱的人物。37，8岁的老姑娘，黑塔似的，丑，会算计，嗓门大，懒，馋。这些性格特征，活生生刻画出一个北京小资本家女儿的嘴脸，读来实在不能让人觉得喜欢的。但在片子里，虎妞首先不能算丑，尽管斯琴高娃已经扮丑了一圈，也似乎没有老到37，8的模样，并且她的精于算计，男子作风，不亚于凤辣子，而老辣之感，譬如灌祥子喝酒，在片子里倒让我首先联想到《红楼》的尤三，几乎叫做“淫了男人”。这样一个女人，竟然让人不能讨厌。
虎妞在片子里，是一个被再创造的人物。她实在保有了书里的零星优点与个性，而多了许多的人情味。譬如她固然骄傲的算作大杂院里的娘娘，怀孕了在蜜饯铺子里买酸食，给小福子小恩小惠差遣她当佣人，但却还是对小福子一家有所真正的同情心。她可以说是个任性的女人，却实在敢做敢当，固然有小市民的陋习，却内心里还有份善良。以至于最后难产而死，竟使人悲伤。
祥子，和书里差不多的样子。老实忠厚的祥子，理想是买一辆自己的车，典型的小农经济思想，中国小人物的小梦想追求者，但最后则梦想破灭。但片子里没有在最后渲染他怎么变坏了。而只是知道他彻底的对生活失去希望，做了无业游民。
其实想来，书和电影的主旨是有差别的。书要说明的是，畸形的社会能使好人变坏。书里的形形色色的人物，表现得是这畸形社会下的产物。而这些形形色色的人物，在影片里却往往被一笔带过。人物，无论本来如何，在这样的社会里，都非死即灭的下场，于是祥子最后成了骗子，成了个坏人。而这样的结局，使人首先不对祥子产生同情，而质问社会。老实的骆驼一样的祥子一去不返了，非但不返，社会上又多了一个蛀虫，恶性循环似的社会，吞噬了人的善良本性，不断制造着新的畸形者。总结起来，便是社会制造畸形，畸形导致悲剧————这样的笔法，不消说是很深刻而尖锐的。
但影片则强调人物的悲剧性。祥子并未成为一个坏人，他只是消沉而堕落了。于是我作为观看者首先不断的对人物的悲剧而感触。虎妞死，小福子死，祥子最后衣衫褴褛的从城楼的阳光里走到黑暗中。这样的社会制造着悲剧，却不首先制造畸形。于是在社会层面上的批判性就降低了。更多关注到人物本身来。而人物较之书中的单一畸形，却较为饱满可信起来。这是电影的手法。
可以说，这两种方法，都有所侧重。不能单纯的说谁更好。时代不同，需要展现的层面也不尽然。但书自是好书，电影也可算作80年代的一部优秀国产片。
只是今天不知还否有人能写出这样的表现畸形人生社会的书来呢？
问号。
（2008年10月旧作）
4 ) 骆驼祥子： 一次次失败的自我救赎
这次没有读老舍先生的原本，看的是张丰毅和斯琴高娃老师主演的电影版本，一来是没有立刻找到可读的原文，二来觉得这两位演员放在现在的演艺圈，已是口碑和分量极高的演员，这部电影应该非常值得一看。
所以我是怀着重温经典和瞻仰演技派的角度去看的这部电影，多看点过去和未来的东西是有好处的，这样就不至于走丢在当下的浑噩中。另外，我找读这本书也是有原因的，因为我突然想知道现代社会的骆驼祥子是谁，这个答案对今天的你我很重要。
骆驼祥子一直存在，彼时是车夫，前时是农夫，那时候说的是肚子，现在没准说的是脑子。不过站在高楼上去同情弱者或者怒斥社会，那种无知左白的弱智游戏，我们是连旁观的兴致也没有的。我们只关心如何去解决问题，如何让他做成他想做的事情。
祥子的故事一直和买车联系在一起，那是他想做的事情。任何你想做的事情都是大事情，买一辆黄包车，吃一顿好饭，当美国总统，对于单个个体的人来说都是等价的事。在旁观其他人故事的时候，不随意代入自己的价值观很重要。人活一世，活的是他自己的价值观，只要他负担得起成本，承受得起结果，前后想透彻，我觉得都是牛逼人物。
那我们就来说说祥子三次失去黄包车的经历好了，第一次失去是因为军队拉壮丁，连人带车一块被撸了，这是社会整体趋势加个人运气不好，跟你在08年六千点入股市坑个底掉是一码事，这种事发生了你就得受着。
