未择之路（国语版）

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：

二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：

一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？它为何与我们渐行渐远？我们该如何重建它？我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。

新人导演唐高鹏，以出色的水平和发挥，给我们献上了一幅过目难忘的大西北奇景。

负债累累的二勇，受大老板之托照看一个孩子，为追回自己的前妻，爷俩花了三天两夜的时间，穿越无边戈壁滩；随着旅途一路向前，他们邂逅的人和遭遇的事，使得多方命运都发生了重大改变。

[未择之路]中国大陆预告海报

高原黄沙、大漠草垛、高原湖泊……背景的辽阔，更显人物的渺小；

荒凉的戈壁上本就世事难料，更不用说一路因追债、怨气而起的凶险相伴。

罕见人烟的数日里，绵长的公路，似乎怎么也看不到尽头——

苍茫的天空下，路又通往何方？踏上这条无法选择的路后，他们最终做出了什么样的选择？

01

命运曲折，未择之后的选择

影片开头，就以两种动物的命运，为这个充满凉意的故事下了极强的暗示：

先是男主角开着货车撞死了一只羊——我们看得太多了，也都明白，公路上死羊死鹿之类的，这在电影里从来都不是好兆头。

倒叙回三个小时之前，出发前的男主角还在打理着他的鸵鸟场——

不见半条生命迹象、只见枯枝砂砾和远处山峦的大漠中，突然出现一个蓬头垢面的男子，开始满地追着一只撒欢开跑的鸵鸟……

漫长的追逐后男主角和鸵鸟都瘫倒在地

此场景颇为怪奇吊诡，再衬上本就凄异的背景，足以吸引观众的全部注意力；

看似没有任何实际意义的场景，其实不只作为烘托气氛出现，从羊到鸵鸟，全是男主角、乃至片中所有人物，命运急转直下的信号。

最终还是被制服的鸵鸟，如待宰的鸡一样趴在地上扑腾着，抬不起来的脖子耷拉在坚硬的石子上疯狂地抖动。

男主角守护着自己小小产业的生活也到此结束——公路电影总有个来头，片中以前妻的生活受到威胁作为触发点，现在他该上路了。

被债主不安好心留给男主角照看的孩子

孩子很早就出场了，但在大约电影的前二三十分钟里，孩子都没有开口说过一句话，也几乎不和男主角对视，更添了一丝奇特的神秘感——

我们甚至从头到尾都不知道孩子的名字，只听男主角一直用西北方言自作主张叫着“尕娃”。

没有选择的男主角被迫上路，回过头才想起来孩子不见了，一开厢门居然看见孩子不知道啥时候跑了进来：

再一次地，他被迫带上孩子一起踏上凶险旅程，这唯一的选择即将改写两人的前路。

两人对彼此的态度变化，可能是本片中唯一可以由他们自己掌控的变量。

男主角一开始为了惩罚孩子乱跑，故意恶狠狠将其关在鸵鸟笼里；孩子的情绪也愈发低沉暴躁，为了反抗而不吃不喝、尿了裤子还趁机玩车差点出了事。

所以片中心灵相通、互相理解之前，一大一小两人的关系一度恶化，距离上先是有了个拉远的过程。

但小孩子毕竟还是小孩子——酿成“事故”之后经男主角一吓唬立刻露出小孩子本性，对男主角的求助和依赖也就此产生，故事发展到这里，拉远的距离开始反弹。

货车女司机小眉，作为一个关键的插曲出现

路遇诈人掏钱的修车店，倒霉的男主角再次遭遇无可奈何的情境，小眉的出现是情节上新的契机；

又一回，没有选择地，两人搭上小眉的车，踏上下一段未知的旅程。

小眉这个人物的塑造，也十分恰到好处——

既没有显得累赘、影响到主线剧情，同时也辅助两位主角这段“未择之路”的进展，烘托得到位，自己也成为了一个无比丰满的角色。

小眉那条悲凉的感情线中，关于她“爱”与“被爱”的呈现，都是赤裸裸的残酷；

她个人的遭遇，和她与男主角和孩子产生牵连后续的遭遇，都透着深深的无奈和惶恐。

