剧照
剧情介绍
影片翻拍自意大利电影《天伦之旅》，讲述了一个心系儿女的父亲只身辗转各地，只为探望他那些“自以为是”的“大孩子”们，期间发生了很多令人笑中带泪的故事。 管清（姚晨 饰）虽然在职场上叱咤风云，却在婚姻生活中遇到了难解之题，每每想到事业婚姻的差距，管清总是暗自神伤。管楚（叶一云 饰）身在异国他乡，心中怀揣着跳芭蕾舞的美好梦想，无奈现实苍白残酷，她只能在餐厅做服务生来维持生计。管全（窦骁 饰）为了创业付出一切，却没能得到想要的结果。管好（陈赫 饰）是一名自由摄影师，陷入了对于人生的迷惘之中。 管家的四姐弟，身上流着相同的血脉，却在命运的引导之下四散各地，聚少离多。身为他们的父亲，管志国（张国立 饰）直到妻子去世之后才渐渐发觉亲情的重要和维系之艰难，曾经不善言辞不懂表达的他决定主动出击，踏上了探访四个孩子的旅途。热播电视剧最新电影有一天反串断喉弩爱丽丝·哈特的失语花罪恶终结者费雪小姐和泪之穴外星变异古战场传奇第三季热衷谋杀绝地生存制服少女恐怖俱乐部2004为儿取名心动乐队狂迷制造者：拉斯·冯·提尔血溅三岔口埋葬2023文明的轨迹粤语非常旅途11度青春之老男孩飞虎奇兵名校风暴第三季贼王2018尸房菜人生复本第一季
长篇影评
1 ) 这样就好
影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事，给人一种挺安逸的感觉。接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象，还以为这是片中主人公的职业，不过到后来可知这一片段的重要性。细致展现钥匙的打磨过程，包含着管治国对孩子们回家的期待，生怕孩子们回家进不了门。老管一大早出去买菜这一情节挺常见，要么是老年人安逸的日常；要么是期盼已久的孩子们要回来了。老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛！可是，这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了，不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙，还因为管好发生了意外（管治国的小儿子）。
由于孩子们都不回来了，老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们，还挺矫情，说是补全记忆断层，后来让我们知道其实人人都活的不容易。坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下，结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。说是小孩却完全看不出来，说是因为吃激素食品太多了。也是，现在过度肥胖的人可不少，食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。老管先是来到天津小儿子家，他是个摄影师。老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来，手机关机。其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节，也预示着管好遭遇雪崩。老管看到了小时候的孩子们，这样的片段在片中多次出现。一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态，与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。所以他对孩子可能会有一种愧疚感。特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职，还卖了房子。这时他提到了妻子，管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇，管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。另一方面，当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种，其实就是对孩子们的思念，这就特别贴合现实生活了。
