怪胎

用手机拍摄短视频，已成为近年来记录生活的一种普遍方式。

但是，你想过用手机还能拍电影吗？

早在2012年，纪录片《寻找小糖人》由于预算等问题，就有近10%的内容是通过Iphone4拍的。

最终，此片荣获了当年的奥斯卡最佳纪录长片。

2015年，全程使用手机拍出的《橘色》，在圣丹斯电影节上大放异彩。

2018年，同样是用手机拍出的惊悚片《失心病狂》，让观众第一次感受到到手机视角、紧凑空间下的刺激氛围。

在国内，也有不少导演尝试过用手机拍片。

比如陈可辛拍摄的《三分钟》，以及贾樟柯拍摄的《一个桶》等等。

可惜的是，他们都只是以短片的形式出现。

相信有不少观众都好奇且期待：

国内什么时候才会出现，第一部全程使用手机拍摄的长片电影？

前段时间，这部特别的华语电影，终于诞生了——

怪胎

导演: 廖明毅 编剧: 廖明毅

主演：林柏宏 / 谢欣颖 / 张少怀 / 钟瑶 / 钟政均 / 钟岳纯

上映日期: 2020-08-07(中国台湾) 片长: 100分钟

这是国内首部，也是亚洲首部全程使用手机拍摄的长片电影。

它曾在今年的台北电影节上进行首映，获得了不少好评。

在上个月底公布的金马入围名单中，它成功提名了最佳男主角、最佳女主角、最佳新导演等奖项。

不仅如此，它还是今年在国际影展上荣获最多奖项的台湾电影：

包括意大利乌迪内远东影展观众票选水晶桑奖和紫桑奖、富川奇幻影展的亚洲电影奈派克奖、加拿大奇幻影展观众票选奖等等。

此片的导演廖明毅，是《那些年我们一起追过的女孩》《六弄咖啡馆》等影片的执行导演。

在这部长片处女作中，他还担任了编剧、剪辑、摄影等多个职位。

而这部看起来奇奇怪怪的电影，讲述的是一个浪漫而奇情的故事。

男主角陈柏青，是一个严重的OCD患者。

OCD全称Obsessive-Compulsive Disorder，也就是我们常说的强迫症。

每天早上7点30，他会准时醒来按掉闹钟。

被子要叠成方方正正的豆腐块，细节也不放过。

刷牙的时候，每颗牙齿都要刷七次，不能多也不能少。

打开衣柜，全是同样款式的衣服，以相同的间距被排列在一起。

就连吃早餐时的餐具，也要摆放得足够整齐有序。

洗漱和早餐完成后，就到了他一天中最重要的环节：打扫卫生。

从家具家电到地板墙面，每个角落都要擦无数遍，一粒灰尘也不能沾染。

作为强迫症重度患者，他认为只有经过自己仔细打扫的家才最安全，外面的世界都肮脏又危险。

由于职业是兼职翻译的缘故，陈柏青可以与外界隔绝，整日呆在自己舒适的家里。

但到了每个月的15号，就成了他的“灾难日”——

他不得不出门去交水电网费，购买日常生活的必需品。

每次出门，都必须要走相同的路线，相同的步数。

一旦这种规则被打破，他就会极度紧张，然后不停地洗手。

这天，陈柏青像往常的15号一样，穿好雨衣、戴好了口罩和手套，外出采购。

在地铁里，他撞见了一个和自己相同打扮的人。

经过陈柏青的观察，他发现这个女生也是OCD患者，甚至比自己更严重。

她会在超市偷东西，但只偷不吃，否则就浑身难受。

此外，她一旦在外面呆了三个小时以上，皮肤就会出现过敏。

两个有着同样病症和怪癖的人，就这样相识相知，从朋友逐渐发展为恋人。

刚开始在一起时，他们也曾互相鼓励打气，尝试各种从未做过的事情，向自己的病症发起挑战。

比如，一起去吃路边的脏摊、一起去捡垃圾、以及接吻。

但很快，他们就都败下阵来。

这些在常人看起来再普通不过的事情，却成为强迫症患者内心难以逾越的一道坎。

比如接吻这件情侣间再正常不过的小事——

即便他俩已经做好了洗漱、嚼口腔糖等多重准备，但最终还是因为嫌口水脏而放弃。

两个不被世俗理解的“怪胎”，开始放弃治疗。

他们共同对抗着这个危险肮脏的世界，努力维持着两人的舒适区域，并达成了完美的默契：