她强悍的作风和坚忍的性格是她的盔甲，而又有多少人能看到，自我筑起的保护层之下的她，有多痛苦、有多脆弱。

这个看似坚不可摧、实际摇摆不定的支点，在电影的中间部分，支撑着男主角和孩子相对顺利的一段前行。

就像本片其他所有的元素一样突兀，小眉的戏份戛然而止，这个角色完成了对两位主人公“旅程”的推进，关于她故事的延伸也就暂时告一段落。

最后这个阶段，男主角和孩子两人，对峙的是开头出现过的债主，被追杀，意外的丧命——

这条无法选择的、笔直又狭长的道路上，他们所有被迫做出的决定，都将两人引向了“未择”的结局。

坏人们选择了将好人逼上绝路，好人就失去了选择的权利。

男主角在彻底接受命运之前，还能为前妻做最后一件事

影片全程以克制的方式，呈现着善与恶的交锋；

人性在这里，被戈壁的凌风侵蚀，被尖锐的岩石磨平，被啸叫的黄沙吞没。

从一开始，情绪就一路走低，最终的祸事也黯然收场；

命运的不可控性，注定的悲剧，都随着终结时生命的消陨，沉没在盐湖之底。

02

路途险恶，悲剧与机缘巧合

[未择之路]中，黑色幽默元素和犯罪题材的结合，颇有些科恩兄弟剧本的味道。

总有些无厘头的视角，诡异的剪辑节奏，略带暴力的镜头，甚至还有残忍的风趣，惊悚的玩笑，包括结尾处出人意料的突然转折。

人物，也都显得挺奇特，多多少少夹杂着一丝莫名的、不和谐的失衡状态，偶尔甚至可能有些荒诞。

而更令人印象深刻的就是，影片中从头到尾出场的所有元素，都仿佛自带悲剧感。

科恩兄弟编剧的[谋杀绿脚趾]、[冰血暴]、[老无所依]和[迷镇凶案]

电影的片名“未择之路”(The Road Not Taken)，也显然是来自我们都学过的一首诗的标题——

20世纪美国诗人罗伯特·弗罗斯特的《未选择的路》。

诗歌本身究竟是表达了对追随个人道路的支持、还是表达了无论怎么选择都会错过另一条路上美好事物的遗憾，一直是个充满争议的话题；

但本片中的“未择之路”，则暗指着更为悲剧化的主题——此处的未择，是无从选择，是被迫选择。

《未选择的路》出自罗伯特·弗罗斯特诗集《山间》

诗中的最后几句这样说道：

“林子里有两条路，我—— / 选择了行人稀少的那一条 / 它改变了我的一生。”

在本片中，人迹罕至的那条路，显然也是男主角踏上的路；

他的最后一点希望就寄于此，结果当然也是被改变了一生。

集中表现在男主身上的情绪和经历，其实映射在了每一个角色身上——

甚至包括那个出门买个菜就被砸了屋子的无名女人，甚至包括反派那抱住父亲不肯放手的儿子。

这片几乎荒无人烟的高原之上，没有人能逃过凄凉的人生旅程，没有人能在“未择之路”以外开辟新的希望。

而影片结尾，还分别给每个人都留出了一点时间，让我们一窥终局之后他们的人生走向。

孩子找到了自己的父亲，但目睹几日以来和自己产生紧密联结的叔突然撒手人寰，我们无法知道他未来的人生会怎样；

小眉再次登场、涂上口红离去，她的前路，同样未卜。

前妻、路人、反派……每一个人都漠然地围观着丧命的男主角，每一个人都没有明确的举动。

有人说关于男主角的这个结局，是不是有点太用力、有点没必要；但仔细想想，此番设置也不无道理。

怨气无处可泄，必会伤及无辜

这总是一条未择之路——就像那只鸵鸟，他插翅难飞；就像那只死羊，他在劫难逃。

男主角与前妻洗刷过去的错，解救了无辜的孩子，曾经领头的恶商也被除掉，他还帮到了路上遇到的女孩。

但大西北的辽远天地，并不认他掏心掏肺的赎罪；这残忍的宿命，终于还是降临在他头上。

而恶棍，还在逍遥。

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文：Yorkshire Viking

文章源自微信公众号：电影解毒

没花钱看的，就简单给它写两句吧。就现阶段华语电影尤其大陆电影来说，我们无法苛求更多极度作者化的艺术电影，而类型电影才是我们所真正缺失的。所以《未择之路》作为公路片在大陆市场出现是比较符合类型化需求的。

