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剧情介绍
长篇影评
1 ) 选择
大概是无聊，我坐在车上想了很多。比如说社会主义的中国会宣传什么，大概雕刻家会抢救了名画，然后再宣传一下国家财产重于一切。
这大概就是我们的价值观和我们的爱情观的得来方式，我们所有的途径不多，就是教科书，我们的电视，电影。
我记得我们历史课里提过十四世纪的文艺复兴，这场资本主义的文化革命，在我们的课堂上被一笔带过，而我还是在几年后的一个电视节目中提到文艺复兴的实质。在传统的艺术中，文艺的创作对象是神，而在这场文化革命中，普通人，非神职的人，成为文艺复兴中文艺家门的创作主要对象，这就包括了那副名画《蒙娜丽莎的微笑》，在现代人眼中有时实在很难想象他的艺术魅力从何而来，其实只是简单的表达，我们开始重视我们个人这一个体，而非我们崇拜的神。
这其实是与我们一向宣传的集体主义，个人为集体做牺牲的思想品德教育背道而行。几年前有人问过，“我爱祖国，可是祖国爱我们吗？”
这个人飞出了中国的国门，我无意去讨论他的行为的对错，我们的价值观和人生观，总会有千姿百态的不同。这也是我们在看《冷山》的时候，会得出不同的结论。
吸引我去看《冷山》的原因是什么呢？一位网友说，看了以后就觉得南北战争就象中国的文化大革命。这个名词似乎已经成为一个形容词，用来形容了人性一切恶劣的本质，虽然我知道战争片都是很残酷的吧，但是又再一次勾起了好奇心。
不过看完了才知道和我想的还是很出入的，这部电影并没有直接去描写战争场面，大部分镜头都是在描写战争中后方人的生活。或者说，确实象“文革”一样，不是战争的战争。
其实这样反战的题材的影片很多，从反战的角度上来说，他并没有什么新意。所以当我从影院走出来，我才发现其实太多的影评都把焦点放在《冷山》对爱情的描写太过单薄。而除了和平以外，我们似乎都不敢去谈及个人与集体，个人和国家，这个其实非常明显的冲突，但是往往又可能与我们的教育背道而驰。国家的机器中，是谁，能最终从战争中获利？这，也许仍然是我们可能会反传统，但有深思不敢跨越的禁忌话题。我会提出一些假设，如果这场战争不是内战，是发生在侵略战争中，或者是发生在被侵略战争中？答案仍然不同，如同我们每个人都背负不同的价值观，人生观。
很多年前的小说月报上曾经登过中国的争鸣文学，军旅作者的名字我不记得了。叫第三只眼，或者什么别的什么吧，年岁已久，我的记忆或者会出错，解放军战士的父母是当年攻打台湾的战士，一直想解放台湾，（好象是牺牲了），做为烈士的子女，守在福建这方可以看到台湾的最接近的地方，他每天都可以看到对方的台湾人，那个人每天拿着一本书在看，而那个台湾士兵的上司对他极为严厉，为怒吼他看不值得看的闲书。然后有一天才知道那个年轻的台湾士兵被逼死了，逼死了他的上司是他的亲生父亲，而这位台湾的士兵的心中没有战争，他只想去台北读书。他刚考上台大的研究生。
这部小说好象是获奖过，因为细致表现了渴望祖国统一的情节，台湾的士兵都不想打仗了，但是或者我们漠视了作者也在同样说，中国的士兵也不想打仗，他们还有妻儿等待，但是如果没有打仗的士兵，统治又如何完成，权利又如何体现呢？
而在那发在网上的影评中，我更发现，今天的我们似乎已经太习以为常去置疑爱情，他们说，西蒙死了也不错，因为他们的爱情会在婚姻中被抹杀，他们的爱情多么不值得推敲，影片就是这战前的一吻，那根本没有深入的几句对白，怎么就爱得死去活来了，或者这个女人只是反战的一种慰藉，并不是爱。
于是那迢迢归家之路，大概只是一种想象，并不是爱。
这些评论在我的眼前一直到二战结束后那副出名的摄影作品，那位士兵亲吻了不认识的陌生女士。
但我认真地比较了这两种感情，回到我第一段的那段爱情的升华。每个人的眼中，爱情都有不同的定义，那么我还是很认同爱情产生的原因是相同的人生观。
就比如，你想救那副画，我想救那只猫，那这两人一定会有很多磨擦。