大女儿管清可以说是位女强人。工作顺心，但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人，老管以为他们只是关系僵硬，其实她们已经离婚了。这点其实我有点小吃惊咧，不过我觉得这样的设置更好。在现实中也是这样，与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。毕竟电影还是有示范作用的嘛。管全本来是一名留英的英语老师，但是他也有自己的创业梦，这就跟现实中的很多人一样了，他们虽然也用一份安稳的工作，但总有一个创业梦。他们需要付出很大的勇气：辞去工作，没有收入来源；卖掉自己不多的仅有的家产；每天过着迷茫失落的日子；对自己、对家人没有任何负责的能力。管楚在父亲心中就是一个天生的舞者，老关以为她在澳门跳舞。但其实管楚早就“不跳了”。她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭，看她表演的不再是她的观众。她不是艺术家，只是取乐与客人的表演者。在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了，他迷茫、不知所措。想想我们自己，我们孤独吗？我觉得会有很多肯定的回答。社会在发展，人也在变。变得越来越陌生、越来越孤独。管好去西藏洗涤心灵，但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题，去西藏只是意味着对现实的逃避，对问题的回避。但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放，先让心灵轻松片刻。
影片没有什么特别之处，中规中矩吧！但还可以。（补充一点，《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》，我还没看过，但看一下很有必要）
一切都好，正如影片一样。我们会有自己的挫折，但总有一天它会过去的。每个人都不会一直很好，但最后一切终究会好的。
2 ) 长大和理解，为什么不能携手并肩
开头入境的是北海公园的白塔，另一侧则是有着浓浓市井气味儿的北京小胡同，老头老太太的菜市场，塞满了晚餐食材的自行车，几个见面闲扯的好朋友，好像和我们每天挤在一团冷眼相对的CBD并不一样。
管治国自己住在一个宽敞的四合院里，悉心照顾着自己的狗、猫、鱼、鸟，可依旧感觉孤独，盼着孩子们能回家团聚。思念之余，一笔一划的写起回忆录来，想把快要遗忘的过去都填补起来。
关于自己错过的，孩子们的成长。
他让我想起自己的爷爷，退休之后也过着养宠物读书看报的安逸日子，每次家里人聚在一起吃饭，他就站在阳台看着我们，淡淡的笑。他说年轻的时候为生活四处奔波，老了就喜欢看见自己的儿女子孙凑在一起热闹，再无他求。
管治国决定给孩子们一个惊喜，收拾了行李开始了说走就走的旅行。
第一站，天津。高铁上偶遇的一对儿父子，父亲骄傲的炫耀着儿子的音乐才能，他也骄傲介绍起自己的摄影师儿子。
当他兴冲冲的走到管好的家门口时，发现家里没有人，电话也不通。然后失落的坐在门口等，等到失望。放了家门的新钥匙塞进门里去。
第二站，杭州。女儿是个广告公司的女强人老板，苦苦的平衡着事业与家庭，和丈夫离了婚，硬是在他眼前接着演戏。
第三站，上海。儿子卖了房子去创业，在黄浦江边的破房子里，和团队吃住在一起，带着激情，苦苦的挣扎。他站在台下看着儿子在舞台上演讲，五味杂陈的拖着箱子离开了。
第四站，澳门。小女儿的舞蹈梦不知什么时候碎掉了，她成了站在橱窗口的白天鹅，下了班挤在破旧的小房子里，和自己的女朋友相依为命。
这一路他发现，他错过了孩子们童年里的成长想要填补起来，却更加无法看懂长大了的孩子们的生活。所有人都说日子过的都好，可他看见的并不好。
所有人都放弃了父母认为正确的方向，而走了一条出乎他们意料的路。然后我们在这条路上摔跤、撞南墙，可从没后悔过，也从不和父母讲起这路上的艰辛与苦涩。
我们把光鲜亮丽的现在给他们看，把伤口眼泪藏在身后，像是小时候偷偷拿了零花钱买回家的布娃娃一样。
我们因为爱而害怕伤害，因为懂事而恐惧真相。只能说，一切都好。
3 ) 《一切都好》：一切都够呛
