永不瞑目

《永不瞑目》，10年前的片子，是我认为至今看过最好的大陆剧。

海岩的故事总是套了个血淋淋的现实背景，其实这些故事几乎不能说是在反映现实，只是为他的那些关于真爱的故事增强撕心裂肺的美学效果。

可以用几个关键词概括此剧：1.禁毒宣传教育片。看的过程中第一感受就是千万别吸毒。缉毒工作让男女主角走到一起，男主为爱陷入吸毒泥潭，这使女主大为感动。但正因如此，两人在越走越近时却让结合的可能性愈发渺茫。震撼人心，果然很有教育效果。肖童最后境界高了：为国奉献很好，很伟大——广电局很满意，抵消了肖说过的那句“我不懂什么共产主义”，呵呵。肖童的升华，更多的是通过让肖和欧的思想境界更加接近来表明两人情感的进一步深化。2.姐弟恋。这原本不稀奇，但在当时大陆剧中算新鲜，此剧肯定更受女性观众更喜欢——关于一个拥有青春逼人，阳光健康，用情专一的年轻男人的爱的女人的故事。3.线人的情感世界。一般的线人题材，都是线人与犯罪者好上了，在情与理之间难以抉择，精神近乎分裂。但这个故事不同，线人与警察相爱，并甘愿为之付出生命。这有意无意地使此剧正统形象更加突出——爱上正义者，为之牺牲，令人动容。看得出海岩对公安经历还是念念不忘。海岩让邪恶者的爱也带有邪恶意味——欧阳兰兰富有攻击性的，强占式的爱与欧庆春含蓄内敛克制的爱形成对比。这符合一般观众口味，毕竟此剧不是精神分析片，所谓的文艺为政治服务，片头就有“献给公安50年，共和国新纪元”。

海岩的故事总和大好河山有联系。《一米阳光》中有丽江，《永不瞑目》中有西藏，有中国热带的南方（其中肖和欧出去吃饭时有播放了明哥的《四季歌》），还有那个如果不是因为这部片子我绝不会想去的金山岭。

特别喜欢欧阳一家逃亡的那一段，原来亡命天涯可以如此浪漫。在肖童失踪，欧庆春几乎认定肖童遇难的时刻，北京在焦灼，在痛，而身在西藏的肖童，虽然也陷入无时不刻的忧思中，但世界屋脊的独特美景，还是让他有了振新的机会——他再次下决心戒毒。看到这里很感动，尤其是他站在房顶高声朗诵的片段——这毕竟是一条年轻无敌的生命。如果说肖与欧的爱情故事是最让人难以忘怀的，那么另一个就是肖童那种蓬勃，湿润，充满力量的生命力。当他浸润在南方潮湿温暖的空气中时，它又一次萌发——他又下决心重新振作，他心中的那个别样的梦还在。因为是看了剧情再看此剧，所以在知道肖童最后死去的结局的情况下看这些片段，心痛纠结得更深刻。

欧阳兰兰塑造得很好。欧阳兰兰的爱，是原始的，赤裸裸的。它无关是非曲直，无关正义邪恶，无关现实考量，它就是一颗仅仅为爱跳动的心。在西藏帮肖童戒毒时，肖童哀求着要烟，欧阳兰兰要他坚持，这个细节让人感动——她要补偿肖童，她在为之前让肖童走上吸毒不归路赎罪。“一物降一物是自然规律”——这又何尝不是爱情规律，爱情就是恶魔天使的结合体。肖童死在欧阳兰兰手里是最合理的——欧阳兰兰的确狠毒霸道，但如果被告知自己倾全心付出的情感原来只是被利用的对象的话，换了谁都会撕心裂肺甚至发疯。欧阳兰兰和肖童这两个人物，是剧中仅有的为爱不顾一切的一对，他们最大的区别在于，一个自私，一个无私。只有用死亡来完结他们才足够有戏剧感。