从文本来看，《未择之路》基本符合了公路电影应该具备的要点和元素，即上路的终极目标、空间上的运动、主角遇到各色各样的人，在此基本结构之上《未择之路》呈现出的优点和缺点又是相互依存的。

首先是支线的留白处理，其它人物仅仅给予主角一种压力或者潜在的阻碍，就像助推器一般在某个点促成了主角的行动方向和行为动机，在此之后并没有对主角造成二次或者多次影响，这种处理是符合公路片惯例的，像马伊琍那条线就比较不错，她跟王学兵和小朋友作为三个被家庭边缘化的人重组了一个新的三口之家，重组过程(照全家福)完成之后，这个人物就完结了，没有再占用之后的篇幅(不算彩蛋)。同样也没有过分在所谓“反派”的支线上作文章，反派最后既没有被明确表现出被法律制裁，也没有对主角造成进一步的威胁。

由此主角的行为都是直接生发的，没有“选择”的意识，他没有选择或者说早就在无意识中做好了选择，而片名“未择”也许就做了从被动到主动的置换。

与此同时问题也就随之而来，导演希望通过铺设悬疑来制造张力，导致了视角的偏移和情节交代不足的表象，像五哥这个人物的戏份太过多余，尤其是杀死大老板后在殡仪馆的戏，既然做了这种铺垫，观众必然会对悬疑产生期待，跟支线留白的叙事策略必然又产生了冲突，还有五哥跟自己儿子的戏份，前后对照来看这场戏是有作者性表意的，但对于公路片的单一视角和这个人物的完整性是具有破坏性的。

除此之外岳小军的人物也是很有问题，他的出场人设是在西北无人区开黑店坑钱的，但是无端端冒出来跟马伊琍的情感线，最后居然还直接促成了主角死亡的结局！他所承担的两种人物功能是风马牛不相及硬给连在一起的，同理可以对比《无人区》，也是黑店老板父子俩，他们的功能就完全是情节之内的。

最后就是细节上的小漏洞，诸如五哥找到王学兵之后没有足够的动机过分难为他导致大老板中枪，男孩父亲给王学兵赎金的时候五哥的人完全就可以把他按倒了，没有必要等到王学兵走远之后再追他。

综合来说，结构清晰，表达完整，但细节不足，符号使用不连贯。

未择之路对于鸵鸟的运用非常有趣：

一、 二勇的鸵鸟心态：电影中二勇养鸵鸟为生，他也像鸵鸟一样，始终将头埋进沙子里，不接受妻子已经开始新的生活，不接受自己是个失败者，还在自己的小世界里做梦，觉得可以靠养殖鸵鸟发家致富，挽回前妻；

二、 鸵鸟的固执：影片中的鸵鸟还象征着二勇的固执，明明靠一己之力不可能逃脱出养殖场、不可能逃脱出茫茫戈壁，但还是挣扎着逃跑，二勇又何尝不是，以为一切都在自己的掌控之中，最终从来都是被命运捉弄，小人物的悲哀就是：没得选，这是一种滑稽的哀伤；

三、 暗示二勇的结局：二勇之于鸵鸟是强者，在两者的追逐中，鸵鸟没有胆怯，不停地跑，虽然最终还是被二勇捉住并且死去，五哥之于二勇是强者，在你追我赶的路上，最终二勇也没有选择的一步步踏上不归路。