所以我不置疑西蒙和艾达的爱情，是为什么呢？是因为他们并不是路人，他们也有过交流，他们慎重地挑选过对方成为自己的心上人。就象我肯定不会爱上，一个在公车上不给老人让座的男人，爱情和了解，有时并不是坐下来谈就知道，或者有时也正是谈得越多，越增加我们的分歧。我们看到西蒙没有取分文给老年的妇女耕地，我想不尽然是为了美色，那是他的勤劳和善良；我们看到艾达陪伴父亲，毫无怨尤。当她坐在钢琴前弹着曲子，频频回顾，表达感激，而西蒙放下耕犁抬眼相望，那一瞬间，我居然哭了，虽然有那么多感人的镜头，但只这一个欲语还羞的场面，反而更让我震撼。有一个时代我们或者已经遗失了，所以我们才这么置疑爱情。
有一个很久以前看过的故事，是讲的一对人结婚，中国人的婚俗中，半夜中新人会起来，如果新郎的礼帽罩着了新娘的珠花，则预示着以后的婚姻中新娘会听众于新郎，而如果新娘的珠花放在新郎的礼帽上面，那则是预示婚姻中，新娘会让新郎处处听着她的。新郎在结婚前频频被家里人告知要用礼帽罩着珠花，于是他依此办了才心安地睡去，而当他醒来的时候，珠花被拿了出来，却并没有压住礼帽，而是并排放着。女人请求平等被爱的那份内心坦荡荡地放在面前，这一对新人，相爱至老，这是真实的故事，是我从某人的回忆录中看来的。
有时，我想，有那么一类人，谁被他爱上都会幸福，他和谁在一起，也能给别人幸福，因为他真的知道关爱与平等。
男人不太看得起爱情，他们不太觉得爱情有什么可以经营的。其实我一直很喜欢琼瑶，因为我觉得她给了女人自己的思想的一个境界，就是爱情。虽然也许它可遇而不可求，但是真的是美好的东西。
冷山给我的感觉也是如此，女性的角度占主角，让我对白羽说，我觉得象是一部自传体的小说，因为我觉得女性更容易美化自己的人物，男人和女人，坚贞地对待爱情，而男性的作者则更容易去暴露男性在爱欲上的脆弱。这或者是想象与现实的差别，为此我倒真的认为这是一部女性的电影。
关于电影，看之前并不了解，看后从相关的网站中才知道是一部明星璀璨的片子。但我其实特别看重的是那个后方的保安队的坏人，他在教堂里对艾达说，“难道我不就不行吗？”这话是所有单恋的人的思路，悲哀的很，而且他没有用强，也许这也是种爱情的骄傲。另一个是他射杀露比的父亲时，跟着哼着歌，让露比的父亲蒙住眼睛，或者在他心中也有对杀人的厌倦。
艾达的表演我很喜欢的一段是他的父亲死的时候，脸上喜悦轻松的笑意，表情嘎然而止，吃惊，怀疑，惊惶，走出户外，想捡起讲稿，匆忙丢掉讲稿，不顾讲稿，想摸，不敢摸，不由自主的哭泣，我觉得那一段演得太好了。
她的化妆也很到位，在和平年代显得丰腴， 而在战争年代显得削瘦，但我不喜欢她在最后的一些场景的服装，穿着削瘦的黑色大衣，似乎是太明显是为了显示她的身段，又或者为了显示她变得坚强，给她一个男性化的造型，但那个造型与她在影片最后的风格似乎并不相符。
至于获得最佳女配角的露比，应该说并没有我想象中的那么抢戏，或者只是因为在现代的都市中，再难找到人能还原很多年前的古老感觉，也或者漂亮的女明星很难放下身段，让她在这个里面的表演与众不同？
2 ) love can last forever
在网上碰到她，我不知道该怎么劝说她回来。看她的网络日志，知道她和另一个男生互相喜欢，甚至到了她认为爱得死去活来的程度。在之前，她有抵抗过包办婚姻，但是她的父亲威胁说要打断她的腿。然后她逃跑了，难道我该责备她不懂责任吗？或者对她说，你一小屁孩，你懂什么是爱。你痴迷的男孩，不用说只是有一点帅气，会说甜蜜的话哄哄你，或者装酷来吸引女孩子的注意力。更甭说有什么事业和担当了。这样的男生应该不屑一顾才对。你那么爱的人，你甚至以为可以为他放弃生命，你的思念所及的每一事每一物必带上他的影子，每一天你对他未消逝的爱就是你有必要记住的有意义的事情——就是这个人，在别人眼里可笑得很；而这份感情，在别人看来愚蠢得很。可我转念又想，我到底凭什么来妄断别人的感情。别人的疯狂我不能理解，不正像我自己有时也不能被理解那样吗？大人们对她所谓的爱嗤之以鼻，作为姐姐，也深陷爱中的人，我轻贱她的爱就等于轻贱自己，同时可能得罪些许看客。至少喜欢《冷山》的看客们就会对我自以为是的评判妹妹的爱情而愤愤的把我当作一个肤浅的人。
战争到来的那天，在教堂的外面，英曼的脸上并没有一丝对战争的期待，犹如其他人。他对关切地看着他的Ada说：
你最好回到查尔斯顿去。