讲的是二环里有一座大院子（大概也值个几千万吧）的北京老头儿出远门突袭四个散落祖国各地的子女（我也好奇为何四个都放着帝都老家不呆，还有一个直接跑去天津了），最终一一戳破他们生活真相的故事。大姑娘看似美满实则婚姻崩盘，二儿子是热血青年卖了房投身创业潮，有疯狂李阳的即视感，三儿子是个作逼文青出走西藏后遭遇雪崩，四姑娘放弃芭蕾梦还被老爹发现是个lesbian……以上大概多数人都能想到……都不省心，却也都有苦衷。
老头儿就活在他们因各自苦衷而织就的谎言里，可这些谎言和真相根本没有构筑起生活的本质，没有推倒横亘眼前的围墙，也没有真正撕开代际差异和解构所谓父权政治，可能根本上也没有这些能力，只是简单而庸俗的事实罗列、儿大不由爹、常回家看看和善意谎言的说教窠臼，从而也没有任何击中或者打动人心的力量。另外也因为本身还是中产阶级那一套，有钱老头闲，任性子女作，张猛显然已经脱离过往聚焦小人物的底色，既没有提出问题也没有解决问题，只是轻轻划过生活的水面就走远了；
这种夕阳红伦理题材其实很难处理，稍不留神就是一场催泪大戏，最终就沦为央视公益广告的套路和格调。但张猛没把住，走向了另外一个极端，他在竭力压制，甚至把全片情绪都压制成了脱水的蔬菜，加上情节又太温吞，流水账白开水一块炖，最后还要大圆满来个自我和解，真是滋味全无，感动全无，还不如煽乎两下让人掉几滴泪呢。
人怕出名猪怕壮，中国又一位可能更牛逼的导演也沦陷了，至少这一次，走出东北的张猛，放弃了其个人特色的原乡叙事，既没了《钢的琴》里迸发的黑色幽默和大时代小人物的悲凉感荒诞感，更失却了其风格化的影像美学，整个感觉特别像片中植入的蒙牛的电视广告片，人物和故事一个个都空洞无物，没有戏剧张力也没有凹凸不平的情感波澜，只有合家欢。
想起了一部老片《过年》，同样是家庭伦理片和市井电影，但《过年》里那种父母与子女、子女与子女、丈夫与妻子之间的关系刻画、人性解剖真是力透纸背，观看的时候如坐针毡但又被其真实辛辣紧紧勾住，相比之下，《一切都好》就一切都够呛了。
ps：贾樟柯真是爱客串到处泡妞的煤老板，这部又没例外
4 ) 谁言寸草心，此事古难全
“谁言寸草心，报得三春晖？”唐代诗人孟郊的《游子吟》传诵至今，诗人仕途失意，饱尝了世态炎凉，此时愈觉亲情之可贵，于是写出这首发于肺腑的诗句。我国讲究“五伦”（父子、夫妇、兄弟、君臣、朋友五种人际关系），五伦中的任何一伦，都有其特殊的规范，如父慈子孝，兄友弟恭，君礼臣忠等。它要求每一个人根据所处的身份地位不同，而各尽己责，如父母的责任要是要慈爱养育子女，子女的责任就是要尊敬孝顺父母等等。这种传统不是从书本而来，不是从锦绣文章而来，而是数千年为人之行的体认。《一切都好》，故事虽不是中国的，但经过了来自《钢的琴》的导演张猛的修饰，一个十足中国化的故事，细腻的镜头语言下，容纳了中国数年前传承下来的礼教文化。
真实的谎言
本片改编自外国电影《天伦之旅》，相信很多影迷都看过这部经典，这个电影一共拍过两个版本，意大利版和美国版，前者是《天堂电影院》导演朱塞佩托纳多雷执导，后者主演则是罗伯特德尼罗。由于是改编本作品，因此《一切都好》在一定程度上的设定有些不符合“国情”，比如管治国家的四个子女，要知道当年可是计划生育时期啊。设定上的不符来源于原版特殊的故事构架，然而不变的就是容纳其中浓浓的亲情，这是东西方超越文化差异共通的语言。
小弟不太了解西方的家庭传统是什么，电影改编的这个剧本最终呈现出来的样子其实非常符合我国国情。父母期待远在他乡的孩子们回来团聚，然而每个孩子都因故无法返乡，父亲决定奔走各地去拜会孩子们，却发现孩子们的生活与他们平时形容的不一样.....电影除了亲情的大主题之外，还包含了如今的社会化话题，比如空巢老人、代沟问题，以及中国的报喜不报忧的传统，在一个个建立在谎言基础上的表象之下，是现实社会人生百态的写照。而电影最终呈现的主题之于我国传统，又是那样的贴切。
这是一部非常典型的公路电影，管治国旅途之前与之后世界观的变化，烙印在心中的是对子女的牵挂，而这个情感力量是相互的，孩子们善意的谎言在我国叫做“报喜不报忧”，这是一种比较争议的观念，对家人报喜不报忧是一种孝顺吗，遇到挫折自己承担，不让家人担心。或者另一种观点：连对亲人都有秘密了，有隐瞒了，实在很悲哀？电影的故事构架就是建立在这个很具有争议的观念上，进而深入到建立在该基础上的亲情——在当代社会中两难处境。其实完成亲情最直接的方式就是陪伴，然而在如今的社会下，游子与空巢老人，这个最基本的亲情羁绊，却是最难实现的。