四、 鸵鸟不仅在片中起到了隐喻的作用，也串联起了整个故事，这个故事从鸵鸟场开始，最终走向一个黑色而幽默的结局

每个人都看似在面临各种选择，可是命运是否真的可以按照我们的意愿去选择？或许正如影片的片名：未择之路才是最好的道路。我们总是在不断选择，不断失去。但人生就是这样，充满未知充满选择充满苦痛，大部分人知道生活的苦痛，也依然没有放弃生活，就像二勇和鸵鸟，直到最后一刻也没有放弃前进。

《未择之路》西部公路片，6分。王学兵欠了黑社会老大的钱，替老大看管被绑架的小孩。他带着小孩去找自己的前妻，路上遇到了大货车司机马伊琍。和马伊琍分手以后，王学兵误伤了黑老大的Boss，“李老板”，他向小孩的父亲敲诈了一笔钱给了前妻，在去自首的路上被撞死了。故事缺乏戏剧冲突，节奏感很差，几乎没有高潮段落，马伊琍的戏份存在感很弱，完全删掉都没关系。属于强干弱枝的电影，王学兵演技很好，马伊琍太柔弱了，不符合电影里一个强悍女司机的设定。类似的角色，余男在《无人区》里扮演的妓女就非常符合人物设定。小朋友演技还过得去，可是也没有许多评论吹嘘得那么好，过于冷漠，有点智障的感觉了。大体感觉是甘肃版的《菊次郎的夏天》，可是没拍好。远不如《无人区》，甚至不如轻松愉快地《后会无期》，有点让人昏昏欲睡，勉强及格。

《一个勺子》之后，大银幕终于又见王学兵。

其实王学兵称得上浓眉大眼五官帅气，但他与生俱来的气质似乎总是与西北地区特有的风土人情浑然天成。

这或许是因为他出生于新疆，又总是把“爱新疆的一切”挂在嘴边。

所以《一个勺子》在甘肃拍摄，又是讲农民的故事，对他而言再合适不过。

当年，他演偷奸耍滑的西北汉子李大头，骗了主角拉条子（陈建斌 饰）五万块钱。

而他无可指摘的演技，也让他凭借这个角色顺利提名金马奖最佳男配。

时隔三年，他又回到甘肃，操起一口地道的西北方言，与新人导演合作了公路片《未择之路》。

不得不说，导演唐高鹏虽为新人，但眼光实在老辣。

电影《未择之路》取景甘肃，大西北的苍茫景色实在是最适合拍“中国式公路片”的地方。

戈壁滩上的风沙，风沙里奔跑的鸵鸟，还有绵延空旷的公路。

这些西北地域独有的迷人风景，是野蛮人性的最好映衬，也给电影画上了无可辩驳的悲情底色。

编剧岳小军甚至透露，当初为了坚持在甘肃拍摄，团队拍到中途还换了投资方。

看过影片，我们就明白，这种坚持意义重大。

作为导演处女作，《未择之路》在今年的上影节首映，就抱走了亚洲新人奖最佳影片，导演唐高鹏还提名最佳导演。

而在月初的第75届威尼斯电影节上，《未择之路》也拿到了“超越边界奖”最佳影片。

罗列奖项显得肤浅，但这也是对这部导演七年心血制作最好的反馈和褒奖。

这部公路片有着公路片最常见的情节：

粗粝浩瀚的戈壁滩上，离了婚又欠高利贷的二勇（王学兵 饰）想挽回妻子的心，于是带着债主“寄存”的尕娃乐乐（朱耕佑 饰）踏上了追妻之旅。

途中因为车辆抛锚，他们求助路过的女货车司机小眉（马伊琍 饰），三人像家人般度过了三天两夜。

在这趟旅途中，债主、修车工等各色配角陆续登场，而主角们的命运也因为这一场场相遇和分别渐渐偏离了轨道。

导演唐高鹏在接受小万专访的时候表示，《未择之路》的名字来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特那首广为人知的诗：

The Road Not Taken（未选择的路）。

与流传最广的那两句诗所表达的内核一样：

“林子里有两条路，我选择了行人稀少的那一条 ——它改变了我的一生。”

