剧照
剧情介绍
小镇执法官威尔·凯恩（加里·库柏 Gary Cooper 饰）在卸任的当天，同未婚妻艾米（Grace Kelly 饰）举行了婚礼，两人预备开始蜜月旅行的当口，小镇迎来了三位不速之客，他们是皮尔斯、科比和本，三人在火车站等候五年前被威尔抓获的恶棍弗兰克·米勒。预感小镇将被卷入一场血腥仇杀的人们纷纷躲避，或者力劝威尔离开，但前任执法官执意留下，并开始在镇上寻找帮手，岂料不得升迁的员警哈维、当年审判弗兰克的法官等人全部与此事撇清了关系，新婚妻子亦不支持威尔的坚守，孤立无援的威尔只得拿起自己的枪战斗……这部影片中的时间与真实世界中的时间步调一致。本片获1953年奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。©豆瓣热播电视剧最新电影小姑居处月刊家恋爱假期当你约会的时候圣女贞德1999前科者-新人保护司·阿川佳代-约会应用玩家2：玩家的战争死亡幻觉2作为妻子，作为女人龙飞凤舞爱情进化论你的目光所及之处最后的追捕荷兰人魔蝎女杀手幸运情人草小时代4：灵魂尽头光猪六壮士1997赤发鬼刘唐赛车总动员2国语丑女无敌第一季好汉林松工作狂第四季三枪隐情我们在一起的31天
长篇影评
1 ) 牛仔离开以后
干嘛找各种理由，他们为什么不能直说哪，我去因为我想去，我不去因为我不想去。
教堂那场辩论，映射了基督教里的大审判，还有现代法庭
似乎怎么判决都不够公平，争论能一直继续下去
其实我很喜欢聊斋里城隍庙的一副对联，有心为善，虽善不赏。无心为恶，虽恶不罚。
这比人世间所有的审判都公平，它直指人心，人从各个角度看一件事，得到结果是不一样的，但是这个标准很简单，就是，你干那件事的时候，心里到底是怎么想的。
教义告诉我们不能杀人，所以我们雇佣别人去杀人，因为我们害怕下地狱，这样我们就没有责任了。
责任。
影片里很多人都在说责任这个词。
你是警长，我是老百姓，我为什么要去，这是你的责任，不是我的。
可是如果不去，镇子将变得无法无天，而他们也是镇子上的人。
你是她妻子，我不是。
可是他们结婚只有几天，你们可能好了几年。
人们为了掩饰自己软弱，发明了责任这个词，推给别人，让自己安全，这样就可以受益，而不用承担后果了。
人们希望得到利益，又害怕承担后果，所以他们不懂得反抗，于是他们在心里编造了一个能救他们的人，牛仔
警长像一个体制内的牛仔
他拯救了小镇，只后他要策马离开了，他离开以后哪？
坏人还是会来，好人还是忍耐
他曾经是个英雄，但当他有可能影响到小镇的未来时，人们坚定的抛弃了他
英雄走了，人们还得继续生活，还要考虑到以后。也许英雄和老百姓的区别，就是他们从不考虑以后，活一天尽兴一天，而其他人总想到以后，那漫长的以后。
英雄走了，小镇依然，人们又会幻想下一个英雄，比如带领他们致富的大亨。
问题不是靠牛仔解决的，真正的问题牛仔解决不了，解决的方法，是把自己变成牛仔。
一切的根源，都在人心里。
牛仔帮不了你，上帝也帮不了你。
牛仔走了，小镇还在枪口之下
2 ) 只有英雄才敢继续
电影毫不避讳地讽刺了人们在生死关头对善恶是非那种懦弱的表现。颂扬了英雄为了信念而履行责任的伟大形象。众叛亲离的凯恩如同一位孤独的王者面对着生死未卜的决战，可是他依然坚毅地迈着步伐迎接那个决定命运时刻的到来，而不是在孤立无援中逃开。作为糅合了西部片、悬疑片、甚至政治隐喻片风格的《正午》，因其硬朗的风格以及扣人心弦的情节也成了美国总统最喜爱的电影。
艾森豪威尔在白宫观此片不下三次，每次都看得出神入迷。当看到凯恩(贾利.古柏饰)跨上马冲出马厩的镜头时，他情不自禁地大喊一声：“跑啊！”
克林顿更是迷上了这部片子，八年内在白宫放映了约二十次。他说：“这部影片讲的是面对危险要有勇气，不管或许要付出一切代价的事实，一个人要做他自认为是正确的事情。”为了表示对这部电影的推崇，他甚至在交班时把此片推荐给布什。