记得前一阵在微博上流传甚广的一个公式，这一生，我们还可以陪伴父母多长时间，心里颇不好受。父母为了我们，付出了他们的一生，他们最精华的年轻时代花费在我们身上，当他们步入需要我们反哺的老年时代。而我们，为他们付出了多少，付出了什么呢？
温暖的艰辛
我很喜欢张猛导演之前的《钢的琴》，而后来他的新作《胜利》因众所周知的原因直接迟迟未能露面，这部《一切都好》在故事模板基本确定的情况下，张猛还是将其最擅长的细节和情感刻画发挥极致。比如管治国在沿途遇见的各种人和事，都代表了其内心的走向，从大女儿家出来碰见周冬雨，后者的狗让他怀念老北京的四合院；从儿子窦骁那里出来是管治国世界观发生变化的一刻，碰见张一白是其孤独悲凉内心的写照，去见叶一云前后两次相逢邬君梅，是他无处安放的内心仅存的一点慰藉。电影整体轻松幽默，但在诙谐的格调之下却是沉重而现实的主题。
小人物幽默与艰辛，正是张猛的长项，结尾家人团聚那一刻，以及片中管治国与孩子小时候对话的场面，与他在《钢的琴》中陈桂林与与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的段落有着异曲同工之妙，生活艰辛以外的温暖质感，电影并不像很多现实题材作品那样力道十足直击社会人情冷漠，而是娓娓道来，对亲情难以求全的话题进行了二次加工，结尾还是给人留有一丝光明。
回到开篇《游子吟》上面，谁说小草的嫩心可以报答三春阳光的温暖？大多数父母都望子成龙，大多数儿女也想让父母骄傲。然而大多数人的生活不是那么容易。家庭就是一个相扶相携的团体。血浓于水的亲情，被自幼的扶养和关怀所奠基。因为我们每个人都不可能独立完成这艰难的人生。身为游子，由衷一句话，孩子们都很好。
PS：关于翻拍这件事，很自然的就涉及到与原版相比较的问题上，这个问题多数限于影迷和看过原版观众之中，但更广泛的问题在于是该项目是否值得这样做。毕竟看过原版的不多，《一切都好》这个项目选的很不错，很适合家庭观影，你看过原版，但家人不一定看过，所以就可以带着他们一块看，因为这个题材非常适合全家。但如果其他项目就不一定了，比如《我的野蛮女友》或《来自星星的你》要制作中国版的话就完全没有必要了，因为后者出来也是个被吐槽的命，这些题材看过原版的不一定会看新版，没看过原版的就更不会去看了。因此，无论是原创还是翻拍，取决于题材问题，《一切都好》虽不是原创，但这个故事值得一翻。
5 ) 也只能道一句，一切都好
看到这部影片的时候涌现出的回忆瞬间让鼻子酸酸的，不禁红了眼眶。蓦然明白了什么叫感同身受……
从影片里的父亲和孩子的身上，仿佛看到了熟悉的影子。我家爸爸也是一个不善表达的人，我知道他很爱我，我也很爱他，但是我们从来没有互相说过我爱你这句话。
依稀记得小的时候他特别宠我，和我一起看动画片，唱里面的主题曲，我把他用来题字的墨全部用来在地板上和墙上涂鸦，他也只是轻笑着说了一句，我宝有天分，画的真好看，去他的班里找他的时候，他的学生们会跟我说他今天又讲了什么关于我的趣事。。
然而从什么时候开始呢，我俩几乎不怎么交流，偶尔说话客气的像个陌生人。大概是上了寄宿制学校之后吧。。。出外求学工作多年，有时会感到迷茫，也难免会遇到挫折历经磨难，和小时候不同的是，受了伤吃了苦却是不会再第一时间向父母倾诉，不想让他们担心，又仿佛想要向他们证明自己已经长大了，完全可以承担起自己的一切了。报喜不报忧，也是唯一会做出的选择。
缺乏交流，是很多家庭都会存在的问题吧。
早已经习惯了所有的事情都自己扛，太多事情不能诉诸于口，也只能道一句，一切都好。。。
6 ) 空巢老人+公路电影
演员选择上一般，姚晨演这种角色也是比较容易，一个女强人的角色，生活不易但是太强势也是让人诟病，四个故事都一般，教外国人汉语有着浓浓的李阳英语的味道，汉语言的环境和英文不通啊，这种创业估计还是不行的。陈赫这个角色就是打酱油，其实也没有多少戏份。
电影整体上讲了一个老人+四个故事，五星
匠气吓人，怎么也想不到张猛能拍个这么公益广告一样的电影，当然最可怕的是张国立这个爸的角色，做的所有事情和我爷爷几乎差不多，特别是比较隐性的背景部分⋯我想说的是这个老人形象（包括我爷爷）做出来的事都是很小众的，不容易能打动大部分观众。部分形式感还是太重，直接导致煽情差口气。