那么谁在这里等你回来。
Ada的话脱口而出，似乎在那一瞬间就已经做了最坏的打算，等待，长久的没有音信的等待。而英曼也将“回家”印在脑中，不管战事何如，不管是否能保全身躯，一定要回来。这是爱的誓言，“我会一直等你”就是“我爱你”的变奏，前者和后者一样华丽壮阔，只是更多忧伤彷徨。
应该有很多人跟我一样喜欢鲁比这个角色。在战争年代，一个坚强的不轻易掉泪的女人，将一只鸡的头拧下来不揣一口气，丝毫不扭捏——我们的鲁比眼睛闪亮眨啊眨。粗鲁，健硕的乡下女人，直性子，这样的形容真的太贫乏了。Ada弹钢琴的时候，我们的鲁比分明也是若有所思的坐在台阶上，扶着楼梯杆。Ada晚上吟诵《呼啸山庄》片段的时候，鲁比知道凯瑟琳是不应该嫁给林顿的。她拿上书念上一句，然后有所领悟的说，这是她喜欢的句子。她的多愁善感只是在她生长的环境，尤其是战争年代，和Ada在一起时更不适宜去表达了。我们倾心的恰恰是她仿佛能端起枪就扫荡了所有的男人，扫去所有的战争中的不幸，然后继续实施她的农场计划，继续她的生活。
英曼是会回来的。在这之前2个小时的观看中，多数观众是不会质疑这一点的。然后当然是互诉衷肠，然后做爱。最难演的恐怕是从见面到上床中间的这一段戏。好在导演没有滥情的让他们在雪地里初次见面时相互拥抱，只有Ada的眼泪无声的落下（我脑中邪恶而神奇的闪过尔康和紫薇在《还珠1》里的蝴蝶谷（是这个名字？）再见面时的奔向对方，然后相拥）。爱是建构之物。回忆是召唤爱的绝好方式，尤其是反复的不间断的复制同一段记忆。在火边，他们交换着同等的记忆之物——英曼不断在田里耕地，而Ada不断的托着酒盘出现。距离慢慢拉近，空气中已经有了必要的化学反应，爱重返，不，应该说，爱所根植在两人心中的种子终于吐出新芽。这一夜所要发生和已经发生的又一次变成回忆，这一次留下的不止一张照片，一本书，一个侧影，一个吻，几封信，而是一个孩子。
英曼死了。他难道不是死过很多次了吗？这一次只不过是在Ada的注视之下，终于能够真的死去了。他死的时候是没有痛苦的，因为他对未来并没有设想，回到家也就是他想象中的终点。而Ada将继续对他的思念，她说，好像他还在回来的路上。这是她对自己撒的漂亮的慌。嘘！不要拆穿她，因为我们也时常对自己撒类似的谎。我现在坐在这里，我就以为那死去的外婆就在离我不远的地方悄无声息的守护着我。其实何必畏惧，爱让我的谎言得以坚如磐石般存在着，前提是，我们相信爱。
冷山终究还是冷，乌云密布。但是Ada却说，乌云散开，她看到了太阳。
3 ) 谁能凭爱意将冷山私有
关于裘德洛，从他站在木头搭建起的房子框架上往下望，对妮可基德曼微微一笑的时候，我就和女主一样，一见倾心。这里不再多提，大家知道就好。
坦白说，我觉得美国的年代片，只要不是奇烂无比的，一旦以南北战争为背景，就自带一种史诗式的瑰丽色彩。这场举国战争是美国人心中一道疤，血流如注，有人将鲜血绘成星条旗，赞颂美利坚民族浴血厮杀万世永生；有人将它和爱情故事结合，勾兑成你我心口的游丝百尺、软红千丈。
开头很长一段现实与过去来回交织，战场上常常是灰霾朦胧的色调，Inman怀里Ada的照片是唯一一抹亮色。接着是插叙，明亮的原野，漂亮的教堂，美丽却独独倾心于乡村穷小子的千金小姐，朦胧而年轻的暧昧，因为男女主颜值的加持显得格外美丽。Inman的眼睛在滂沱雨夜依然可以灼灼发光，淋成落汤鸡也仍然是冷山镇最俊俏的小伙子，Ada穿伞裙的腰不盈一握，即使在牧师父亲去世后，生活陷入困顿仍优雅矜持如画中仙。 真的好喜欢Ada这个角色。坚贞，纯洁，骄矜，愿意为了一个告别前的漫长深吻至死不渝、苦等数年，地主家的傻儿子屡次对她求爱都被拒绝了，不，我和一个人有过约定。十指不沾阳春水的大小姐，父亲留下来的庄园任凭它长草荒芜，苦恼于三餐，却在接受好心农妇一块咸猪肉时反复强调，我有要给你钱的，是你自己不要——可爱到爆炸。妇人哭笑不得，对着电视屏幕的我也哭笑不得，太可爱了她。
Inman也是我见过最好的男人。善良，勇敢，克制，忠诚。才疏学浅，描摹不出他一半的好。为了救和自己交好的少年，义无反顾地冲向活埋坑一样惨烈的战场——从这里我就认定他是个顶好顶好的人，也是个注定悲剧收场的人，因为他太好了，命运容不得这样美好的英雄主义存活于世。