《未择之路》讲的，也是一个关于寻找和选择的故事，但这里的寻找是起点，而选择是过程。

主人公二勇一心想找到前妻，试图挽回一段已经结束的感情。

为此他在戈壁深处养鸵鸟，想赚钱赎回前妻住的房子；

他知道前妻有了新家庭，仍然纠缠不休，希望她能回来；

他即使对小眉有了“像家人一样的情感”，仍然无视内心，坚持要去找回前妻……

但已经有了新生活的妻子显然并不能给他想要的回应。

这就注定了二勇的旅途得不到他想要的结局，无论他一路上如何抉择。

货车司机小眉，带着不告而别的男友留下的衣服、口琴，开着他留下的大货车，做着他曾经的职业。

她奔波在戈壁滩荒凉的公路上，既是跑货运糊口，也是在寻找那个早已不见踪影的故人。

她拒绝别人的示好，拒绝修整自己，拒绝任何新生活的迹象。

而那个早已离开的人，注定不会回头，小眉的寻找，也注定无果。

他们的寻找，都带着对过去的缅怀，和不愿面对未来的执拗。

在这样的动机下，两人每每遇到十字路口，做出的选择似乎都有迹可循，也有情可原。

但遗憾的是，寻找过去这件事，本身就是徒劳。

就像唐导说的，“我们这个时代，很多荒诞的地方也是因为这个”。

作为联结片中人物的关键，“尕娃”乐乐其实也深陷各种选择。

从乐乐被债主扔到二勇的鸵鸟场开始，这个沉默寡言的小孩就在心里默认二勇“是个坏怂”。

所以他时刻想着逃跑，处处带着抵触，害怕自己“也变成坏怂”。

但小孩子又是单纯的、易变的。

经过一路辗转，他开始觉得二勇善良又豪迈，似乎是他向往的自由自在的大人模样。

于是他说：叔，我不想回家，我想跟你浪去。

但小孩子的信任又能改变什么呢？

二勇仍然沿着他自己选择的命运，向着无法回头的终点一路狂奔。

不得不说，《未择之路》里充斥着对命运和选择的无力感。

无论是勇敢又执拗的二勇小眉，还是偏执成痴的大耳朵，抑或狠厉的五哥，甚至拥有最高地位的李总。

他们都以为自己能够选择道路，进而决定自己的命运。

但其实他们早已被命运控制，早已被道路所选择。

能够翻手云覆手雨的，从来都只有强大的命运，而不是蝼蚁般的人。

导演唐高鹏说，《未择之路》这个故事的起点是他自己，和编剧岳小军，以及身边很多朋友所面对的人生困境。

“如果说它（《未择之路》）有某种功利性的目的，那就是我们希望通过这部电影来厘清自己人生中的一些困惑”。

在小万的专访中，唐导将自己定义为“天真的失败者”，说自己和周围的朋友是“一群挺迷惘、挺天真的彼得潘”。

这大概是我听到过对中年不如意者最好的诠释。

这不如意不是事业失意，不是情感不顺，也不是穷困潦倒。

它更多是对人生和命运的思索，和由之而来的深深无力感。

这些不得志，这些不如意，在电影中二勇这个“中年loser”的身上体现得淋漓尽致。

但那又如何？

二勇窝囊，没出息，脾气还坏。

但他仍然勇敢，仍然善良，仍然拼尽全力为尊严而战，仍然奋起反击试图给命运一记重拳。

即使我们知道，最终他的生活还是乱作一团，结局还是落寞如雪。

但至少，他有了一张跟小眉和尕娃站在“海边”的全家福。

至少，尕娃曾笑得开心，说“叔，我想跟你去浪”。

《未择之路》的结局里隐隐透着一种“天注定”的认命感。

似乎站在岔路口的我们无论如何选择，最终的结局都已经在踏上征途的那一刻注定。

既然选择毫无意义，那不如就放手一搏。

做个“天真的失败者”又如何？

反正殊途同归，不如随心所欲，和喜欢人浪去吧。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。原载于“万达电影生活”公众号。