虽然都是改编，但在看美版《天伦之旅》的时候，还是很感动，而对于这一部中国制造而言，似乎稍有触动，但却难以感动，说是一切都好，其实是善意谎言下的“家家有本难念的经”，蛮奇怪的，或许这就是因为过于熟悉而带来的一种隔阂感。
高铁上、少先队员红歌唱、年迈老团搓麻将，爬梯彩绘画壁上，影像捕捉去西藏，澳门天鹅舞橱窗，上海洋人开荤腔。养狗如养人、报喜不报忧，雪纷飞，四儿悄然归，父终弥补当年憾。王少雍在见面会上一哭是神来之笔，与主题如此相应。全片败笔：贾樟柯！
偏向公益，它的意义不在于对剧作戏剧性的多高要求，而是对孤巢老人和子女间关系的反思，平平淡淡的剧情和波澜不惊的节奏，以父亲的视角观察着子女的生活，张国立雪夜和子女交心还是挺动人的段落，不过剧作上北京人去上海买房这设定太扯了点儿。贾樟柯居然没说山西话。龙标编号第666号。
2016第一大PPT之亲情篇，公益广告既视感，全程课文朗读，空洞无物，甚至忽视了四个孩子的年龄概念。但，依然向其立意致敬，2016年，家人安康，一切都好。
父母想要的是孩子常回家看看，一切都好就好
用了那么多回忆杀，却没有一次用在了真正的点上。就像片中出现的X牛广告，整部电影也就停留在公益性质的暖心上，不是平庸，也是偷懒。据说，比一个北京地质工作者可以生四个小孩更加无法令人理解的是这四个北京小孩居然全部跑去外地谋生，其中一个还在上海买了房…请问北京土著阴影面积是有多大
提醒大家并不是很商业化的爆米花片，千万不要抱着看合家欢或者撕逼大战的期待去看。非常细腻的小人物的刻画，平凡家庭的展现，引思考，有回味。不会让你的心情大起大落，静静的拍摄手法却有着淡淡的深刻。并不会泪流满面但看完心情始终有些沉重。人生不如意事常八九，能与人言无二三。
完全不能相信这是拍出过《耳朵大有福》、《钢的琴》的导演的作品。
如果没有看过《天伦之旅》的朋友该片是一次非常不错的观影过程，电影相对不如原版，但张猛的水准还是不俗，叙事平淡，亲情话题与细腻的情感刻画，小人物的艰辛与温暖写照深刻，改编的版本很有本土特色，血浓于水的亲情，每个人都不可能独立完成这艰难的人生，张国立演得好，贾樟柯最抢眼！
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感，不用死人，简简单单平平淡淡就能打动人，很高兴这次编导都抓住了这点。
虽然不赞同那句“父母在，不远游，可是”当我们跻身于这个物欲很流的·社会里努力挣扎的同时，知道为父母报一声平安是远远不够的，相知相守，你知他们就应该守护他们
这部太老派了，开场结尾简直无缝对接央视关爱空巢老人公益广告，但好在是张猛拍的，美感还在，技术还在，幽默感的细节还在，温温吞吞的看完了，居然不烦人，还挺舒服的
匠气，生硬，很假，很虚，空洞，毫无说服力。唯一值得称赞的一点就是不矫情不做作，但除此以外，比意大利版和美版不知道差到那里去了 #简直无法相信居然是牛逼电影《钢的琴》的导演张猛的新作，三观尽毁#
“如何拯救亲情，这个世界上最严肃而麻木的感情。” 整体不如2009美版《天伦之旅》，老爸拜访子女过于走马观花，但有亲情作支撑，依然有几处感动的地方。跟《钢的琴》不能同日而语了…
其实就是一部讲述亲情、人心和团圆的公益电影。但是，你有过出远门之前对着家里的相框说话和道别的经历么？我有；你有过对最亲的人至终也没有告诉对方一些真相，以免其担心的经历么？我有。所以，我还是喜欢这个像电视剧一样的故事。
一碗中国土鸡汤。
张国立亲口说这个片子拍早了2年！说实在的这个片子，编剧和导演没有把剧本打磨好，所以剧情不好看，我买票完全是奔着能见到张国立本人去看的，影片放映后，张国立也出来讲了几句，大意就是他知道这样的片子不会大卖，票房肯定不好，当初看到剧本说不愿意接，片方诚意高，说一些非你莫属的赞美才接的、
《一切都好》我最大感受是 怎么还没植入百事可乐的广告 急死我了都！
翻拍天伦之旅，构造基本一致。开头中央一公益广告即视感，一个年过半百的空巢老人…结尾蒙牛乐事贺岁广告即视感，一家人团圆过年。中间过程略显单薄，不饱满，矛盾冲突有了但完全没解决…演员演技也没发挥出来，一些客串毫无存在感。毕竟年度第一部片，感觉还是有所启迪，好好生活。