无尽
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
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剧情介绍
雷敦伯格（安德烈·鲁斯特 Andreas Lust 饰）和女友艾丽卡（Franziska Weiss 饰）生活在风景如画的维也纳，表面上看来，他们和世间的大多数情侣一样恩爱缠绵，可实际上，雷敦伯格有着一段不为人知的过去。原来，曾经的雷敦伯格是一名拥有极高智慧和强大野心的长跑运动员，与此同时，他还参与策划了一系列的银行抢劫案，是的，雷敦伯格抢劫银行绝不是为了区区钱财，而是为了满足自己追求刺激的欲望。如今，尽管雷敦伯格选择了和女友一起离群索居，但在内心里，他依旧十分渴望从前那种充满了刺激与变数的生活。是就此金盆洗手好好的享受生活，还是继续铤而走险获得短暂的快感？雷敦伯格徘徊在期间无法选择。热播电视剧最新电影迷雾追凶幸福2014女王与国家伦巴漂亮女人的日记拳神（粤语）傻春金田一耕助系列 [杀人鬼]哈罗俄亥俄逃离索比堡别杀它虎穴锄奸异种2015暴风雨中的孤儿山海战纪2之怪兽之王那年我们18岁天堂七分钟大话西游之爱你一万年雄关遗梦换妆游戏再造民兵梦幻天堂七月与安生水魔力爱熏熏意境求生天使之眼鬼马功夫大侦探波洛第三季
长篇影评
1 ) 与电影同行 与完美擦肩
镜头二：市政厅外，一个小官员聒噪地在瑞德面前炫耀着州长竞选车的设备精良，最后他说道：“完美！”，夸张，自满，琐碎，蝇头苟利。
镜头三：在竞选车上，由于瑞德的天马行空，现在它摇身一变成了一辆滑稽的追捕车。人们在讨论着如何设置路障，这里有一段颇为耐人寻味的对白：“在完美世界，我们才能手牵手地把他们（布奇和他的同伴）围住。”“在完美世界，这种情况根本不可能发生。”言语的对峙之间，留下的是沉默的空白，足以引发我们的思考。
镜头四：在取名为“FRIENDLY”的商店里，店员的脸上挂着牵强僵硬的微笑，面对试戴墨镜的布奇，她用甜的发腻的声音赞叹:“Perfect”，讽刺，“完美”在这里沦为世俗和廉价，可以像分发传单一样地随处扬弃，散发着铜腐臭。
镜头五：州长办公室。镁光灯下，州长紧紧握住了菲利普母亲的手，承诺孩子的安全，因为他已经作了看似最大的“牺牲”，让装备“Perfect”的竞选车参与追捕，尽管在记者转身后，他就下达了收回竞选车的命令。言之凿凿的痕迹，过于明显，反而增添了讽刺的喜剧意味。因为麻木而微笑，因为微笑而麻木。
镜头六：布奇想菲利普介绍明信片上的“荒野世界”，是个“Perfect”的世界。语气悠悠，迷离中夹杂着几丝陶醉，或许还有与亡命天涯的罪犯极不相称的憧憬。见识了他对同伴的冷酷无情，聆听了女探员口中他童年的悲惨际遇，布奇身上对“荒野世界”的一片痴迷，那一瞬间心灵的沉寂，恍如隔世。
镜头七：道别。布奇伸出沾满鲜血的手，那是自己的鲜血，与菲利普的小手，奇特地纠缠依偎。“再见，这是完美之旅。”布奇如是说。这是他们在同一高度上，最后的互相凝望。这是父与子的手握手，是男子汉的面对面。
镜头八：菲利普回到了布奇的身边，呜咽，拥抱。“I think my negotiation is a perfect deal.” 这是整部影片中最后一次出现“完美”，没有人为的刻意深化或升华，说来漫不经心，还有那么几分自嘲，却足以打动观众，在泪水中欢笑，在欢笑中哭泣。一次出人意表的谈判，为菲利普赢得了棉花糖，赢得了过山车，赢得了万圣节的“Treat or Trick”，对于一个孩子来说，就是赢得了一个真正的完美世界。
把这些林林总总的镜头穿插在一处，就如同构成了一个巧妙的情调蒙太奇。导演用他独特本能的镜头语言，在强烈的对比冲突，在看似荒诞不羁的谈笑风生间，抒泄着自己对“完美”的看法。