晨起一起打扫卫生，白天共同完成翻译工作，到了晚上就躺在床上述说各自心事。

虽然每天都一成不变，但却简单而美好。

然而，幸福的日子并没有一直持续下去。

某天早上醒来，陈柏青的世界发生了变化——

他突然发现，自己的强迫症消失了。

他第一次不怕脏地走到外面，第一次用手接触泥土和虫子，也不再恐惧外面“肮脏且杂乱”的世界。

一夜之间，陈柏青从强迫症重度患者变成了正常人。

他开始外出，开始工作，也不再怕脏，甚至变得有点邋遢。

而依旧是强迫症的陈静，始终陪伴着他，井然有序地打理着家里的一切。

两个因为强迫症而走到一起的“怪胎”恋人，却有一个人率先恢复了正常。

他们之前那种微妙的平衡与默契，也在悄无声息中发生了改变。

渐渐地，陈柏青开始变得早出晚归，对陈静漠不关心。

到最后，他出轨了公司的女同事。

愤怒且失望的陈静，也曾想过改变陈柏青。

她走遍各个医院，甚至找到神婆求助，想要恢复陈柏青的强迫症。

无一例外，都以失败告终。

在激烈的争吵后，她选择离开和结束这段感情，成全陈柏青的新生活。

看到这里，相信大家都会以为这是一个俗套的悲情故事。

但是画面一转，剧情发生了反转——

陈静在床上惊醒，原来陈柏青的强迫症好转，只是她的一场梦。

当她走出房间才意识到，真正强迫症好转的那个人，其实是她自己。

接下来，梦中陈柏青的经历，会在她自己的身上重演吗？

她会外出工作、认识新的人、然后出轨吗？

她会两人之间的默契和平衡，成为这段感情中的背叛者吗？

甚至，她现在所发生的改变，会是梦境中的梦境吗？

这些问题，就有待每个观众去自己想象和解读了。

作为一部手机拍摄的电影，《怪胎》无疑有不少局限。

比如在画幅、光线、景深上的限制，肯定无法和专业的摄影机相比。

但是，廖明毅却巧妙利用手机的特点和优势，把《怪胎》打造成了一部个性十足的电影。

首先是在画幅比例上，电影前半部分都是1:1的正方形。

两位主角被强迫症“框住”的人生，被直观地呈现了出现。

到了后半部分，随着陈柏青强迫症的消失，画幅比例从1:1变成了16:9。

他豁然开朗的人生改变，由此可见一斑。

此外，《怪胎》在构图和色调上也十分值得一提。

片中有大量对称构图，既符合了强迫症的主题，又让观众极度舒适。

色调上，运用了大片的蓝、红、绿等颜色，极具视觉冲击力。

从前半部分的怪癖与奇情，到后面俗套狗血的出轨戏码，是此片遭受诟病的主要原因。

但实际上，《怪胎》就是一部借由OCD这个特殊的病症，来阐释恋人间亲密关系的电影。

正如电影最后那句点睛之笔的台词：

“爱的时候，所有对方的缺点都是优点；不爱的时候，那些缺点都将成为致命伤。”

其实世界上并没有什么“怪胎”，在不爱你的人看来，你的存在就是一种奇怪。

世界上每个人都是“怪胎”，只不过在爱你的人眼里，却灿如星辰大海。

*本文作者：阿怪

前半段因为男主的强迫症画面是一比一大小，两个奇怪的人奇怪的在一起了。我不太能懂两个人爱情的开始，所以感觉前半部分有些索然无味。

坚持看到后面随着一只鸽子来到院子里，男主的强迫症毫无征兆消失了，画面变成正常大小。两个因为“你懂我”开始的爱情遇到了危机——两个人不再是同类。

爱的时候所有对方的缺点都是优点，不爱的时候那些缺点都将成为致命伤。 不再是同类的两个人之间的惺惺相惜终究是要发生改变的，即使拉勾约定一切都不会变。

男主向往外面正常的世界，那个之前他视为战场的世界。然后他会经常外出，一周一次、一周两次甚至会找任何借口外出，最后他会提出去公司上班，一步一步走向那个世界。

两个人从此活在两个世界，女主的世界就是那间小小的房子，而男主的世界是女主完全没有参与的世界，于是他很正常的遇到了一个更合适的人。 两个人约好的不会改变，结果全都变了。