在讲述《正午》为何如此迷人的时候，纪录片《总统喜爱的电影》执行制片人伯特.克恩说：“《正午》的主角是一个意志坚强的领袖人物，在不能得到帮助时单枪匹马解决了问题，所有总统都梦想自己是这样一个人。
没人会设想假如《正午》中的孤胆警长如果选择逃跑是否还会成为一部经典，但懦夫和英雄之间却总有一条暧昧不清的线。如斯蒂芬金在他的小说《黑暗的另一半》所下的定义一样：任何手快的傻瓜都能抓住一只老虎的睾丸,但只有英雄才敢继续用手捏挤……
3 ) 这不是一个英雄的故事
本文有严重剧透。
要理解本片，首先要了解警长为什么要回去。这是后面一切发展的解释。
警长在返回路上跟新婚妻子讲得很清楚，对方有4个人，我们要是逃，在大草原上孤立无援，就算逃出去，以后还会被一直追击。
所以警长驾着马车眉头紧锁考虑了半天之后，决定回镇上去。因为他要去找帮手，而只有在镇上他有可能找到帮手，帮他拉平人数上的劣势，也只有在镇上，凭自己多年的服务和警徽，他有这个号召力。
所以，
1、弗兰克一伙不是要向小镇寻仇，而是要向警长个人寻仇。
2、警长回镇上不是为了保护小镇，而是为了找人帮他摆平弗兰克一伙。
回到镇上，警长戴上了警徽，兜里又揣着一把警徽出门招募警察。请注意，这里警长开始用警长的身份和警徽，招标他个人的武装团队。
然而并没有人加入。在教堂里警长一度煽动了一群热血的居民入伙，但是镇议员大叔制止了居民，还代表所有人表明了他们的态度: 警长你确实有功，确实帮过大家，可你现在凭什么让别人帮你摆平你个人的麻烦?
酒馆里的群众说得透彻，当年你抓弗兰克时有6个副警长，各个都是好汉，现在你有几个人帮你?对啊，当年是为了镇子的利益，现在是为了谁的利益?
所以每个人都希望警长走。麻烦是你的，你走了就带走了麻烦，不要指望我们帮你解决麻烦。
平心而论，对世俗大众而言，警长的要求确实过分了，谁也不会为你个人冒生命危险，大家都是上有老下有小的，冒不起这个险。再说了，警长拿公众的钱保护公众是本分，公众有什么义务保护警长?
警长绝望了，这个麻烦是为大家服务引起的，而现在居然就没人肯帮我。随着时间的流逝，他越发绝望，越发害怕。他感到被每一个人背叛，甚至是妻子。但他没有选择，只能等着对手上门。幸好对手其实很菜。
所以他最后扔掉了警徽，扔掉了对警长职务不切实际的幻想。警长和赏金猎人并没有本质上的区别。
这不是一个英雄的故事，是一个走投无路的人唯一的选择。
4 ) 这部经典西部影片，为何能获得第25届奥斯卡十余项专业褒奖？
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TOP486:《正午》 第36期：正午
作者：浅雨 主播：坦坦
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1952年7月7日，影片《正午》正式上映，本片获的第25届奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。作为一部经典西部影片，《正午》无疑是汇聚了几乎所有西部片应该有的常见元素，比如一望无际的大荒原和寂寥的小镇街道。
整部电影集中讲述了在某一天中午11点至12点这短短一个小时之内发生的事情，数年前被该小镇警官逮捕的恶棍弗兰克·米勒将要回来，小镇即将面临米勒和他的三个手下皮尔斯、科比和本的复仇，此时我们的主人公威尔·凯恩正和艾米完成结婚典礼，于是一场张力十足的故事由此展开序幕。
01
太宰治在《人间失格》里说：“因为怯懦，所以逃避生命，以不抵抗在最黑暗的沉沦中生出骄傲，因为骄傲，所以不选择生，所以拒斥粗鄙的乐观主义。”
但当恶棍米勒正在一辆将于正午时分驶达的火车上时，小镇居民们却并不支持执法官凯恩的行动。
冷眼旁观者有之，趁机索取贿赂者亦有之，甚至连凯恩的未婚妻在开始的时候也是反对者，所有的居民此时都站在了凯恩的对立面，曾经凯恩带来的小镇安宁与平静一去不复返，剩下的唯有那影片中出现的14处小镇居民凝神等待的目光。