唯一有缺憾的是李春强这个人物。前半部分看得只能令人生厌。整一个被洗脑成功为国服务的正统人士（或者是海岩对体制内的冷漠进行隐藏得很深的讽刺？公安局对线人的处置就是在漠视生命。），只有对欧庆春才算是细致入微。他对肖童粗暴对待——对他的功劳缺乏客观评价，心胸狭窄，说话莽撞，让人怎么看都不像一个刑警队长。也许这是为了突出欧庆春和肖童之间相爱相知与众人的距离感——用身边亲近的人的不理解来反衬他们的稀世情缘。其实在工作中动私情更多的是他而不是欧庆春——反对肖童当线人是为了打消肖童对欧的幻想，后对欧庆春接肖童回家戒毒又极力反对亦是处于私心。后半段，得知肖和欧默认的关系后，他开始正面评价肖童，重伤以为自己要死时对欧说要肖童去戒毒所的话令人感动，算是对其形象有所修正。

也许是得益于剧本，片子的结构处理很完整，节奏控制张弛有度。感情线循序渐进又一波三折，大毒枭的家世也是不紧不慢地展现，人物之间又有着相互映照。结尾处的火化，欧看望眼角膜受捐者的设置又给人故事终于着地的感觉，由人物内心拉回现实，一种轮回感和宿命感跃然而上——生活还在继续，可刻骨铭心的爱永远不会再来了。 即使是本剧特有的大段旁白，也能让观众领会到赵宝刚导演忠于原著的心思，虽然并不符合常规（墨镜男的片子很需要这些），但至少让人看得更明白，眼泪也被赚得更多。

如果看小说，会发现人物之间的情感描写更加细腻，非常契合人物本身。如果海岩一定要宣称自己是三流作家，四流编剧的话，那真是伤读者自尊啊。

终于到主角了。欧庆春是个堪称完美的女性。海岩说他喜欢各种女性，但欧庆春这一类型的女人肯定不是最讨男人喜欢的。她是女强人，女人味儿不够（她在剧中的装束多为警服，背一个单肩挎包，印象中仅有的女人装扮只是蓝白两套长裙，但多为宽松式的，女性身体曲线之类的似乎导演毫无展现的意思）。 也许是海岩为了凸显肖童的与众不同——他崇尚柏拉图式爱恋（剧中他对欧阳兰兰说自己喜欢圣女贞德，刘胡兰类型的女子，在如今看来稍显幼稚可笑），故通过削弱一个年轻男子的情欲来表现。这是个纯情少欲的故事。

但同时，欧庆春的刑警职业赋予她的坚强睿智沉稳的气质与女性性别魅相力结合（如第一集中肖童所说，他对这两种不相融气质的结合的女性充满好奇仰慕），使她彰显着别样的美丽与成熟，让肖童深深爱上了她。导演慧眼，苏瑾的气质和身材很符合欧庆春的人物形象（对比她与李春强假扮夫妻的造型就可知道）。而且在剧中她很适宜地用眼神演戏，恰到好处，体现人物内心在激情和理智之间抉择的纠结，符合欧庆春——外表冷静理性内心仍怀有激情的人物性格。

欧庆春这一人物设置表露着海岩的女性主义情结。作为女性观众，如果自己是肖童这个年龄男性，我也会去爱一个成熟的女人。虽然男人恋爱时更多是下半身思维，但是年轻男子中却不乏肖童般怀有浪漫主义理想主义激情的一类人。这种激情体现在肖童对欧庆春的爱当中，也体现在他的英雄主义情结中——最后两次自愿赴汤蹈火，体现他这个年龄独有的胆量和激情。

欧庆春的完美在于她能胜任处理工作与恋爱关系。无论是对自己特情的责任心，还是对肖童姐姐般的劝导和关爱，或者在与肖童独处中保持着那份矜持与对肖童的吸引力，换句话说，就是让肖童，同时也吊足观众胃口，而且这一切又不是出于刻意而是她身上自然散发的。保持神秘感的女人对男人绝对有吸引力。

不过看到欧庆春在广州追踪到肖童，在餐厅背后时隔2个月重逢的那一幕，她仅仅是伸出手，说了一句保重，突然就很不合时宜地想到李安导演在《喜宴》中自导自演的一句俏皮的“这是中国人5000年性压抑！”要知道，肉体接触程度反映着感情亲密程度，情到深处自然会有肉体接触，显然以当时欧和肖的程度和状况，欧庆春仍是压抑着自己的情感的。