女主回到家回到原来属于自己的生活，她躺在自己的床上睡着了，脑海里都是之前男主和她的约定。 她做了噩梦，梦醒发现一切都是梦，男主强迫症没好，两个人都还没有改变。

拉开窗帘想要透透气，一只壁虎趴在外面吓了她一跳。几次拍窗它都没有离开，于是女主气急走出门口拿起一个木棍，来到窗口哪里还有壁虎的存在。 但是一切改变都将开始，因为女主的强迫症消失了，被木棍弄脏的手不会有任何难受的感觉了。 一切都会像梦里一样，改变改变。

看到最后我突然想到看《借东西的小人阿莉埃蒂》的时候，朋友说阿莉埃蒂和追风少年才是最合适的，因为他们才是同类。 所以只有同类之间才能有爱情吗？

两个怪胎相遇之后 彼此的怪，不再奇怪 亚洲首部iPhone拍摄剧情长片 在爱情的世界裡，我们是彼此的怪胎。 陈柏青是一名严重神经性强迫症患者，有非常严重的洁癖。每月的15号是柏青唯一一天出门採买的日子，就在某个命运的15号，他遇见了与他「同病相怜」的另一个怪胎—陈静。 原本以为自己要永远孤单活在这世界上的两人，老天爷让他们相遇，发展出一尘不染的爱情，彷彿拥有了彼此就不再害怕被世界遗弃。然而这段看似命中注定的关係，却在柏青的强迫症突然消失后，渐渐的变了调…爱情的承诺，真的能永保新鲜吗？

我不想讨论这部电影的形式，有人喜欢，也有人觉得俗套，总会有人在电影里找到他讨厌地方，也有人专看电影的优点。 我很看重电影的内容，对于设备技术和电影技法上的缺点，我的宽容度还是很高的，再好的剧组也拯救不了一个烂剧本。 我很喜欢这部电影讨论的主题，“是不是只有条件平等两个人才能相爱？” 男女主都患有OCD（神经性强迫症），在正常人眼里，他们就是“怪胎”，都过着与世隔绝的日子，也正因为OCD两人才相遇相爱，彼此能够互相理解、包容，一起努力对抗OCD。就像所有的爱情电影一样，开始都是那么的美好和甜蜜，男女主都沉浸在爱情的滋润中，许下海誓山盟，矢志不渝！ 可是，男主的OCD突然好了，症状全都消失了，不再有强迫症了，可以外出了，可以工作了，也可以接触到正常的女孩了，所以裂变就这么来临了！ 可想而知，女主有多么的痛苦，两人只得不欢而散。 女主在痛苦中无法自拔，一个夜里她进去奇幻的梦境中，醒来发现回到了过去，同时康复的人是她自己，而不是男主。女主瞬间意识到，接下来会发生的事，她会不会也抛弃男主呢，在这样的假设中影片结束。 其实男主有没有康复呢？男主看见鸽子OCD便康复，从这里开始，之后的剧情已经是奇幻的手法了，导演只是在假设，如果其中一个人康复，会是怎么样呢？先假设男主，然后假设女主！ 假设的结果并不乐观，他们还是分开了。他们在一起是因为都患有OCD，因为“异于常人”，因为“平等”，所以两个“怪胎”才能在一起，而其中一个好了，“平衡”被打破了，爱情也随之破碎。 在患有OCD的情况下，两人被看成怪物，可是，对于我们这些没有OCD的所谓的正常人，真的正常吗？我们都是患有各种奇奇怪怪毛病的“怪物”！我们都像片中的男女主一样，寻找着和自己一样患有“OCD”的人，因为只有这样才能相爱，只有这样才能包容，只有这样才能平衡、平等！这不就是当代社会的现状吗？ 在这个世界上人们有很多身份，不同的工作，相异的能力，乱七八糟的喜好，混乱不堪的习惯，各种各样不同的人，所以因为这些差异两个人真的就不能在一起吗？ 在可笑的条件平等下，才能有包容，有爱情，同样，导演在影片最后也展示出了，变心的男主OCD又复发了，所以这个平等的条件又被打破了，他的新女友惊恐的看着他，从她的表情上就能知道，她绝对不会包容这个怪胎男友，是啊，谁包容你啊，包容你奶奶个卷！ 电影就是这样一种艺术品，她把生活中人们忽略的，不敢正视的矛盾，在荧幕上放大，赤裸裸地展示在人们面前。抬起头来吧，大家！别老谈那些吃喝玩乐，车子孩子房子银子，也该思考一下人生了，你为什么不幸福？不是因为这些，是因为没有相爱，没有包容，是因为我们都是各种各样的怪物，根本不存在完全的条件平等！！！！我们都是在自欺欺人！ 每个人从电影里看出来的东西不尽相同，我不管别人看出来什么，反正这就是我的想法，这也不是什么影评，只是我情绪发泄的随想而已！

