谎言的诞生

太多人抱怨这世界充满谎言，没有谎言的世界是不是会更加美好呢？从这部影片的角度来说答案是否定的。你的下属在下向你汇报工作的时候会直接说出对你的不满；每个看到街头流浪汉的时候都会对他说你是一个无能的失败者；当你被解雇的时候没有人回来安慰你取而代之的却是冷嘲热讽；当你和美女约会时她会直接表明不会和你上床甚至亲吻并明确的告知你这次约会的迫不得已。没有谎言的世界并不美好，看来守恒的定律用到哪里都合适，要不怎么和谐...故事就是在这样一个世界中开始，当人们把mark逼入绝境的时候，那个没有词汇可以形容的事情发生了，哦，在我们的世界里那东西就叫做谎言。

故事的独一无二性使影片的可看性增加不少，毕竟我们都想知道mark的自圆其说可以坚持到什么时候，世界会被mark变成什么模样。可是成也萧何败也萧何，这样故事影片的主人公可以蒙混过关，可是编剧同志就不好办了，影片的确实通过mark在这群冷血没有矜持的人们的嘲讽中获得很大的娱乐性，可是难道人不会撒谎就一位着这些正确的事情就必须说出补课么？人们就失去了善良的本性？没有矜持，冷血无情？好吧，都是为了娱乐，可是剧情从此进入悖论之中。

我一直在观察影片中会不会出现包含宗教意义的情节，还好，没有出现这个期待中的bug。最后结婚的地点不是教堂，mark取而代之成为人们心中的上帝，这段还是不错的，用谢耳朵的话就是satirize，isnt it？...还有很多不解得地方,比如难道mark就不会调情么?在全世界都相信他之后,为什么和美女独处的时候还要用在火灾中就出一个孩子和一只熊的故事呢?...并没有笑点呀..

演员们呢...说实话我是冲着tina fey 来看这电影的，没想到人家只是个跑堂的，挖苦几句之后就没有了踪迹。两外mark身边的来年更为朋友存在的意义很是不大，既没有自习的刻画却又总是出现在屏幕上，Jonah Hill只是也就奔着Ricky Gervais的名头老的吧。说回到来看两主角Jennifer Garner和Ricky Gervais，怎么也看不出来mark身上的灵气..还有Garner..这会彻底傻大姐了..

荒诞确实是一种艺术，我相信这个剧本更适合舞台剧，发挥的空间可以更大...谎言的诞生可以说是荒诞，可是又要立志又要讲道理就大可不必了，来个彻底癫狂不是更好么。

故事开始的时候，大家不知谎言为何物，所说的一切都是真实想法（譬如：你的孩子真丑），或真实经历（譬如：我刚拉了好大一坨便便）。广告是对产品的真实描述，电影是对考证历史事件的严谨宣读。无家可归的人坦白自己的愤怒，敬老院的名字是“给没有希望的老年人设的悲哀的地方”。生活里没有安慰，没有恭维，当然也没有欺骗，不论多小

后来有人开始说谎，因为，嗯，人性需要。真话说起来容易，没有约束，但是听起来很难。而且有时候，说起来也很不容易

在谎言刚被突然“发明”之际，世界似乎一下子美好很多。人们脸上的悲愤和不快在各个谎言之下散去。且谎言不但利人，更是利己——包括骗钱骗色的直接利己，和让别人开心产生自我满足的更为间接的利己

影响最大的“故事”，是关于“天上有个人”（指上帝）。那一段非常好笑，作为信徒也没有觉得被冒犯，并看出很多神学理论现实存在的问题，虽然电影或许只是为了好笑而已

结局当然非常好猜。我很喜欢“一切还是在于你”的说法。如果我们不用问答那些问题，生活该有多简单多轻松。但事实就是，天上那个人，并不能替你过你的人生。我们是人而不是人偶，“那个人”创造的过程里，我们都是被创造的产物，也都是创造者

总体是很有原创感的故事，要较真挑刺很容易，但是人家是娱乐片。并且是不错的娱乐片，推荐

为什么你们一个个都觉得我有所指，还是你们自己心里有鬼。

谎言是需要另一个谎言来圆的，自圆其说是最大的要点。但是人总是要遵循自己心底深处的声音行事才不枉活过此生啊。哪怕被别人指着鼻子说你是个LOSER也不能放弃去追求自己想要的东西，哪怕被嘲笑100次也要再做101次的努力，AND THAT'S THE WAY.