第二次是侦缉队员的敲诈和洗劫，这是社会风气问题，没有好的解决办法，唯一应该做的就是不要把所有的钱都放在一个存钱罐里面，但考虑到祥子这是“初犯”，也可以理解。
第三次是卖车还债。要知道虎妞刚开始准备跟祥子结婚的时候是有五百块钱的，虽然虎妞不是祥子的理想选择，但既然在一起了，破罐子破摔始终不是正确的人生态度。按照电影里的剧情，有五百块钱的时候没有好生经营，后来虎妞却死于凑不齐三十块钱的出诊费，这还是让人觉得挺难过的。
但其实这也没什么可说的，既然你都将全部的钱拿去买低估值资产（新车）了，你就得承认手头没有流动资金所可能带来的风险。世上哪有什么都能拥有的事情呢？新车给你了，感情给你了，家庭也给你了，你却还是你。你早晚还是留不住的。
以史为镜，可以明得失。所有的故事和经历都应该是一面镜子。基于此，我们探索出来的初步的解决方案应该包括以下几个部分：
一、不要把所有的鸡蛋放在一个篮子里，不要把所有的钱都放在一张卡里面，万一呢？
二、天晴的时候修屋顶，既然是经济社会，能存尽量存点，万一呢？
三、要坚持自己的理想，不要半路换理想，祥子的失败是从卖车的那一刻开始的。如果可以，尽量保持对社会整体和社会趋势的感知。
但，祥子其实不是整个故事里面最值得说的人，甚至虎妞也不是，曾经拥有过改变生活机会的人都不是。小福子才是。
小福子的人生就无解了。彻底无解。真正无解。除了难过我也没啥解决办法，唯一不靠谱的解决办法大概是去找一个靠谱的男人，然后all in。这个all in 可不是心理上all in，而是行动上all in.她大概也这样做了，但是她相中的是祥子，这就比较尴尬了，如果你真的想给自己的两个弟弟一个好的生活，那你就应该all in一个有这样能力的人，至于没什么卵用的老好人这种，有多远让多远吧。
槽糕，本来准备多写写现代社会中的骆驼祥子的。因为近几十年人类历史上难得的 Big Peace，多数人的生计和身体基本摆脱了骆驼祥子这一重。但肚子饱了，脑子呢？如果你把你的眼皮一直往上翻，一直翻到天上去，然后你再往下看这些故事，你会发现其实都约莫是一回事，骆驼祥子其实照样满大街都是，我也未必不是其中一员。
分析别人只能解解乏，分析自己才是真道行。有机会再接着往下写。
5 ) 电影不能代表小说
我妈下午说，她想看骆驼祥子，让我给她找出来，我便和他一起看了这部距今三十多年的电影。那时候的张丰毅还是个愣头青，斯琴高娃还不是康熙的奶奶，满含年代感的配音和画面，我有种陌生感，又觉得新鲜。
祥子这本小说我初中时便看过，记得当时看完，满满的窒息感，怎么只是这么一个小小的愿望，就是能把人逼到这份上呢。书中的祥子有着超过年龄的结实，所以当帅气的张丰毅出现时，我觉得这个祥子太瘦了，怎么拉得动车呢，相反斯琴高娃的虎妞，和我想象中的分外贴合，也得异于她炉火纯青的演技，我觉得这就是虎妞该有的样子，小福子的演员挺漂亮，虎妞她爹按说七十了，电影里看上去有点年轻。
电影因为时长的原因，只着重描绘了祥子，虎妞和小福子的故事，略显单调，相比于小说给人带来的窒息感，无力感，电影只是讲了一个故事，而且模模糊糊，要不是看过小说，估计观众会有些云里雾里。
与小说不同的是，在原著里那个满身资产阶级思想的虎妞在电影里突然可爱起来了，她霸道，热情，有智慧，敢作敢为，唯一在院里骂小福子也是因为对祥子全心的爱，这个女人最后的死让人充满了惋惜，而祥子的刻画，他拼尽全力攒钱买车的愿望似乎刻画的过于轻，使得最后变成如行尸走肉般的无赖并不能引起我的共鸣，小福子一家的悲惨生活，酗酒的父亲，年幼的弟弟，破旧的房屋，中规中矩，和原著差不多。
总之，电影不能完全代替小说，电影讲了一个故事，而小说 是营造了一种氛围，读者可以自己去感受与想象。