冷山这部片子除了写一个发生在南北战争时期的爱情故事，其实还有一部分要通过Inman“请假”回乡见爱人路途中，遇到的人和事来表现时代性与人性。想要杀死私生子的犹太教徒、为了保护孩子极其世俗的寡妇（娜塔莉波特曼演的）、独自生活在丛林里看淡生死的老妪、生活在淫窝里乱搞的一家姐妹夫妻、到寡妇家抢食物却对不停哭泣的孩子心软的大兵……BGM是像蒙古长调一样的吟哦，应该是美国西部草原的一种音乐吧，调子拖曳得很远很远，像消散在风中。世上的牧民都有相通之处，面对一天一地一人一马的辽阔世界，自然也要多吸几口氧气。发自胸膛的歌声才能如此悠远浑厚。
Ada与Inman重逢时，不食人间烟火的大小姐变成举着猎枪威吓他的乡野悍妇，冷山镇最英俊的小伙子满脸俄式大胡子，像五六十岁的老头，让她第一眼根本认不出。“Inman？”Ada颤抖地叫出声。好揪心。试探的语气，不敢相信，不敢确定，她真的等他太久了，等得心如死灰，一辈子就抱着这么一个等待过下去也未尝不可。她没想过会以这样的方式重逢。相爱的人在雪地里紧紧相拥，热泪洒在落满霜雪的肩头。Ada激动地对Ruby说，当年她在农妇家的井里看到Inman的结局，茫茫大雪，重重乌鸦，她爱了那么多年等了那么多年的人死在雪地里，在视野尽头化成一个黑点，分不清哪里是乌鸦，哪里是她的爱人。然而他真的出现在雪地里，却是活生生的，热乎乎的，Ada心里不知该喜或该惧，亦或是感激上苍朝她开了玩笑，至少Inman现在是活着在她身边。
“求你了，别说晚安。”
“是不是有个宗教传统只要说三次我要娶你，他们就是合法夫妻。”刮了胡子，眼神重焕光彩的Inman对Ada说，I will marry you,I will marry you,I will marry you.真的三遍。Ada回答他，我愿意，我愿意……五遍。外面下着寂静无声的雪，屋内炉火哔剥作响，爱人眼神痴缠，温情脉脉流淌。那是我，这一生见过最温暖的画面之一。
高潮的余韵落在了Inman之死。和大反派一起的神枪手被Inman开枪打死，同时对方也崩中了他。不行，我一想起那个画面就心痛。还没看这电影就见过这个片段，B站的《the kingdoms》，裘德洛在里面是周瑜。西部牛仔装扮的男人骑在马上摇摇晃晃，画面散乱，抖得厉害，只能看清灰调子画面里林海雪原，和男人沧桑的灰眼睛。一堆人刷“非瑜背诺，天不假年”，这么多年了，这句话在我面前出现少说上千次，按说以我的胆汁质人格，早该麻木不仁了，却每每出现，每每泪盈于睫。然后说回电影，看到原版依旧哭成傻逼，Ada没有看错，上苍也并非愚弄，马伏着Inman一深一浅地走到Ada面前，背上那人，早就凉透了。
Ada哭着合上了爱人的眼睛。
西部庄园式的结局，Ada仍然恬淡优雅，他们有一个女儿，Ruby和丈夫儿子，还有劫后余生的老妇人Sally，一起生活在庄园里，符合一切战争过后的祥和安宁。尽管他们之间漂浮着悲伤，但小孩子不知道，他们总能带着欢笑长大。
“每年的这个时候，大地充满生机，到处都有你的影子，仿佛你还走在回家的路上。
“我又一次从Sally家的井往下看，这次没有什么预兆，只有云，只有云和太阳。”
这部影片最震撼我的莫过于它戏剧般的设定。
凭什么，有女人会在懵懵懂懂爱情初初萌芽时开始忠贞多年地等待。
凭什么，有男人会在重伤时仅靠一张照片和梦里的小镇长调活过来。
凭什么，他们只重逢了一天，就要再度生死永隔。
凭什么，Ada再想起Inman时，此前种种都化作原野上的风。
如果没有战争，Inman和Ada会和世间千万男女一样，郎才女貌，很快就有婚姻，但未必能美满到白头。如果没有战争，就不会那么旷古烁今的爱情，听故事的人，也不会流眼泪了。
谁能凭爱意将冷山私有。
4 ) 《冷山》里真正光芒四射的其实是这个脸蛋肉嘟嘟，头发乱蓬蓬，浑身脏兮兮的乡下姑娘鲁比
多年前看电影《冷山》，只看到了战争中艰难的爱情，因为被艾达（妮可·基德曼饰演）的美和英曼（裘德·洛饰演）的帅所吸引，毕竟当年两个演员风华正茂啊。尤其是被艾达的女主光环闪瞎了眼。
