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剧情介绍
在父母亲的安排之下，园子（村川绘梨 饰）嫁给了名为雨宫（林遣都 饰）的青年，从此告别了少女时代，步入了家庭主妇的行列。然而，园子的内心里对于雨宫没有丝毫的感情，她的丈夫对于她来说，不过是和自己住在同一屋檐下的陌生人而已。即便如此，园子还是和雨宫发生了肉体关系，并且怀上了雨宫的孩子。十个月之后，园子成为了母亲。 之后，工作上的变动让雨宫一家人来到了京都生活。一次偶然中，园子结识了雨宫的上司越智（安藤政信 饰）。在一来二去的交往之中，园子被风度翩翩温文尔雅的越智所吸引，而越智亦在园子的身上发现了寂寞的气息，最终，两人越过了伦理道德的那条界限。热播电视剧最新电影他的摩托，她的岛推拿2014柏林情报站第二季OH!必胜奉顺英国语吾家有女艾芙琳智慧树博斯：传承 第二季永不消逝的电波1958天意2018血域 第二季噱头大王1960咪咪2021LiSA：又是美好的一天该死的圣诞快乐阮玲玉两个世界2024砂糖菓子坏了的时候翻滚吧！我的大小姐藏身之所2012泰坦 第四季莎士比亚与哈撒韦：私人调查员第一季无名之辈克洛伊 Chloe加勒比海盗3：世界的尽头特种部队:毁尸灭尽希尔达第二季革命之间村民反击战
长篇影评
1 ) 这根本不是一部性爱电影！！！
这根本不是一部性爱电影，这完完全全是一部关于女性自我成长的电影。
电影的开始，她穿着白色的服装，面无表情，了无生气，无论是对于国家的战败还是自己的婚姻都毫无波澜。
随着性自由的不断解禁和爱自由的不断清晰，“啊~原来如此啊~”终于发出畅快的笑声！
她或许从来没有爱过这其中任何一个男人，她所爱的一直都是自由和开放。
从红色和服到黑色裙子，从热烈真实的体会到坚实从容的成熟，完成了在封建闭锁的社会和思想中一个女性从实质自我死亡到真实自由生命力的激活。
“之后要怎么办呀，不会不安吗”
她活力满满的笑着回应了。
不安，是人生时时刻刻的呀！
“死后化成灰的时候，藏在白骨后的，是用不灭亡子宫吧”
是永不停止的真实自由的生命力、感受力的成长吧！
2 ) 与其说女性成长不如说不安分守己的人生
与其说女性成长不如说不安分守己的人生
女性无处安放的灵魂
找寻与迷失
没有责任意识
除精神上情欲没有其他事业追求？
理解但不苟同
电影呈现的每一帧都很有日本美学的味道
也更赏心悦目
“我看到了深渊”女主和出轨对象合体之后如是说
激情无法维持生活，生活的本质是平淡
所有的激情终将退却，但生活还要继续
就像那个风琴男“我只是懒得自杀，才活着”
3 ) 一个女人的成长
《花芯》的故事情节并没什么波澜，讲述的方式就像镜头里的河岸边那些潺潺的流水，自然地流向它该去的地方，犹如园子的命运。在那个时代背景来看，园子实在是个离经叛道的女人。恐怕放在当下来看，依然会有人责难园子的所作所为。可是当你放下一切偏见用一个女人的视角去欣赏她的故事，却又能理解她的感情，佩服她的勇气。
初嫁丈夫时，园子尚不知性为何物，只知道夫妇之道本当如此。丈夫对她没有什么吸引，也没有任何共同语言，有的只是世俗规矩教育她：“一个女人就应该如此。”且她在外人眼里算是幸福的模板，丈夫疼爱她，儿子可爱乖巧。除了她自己怀疑自己是否是幸福的。直到与丈夫的上司越智的邂逅，园子才幡然觉醒自己的生活到底出了什么问题。问题就在于她的婚姻没有一点爱情，与越智四目相交时，她才明晓真正的两情相悦是何种感受。男与女的感觉是共通的，所谓的触电的那一瞬，其实是双方都被电流给击中了。这份隐藏的欲望在越智对园子有意无意的凝望间，在搓麻将时彼此手指的触碰间。