孤立无援下，凯恩只好孤身奋战。影片中的钟表时间与故事进行的时间一致，此时不断向前拨动的指针似乎成了凯恩的催命符，所有小镇居民几乎都已经预示了凯恩将在正午时分迎来死亡。
导演用剥洋葱似的手法将故事情节和线索层层剥开，紧张与刺激并处的画面中，是一位孤胆英雄在四处奔走，寻求帮助的无奈状况。
不时出现的铁轨镜头，伴随着令人紧张的配乐，在带给我们心里恐慌的同时，也带来了猜想，恶棍米勒究竟是怎样的一个人物，而执法官这样一个充满正义的人注定会死去吗？
02
“你永远不会绞死我，我会回来。”
这是恶棍米勒数年前的坐在一张椅子上的宣言，当正义的力量看起来如此渺小，恶势力又将如何反噬。
影片此时还没有结束，所以我们现在还不能知道最终结局。
“好像我得留下来，有或没有，我是同一个人。”
一部经典的西部影片，却并不似其他西部电影那样有着无限的景色风光，从开头到结尾，唯有一种精神的内核一直包藏其中，隐隐待发。
危险即将到来，而人性也被剖析地干净利落。
凯恩新婚的妻子艾米说：“我定了，如果你不跟我走，我就会上火车。不要试图当英雄，你不必在我面前当英雄。”
但凯恩的回答却是：“我希望他会回来找我，他的三位老朋友在火车站等，正是我们得去的原因。”
影片《正午》在教堂中的一场戏将居民虚伪面具下的真实面目给表现了出来，而在枪战打响的那一刻，短短十分钟的片段，英雄凯恩一直独自奋战。
03
是一个人的坚强扛起了群体性的懦弱，大多数人的沉默除了给正义戴上了看不见的镣铐，却又给罪恶打开了牢门。
影片《釜山行》中说：“比丧尸更可怕的是人性。”
人性之恶足以将一位英雄打落尘土，恶棍米勒的目标集中在了凯恩一人身上，整个镇子的居民便将所有该承担的一切全都压在了凯恩身上，即便编剧放置了一个小孩子作为支持凯恩行动的对象，即便爱情的力量让新婚妻子艾米跑下火车前来帮助，但这些依旧无法掩盖影片背后沉重的主题。
人性的悲哀是一个人身处绝境却无人支援，但影片最后的结尾却显得如此讽刺而令人啼笑皆非。
结尾凯恩和妻子顺利干掉了四位匪徒，尘埃落定的瞬间小镇居民又蜂拥而至，凯恩扔下警徽的瞬间更是将讽刺发展至高潮。
“好像每个人都想我离开这个镇子。”
被践踏过的激情难以再次回复热血，灰色的心情始终笼罩在小镇的上空，即使是象征正义的警徽也被丢弃于尘土。
正午的阳光依旧绚烂，但希望未来的人生路上依旧有令人心动的小确幸陪伴，相信正义终将战胜邪恶，前方依旧光明。
-THE END-
5 ) Do not forsake me,oh my darling
《正午》影评 我一会和鱼聊天，一会去给洗衣机放水，中途还出去吃了一次饭。最终把这部25届奥斯卡四项奖项获得影片看完了。和平常一样，看完之后我就去搜索有关这部电影的背景资料。颇找到一些。 首先是关于电影的主题曲《别抛弃我，达令》。电影一开始，就有几个很酷的牛仔在聚集，字幕的背后是浑厚的男声，唱着入人心房的歌曲，如果你懂英文的话，那么这歌词大意也就是这部电影的基本情节了： 别把我丢下，我的心爱 在今日的婚礼上 别把我丢下，我的心爱 不知会遭遇什么命运 我只知道要坚强 面对一个仇恨我的人 或者我退缩，做一名懦夫 或者倒在墓地上 爱情和义务，面临抉择 面临失去秀发姑娘 眼看有一双魔掌逼近 在正午时光 ……我并不害怕死亡 但没有你，心头忧伤…… 别把我丢下，我的心爱。 