最后：
暗淡的日、高翔的搏云之鹰、葱茏飞扬的草地，小精灵的面具，零落的美元、直升飞机的悬翼、安详仰卧的布奇……涵盖了片头画面的所有元素。导演精心设计了一个梦幻的开局，整整1分30秒的图像中，摒弃了一切有声的叙述，一切与连贯故事有关的标志，没有警察，没有鲜血，没有声嘶力竭的母亲，单纯地让静物说话。难以言说、纷繁复杂的情绪在观众各自的心中蔓延，大家背上这样一个奇特的画面上路，直到行到了终点，才赫然发现，导演的欺瞒开了一个多么天大的玩笑，片头的元素才有了各自真正的解读。很想知道，布奇最后的一次张望，看到的是飞翔的鹰，还是远去的菲利普，那个乘着“火箭”，视如己出的孩子。梦想与现实的差距成为了智慧的愚弄，不原再去评判生活的公与不公，对于突如其来的死亡，没有歇斯底里，没有垂死的挣扎，平静得就如同沉睡，仿佛一觉醒来又能驾驶时空机器，向心中的“荒野乐园”进发。
银幕的正面，演绎的是虚拟的故事；银幕的背面，注入的是人性的尊严。
死亡是最彻底的结束，一切探寻在其面前都将无功而返。但幸运的是，生命的陨落，静默的控诉，胜于万语千言，给了我们审视的眸，沉思的心。
人们总有这样或那样的理由来拒绝喜欢一部电影，这本无可厚非。但一部让人陷入思绪沉淀的电影，本身就是一种实现，一种成功。
《完美世界》展现给我们一个并不完美的现实世界，这并不重要。重要的是电影以它独特的艺术语言，网住了现世的纷杂，在我们心中保全了一个关于完美的未来主义。重要的是在与完美擦肩的瞬间，给了我们一次自我省视的机会，在沉溺的远处发出震世的警醒，阻止我们仅仅因为尚存温饱的生活，而在沾沾自喜的麻木中继续失去更多的东西。
2 ) 老凯文的完美世界
“我不是好人，但也不是最坏的，只是与其它人不太一样。”
“我们都是有个糟糕的老头子，我们都喜欢喝汽水，我们都很帅，我们这种人要学会自立”
“我没问你妈，也没问耶和华，我问你，要不要玩儿‘不请客就捣蛋’？”
“在完美的世界里，警察们手拉着手围捕逃犯，就象玩儿老鹰抓小鸡的游戏一样……”
“你可以吃棉花糖，可以坐过山车，可以乘火箭船，可以在万圣节的时候玩‘不请客就捣蛋’，以后你的生命中，清单上的项目会一项一项被划掉，BUZZ，你本该有个这样的人生，不是吗？乘着有华丽收音机的时光机器，我要奔向明天了，可能去往四季很冷却很美的阿拉斯加吧！你呢，你要把握住这架时光机器，因为，你已经学会了怎样开车，自己学会的，不是吗？”
这个男人，纵使他骄傲到失去判断，演一火车烂片，固执到脑袋进了一太平洋的水，我都将执着地继续爱他。
3 ) 有人和我一样觉得这是骗姑娘眼泪的套路电影吗？
万恶的晓说里看到了这部电影的简介 千不该万不该的看到最后被击毙的片段。然后抱着豆瓣高评分肯定是精品和老婆一起挑灯夜看了这部电影。电影情感是很真挚的，但是伊斯特伍德毕竟是演员，导演功底还是欠奉。首先说剧情，电影的定位是拥有不幸童年的布奇内心是善良的，只是染缸导致他成为罪犯。但是在表现手法上却难以看到这点，比如在草地面对还没有威胁到小孩生命的同伴，他开枪爆头；开走福特车被车主死死抓住时想掏枪杀人；对别人好心的帮助，载客的好意却抢了别人的新车，对黑人老农善意的收留却因他不齿家暴小孩而动了杀心，少年时代买不起福特车就教小孩说这暂借。总结一下其实这个人就是赤裸裸的恶棍，那既然这么混蛋的一个人遇到什么不幸的事观众也不会觉得值得同情了吧？！导演想表现小孩从小被教条束缚，身边都是姐妹妈妈这些阴柔的女性而缺乏父亲男性阳刚和伟岸。所以他遇到布奇就把他变成偶像，认同并模仿他，天性得到解放，两人亦父子亦朋友的扶持往下走，可以描述多一点他们的趣事或者布奇如何强烈的想去阿拉斯加，这些都没有着重的表现，反而为了戏剧冲突非得安排布奇准备杀黑人老农，于情节没有让人感受到步步紧逼的为主角揪心，于立题角色定位没有呼应布奇内心善良只是迫于无奈误入歧途的不幸者。