THE MAN IN THE SKY，看到这句话我的第一反应是，GOD?然后看到在举行婚礼的现场拿着俩必胜客盒子宣布天条的画像我差点儿笑喷了。编剧肯定是个无神论者，居然拿上帝开涮。。。

╮(╯▽╰)╭反正真爱无罪，不能因为为了下一代基因考虑就放弃那个可能让你的孩子变成不可爱的小孩的男人或女人。你爱的是灵魂，不是皮囊。所以外貌协会的各位啊，拜托早点醒醒吧。同时拍我自己的肩膀，你丫也可以醒醒啦。

这里的人们真实的放低他人
讥讽 刻薄
任何事情完全化
就容易走向一个极端
生活在没有谎言的世界需要勇气
同时也扼杀了创造力

照射进来的阳光
是明媚还是刺眼
赞美是真实的
批判也是真实

愚民们有了信仰
生命有了寄托
善意的谎言
让生活变得美好

又是一个仓促的happy ending
暂且接受吧

很久很久以前，谎言和真实在河边洗澡，
谎言先洗好，穿了真实的衣服离开，
真实却不肯穿谎言的衣服。
后来，在人们的眼里，
只有穿着真实衣服的谎言，
却很难接受赤裸裸的真实，

     吃普通火锅的时候，先要端上来一锅滋补清汤，然后等待汤水滚沸，接着放各种你想要的食料，备好选定的小料，开涮开吃就成了。

   我看电影《谎言的诞生》，享受的就是这样一餐热气腾腾的火锅美味。开场时不温不火，只等剧情发展下去，直到第一个谎言带出的高潮，开始添各色喜剧食料以丰富餐桌。目的是要在“轻浮”的喜剧内核里打造出“四方云动，八面来风”不可小觑的气势，就如酒桌上要洋溢出文化气氛一样，“杯里乾坤大，壶里日月长”。

   打上瑞奇.贾维斯名号的电影是怎样的风格，对于观众而言并不觉神秘，他创作喜剧的天赋早在英版的《办公室》里就被印证过了。这次三职双肩挑，再次制作出这样一部看似无厘头，却别有洞天的喜剧，在意料之中，但也有意外的惊喜。

   要说整部电影，编剧若没有深厚的功力，很容易把故事讲进死胡同里。在一个没有谎言的地球村，在不需要对语言进行任何修饰的交际交往中，编出一些无法想象的奇闻怪事，倒是不难办到。但你若要想沿着这条索道，翻越到山的另一边，还要带回山外的阳光雨露，就要技巧与力量了。

    就编导的才能，瑞奇的表现要优于他的表演技能。特别喜欢本片中到处可以思考玩味的小片段、小对白。
   养老院的大楼外写着“A sad place for hopeless old people”；百事可乐的广告无奈地向可口可乐抱怨“when they don’t have Coke”；篡改圣经里的十诫，并记录在了披萨盒上；婚礼上忠诚彼此的誓言也都变成了“一生全力守护孩子”的保证；牧师身后代替神祗的马克画像更是点睛之笔，诸如此类等等。这些都是精华，却不是全部，不过是小试牛刀，但仅从这醒目的看点就能了解此剧笑点担负的另一项重任了，让你笑着动脑筋。

   全剧的思想内容纵横交错，没有绝对独立成立的论点，像是在玩一个语言游戏，求得辩证的统一。不辨真假，你说真就是真，你创造出“谎言”人们也无法理解你意会出的“假”，就是走一个西式的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”。

   即使没有谎言，也有才华横溢的失败者（loser）。即使没有谎言，依然存在勾心斗角的名利场。而这样繁杂又清晰的逻辑思维方式，是可以为故事结构及故事内涵争光添彩的，也足矣弥补电影中存在的缺憾，像某些不考虑成年人对煽情的过敏反应而赤裸裸注射催泪剂的桥段。

   说故事的转折点，当然要从马克的第一句谎言说起，这样才能重塑马克的形象，丢掉刚失业、再次被爱情抛弃、即将沦落街头的衰男形象。当他把银行账户上的三百刀变成八百之后，辩证的论题就被扩大化了。这时出现了虚伪与真实正反两方，说谎的马克代表虚伪，不知谎言为何物的芸芸众生代表真实，然而，这样的对决，却引出了怪异的后援团。马克轻而易举地赢得了“善良”的支持，而胸有“真实”的人们身后站着的却是“伤害、嫉妒、势力、愚蠢、自私自利。”

   其实，对于通过说谎飞黄腾达的马克而言，也没有绝对的受益与转运。他深爱的女人始终不肯向他的蒜头鼻做出退让，甚至到后来撼动了女人的心，却依然未改变自己在未来岳母心中无能无才无貌的印象。