最后再次点赞斯琴高娃老师的虎妞
6 ) 电影《骆驼祥子》赏析讲座纪要
2019年2月17日下午2点，影评人许金晶老师在金陵图书馆视听室给大家带来了电影《骆驼祥子》的精彩解读。
许老师的赏析分为十个部分，涵盖《骆驼祥子》原著、电影的改编及分析、相关研究等方面。
第一部分，是关于老舍《骆驼祥子》原著的情况介绍。小说创作于1936年春夏，最初连载于《宇宙风》杂志，1939年结集出版，是老舍最为经典和重要的小说作品之一，反映了民国时期底层人民的生活。老舍先生这部作品跟当时其他人，如胡适、鲁迅等相比，采取了平视的视角，跟作者出身底层的身世背景相关。小说的叙事突出祥子悲剧的社会性，并不是个人的命运。作为优秀的作家，老舍先生的细节把控相当精准，书中有很多非常形象的细节描写，语言生动，京味儿十足。
第二部分，是关于电影《骆驼祥子》的概述。电影《骆驼祥子》是凌子风导演、编剧的作品。导演出身北京满族知识分子家庭，在电影中对老北京的还原很真实。主演张丰毅（饰祥子）、斯琴高娃（饰虎妞）当年还是初涉电影的新人，凭借这部电影一举成名，斯琴高娃更是将次年金鸡奖和百花奖的最佳女主角双双拿下。此外，本片还获得了金鸡奖最佳故事片、最佳美术、最佳道具等多个奖项。
第三部分至第五部分，分析电影对原著的改编特色、几大亮点及人物分析。总体来说，电影的改变更加聚焦，删去祥子堕落的内容，美化曹先生，使影片彰显出更多的人性亮点。原著中细微的心理描写，比如虎妞与刘四爷的争吵，演员们用肢体语言和表情来表现，非常传神。而电影的摄影与画面构图，有着20世纪80年代特有的素朴、清雅的风格。而导演的老北京满人出身的背景，又使得电影的台词、道具、场景、配乐等具有非常正宗的民国老北京味道。电影运用各种表现手法，如特写、定格、对比构图等，突出展现人物形象与剧情意蕴，如婚礼、红鞋子等。虎妞临近生产时祥子在吴昌硕画展门前拉车，有着即将为人父的喜悦，然而这喜悦太过短暂……这些含蓄、隽永的符号化设置，更加鲜明地衬托出祥子的悲剧命运。
此外，许老师还分析了电影中的人物，祥子淳朴、执拗、勤劳，却无法把握自己的命运，在虎妞难产而死、小福子自杀后，一步步走向沉沦；虎妞大胆、泼辣又好吃懒做，具有强烈的主体性，但也无法把握自己的命运，无法避免悲剧的结局；小福子善良、贤惠而又软弱，却无法摆脱家庭重负，最终绝望自杀；曹先生是导演眼中的理想知识分子形象，带有原作者老舍先生的影子，遭遇不幸，更加显现出时代的黑暗；刘四爷作为典型的江湖人士和食利阶层，与祥子等底层车夫形成鲜明对比，但其最终孤身一人终老，也带有一定的悲剧色彩。
第六部分至第八部分，是电影的引申。主讲者许金晶老师对社会文化史很有研究，分析电影里的社会意蕴、当年人力车夫的境况及其与中国革命进程。军阀混战时期民不聊生，国家机器的代表寻租，与民争利，有进步思想的知识分子被迫害，底层民众的财产权没有任何保障，如祥子失去土地，失去车，失去买车钱。电影也展现了前革命时代的阶层分化，祥子作为失地农民进城，成为无产阶级劳工，有产阶级饱暖终日，剥削劳工，靠剩余价值生存，而底层家庭女性，也逃脱不了悲剧命运——“我们卖汗，我们的女人卖肉”。而祥子的职业——人力车夫，许老师也进行了详细解析，如人力车俗称“黄包车”，1874年最先出现于上海。结合《霓虹灯外》等社会史名作，许老师分析了当时人力车的的种类、收费，人力车夫的经济状况、业余生活等，很有意思。
第九部分分析电影的不足与局限，如许老师认为电影对原著丰富的心理和细节描写表现不足，对原著一些情节的删减与改编，削弱了故事的真实性与批判，如美化曹先生、删掉祥子的沉沦等情节。
第十部分是由电影引发的几点个人感想，如相关题材的作品很少，当时的人力车夫可以跟现在的出租车、网约车对比等，很有启发意义。