其次局长和犯罪专家在戏中本来是演对手戏，从侧面烘托出布奇的逃避追捕的机智，悲剧童年。引领观众跟随他们抽丝剥茧逐渐的了解布奇的身世和对他产生认同感，但是这帮人基本没有对烘托身世有过多的帮助，也没有表现出与抓捕犯人斗智斗勇的精彩较量，毫无亮点的在房车上追了整个州，最后还是靠路人发现后报警才发现犯人。最后击毙布奇的cia探员，局长的一拳犯罪专家的一顶是帮观众打的，但是我完全没有feel到他们的愤怒，他们既没有惺惺相惜的知音感，又没有任何善举值得他们去感怀，初次见面没说上两句话，被击毙后却莫名的愤怒，我自己看着也很莫名，唯一可取的是我媳妇感动的一鼻子泪，我问她为啥这么感动，她说那小孩真懂事！我去，原来我在苛求一部93年的电影。能感动人就好，别较真了。
4 ) 童年、父爱和时光机
两个没有父亲的人，一起结伴开始了逃亡生涯。公路片、西部片和犯罪片，糅合在这部电影里。从菲利普被劫持后，他们就一直在汽车上。在这一过程中，布奇承担了父亲的角色。或许那本不是布奇的原意，他喜欢菲利普仅仅是在他身上看到了自己。8岁的菲利普还是个单纯的孩子，而8岁的布奇却杀了人。在我看来，这并不是布奇想要选择的生活。当布奇问起菲利普的爸爸时，菲利普说也许等我到了10岁后他就会来看我。布奇无情的否认了一个妈妈对孩子善意的谎言，他告诉菲利普，他的妈妈在撒谎。他的爸爸永远不会回来了。像我们这种人，要学会自立，要寻找属于自己的命运。或许在布奇小的时候也对父亲有过美好的愿望，可现实却残酷的打击了他。他要告诉自己，也要告诉菲利普，我们要寻找属于自己的命运。
父亲角色的转换并不是一蹴而就的，当菲利普第一次牵他的手时，他不耐烦的甩开了。经过一整天的相处后，两人之间逐渐产生了微妙的父子感情。最后被警察包围的那一段，本来可以走的菲利普，又跑回布奇的身边。抱住布奇，拉他起身。镜头给了手部特写，大手牵小手，那么自然而温馨。在观影的整个过程中，杀人和血腥被淡化。善与恶的界限变得模糊，没有人会觉得布奇是个坏人。我们关注的只是他最后的命运，是坐牢还是逃脱。不到最后一刻，我们都没有预料到他会死。或者说我们根本就不希望他死，才从没有往那个方向上想。我们不希望好人死掉。
“我不是好人，也不算坏人，只是和别人有点不同。”布奇对马克的老婆说。正是他的这点不同导致了他的悲剧结局。他一直活在自己的理想国里，他一直停留在8岁，从未长大。一旦看到小孩子被父母或长辈打骂时，布奇的反应和菲利普是一样的。不同的是，菲利普没有力量反抗，而布奇有。他用他自己的方式惩罚着大人们，甚至杀了打菲利普的狱友。成人的世界里是没有给孩子预留位置的，就像大人们的宗教信仰阻止了孩子们单纯的快乐。布奇要菲利普写下他的愿望，要他的妈妈答应。布奇作为一个孩子，在和成人世界进行着反抗。
菲利普有很多次机会可以逃跑，可他都放弃了。当布奇第一次要他自己决定时，他先摇头后点头。布奇有一种父亲般的感觉吸引着菲利普，他在旅途中一直在模仿布奇。父亲对儿子来说，不就是崇拜和模仿的偶像吗？这也正是菲利普会开枪打布奇的原因，自己的偶像是不可以杀人的。他可以在福特车上咬松车主的手，可他无力解救马克一家。菲利普用布奇教他的方法朝布奇开了一枪，布奇中枪。可以看到布奇的表情是欣慰的，他在8岁时同样用点38杀死了一个杀人犯。菲利普和他一样，开始了对成人世界的反抗。
直升飞机在布奇上空徘徊，只有螺旋桨的声音。布奇被FBI射杀，菲利普被母亲接走。菲利普坐火箭船的梦想成真了，他趴在直升飞机上看着布奇。他眼中的布奇应该是电影开始时的那个镜头。布奇悠闲的躺在草地上，头枕在右手上，眯着眼睛看着菲利普。他并没有死去，他只是去了自己的国度。坐着有收音机的时光机，去了阿拉斯加。那完美的世界。