直到有一天，丈夫不许园子再与越智来往，说他和一个老女人常年保持着不正常的关系。爱情是件奇怪的东西，所谓的阻碍通常无法让人放下信念，反倒是让嫉妒与占有欲疯长。 当园子亲眼所见越智与情妇北林亲热的一幕时，她被震慑住了，心神失措，于是接受了年下的美术系学生的求爱。当园子面对少年对自己身体的渴求时，她才明白了，或许当年尚在年少的越智大概也是这样和年长的女性开始的吧。
如果越智不是决定离开京都，或许园子会把这份心意隐藏一辈子。可是当她看着他提着行李箱准备离开时，园子理性的堤坝终于崩塌了，她与越智紧紧相拥，直到越智依依不舍的松开园子，他们期待着不远的将来的重逢。而与越智的告别也让园子下定决心离家出走，当她终于摆脱家庭的牢笼如同樱花赴死般投向越智的怀抱时，一切如想象般炽烈。只是激情退去后，越智用狐疑的目光凝望着园子。园子被那样的眼神惊呆了。她似乎明白了点什么，又似乎一点也无法理解对方的意思。
一次又一次对性的探索就像园子对未知自我的探寻，直到有一次与越智亲密过后，园子说：“任何事情发生多了就没有什么意思了吧。”越智困惑的问：“你不爱我了吗。”园子思索了一会儿道：“我曾经喜欢过你。爱。。。你若喜欢这个说法，也是可以的。”越智深深地望了她一眼，然后起身给了她一沓钱。她也不接，任由钱币散落在地板上正如他们之间已经被蹉跎殆尽的感情。出门前越智说：“我还会再来的。”但是观者都明白，再来时他们之间已经没有了爱的那层面纱，只剩下赤裸裸的性了。
电影结尾，园子去参加母亲的葬礼，在葬礼上发现妹妹洋子已经与前夫结成伴侣了。当园子准备离开时洋子追了出来，她的眼中既有对姐姐的愧疚，也有对姐姐未来的担忧。而园子仿佛明白洋子所有的心情，她什么也没有说，付之洒脱从容的一笑，转身而去，留下恣意的裙摆荡漾的背影。一个女人的半生就此暂时画上了一个休止符。不是每个人都有缘遇见所谓的命中注定的人。大多数人不是选择勉强按照世俗的规矩生活下去，就是选择以自己探索的方向勇敢前行，此间的过程，如人饮水冷暖自知。人越大越深刻的体会到一句话：“每个人活得都不那么容易。”
4 ) 女主是不是荡妇？
《花芯》影片开头就是一副火热的场面，一对男女在无人的小巷子里面偷尝禁果。不过没有做完男方就停止下来对女主说不想玷污你，你目前还是纯洁的。大家是否想过女方的心里呢？其实女方是想继续下去的，可是男方却停下来了，导致后面女主一直为这件事情耿耿于怀。女主是孝顺的，为了父母嫁给了自己讨厌的人。其实讨厌并不导致女主会背叛，女主结婚生子一直很正常，但是中途女主的亲妹妹来了，说出了姐姐的实情。并且女主已经看出来自己的妹妹竟然喜欢丈夫。这才引起了女主内心“邪恶”的一面产生了。不正常，这一切都不正常。女主内心发生了天翻地覆的变化。自己的亲妹妹喜欢上了自己的老公自己竟然不生气，反倒觉得轻松许多。妹妹说姐姐是个坏人。其实女主的父亲就是一位不安份的人，病危之时是从妓院抬到家里的，且不说女主是否遗传了父亲，但是女主内心躁动是真的，直到遇见她错觉那个人像当初让她的欲望刚燃起但是没有继续下去的初恋的时候，她的底线彻底瓦解了。你说女主是有罪的人吗?