   并不是所有的谎言，马克都是在有预谋的情况下设计的。在母亲弥留之际，感人至深的安慰就是缘自爱的即兴发挥。当然，有时也会因为求爱心切而纵容自己的嘴巴为所欲为。在大火中救下婴儿又巧遇大狗熊的故事够考验一个人的智商，或许就是这番不经推敲的胡诌，反而表露了马克可以成为优质丈夫、伟大父亲的迹象。通俗理解，这两段的贯通似乎也在契合一些平常的事理。我们所说的“善意的谎言”并不是虚伪的假话，这个世界若不想在无望与抑郁中毁灭，我们需要适当的沉默与宽容的赞美。这也说明谎言并不都是洪水猛兽，如果出于爱，那么谎言就是爱的宣言，爱的真言。反过来，用辩证的看法分析谎言，就要正视谎言性本恶了。这自然有条件，马克懂得收放自如，所以没有犯错。但一旦把握不好度，谎言就会被欲望控制，最终成为伤人伤己的武器。

   这部影片无形中也给女人们上了一堂课，到底什么样的男人才是她们最保险的长期饭票。马克用行动给出了答案，尊重女人的男人是最值得信任的。马克与布拉德恰好形成鲜明的对照，外表上输给布拉德的马克，在内在价值上高出布拉德无数个点。布拉德最大的失败就在于妒忌，因为自身平庸而妒忌，因为自私自利之心而嫉妒坦荡磊落之人。而在对待安娜时，更显出了两个人的不同。马克是爱屋及乌，完全是情人眼里出西施，这应该是本能的，非谎言。而布拉德不仅对安娜的饮食习惯独断专行，甚至对安娜的母亲出言不逊。这也恰好做了另一个对比，曾经安娜也在马克面前，告诉听筒另一头的母亲马克是个如何如何失败丑陋的肥仔。绝好的事例，直言与粗鲁为伍，再次证明有些“直言”比谎言锋利，它们存在的价值有时就是为了刺伤善良可欺的人。

   又要说到一个没有绝对定论的话题，钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。这个问题答案就在此，或许根本就没有答案，就像灵魂与躯体同在才是凡人一样，没有再透彻的领悟方式了。

   电影快要结束时，马克自暴自弃的一身行头，真有点“神”与你同在的效果。那是咱们所说的抖包袱，用搞笑的方式衔接上后来的重头再来，揭示最后一个话题——勇气，也算抖得有价值。

   爱与不爱，为什么不问自己的心，而要问上天？喜欢瑞奇在结局耍的几个小把戏。马克不要用谎言抓住心爱的女人，第一次他没有那样做，这一次他也不会。安娜跑出教堂的那一刻，应该不是了解到了自己真正想要的，她是用勇气冲破了世俗的偏见与狭隘，也用行动证明了爱能超越一切的事实。

   电影中，几段轻快优美的插曲为故事增添了一丝活力，在搞笑与严肃中融入了浪漫的气息。虽然还能感受到马克掌握谎言并为所有苦闷的人带去希望时，那长长的一大串鸡皮疙瘩，但回想整部影片，还是收获大于失望，快乐多于抱怨。

这是一个爱情故事。它把各种矫饰去除，说明事情的真相。以下是它对一些事物的说明：

1.敬老院：那是孤独无望老人的伤心地；

2.恋爱：寻求后代的另一半较好的基因序列组。作者似乎忘了基因有隐性的。

3.婚姻：寻求经济稳定、身体健康，承担抚养后代的义务。

4爱情：他让我感到有趣。

本片厉害的是要说明”我们在天上的父”。您知道，“若是他不许，则一根头发也不会掉下”。于是主角手持两块比萨饼盒（摩西的两块十戒板）来讲述天上的父所说的了。这个天人沟通者在各大宗教中，都是“先知”级别的。下面就是自从有了全知全能的祂以来，头脑单纯的人们反复要问的了：“如果他行善举、为什么许如此多恶事”“不违戒即可上天堂，则何事为违戒”“这么多年，这要紧话只对您一人说？”

答案一：祂的严厉公正和人们的违约。

答案二：尊祂的教、宣祂的功，赞美祂。

答案三：这是最难的，您得显点神通。分海、死而复活、飞升这一级别的。

由于第三个问题没有回答，男主人公依然不被人奉若神明。这是好事。因为让一帮不会说假话的人到宽容这个级别，不知会发生什么呢。男主人公有自知之明。