写于2010年8月
5 ) 邂逅完美的世界
斯德哥尔摩综合症,不在别处,只是我内心。 症状如下:2004.2006,2007年无新意的间断观看了三遍这部电影，哭泣这玩意的上座率依然保证在百分之百. 无可救药的迷恋一个杀过人,有个没用老爸,一个妓女老妈,还绑架了个8岁小男孩的越狱罪犯。 无原则的希望他能够逍遥法外,手牵着被他绑架的小精灵去那个美丽的阿拉斯加。 无立场的当罪犯身重致命一枪的时候,我的腿恨的要去踢那个开枪警察的屁股，牙要去咬断警察的脖子。 我想我是完蛋了！任何上述一条都足已肯定.我得上了斯德哥尔摩综合症了,为了这个布奇，这个亡命天涯的男人。
可以肯定的说:当时间无情的在现实和影象中跳跃,我也依然坚定的迷恋这个Kevin Costner,没错.从与狼共舞到布奇。 对于布奇的死亡,属于正常,这是情理和法理之中的,他若不死,老Clint Eastwood就失业了(导演的生涯),死亡,不是我们心中的结局,这是一个正常的故事煞尾套路。我们这些观者,无法阻挡也只能心痛的看着他中枪倒下死去。
我最有兴趣的是探究在观看影片中心理微妙变化的心路历程,这才是影片中实现共鸣的价值。 世界就是因为它不能随心所欲的按照我们的主观来改变,我们接受了这个能力的现实后，豁然和解才格外充满意义. 对于一个罪犯,影片中100分钟不到的长度,故事中的两夜一天就足已让陌生的我们对于一个越狱的罪犯的态度，由反感变化到同情热爱依赖,Clint Eastwood无疑是完美的导演了这部影片。 在有限的时间压迫下,在追捕与逃亡的一路上,我们在明知结局的前提下,依旧小心的期盼着老Clint Eastwood一狠心,随了我们的愿望吧！让布奇跑吧！给他一个未来吧！让他带着一架有音乐的时光机器走吧！
Clint Eastwood摸摸帽檐,低沉的说:不,不,他注定死去。
于是我们在痛心中泛滥着眼泪.并且患上严重的"斯德哥尔摩综合症",我们哭泣着小心等待那个死亡的时刻。
正是这样的死亡,我们很难过,我们不敢看下去,泪水在飞,心在绞痛,子弹飞了过来,不完美的旅途最终没有走向乌托邦的美好世界中去,布奇的死亡却完美的向这个世界的法制和道德妥协.我开始安慰自己:还好,他死在了很暖和的阳光下面。 不伦不类的插上自己今天刚看着的西厢记:也偷偷端详自己:是几时孟光接了梁鸿案?反问中思绪倒带:应是在这个迟到的万圣节,布奇曾问菲利浦说：“不问你妈，也不问耶和华，这个游戏你玩不玩？”接了案的。 可以意会的是正如(断臂山)一样,父亲的形象也一直如影子般贯穿整部影片.不完美的父子关系在布奇和菲利浦之间都是一样的。
正如布奇所言:我们都是英俊小生，都爱喝**牌汽水，都有个没用的爸爸。 (我想笑Kevin Costner，臭美啊)。
奇妙的逃亡旅程,他们却扮演了一对完美的父子.他们在短暂的72小时之内,诠释了临时父子的真挚感情.(虽然影片中的警察会不时出现提醒观者:他是逃犯,他正在绑架一名8岁男孩人质逃亡,他没有出路．他会被抓住．可是我们依旧固执的迷恋这个大男人和小男人，我们依旧回味他们之间微妙的感情)
好的影片就在于从多角度来审视,都有不同的思索点和魅力价值.（这是我最近观看影片最深刻的体会． 你愿意当他是公路片看，可以.你愿意当他是励志片看,同意.你愿意当他是警匪片看,接受.但是,我更愿意将他看作是亲情片。 在迷失中寻找自我救赎,两个孤独的个体走在一起．（虽然并不是自愿结合）。
布奇寄希望于他父亲多年前的一张泛黄的名信照片和只言片语间摸索着他为自己和孩子寻找到的最完美的目的地,这样的举动无疑更象一个天真的孩子在淘气的捣蛋。
这将不可能实现,这只是一个梦想,一个从孩提时代的布奇心中就特别希望实现的美好心愿.