我倒是感觉女主一直在遵照内心的感觉，一直在跟着自己的心走。第一次的出轨是精神上的，她确实真实的爱上了不应该爱的人，但是她看见了爱人却和她认为不可能的人在一起，她有点发疯了，失去了理智，于是她就在想他们之间不是因为爱才在一起的，是因为生理需求。这种想法一旦产生，女主就想用自己的身体去试试，和一个她不爱的小男生发生了关系，完事后，女主大笑是因为她的想法是对的。有时候确实是生理需要，和爱无关。
第二次出轨，女主实现了身心合一的感觉。得到了自己想要的感觉，可是感觉过后的女主也很真实地告诉了男二说曾经爱过他，在一起过后就燃烧殆尽了，换句话说是不爱他了，已经是曾经了。所以男二给了女主钱。在男二的心中，女主和妓女没有不同。
这实在是不符合现在大众人的观念。所以就连女主的妹妹就说姐姐是个虚伪的人，后来她变得不虚伪了，然而又说她是个不知廉耻之人。我们又能有几个人跟着自己的心走呢。我们生活在这个非凡复杂的世界上不是一直在按照规定的所谓的规矩走吗？谁违反了规矩谁就是道德败坏之人，谁就是必须得到惩罚的人。其实女主最后才算是实现了彻底解放彻底自由之人，但是善良的她最后还是选择去看看亲人和孩子，看到了自己的孩子，妹妹，丈夫都过得很好的时候，女主会心地笑了。她彻底自由了。以后的路也不再穿着合服走路了，就像我们现在目前有人的身份必须要穿制服或者工作服又或者带着枷锁生活，能彻底摆脱枷锁的人又有几个呢?
也许我们已经习惯了这种枷锁，去掉的话会浑身不自在。所以我们都是普通人，过普通人的生活，一天一天，一日又一日，一年又一年。
5 ) 有感而胡言乱语
自己胡言乱语罢了
不是很赞同电影简介里的qing se标签，不能说露骨的都叫这一类吧。
圆子一直给我一种淡然冷漠的感觉，对周围的事情不甚关心，也许是她在无声地表达（甚至反抗）：我不想被贞操 婚姻 妇道所束缚，我想要自由，可是我想要的自由又是什么。
妹妹出于私心一直在暗暗引导圆子放弃这段婚姻，但误打误撞圆子开始慢慢意识到（也有可能是她揣着糊涂装明白）现在的一切不是我想要的。直到她和越智的惊鸿一瞥，到第一次和越智坐着喝茶聊天开始，圆子似乎知道了些什么：她不爱自己的丈夫，可能她开始喜欢越智。
再到后来第一次和自己以为自己爱的人（越智）探索身体的奥秘之后，事后余韵里她看着男人的脸意识到自己可能并不爱面前的这个人。但是不爱越智并不能说出来，毕竟“我爱越智，但我不爱我的丈夫”这个想法既像是一个启蒙，更是一个借口，让圆子逃避现实的桎梏追求自己要的自由。再到后来她慵懒的靠在枕头上对越智说：我曾经喜欢过你，但我不爱你。越智有被震惊到。说实话看到这一幕我的内心是暗爽的：怎么样？女人一定得是爱一个人才会跟TA天地大和谐么？难道不能像曾经的男性一样为自己的需求么？
以上为剧情的感想，下面说点题外话
村川绘梨穿和服一扭一扭地走起来真的好看，优雅又有点妖娆。林遣都真的娃娃脸，有些情节有点出戏，像小孩子发脾气。
6 ) 。
想表达啥还是可以明白的。
结尾的对比挺有意思，上过大学的妹妹穿上了和服，而姐姐换上了洋装。虽然体现的是二战后的日本，但也挺能反映我国现实的，高等教育并没有起到宣传推动男女平等的作用，只能靠自己摸索。
但是我觉得对于结尾子宫这一点，挺突兀。
毕竟丈夫也是真心喜欢她的，或者说是真心喜欢自身幻想中的她。
我觉得这部片子侧重的应该不是子宫，而是社会对于女性的一厢情愿的愿望，使女性成为男权社会所希冀的模样。将自己的愿望强加于女性，遇到反抗时就利用暴力和羞辱，将女性污名化。丈夫们希望女性都是大和抚子，希望她们乖顺，纯洁，没有欲望。