很奇妙啦 看到电影名《怪胎》的时候第一就想到这首歌啦

🎶《怪胎相投》

「早知世界怪人也多 你是最合拍的一个」 也觉得好幸运噢 无论有多么的不同但是却还是可以遇见那个"和你一样"的人 可以在这个世界遇见契合的人是超难得啦 但大概"懂"这个字确实要建立在"相同情况"之下吧 无端想起很久之前自己写下的一句话 "保持同样的步调才能看到同样的世界" 当一方还在系鞋带的时候另一方的背影却消失不见了 这样大概也很难一起欣赏同一个世界吧 但好像很难评判对错 「会有永恒不变的东西吗」也好像是个无解命题 好像所有东西都开始有着保质期

《重庆森林》

世界在变好的那一刻也变得视角更大(很妙啦 那么拥有更多除日常之外的活动好像也算顺其自然 可是也就是这么的顺其自然 然后曾经说好一直不变的开始慢慢发生改变 直至曾经全部崩塌 但还是希望啦！ 大家都能遇到那个"古怪也好 平庸也好 在我看来 都很可爱"的人儿啦:) 所有的flaws都可以变成merits而不是fatal啦 (那会是正中红心在心里偷偷放烟花的事情吧❣️

(哈哈哈这张图好可爱噢想到了威廉小宝贝

[建议BGM：罗小黑《怪胎相投》]:)

这是第一部用iPhone手机拍摄的华语电影（长片），不知道这个噱头是否为影片争取到金马奖提名的关键，也不知道这是否对影片的票房有所贡献。我觉得影片最吸引之处在于其背景完美映射出新冠疫情时期里的社会面貌，以及疫情期间人与人彼此交往的微妙心态。也许这并非影片拍摄的初衷，但是剧本的细节让人恍惚回到去年疫情爆发时的景象：空荡荡的街道、戴上口罩手套和身穿防护服的男女主角、极少出门而宅在家中的日常生活、频繁洗手和清洁家具的强迫症等等，这些描绘难免令人心有余悸。

这种外部环境并非引致角色心理障碍的元凶，但是去年好几部电影都在此层面上有过出色的暗示：阿莫多瓦《人类的呼声》中的女主角因长期独自困在家中而陷入对恋人的激烈反应，希腊诡异浪潮新片《苹果》描述了一种未知的疾病在整个城市里蔓延，导致人们突然丧失记忆。

意想不到地，这部《怪胎》与希腊诡异浪潮作品有一些惊喜的交集，其主题更与《龙虾》有不谋而合的探讨：是否两人要有共同点才能维持长久的爱情？影片前半段用略带幻想和童真奇趣的笔触勾勒出两个怪胎之间爱情的轮廓，方形的画幅设计可谓出奇地精准，一边指涉两人身患的强迫症，画面上的家具和场景呈现出对称的构图；另一边则暗示两人是不被世俗所理解的边缘群体。他们在相遇和相识的过程中共同对抗着危险肮脏的世界，努力维护着洁净的生活空间和习惯，并最终坠入爱河。

这对边缘男女的爱情延续了《龙虾》的核心主题：性格、习惯乃至缺点上有共同之处的两人才能维持完美的爱情。遗憾地，后半段退回到烂俗的出轨话题。导演利用画幅变形的手法（从方形变为宽银幕）暗示男主角摆脱了强迫症，重回生活正轨，却无意中打破了两人的情感平衡。但是剧本却没有深挖下去，而是沦为狗血连续剧的男人出轨情节，稍为模糊了爱情话题的探讨。

从这个剧本来看，维系两人关系的关键似乎并非在于强迫症，而是其中一方是否有定力免受外界的诱惑。这种通俗剧的表达使前半段建立起的妙趣感消失殆尽，尽管最后采用男女视点互换、重新演绎一遍出轨情节带来反转，但是这种打破性别刻板印象的手法没能深化主题，只能回到人性自私和善变的惯用套路上，或用片中的一句台词简单概括：爱的时候，所有对方的缺点都是优点；不爱的时候，那些缺点都将成为致命伤。

尽管后半段没能承接上前半段的惊艳，也暴露出创作者欠缺对爱情主题的深刻思考，但这部处女作依然彰显出导演廖明毅的功力，不论形式还是节奏感都有其新颖独到之处，这位导演的前途不可小觑。