当他失去自由后,他通过越狱并且绑架了一个孩子,试图开着他父亲过去喜欢的老福特车来寻找他的依赖形象—父亲。在8岁孩子的身上无疑看见了自己当年的影子,他想念起了他的父亲,在这很短暂的路途中,他不停的提起他的父亲(间接中警察也提起他的父亲),他信赖他的父亲(他坚持在逃亡中也要换上他父亲喜欢的车牌)他想念他的父亲(当他身重一弹,躺在树下,依靠着大树支撑却依旧努力阅读给孩子听的那张他一直带在身上的老旧名信片):阿拉斯加有一望无际的森林，人与自然相对抗。我离家与你无关。阿拉斯加很美，大半年比地狱还冷。有一天来找我。我们父子俩好好认识一下. 这样的文字中，他渴望着和他自己的父亲像男人一样的谈谈,他因此向往这世界上和父亲同时存在的地方——阿拉斯加,他在和孩子生死分离的时候,依然眷恋的嘱咐孩子:给你这张照片,也许你可以....荒诞的就是这张留有他体温的照片被误会成了手枪,最终让他走向死亡。
他的家庭无疑是不完美的,他的童年也无疑是不幸福的,他的父亲无疑是个没有用的,会酗酒,会对他和他母亲使用暴力的男人,可是对于这样不完美的现实,他依然内心坚持着完美的想法_他的父亲会好起来,他会改变,会回到身边.
正是这样的希望,在相对的自由里面,他救赎着飞奔在没有未来的路上逃亡。并告诉孩子:“这（汽车）是二十世纪的时光机，前面是未来，后面是过去。我是船长，你是导航员。停下来的话就是现在，好好享受吧。”前面是未来,后面是过去,现在是当下,我们要享受当下.没错.于是,他无意中和孩子的关系发生了质变。
对于孩子而言，布奇又是怎样的一个所在呢？他是第一个把枪让他拿的人，他微笑说:很完美；他是第一个把他当男人看的人“这是男人对男人的说话”；他是第一个肯定他男性尊严的人“对于你这个年龄而言，它一点也不小，真的”；他是第一个让他自己做决定的人“你已经够大了，可以自己做决定了”……他告诉他:我一辈子只杀过两个人:一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人＂他微笑的告诉他:就是死,我也希望是你干的,我不愿意死在陌生的别人手里.……这一切都在短暂的时间里面成为父子关系必备元素. 于是在没有未来中,我们悲伤的看着布奇走向死亡,无奈的只能去想踢那个直接致布奇于死地的神射手一脚,最好踢中要害部位(哈哈).然而最终,我们也只能在虚幻中离开他_让他孤独的死去.结束. 关掉电视的我们，依旧在体温的温热中沉沉睡去，期盼着明天不要诞生一个新的布奇．
6 ) 完美的爱，不完美的世界
他穿着白色的T恤和牛仔裤，独自躺在德克萨斯州空旷而茂密的草地上，阳光很好。一阵风吹过，许多张绿色的百元美钞从天空落下，散落在他身边。他没有睁开眼，仿佛沉醉在午睡中。
没有人计较一秒钟前射中他的那一枪。虽然子弹刚好穿过胸口，染红了他的白衣服。
同样没有人计较他的童年。患有梅毒自杀而亡的妓女母亲，不辞而别的父亲，6岁过失杀人，12岁时因为“借”别人的车开而再次入狱。
和他糟糕的狱友不同，他只伤害过一个人，那个试图伤害他母亲的混蛋。
人们只知道他是一个越狱的逃犯。
没有人计较他伸向口袋的手，将会掏出一把手枪，或者只是一张印有阿拉斯加风景的明信片。没人计较他是一个英雄。他救下了一个妇女，一个孩子。他揍断了恋童癖的鼻子，惩罚了打孩子的父亲，他很会讲关于时光机的故事。他还给自己的人质买了一套万圣节的戏服。
对了，他有一个8岁的人质。
那是他时间旅行的伙伴。
他给予了他父爱，欢乐，信任和梦想。他爱这个孩子。