前几天重温了这部影片，之后又翻出原著来读了读，才发现在这部影片里，其实能够让艾达和英曼之间的爱情始终不灭、并且给冷山带来希望的其实是鲁比——那个脸蛋肉嘟嘟，头发乱蓬蓬，浑身脏兮兮，看起来傻乎乎的乡下女孩——鲁比。
当年蕾妮·齐薇格正是凭借鲁比这个角色获得了包括奥斯卡、金球等在内的多个最佳女配角奖，可见不管是从表演的角度还是从这部作品本身来说，鲁比这个人物都是相当的成功的。
鲁比同艾达一样，生下来就没有见过母亲。但艾达被父亲奉为掌上明珠，尽自己所能给予艾达爱以及最好的物质生活。
而鲁比却有一个坑娃的爹。鲁比从小跟着游手好闲的混混父亲住在猪圈一样的棚屋里，按鲁比的说法，父亲希望她会走路了就应该自已养活自己。鲁比的父亲经常不在家，鲁比只好在山林里摘野果吃，或者去镇上向村民们讨点吃的。
在鲁比的回忆里，童年时的某一天，她向村民讨了碗豆子汤喝，在回家的路上睡衣被河边的黑刺李树的荆条钩住了，整个下午路上没有一个人经过，那个寒冷的夜晚，才四岁的鲁比就一直在呆在那棵树旁，直到第二天被人发现，把她解救下来。回家之后父亲竟然根本没问鲁比为什么一夜未归。
再大一点鲁比就经常进山寻找吃的。鲁比对冷山的森林非常熟悉，经常一个人在山里过夜。哪里有石洞可以避风雪，哪里有木屋可以暂住，鲁比了如指掌。
鲁比在小小年纪就学会了种地，一切农活她都能够轻松搞定，像个男人一样。父女俩常常靠着鲁比种地勉强裹腹，父亲永远是三天两头就看不见人影。
尽管童年如此悲惨、生活如此艰辛，但鲁比却像棵生命力顽强的杂草，无畏地同残酷的生活做斗争，始终在努力向上生长。
实际上，支撑着艾达留在冷山守候爱情的，是鲁比 。
战争一爆发英曼就上了前线，之后不久艾达的父亲去世。艾达举目无亲，既不会种地，也不会做饭，邻居曾劝艾达回到老家去投靠亲戚，当时艾达是彷徨无助的，她甚至拿着镜子照进井里，期望看见自己的未来。当她决定留下来的时候，好心的邻居找来了鲁比。
鲁比是一个勤劳、善良、勇敢，而且独立的姑娘。
在小说原著里，鲁比的出场有很详细的描述，上身瘦、胯骨宽，身体结实得像拉爬犁的马，皮肤黝黑。作者还特别写了鲁比的脚：“她没有穿鞋，但脚板很干净，脚趾甲像灰白色的鱼鳞。”
鲁比一出场，那只吵死人的公鸡转瞬就被拧下了脑袋。电影里这一幕把很多观众都惊呆了。
鲁比的确像她自己说的那样能干，种地经验丰富，干活又很麻利。她了解脚下的每一寸土地，她告诉艾达，这里种萝卜、洋葱，那边种卷心菜、生菜还有青菜……牲口棚需要修理，养上几只鸡，几头猪，我们要自己酿苹果酒……
鲁比每天早起，生活极有规律，把农场里所有的活都安排得井井有条。她用以物物交换的方式把艾达的钢琴、咖啡拿去换回过冬的食物、还有牲口。鲁比教会了艾达种地，修葺牲口棚，打猎，做苹果酒，忙完了一天的农活之后，傍晚她们还一起读书。
在鲁比的操持下，农场焕发了生机，也给艾达带来了生活的希望。
鲁比将艾达与农场紧紧联系在一起，与冷山联系在一起。那么，鲁比和艾达之间是什么关系呢？
鲁比一开始就跟艾达约法三章，强调自己不是雇工，不是佣人，两个人是平等的。所以，当四年后英曼从战场归来，艾达告诉英曼，她必须征得鲁比的同意才能让英曼留在农场，因为鲁比是她的朋友。鲁比会一直住在农场里，除非鲁比自己不想再住下去。
事实上，支撑着艾达留在冷山守候爱情的，正是鲁比。如果没有鲁比，养尊处优的艾达是无法在冷山生存下去的。这一点所有人都清楚，包括艾达自己。因此小说中曾经写道，艾达知道，其他任何人都会在厌倦之后离开农场，任由自己自生自灭，但鲁比不会扔下她不管。
在电影《冷山》当中，对小说原著的很多情节做了较大的改编，但有关鲁比的情节几乎没有改动。无论从什么角度来看，鲁比都是这部作品当中举足轻重的人物，没有了她，这部作品便没有了灵魂。
看电影的时候，我们很容易看到战争中艰难的爱情。但实际上，在爱情之下，这部作品一直在通过鲁比这个角色传递着一种希望，对生活的希望、对生命的希望。
也正是因为心怀希望，艾达才能够忍受思念的折磨；英曼才会厌弃战争踏上回家之路；因为心怀希望，艾达和英曼的爱情得以永恒。
为什么这么说？我们先来看下故事发生的时代背景：美国南北战争时期。