不过毕竟是以昭和为时代背景。
现在的现实也不全是这样。
不过唯一一点不满就是为什么这种片子里所有女性最终的觉醒都是始于被男性辜负？明明女主那么有想法。
并没什么了不得的啪啪啪。一向觉得，吻戏肉戏情欲戏，要么你就大大方方拍，拍吃饭一样勇敢敞开了拍，拍得生猛拍得赤诚拍得化学反应溢出屏，要么你就掐掉不拍，观众少看场床戏也能自行脑补，理解力不会get不到人物关系跟剧情。最怕拍又拍的蹩脚且不够，惺惺作态，遮遮掩掩、中途半端。让观者徒生尴尬。
事务所能不能思考一下再给Kento接戏？？？戏路宽也不能来者不拒吧？？？戏路再宽也要有个发展路线吧？？？Kento的目标是大物俳优啊。
女主听家里安排嫁给自己不爱的男人，内心却极其渴望自由，从精神出轨到肉体出轨，从喜欢过那个小三，到最后和小三成为炮友，全片一直是女主家庭主妇视角，呈现出来的压抑的状态，最后看到妹妹和自己的前夫终于结婚了，她才笑了，穿着新时代洋裙的女主和妹妹的和服形成对比，女主找到了自己想要的自由。
三位演员无情无欲的走了个流程，将禁忌之恋演绎为困室痴呆。
可惜了村川绘梨的官能出演，有肉无欲，完全没有达到老尼姑原作的“子宫深处”
完全被林遣都的美颜所迷惑，穿着宽大的衣服越发显得脸才这么小，很惊艳，我以为是年轻的时候，没想到是2016年的片子，小林子太美了吧
觉得没感觉是因为：导演本来描述的就是女主这一类人，情感或者专指爱情，这个东西并不存在，其实是情欲。个人认为这个是个普遍现象，这类人也不该被归为有精神疾病，一类人的特点而已。女主确实有点自我成长和思想解放上升，后知后觉啊。可能有的人看到的是勇敢追寻优秀品质。其实是缺失情感能力啊。
豆瓣评分怎么这么低哦，整个片子里我都感受到园子强烈的自我主义。有些女性注定不属于一个男人，不属于家庭。让我们看到更多不同的女性的美和内心不好么。大家对于女性美的定义总是太狭隘了不是么
可怜的女主，胸都快被捏烂了
林老师在我心里是圣洁的存在 怎么有人会不喜欢他
雨宫已经够无趣了，没想到越智更是个狭隘的垃圾。爱是心理，欲是生理，两者本不会统一。最后的独白好矫情，园子还是没有看开。
“我窥视了不可窥视的深渊”因为人注定孤独，所以一切情感终会逝去，婚姻会乏味，爱情会消磨，亲情亦疏远，孑然一身可怜吗？不，我只是比你们更早看到终点并靠近终点罢了。
全程啪啪啪，前一段啪的是多么的猝不及防，吓我一跳。一可惜了这些精致的皮囊，所以人不能太闲，没事也别想的太多。二，这本就无所谓啊，千金难买我乐意，啪啪啪何必打着爱的幌子。反正这电影挺挑战三观的，但谁规定哪样的三观就是正确的。最后问一句，心理压抑就一定要通过肉欲来释放吗？
女主就是完美的旁观型人格嘛 永远跟世界有点疏离的感觉 夏日自顾自的晾晒衣物对着浸在水里的西红柿 漫不经心的在河边遇见弹手风琴的美术系少年 跟情人幽会完会心有所伤也会心不在焉 跟丈夫分居后一个人生活 小桌面依然有鲜花。好喜欢好喜欢她比心~完全不觉得这个纯讲性的（果然别人的评价不能尽信）
连看两部林遣都的戏 怎么说呢画风相隔十万八千里 也是服气
女主虽然挺美的，但是整个片有一种，达不到想说的那一层情境，看着虚。
女主奶都要被揉烂了…还是有点接受不能小林子演这种戏，当然脸还是好看的。以及果然很想睡安藤君。
整个故事非常不合理。嫁给林遣都以后想出轨？？？？？
小林子这么可爱还爱个屁别人
第一次她被婚姻忽悠，擦上口红；第二次她被爱情忽悠，擦上口红；最后一次，她为自己擦上口红。感觉日本的女权题材都离不开性解放，很少在思想上做梳理。