他甚至为了保护他而第二次杀人。
可惜这世界并不完美。
那一刻，他的飞船停止了。不能再次发动，开往未来。
可他永远是那个船长，存在于我们心中，那个完美的世界里。
母亲以爱之名绑架孩子，罪犯却以绑架之名解放孩子，大晚上看完心里有些酸酸的~
我童年时期最刻骨铭心的电影,今天终于找到了
“我们说清楚，偷东西是不好的，……但是如果你特别想要一样东西，但又没钱买的话，你可以悄悄拿一个，这就是例外。”
标准的有点像是教科书里的故事
将公路片、伦理片、警匪片等诸多片种熔于一炉，适应了当代美国电影的新趋向———类型交汇。于是，有了修正型公路片一说。
“有一群孩子在一大块麦田里玩，几千几万的小孩子，附近没有一个大人，我是说，除了我，我就在那混帐的悬崖边，要是有哪个孩子往悬崖边来，我就把他捉住。我整天就干这样的事，我只想做个麦田里的守望者.”最后他死在了麦田里。
标准的好莱坞煽情之作，坏人的好总是比好人的好来得更感人~~
布奇没得到过的，他让菲利普全得到了
他看见他，他带走他，就像带走童年的自己。他终于相信这个世界有鬼了，眼前这个开枪打伤他的小鬼就是童年自己的鬼魅。“再见，这是完美之旅。”再见，布奇。
孩子其实是他的摆渡人，引领他完成这趟逃亡之旅、人生之旅，他没有找到爸爸但是他当了一回爸爸，去保护他的童年。哭的稀里哗啦的。凯文太帅了，孩子太萌了。
我只杀过两个人，一个伤害了我妈妈，一个伤害了你
支线挺多余的。真·情节剧，九分虚高。以爱之名控制自由，就有以绑架之名实现解放。我们是耶和华见证人教会。不要低估普通人的善意。你并不像看起来那样善良。环环相报没完没了。有些不是罪的罪很可恶，有些看起来可恶的罪则没什么大不了。受不了童年阴影的反复重现，所以要给你最幸福的童年。
我这辈子只杀过两个人，一个是伤害我妈妈的人，一个是伤害你的人。这个“你”却是仅仅相识一天的男孩。。同样缺失父爱的两人以这种方式依赖对方。特别安静特别可爱的男孩，以后也要给我孩子穿这样的连体衣！太萌了！
灵魂在天上 看着绿草如茵的地方……
哭了 小孩可爱，大叔也很会煽情，烂漫的骨子里还有一颗梦想的心
他杀过人，却未动手打过一下菲利普，这段通往地狱的旅行过程中，当他看到妈妈因为怕孩子把新车弄脏而打骂孩子；爷爷嫌孙子动作慢而对孙子抬手耳刮子时，眼底的愤怒与不屑、憎恨与仇视，皆因他拥有一个对任何人都拳脚相加的父亲。这段近似父子的不寻常感情在影片结尾得到升华，我亦哭得稀里哗啦！
母亲因家庭拮据以爱之名剥夺孩子童年的快乐，男主以绑架之名给予孩子简单的快乐、足够的尊重以及缺失的父爱，真是一个让人又爱又恨的罪犯。讽刺的是西装暴徒狙击手，流氓、自以为是且违抗命令。人民公安大学犯罪心理学专家李玫瑾老师说，很多极端犯罪的根源要追溯到童年时期。有的人用童年治愈一辈子，有的人用一辈子治愈童年。
史上最泪奔斯德哥尔摩综合征。我这辈子只杀过两个人，一个伤害了我妈妈一个伤害了你。情感创伤带来贴心信任，一对陌生人手拉手踏上没有希望看不到终点的迷途，Butch对Buzz的每一个小动作，摸摸头，拍拍屁股，看一眼心就化了~满满的父爱，已哭瞎。20171111小西天二刷依然哭到抽……
斯德哥尔摩综合症-Phillip 'Buzz' Perry
遥远的记忆啊……每次看的时候都想如果Kevin要我做人质，一定张开双手欢迎，然后收紧两臂学足无尾熊的样子抱住他的大腿死都不放。有他当爹，再有Eastwood当爷爷，就是一个perfect world了。肚腩长在有些人身上莫名地就成了一块萌肉