整个故事刚好是发生在南北战争从爆发到结束的四年里。冷山是一个南方偏僻小镇，熟悉美国南北战争的历史就会知道，当时战场主要是在南方，黑奴制度也在逐渐废除中。身处南方的人民生活于战乱之中，随时面临危险。
当时艾达家里已经没有黑奴，父亲雇了一对没有土地的白人夫妇替他们种地。战争伊始，那对白人夫妇就跑了。艾达原本优渥的生活随着战争的爆发和父亲的离世彻底被粉碎了。
读书、画画、弹钢琴是不能裹腹的，艾达没有任何的谋生技能，生活一下子从天堂坠落到了地狱。
在艾达走投无路之际，鲁比出现了。鲁比身上有着乡下女孩该的一切美德：善良、乐观、勤劳、坚韧。她是希望的化身。
在艾达、鲁比和农场之间，反映的是人与土地的关系。艾达因爱情而留在这片土地上，鲁比本来就是属于这片土地的；艾达一开始对冷山是陌生的，孤独的状态使她陷入危险之中，而解救她的是鲁比。
影片的整个气氛是比较阴郁而哀伤的，即使是在夏天，农场生机勃勃的场景里，战乱的阴影也无处不在。而鲁比则是阴郁当中的一抹亮色。无论生活多么的艰辛、危险，鲁比都毫不畏惧，对未来充满信心，顺应自然，在这片土地上坚强乐观地活着。
无论何时，面对战争，普通民众是没有选择的，他们只能用尽全力去追求当下的生活。即使战火连天、硝烟弥漫，他们仍旧憧憬着美好的未来。所以可以说，鲁比正是战争之中千千万万的渴望和平的普通民众的缩影。
好在未来总是光明的，生活的美好也一定会来到。片尾，战争结束十年之后，夏日浓荫，阳光正好，农场梨树下的大餐桌上摆满丰盛的食物，欢声笑语中，我们看到了一个新的大家庭。
艾和和鲁比都成为了母亲，新的生命正在茁壮成长。
5 ) 别后悠悠君莫问，无尽事，不言中——评《冷山》
————傅雷为其翻译的《约翰.克利斯朵夫》自写的献辞
如果你看过1996年那部伟大的影片《英国病人》，你一定会在这部电影中找到同样的感觉，虽然一个是黄沙，一个是冷山，但其中的人文关怀和反战情绪却是共通的，导演安东尼.明格拉用其特有的史诗般罗曼蒂克的拍摄手法，将这部描写美国南北战争的作品拍摄的凄美精致、荡气回肠。影片完全与同名小说的基调相吻合，加上豪华的明星阵容，造就了这个磅礴大气又悲天悯人的经典影片，虽然片中战争场面不多，但因为战争造成的刻骨的痛却更有说服力，使反战的主题得到升华，那是一种对生的渴望和对美好生活的向往，不论是挣扎在前线的英曼，还是在家乡艰难度日的艾达，抑或片中出现的各种人物。
《冷山》讲述内战结束之际，一位士兵为了自己的所爱而返回家园的多灾多难的旅途。伟大的爱情故事与孤单凄惨的迢遥长路融为一体。《冷山》以当地历史为背景，以从作者的高祖父起代代相传的家族故事为基础，叙述了一个受伤的士兵英曼，离开残酷的战场，穿过那片残破的、即将遭受败衄的南方土地，回到自己战前的心上人艾达身边的故事。与此同时，艾达正在勇敢顽强的年轻姑娘鲁比的帮助下，努力重振父亲留下的农场。英曼的“奥德塞”与艾达的奋斗互相交织，他们长期隔绝的生活随着战争的临近终局而即将交汇，两人分别面对着一个面目全非的世界的巨大挑战。
战争，是人类残酷的极至，生命在战争中消亡、人性在战争中泯灭，即使是有坚定渴望的英曼，在经历重重磨难后回到爱人身边时，也感到不堪回首，觉得以前的英曼早已经死了，现在的自己只是一个空壳，灵魂早已被战争这个恶魔撕碎。是啊，哀莫大于心死，一个曾经善良的、渴望爱情的年轻人，经历了战争的残酷，终日面对杀人与被杀，为了胜利或生存亲手杀死一个个鲜活的同类，他的性格能不受摧残么？当他回到梦寐以求的家乡时，他能忘掉那些血腥的场面和一张张死前极度痛苦的脸么？他已经不是英曼了，战争的残酷就在于此，不仅毁灭了死去的人，更毁灭了还活着的人。
同样，在与英曼分开后，艾达也经历了脱胎换骨般的痛苦变化，首先是父亲去世，孤苦一人，二是大家闺秀出身使其根本没有生存的经验，再有随时受到恶霸的威胁，加上心上人袅无音讯，承受着这些痛苦的折磨，对一个弱女子来说真是不堪承受，幸好，来了一个下层帮工瑞比，虽然同是女性，但劳动人民出身的瑞比，生存能力足以强过一个男子。两个女人相依为命，忍受着生活的艰辛、与残忍的恶霸周旋。在经过种种磨砺与英曼相见时，哪个曾经优雅可人的淑女不见了，站在他面前的是一个坚强的女性，真是别后悠悠君莫问，无尽事，不言中......
