鲁迅

鲁迅在我们民族的历史中是个极鲜明的人物，让我们有时忘记，一代民族先锋也从来都是一个普通人。 濮存昕人物塑造得真好。影片虽衔接得不太连贯，故事性不强而略显琐碎，但整个意境和当中的每个人物都让我真切地有代入感。也就让我姑且走入影片中的鲁迅吧。 整个影片中最打动我的镜头，不是他被人簇拥着振臂发声，不是他只身抬起黑暗的门救人向光，而是他斜卧于榻上，点烟吐气。 逆风执炬，热焰灼手，却贪恋这一份光。 他是一身铁骨，真正钢铁一般的人，连头发都要直直立起，便是顶天立地，于一片昏聩之中，以生命为典押来发声。这样的一个人，偏又极细腻，对有求于他的后辈倾情相助，为萧红讲解女人不自知的美，抱着海婴笑得眉目全开，望着许先生的背影满眼柔情。 他说白天比黑夜更黑暗，爱黑夜的人注定孤独。这孤独是他从何处体味而来的呢？是一个又一个发声者的死投入一片深潭，既无水花，又填不满。他说死去的人年纪比他更轻，他说他的心里甚至难升悲哀。只是许多场景又在黑夜中浮现，翟秋白与他夜里朗诵雪的精魂，翟秋白对他说，我看见你就像看见我自己。 许广平哭了的时候，我也哭了。鲁迅拿着那片衰败的枫叶对她说，因为有你这样惦念我，我便不会轻易地随风飘散。那时我就知道，他的死，不是轻于鸿毛，是重于泰山。

每个人都对这一题材有不同的期待，于是也便有不同的打分，我说我的：

1、编剧将对鲁迅先生的理解与挚爱体现在了取材中。 2、编剧有诗人气质，片中不乏大量写意的创造。很恰当，很提气，很美。有雾化效果，诗意弥漫。 3、能将“肩着黑暗的闸门,把他们送到光明的地方去”这样写意的语言用镜头表现出来，敢写实，很险，但濮存昕实现得并不突兀。这么有难度和挑战性的创作，固然不能说戏保人，也绝不能单纯说人保戏，只能说很赞刘志钊与濮存昕这一对CP了。 4、濮存昕演得很好，当松弛则松弛（比如轻弹落在身上的烟灰），当紧绷时又张力十足。戏骨不是盖的。与萧红的对手戏分寸拿捏得好。大家。 5、有弹幕夸萧红，大意说这电影多数都是她写的。对此表示理解，说这话的人大概是想说编剧的取材更多借力了萧红怀念鲁迅的那篇杰作，没办法，珠玉在前，为什么一定要绕过？况且，绕不过。 6、张瑜很美，比起《小街》，几乎冻龄。这版许先生，有较明显的七情上面，大概是想放大妻的属性，而不是单单是助手，学生。 7、影片给了瞿秋白大量镜头，看得出编剧的偏爱。私心喜欢。海婴镜头也多，喜欢看与海婴在一起的鲁迅，心都要化了，怜子如何不丈夫。 8、片中鲁迅有时像一根线，穿起一些人，可惜这线有点短，真希望片子再加一小时，多看一些人。 9、萧军演得一般般，形神都一般般。那么个性鲜明的人，本来演起来应该很讨巧的，不知是编剧不给力，还是从选角就错了。 10、冯雪峰演得一般般，没更多存在感。遗嘱那段，表现得太平了，就是口述实录。可能是戏份给的不足。

电影的鲁迅好像跟大连挺有缘，有的是大连编剧，有的是主演，奇妙。

影片和鲁迅：或许是前段时间看鲁迅看多了，总觉得电影后半部分有鲁迅“看-被看”的模式。众人对渡边的回忆、不解、嘲笑，不正是酒馆里众人对孔乙己的“看”吗？当然影片毕竟比鲁迅温情了一些，众人终于懂得了渡边。可是在酒醒之后仍然回归“正常”生活，没有一点波澜，这是我们观看影片时都可以预料到的。其次是一直为渡边辩解的小职员，在我看来和鲁迅笔下的小伙计有些相似，他是同情渡边的，我们可以通过他的眼睛更清楚的意识到众人对渡边的“看”。可悲的是，从我们的角度可以发现，和小伙计一样，这个小职员也终于在慢慢沦为了看客，他虽然愤怒于新科长和同事的无所作为，但最终也埋葬于不发声之中。于是我从《生之欲》当中看到了鲁迅《孔乙己》的双重看客模式