英文原文是： Do not forsake me,oh my darling On this our wedding day Do not forsake me,oh my darling Wait,wait along I do not know what fate awaits me I only know I must be brave For I must face a man who hates me Or like a coward, a brave coward Or,to be torn between love and duty Sposin' I lose my fair-haired beauty Look at that big hand Move along nearing high noon He made a vow while in state's prison Vowed it would be my life for his I'm not afraid of death but Oh ,what shall I do if you leave me Do not forsake me,oh my darling You made that promise as a bride Do not forsake me ,oh my darling All tho' you're grievin' , don't think of leaving Now that I need you be my side Wat,wait along 这歌听得真棒，那旋律似曾相识，不紧不慢的唱着一个故事，声调极为舒缓，反正我也不知道该怎么形容，总之就是好听啦。发现了唱这首歌的歌手法蓝基·莱恩(FRANKIE LAINE)的资料，“法蓝基·莱恩是大乐队时代排名第18的艺人，是位男歌星。在此期间他共有44首上榜歌曲。最成功的5首歌曲是《That Lucky Old Sun》、《Mule Train》、《The Cry Of The Wild Goose》、《I Believe 》、《Jezebel》。其中最为成功的是《That Lucky Old Sun 》，于1949年8月27日登排行榜首8周。”这位先生，“一生中售出了一亿多张唱片，是当时流行乐界的一位巨人，也可称为摇滚乐之前最重要的独唱演员之一。 ” 这是歌手的照片。 然后又找到了关于女主角的一些资料，我才发现，为什么我看着她那么面熟捏？原来她和《后窗》（Rear Window，1954）中的女主角是一个人。然而《后窗》中的她气质上更像她演的那个女明星，而在《正午》中，刚出道不久，她的气质又那么淳朴。啊，其实她的气质一直就很淳朴。她就是格丽丝凯丽（Grace Patricia Kelly），因《乡下姑娘》（The country Girl，1954）一片而获得奥斯卡影后的演员，1982年因车祸去世的摩洛哥王妃。 至于加里·库柏，还有什么好说的呢。那么我不得不开始评论这部电影了么？好吧，那么我先问你们一个问题，当你的人生遇到一个巨大的转变时候，你会如何选择十字路口的方向，是贪生怕死躲避注定迟早还会找上门来的困难，还是迎接很有可能导致你死去的挑战？电影的第一个问题向WILL（主角），也向观众提出来了。 随着WILL毅然返回城镇准备迎接前来复仇的杀人犯（这个杀人犯的三个帮凶正在车站等他到来，他的火车是12点准时到），电影又出现了第二个问题，或者说是戏剧冲突吧，管他们怎么叫呢！这个问题比较复杂，就是说，当那个惹祸的人回来的话，作为城镇上的一员，你能怎么办？电影中用了大半的篇幅来展现这些人的反应和对策。重点的有，以前那些出生入死去抓杀人犯的同志们的反应；老上级的反应；大众的反应；老情人的反应；接班人的反应；当然，还有那个刚刚结婚不到一个小时的妻子的反应。 不论他们都有什么反应，WILL最后还是一个人独自在正午阳光的暴晒下，站在空无一人的镇子中央等着他命运的来临。该来的迟早要来，躲得了今天躲不了明天。WILL比谁都清楚这一点，所以他没有逃避。镜头拉起来的一瞬间，让我想起了《RUNAWAY》中的那个小镇，俯视来看，简直和这个小镇是一个模子里出来的一样。《RUNAWAY》的制作者是否是为了表示对这部“十大西部片之一”的敬意呢？ 主题音乐声在电影过程中时常响起，令人不由得一振。