影片整个的色调是灰的，但一头一尾是满眼青翠，生机盎然，似乎昭示着生活原本是美好的，战争的创伤也终会被生命的延续所代替，一切都发生在冷山周围的土地，冷山是无情的，见证这这里发生的一切，而在这片土地上的人们是坚强的，绿色是生命的象征，坐在苍翠的大树下的两个新的生命是对未来的激励。
这是让我感到无限感慨的影片，我认为这是一个经典的大片，一部大片之所以成其大，不仅仅是大腕云集、动作火暴、投资惊人，而是有能反映出一个时代的磅礴气势，体现出这个时代典型人物的英雄气概和浪漫情怀，而且留给观众思考的空间，通过他们的故事看到人性美好的东西发出的光芒，那是暖人的生命之光。
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6 ) 《冷山》——请你，请你放下一切回到我身边
她精致得有些不染凡尘，温柔的笑容像是草原盛开的大朵矢车菊；她的眼睛很美，清澈的像是山涧的清泉；当她看着你的时候，好像世界都停止了转动。他有一张古希腊式英俊的面庞，粗旷的身体；那对湛蓝色的眸子总在记忆中不停的忧伤；他总在面容要明朗的时候收敛起笑容，只留下微翘的嘴角让人眷恋。
这本来应该是对让神仙都羡慕的情侣，但是战争却拉开了两个人的距离，弥漫的硝烟熏黑了原本美丽的世界。
她等着他回来，从未失去希望，开始是以天计算时间，后来以年；他想要回到她身边，即使路途遥远，充满了艰难险阻。其实，英曼在第一次受伤的时候就已经死了，可是他的心一直向着远方的冷山，就像是朝圣的人一样虔诚。战火也许泯灭了很多人的良知，让人们变得比野兽还要凶残，但是爱永远不会被淹没。（我一直在想，如果真的有一位姑娘在水边等待着那位少年，他也不会死去的。）于是，我们看到了英曼一次又一次化险为夷，倒下又站起来。不管是那个变态的牧师，还是北方的军人抑或是那个山里的人，都没有绊住他匍匐前进的心。
艾达则经历了丧父与朋友惨死，正式从一个手无缚鸡之力的女子蜕变成为一个坚强生活的女人。战争没有让她屈服或是倒下，只要冷山还伫立一天，她的希望就不死。
空气在等待中一次又一次泪湿了树林、草木，忧伤始终沉淀在艾达的心底，犹如音符在黑白的琴键上沉思一般。远方的光线暗了下来，又是冰冷彻骨的一夜，希望那出征的人早日归还。
深刻地记得，英曼与艾达终于相聚的那一刻。艾达稳稳的端着枪，像一头母豹子一样具有威严，声音已是坚毅沙哑。一切都没有想象中的激动，甚至连一个拥抱都没有。就像一个迷路终于回家的孩子，平静的说道：“我回来了。”母亲也只是慈祥的说：“进屋来吧。”这种近乎陌生的隔膜真正的让人心酸，战争让人们失去了太多太多。
我一直在质疑这段爱情。他们几乎是陌生的，所有的记忆都停留在一个画面——他不愿意进屋，她为了见他只好端着盘子出来。他们一遍又一遍的回味那几个瞬间，还有那个吻，所有的这些瞬间创造了最后的震撼。
记得拉夫•艾恩说过：“有一种爱从头脑中萌芽，然后根植于心，随后再慢慢生长，但它会一直延续，直到死亡，而且所求少于给予。还有另一种爱，失掉了理智，甜蜜就最甜蜜，痛苦一如死亡中的痛苦，它只能延续一小时，但是却值得用整个一生去换取。”
在医院中，英曼曾经问一个盲人“如果，给你5分钟的时间看到这个世界你会用你余下的生命去换取么？”那个老人笑着摇摇头。对于，那些美好的事物，他宁愿不曾看过，因为那样会让他更加伤心。
可是，英曼却说，他愿意用余下的生命去换取在他心爱女人身边的5分钟相聚。他不明白，为什么在他的心中，总有一个名字、一个地方，让他如此伤心？让他停止前进的步伐，放下上膛的枪杆，不顾一切的回到那个记忆中模糊的故乡。
艾达与英曼的爱就像是在岩石中依旧破土而出的花朵，也许你可以说这并不是爱，但是却是绝望中的人最后的希望，所以他们要牢牢抓住这最后的美好与希望，给自己活下去的理由，给这个世界不灭亡的理由。
英曼最后的死完全在我的意料之中。就好像那些一生下来就在寻找生育地的大马哈鱼一样，当它们千辛万苦产下下一代的时候，也是死亡的时刻。而英曼的心终于回到了自己的故乡，疲倦的旅人终于可以安息了。
后来，艾达还是常常想起他，想起以前的天地；想起他忧郁的眼神，笑而又止的嘴角；看着天空，从一望无际的大地直到天堂的门口。
这一回不再有那么多的忧伤了，对他的爱有着如此美好的回忆。
一生也就足够了。
离别中的爱情：
导演安东尼•明格拉喜欢放眼于战争中的爱情，比如他的另一部电影“英国病人”，展现了一段被战争摧残的爱情。在“冷山”中，一首首哀伤的民谣奠定了影片的基调，不过，人们不再没有选择的权利，他们用尽全力追求自己的生活和真爱。父亲盼着女儿长大，但战争的不可预知却让他没有机会再看到女儿。当熟透的苹果挂满枝头，猫头鹰的翅膀沾染了鲜血，长大的孩子只能在墓前回想父亲唱的这首歌谣。他们的后代还会传唱，努力长大。