总体而言，许金晶老师在分享前做了很多功课，读了《骆驼祥子》原著小说和作者传记《老舍评传》等，结合自己在社会文化史方面的积累，分析的内容不局限于电影，延伸到原著、作者、社会等，涉及面相当广，值得一听。
本文根据许金晶老师的现场分享整理，经主讲者审定修改。文中部分图片来源于本次活动策划人徐聪女士，在此表示感谢！
（2019年2月17日晚整理于竹林斋）
“祥子以为努力拉车，就能拥有一辆属于自己的车”。可更悲剧的是，新社会似乎也未见到来。8.3
以虎妞这样果敢的性格必须死于非命；以小福子这样软弱的性格必须死于宿命；以祥子这样憋屈的性格必须一直苦命而不得死。
搜了一圈，终究还是没能找到125分钟版本。就观看的112分钟版而言，开篇缺乏对祥子前史的交代，草草收尾的结局也显得仓促，若不是版本问题，则可能是电影时长无法承载长篇小说内容所做取舍选择的问题。电影频道（1905电影网）109分钟的高清修复版还删减了小福子卖身等部分内容。虽然虎妞为了让祥子娶她耍阴招，不过在那个年代，感觉她为了得到自己所爱之人费尽心思、奋不顾身的行为也蛮勇敢的。…… 观影过程中不时联想到我更喜欢的中国电影：1950年《我这一辈子》。
z国梦的破碎。比起“丑陋横行”的原著，凌子风终究还是心软地从审“美”角度给予修饰（对祥子的懦弱堕落、虎妞的懒惰纵欲、教授的装腔作势等进行改头换面），淡化了小说中从人性根源生发的令人脊背发凉的悲哀感，有偏向地将悲剧归咎于时代和造化。斯琴高娃的虎妞神气活现太抢戏了。修复版。三星半。
重温更容易感动。 已经忘了老师硬塞的老舍原著的寓意何在了。只觉得人生无常还是珍惜朝夕吧。 电影之余也不自觉的感慨下那个年代的张丰毅如果拿到当下 如今的小生帅哥谁都没得混。 斯琴高娃不愧是我喜欢的唯二华语女演员。
其实虎妞在现在看来是精明能干也刁蛮任性，自由恋爱追求幸福，追求女性解放，但很自私，没有考虑过祥子的感受，为达到目的不择手段。斯琴高娃太适合虎妞这个角色，也演的太好！改编和原著很贴切
虎妞多次劝祥子在家歇歇吧，祥子总是说:“不能总是闲着。”想不到，这样积极向上，吃苦耐劳的人，最终还是沦为了社会的牺牲品。最后几个画面，早已失去信心的祥子被拉车人撞了，拉车人回头向祥子笑，祥子也望着他，或许，祥子看见的，是从前的自己。
那个年代的中国电影有种不废话，认认真真讲故事的干练感。
御姐戏正太，聚散都是爱
无可改变的宿命。
真够味道
事实证明，黄花大小伙子必须要防着点如狼似虎的大龄未婚女青年。
比凌子风后来的[春桃]要好不少。且不论改编如何，单说美服化道与演员部门皆是一流的，借此倒是怀念一下老北京风物（那个集市真是妙极）。虎妞借酒色诱祥子一场，情欲张力极为饱满（其实[春桃]里也有……）。这个故事搁到若干年后便是[夏日暖洋洋]，出租司机这个行业竟然这么有延续性……
过去的电影真好，朴实不浮夸，就静静地讲故事
朴素大方，人物生动鲜明，市井生活贴切逼真。
@电影资料馆 学了个新形容：像座黑塔似的
#资料馆留影#看的修复版，画面动人，经典的文本改编，带人们重回那个世态炎凉的老北平，话说老舍先生还是把世相人情看的挺通透，每一个人物都有一把辛酸泪，每一句对白都接地气。穷人的日子不好过，男的卖汗，女的卖肉，那怕虎妞这么精明霸道的富户之女，也难逃人生苦短。小时候刚开始挺同情祥子，如今方觉他才是最干净最幸运的那个，贫富分化的病态社会长不出幸福的花，每个人都不人不鬼，祥子的勤劳没给他带来幸福，却让他挺起腰杆活出了个人。可谓不幸中的万幸。ps 斯琴高娃的虎妞绝了，真是她的代表角色。
那会就有牙刷和牙膏了阿？
以前的电影 拍得多认真啊
修复版真是美呐！色彩浓艳的斯琴高娃的妆容像只活脱脱的老虎，满目希冀拉着包车的张丰毅更符合八十年代的气息。结尾同老舍石挥的《我这一辈子》，衣衫褴褛街头。有发挥的改编