有激烈的枪战，有肉搏，有美女，有西部的小镇，有骑着马的牛仔模样的男人，还有必不可少的个人英雄主义，这是典型的西部片。然而这部电影里的个人英雄主义很怪异，WILL本人并不是一个个人英雄主义者，这一点在电影中表现的很明显，否则他也不会到处去找人帮忙了。但不论他找到人帮忙与否，他心里都明白一点，就是，他不能畏缩，畏缩是没有用的，与其说他实在保护城镇，到不如说他站出来是为了坦然迎接自己的命运。 “是男人就不要退缩！”简单来说这部电影就在重复这样一个很老套的教训，然而，教训固然老套。要想成为真的男人，这教训还得好好贯彻到行动中去。 I do not know what fate awaits me I only know I must be brave 感谢YEXIAOBO的DVDRIP，没有他的辛苦，我的部分观影经历还是空白。 @陈灼
6 ) 男儿有担当
2022.01.18
大丈夫可以儿女情长，但岂可英雄气短。已经逃离了是非之地的威尔·凯恩越想越不对劲，于是不顾新婚妻子艾米·福勒的阻拦又折返了回来，“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，用这句中国的谚语来形容此刻的凯恩夫妇最为贴切。但是危机时刻的凯恩又何止遇到这点麻烦，皮尔斯法官临阵脱逃，心高气傲搭档哈威·佩尔临阵撂挑子。在酒馆里招募自愿者竟然无一人应聘，当凯恩走出酒馆时里面传出一阵哄笑声，让人沮丧。凯恩来到好友森姆·福勒家，竟然吃了个闭门羹。不过也有正义勇敢之士主动报名参战，瞎了一只眼又瘸了一条腿的酒鬼吉米就是一员，还有好友哈伯。
“好男儿要有担当，岂可逃避”，正像凯恩的红颜知己海伦·雷米莱兹对哈维说的“你是个帅小伙，你有着宽厚的肩膀，但凯恩是个男人，你需要有一个更宽厚的肩膀造就一个男人，你还有很长的路要走。”
凯恩来到教堂里招募自愿者也不如意，小镇居民起了争执，有人质疑凯恩的执法权，更指责他和米勒是个人恩怨，最终众人达成一致意见，请凯恩离开小镇，避免麻烦和冲突的发生。满怀悲愤之心的凯恩失望的离开了教堂。在马丁家，对法律极度失望的恩师冷静的从人性的自私、众人的漠不关心和墙倒众人推的局势，指出凯恩的种种劣势和没有多少胜算的结局，提议凯恩快走，远远的离开这个是非之地，凯恩沮丧的离开了马丁家。好友哈伯看到凯恩孤身一人回来，也临阵退缩了。
还有三分钟火车就要到小镇了，教堂里的居民们，酒馆里的酒鬼们，都默默无言的沉静下来，整个小镇死一般的寂静，而绝望的凯恩在奋笔疾书。看着自己心爱的两个女人从身边走过凯恩心里无比酸楚，更凄凉的是空无一人的小镇上他孤身一人应对四个穷凶极恶、步步逼近的歹徒。一声枪响，已经坐上即将开走的火车的妻子艾米起身下来车，飞奔回小镇，看到躺在地上的人不是凯恩，松了一口气。
歹徒接连犯错，让敌众我寡的凯恩有惊无险，贪欲使歹徒过早暴露目标，被凯恩抢了先机；点燃马棚引起的烟雾，反而掩护凯恩逃脱；凯恩妻子始料未及的背后一枪；挟持一个为了救夫连命都可以不要的女人做人质，四个致命的错误导致四个歹徒送了命。劫后余生的凯恩夫妇在众人的注视下乘马车离开了这个伤心之地，给小镇留下的是羞愧和耻辱。
时间有时走的很快，仿佛等不及一段快意恩仇的开战。时间有时走的很慢，仿佛细细品一份孤立无援的坚守。时间有时如同静止，好似陷入了进退两难的泥沼。时间最终不快不慢，正午的它见证了又一个孤胆英雄的传奇。
1.影片时长与叙事时长一致，片中人物不断的看钟的动作、神情外加配乐，强烈的现场感，气氛紧张十足。2.反西部片。不是英雄救美，而是美人就英雄。负责任不再受人尊重爱戴，而是冷眼相待，袖手旁观。弱懦与自私是人类的本性，强权恶势力面前，人人低下了头。3.遗书是写给那个逝去的时代，警徽是垃圾。
经典经典，而且异常好看。就是格蕾丝·凯莉演技实在太僵硬了。。
无可挑剔的电影，一种“得道者寡助”困境的极致。不是众人不识“道”，即使大家都知道你在做正确的事，你在正确地做事，但就是没有一个人愿意帮你，甚至还百般奚落，千般阻挠。弱者只看利弊，只有强者能坚持对错。