安东尼喜欢让自己的故事以离别告终，但是离别中除了怀念还有继续生活的勇气。正如他第一部电影“一屋，一鬼，一情人”（Truly Madly Deeply），影片讲述了一个有关人鬼情未了的清新小品。男主角死于一次意外，因为怀着不舍，他的灵魂留在心爱人的身边不肯离去。但是活着人的生活在继续，她又爱上了别的人，她和男主角的灵魂之间的矛盾一点点爆发，熟悉变成陌生，深情变成束缚。终究男主角还是选择离去，留下了真挚的、疯狂的、深刻的那段爱情，余香袅袅。
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最短暂的爱情却拥有最长时间的等待
我愿意多加一星，是因为我当年太吃妮可和裘德洛的颜😭。战争带来伤痛，但也教会很多人成长面对，女人之间互助的感情也是可贵的。穿越冷山，寻找心中的挚爱，那种感情好羡慕，看了很多遍的电影。
为什么等到最后，还是一脸的凄悲？
漫长的等待漫长的逃亡就为兑现你我的爱情，虽然结局不尽如人意，但还是让人回味无穷
人问寒山道，寒山路不通。心上人你不要为我担心，等着我回来在那片白桦林。天空依然阴霾依然有鸽子在飞翔，谁来证明那些没有木碑的爱情和生命。雪依然在下那村庄依然安详，年轻的人们消逝在白桦林。 她等到他跋山涉水回来，春宵一度，谁说这不是个完美结局？阴差阳错时隔四年才看上此片。
爱情因为短暂而热烈，因为短暂而珍贵。战争时期的爱情是这么的悲壮动人。因为那份执着信念，他愿意为了她不顾生命危险跋山涉水只为寻她，她愿意为了他忍受无尽的寂寞与痛苦等他回来找她。男女主的演绎让影片有了灵魂，一部像诗一样美好浪漫的电影。
这种关乎剧情的史诗级影片，打动我的总是微乎其微的细节和支线，比如回归路上男主角本可能有个更好的归宿，善良的妹子，可爱的孩子还有温暖的家，可惜坠入生活的幸福评估与无来由的爱情根本就不在一个维度，男主角的回归更像一次形而上的浪漫的诠释。
很多男人都梦想着当回军人，既光荣又骄傲，就像冷山那批刚刚穿上军装的年轻人一样，不知战争和死亡为何物。战争本身就是无情的，当那群人面对朋友的罹难，才明白战争的残忍。于是他们又渴望温情、坚守爱情，翻越万水千山，梦想着回到爱人亲人身边。等待他们的不止是团聚，还是战争无处不在的死亡。
命运令我们分离 我却选择坚持爱着你
对战争的控诉很明显，描写女性觉醒的笔触也很有力度，几位女演员也都出色完成了任务，但其实电影的整体基调是相当浪漫的，无论是翘首以盼的破镜重圆还是意料之中的牺牲结局，都是按部就班的。但把这种俗套拍得如此卓然不群其实是能够体现主创实力的。
不知道为什么就突然想看这部电影 跟英国病人一样虐心 战争+爱情 就是赚眼泪的无敌搭配 裘德洛在我心中终于摆脱一点小受形象了 妮可那个犀利的样子不像是个善良的姑娘啊 没看过原著无法做出演技评价 RUBY很赞！
Look, Look at the sky now,What color is it? Or the way, a hawk flies?Or you wake up,and your ribs are bruised thinking so hard on somebody, What do you call that?
其实Inman和Ada感情基础并不牢靠，连Inman自己都说“我甚至不了解她”，但是却仅凭最初的几段记忆无数次地在脑海中重播而强化成坚不可摧堡垒，甚至成为活下去的勇气，不得不说这是伟大爱情的空中楼阁化的最佳体现！或许，是因为现实生活真的太黑暗了吧，所以微光也是希望。因为你，我害怕死去。
Rene真是精彩！
美国南北战争。西部片式的结局。穿插一点不动声色的小幽默。虽然猜得到的结局以及半部公路片式的剧情也没什么值得称道之处，但因为那点幽默和半点史诗感仍然值得一看。
战争里的爱情最动人。
JL说我们静静地在一起不说话不是很好嘛？NK说“It is.”——大学英文俱乐部看过的片子，散场回去的路上，久久不能平静，脑中不断地念到it is...这才是电影啊…从此深陷其中，不能自拔…——当年真囧
感情是一段漫长的守候，像是翻山越岭的逃亡。
战争中的感情很感人
【他们只是几眼相望，一次吻别，时间匆匆，甚至来不及做爱，就这样，而后两人便是一见钟情后一往情深的等待。】“亲爱的安达：再相见，已难识，未闻这些日子如何度过，而你已成为坚强女性，只是相聚时日太短，还来不及好好爱你。在天堂的我，祝你一切安好。”——爱你的英曼