影史首部反西部片(修正)、心理西部片。1.孤立无援的老警长,袖手旁观的民众,炎炎烈日下的世态炎凉(上升镜头)。2.首部故事时间与真实时间等同的影片,14次钟表画面。3.贵格会与暴力,骑马逃命,简略枪战与偷袭,美女救夫。4.剪辑与配乐极佳,Do Not Forsake Me。5.弃置于地的警徽及讽喻麦卡锡主义。（9.5/10）
他送我的片子。
人性，暴露于正午的灼人光线下
火车汽笛响了，凯恩一个人在街道上行动，镜头飘起来。这里，电影就结束，就超级牛逼了。当然，它现在这个样子也没什么大问题。这个电影最牛的地方是探讨一个任何时代都会发生的比对殴暴力更暴力的冷漠暴力和懦弱常态。今日天朝，犹在镜中，正气不存，谁人来做正确之事？
可以的啊，老硬汉空城大斗四悍匪，一个小时酝酿情绪很成功，就是格蕾丝凯利醒悟得太晚了哈哈。。里面那个墨西哥美女我一开始还以为是印度人（扶额
作为一部反西部片，却将西部电影所有的内在矛盾全部都揭示了出来。西部英雄与文明社区的矛盾、社区中要么就是憎恨他的所为的人、要么就是虽然感激他但嫌他现在的存在已经碍事的人。社区最大的理想就像所有西部片结局那样，英雄杀了坏人，然后英雄本人也骑马走得远远的。妻子作为家庭要求英雄放下手中枪
不断出现的时钟一直在提醒：电影时间与真实世界时间步调一致 这需要尼玛多强大的编剧和剪辑功夫啊！镜头的烘托和讽刺 运用很成功 切换和配乐那是相当的好！好吧 金尼曼我终于要佩服你一回了
重点不是最后的决战，而是在决战前一步步迈向孤独深渊的过程，是众叛亲离时坚守自我的底线，是明知智凶多吉少却依旧只身赴战的勇气；结尾治安官将徽章扔到地上和开场他重新带上徽章形成的强烈对比；一部纯粹的反西部的西部片，一部前瞻性十足的反英雄的英雄片。
那个年代的简单纯粹
正午的火车将带着复仇而来，五年前带来小镇安宁的执法官四处奔走，但却孤立无缘。黑白西部片，少见地以执法官（Marshal）为主角，而从配乐上看，也是那种不那么西部片味儿的西部片。
一部过誉的西部片。前期铺垫让人觉得反派一方多么厉害凶狠，最后却轻轻松松被干掉。相比情节类似的决战犹马镇和赤胆屠龙，不仅男主的动机无法完全站住脚，到处求人帮忙的行为也完全不该是这样一个主角会做的事情。女主言行转变也比较突兀。时间同步、Dimitri Tiomkin的音乐、最后决战放马算是全片的亮
这哪里是“英雄主义”？明明是一个理想主义者在正午阳光下挥汗奔走，求告无援的落寞身影。影片中的“坏人”在小镇上比“正义者”貌似人缘要好、朋友更多——这恰恰是理想主义者现实中“众叛亲离”处境的写照。所有人都希望他尽速离开，免给大家惹茶煲，但he can't go. He simply,just can't go。
#上海电影节#好莱坞类型片的圆熟，寥寥几个人物与场景，就可以玩转。而五十年代，就可以有反类型的景象了。西部片正邪对立的刺激抹去了，取而代之是昔日英雄孤立无援的失望与疲惫，特别耐人寻味。正午之时，所有审判都将来临。就是稍嫌打斗与枪战，都太敷衍了点，前面明明暗示得很牛叉呢！
乐视上看的，字幕奇渣，有些影响观感。现在看起来，这个经典西部片的故事略微有些简单，前面气氛铺垫很足，最后决战又有些简单，对庸众的批判到时还可一观。
对于社会民众来说，英雄是用来消费的玩意。虽然你的功绩帮助建立了秩序，个性存在本身又是对秩序同化的对抗。所以该走的时候就离开吧，众叛亲离命悬一线去干掉罪犯社会意义何在？小镇居民对投资的渴求远远高于对罪犯的厌恶！唯一的意义是在打怪升级以后，你和夫人都扬弃了过往陈腐的价值观【8】
麦卡锡主义是冷战开启后对美式民主最大的考验。约翰韦恩吐槽这片娘炮是没有看懂，这是反西部片也就是反美国梦神话最严重最彻底的一部西部片，孤胆英雄、浪漫情愫、正义平等都被消解了，大反派形象几乎没有完整出现，男主要对抗的不是具体的个人。