不过从美学角度讲，这反而起到强化美感作用。两人的爱之所以让人撕心裂肺，原因有二。1.情感上的不同步，感情付出的不对等。肖童主动，庆春被动，肖童付出多于庆春。庆春的年龄和经历不可能让她心存幻想使一个年轻男子爱上自己，她也只想获得一份普通平凡的生活——在爱情上她只是合理，而不是完美。同时在情节上，又是贯穿两人爱恋始终的时空错位造成了强烈的缺憾美。

小说中写到过剧中没体现的一点，就是肖童年轻的生命对欧庆春的诱惑力——登司马台那段小说中的处理更大胆，肖童吻了庆春，接着便提到诱惑二字。个人认为剧本不应删改这一表现庆春真实内心深处的片段，它只是蜻蜓点水的一段，不但不破坏美感也许还会增添层次感。最后的夜晚，欧与肖仅一墙之隔，欧猜想到了肖可能已经绝望，但却仍然被动地等着肖打电话来解释，可惜她没等到。那一刻，在心灵上已经注定了两个人的天人永隔，肖的躯体死亡只是一种仪式的完成。本剧的矛盾足够激烈，给人一种命中注定的感觉，换成任何其他结局都会使内心震荡减弱。

2.距离感。距离产生美。（1）这样一种随时面临水生火热的危机的爱恋离普通人生活遥远，充满着对生命进行深度拷问的激情；（2）男女主角的爱情历程仅仅停留在相爱阶段。肖被迫用以毒品毁灭自己的代价渐渐打开欧回避自己及回避他的心，但就在他们确立相爱，难分彼此之时，现实可能性却愈发渺小。在最相爱相知的时刻分离，这样的美学效果最强。如果两人真的进入婚姻，走近生活，也许故事会落入俗套。（3）肖童和欧庆春的爱只属于对方，是仅双方深知的心照不宣。它与众人是隔离的。人只有处于这样的一种状况才算是找到了真爱吧。欧庆春在肖童遗体火化前的那一幕令人心碎——这个坚强的女人内心的最深处还是存在女人的最美好的特质——这种东西不是每个女人都有的吧。即使有，它也会很快地随岁月和经历的打磨而不再光鲜。

“除了生命终止前的这个刹那，庆春确信自己已经了解了全部的肖童。就是对这个奇怪的刹那，她仿佛也能隐隐感知。”这就是相知相爱。不知为何，看到这里是我最感动的地方。时常会想，这种情感就算世间存在，也是极其稀有的，若能得到，那么生命长短就是无所谓的事了。

说说肖童。依我看，世间并无此种男子。他是海岩对自己作为男性的最高境界的一种意淫。“一个男人为了爱一个女人而在心中坚强地抵制着另一个女人在他心中种下的诱惑的种子”（种子指毒品），而且是一次又一次地，只要那女人开口，即使没有听她说过“我爱你”，即使没有完全得到她的爱，即使相爱的时光比起离别要短暂地多，即使...他还是能仅仅靠对她的思念而顽强地，意志不摧地，甚至充满希望地活下去，让梦一次次地在心中点燃——我想这就是信念的力量（可惜我没有，呵呵）。直到因说不清的前世孽缘和那个种下诱惑的女人结出了无花的果实（没有爱却有了孩子）时，他才绝望，最后平静地走向死亡。这种绝望又一次体现他的无私——为了不为难他爱的女人。

问：这种男人有吗？答：绝无仅有，那不是男人，是天使吧。本剧对性与爱，灵与肉有一个探讨。肖童选择贞洁（如果男人也可以这样讲的话），选择放弃，走向死亡。欧庆春感到迷茫疑惑，“没有感情怎么会有孩子呢？”根据剧情对此作出的回答很简单，但单独拿出来看这个问题，还是值得探讨的。欧的困惑是正常的，因为她是女人。刘瑜博士为此问题给出了答案：女人认为男人如果真的爱自己的话，那么他的身体应专属自己，不应该让其他女人拥有过。（《神奇的物理运动》）。因为确信肖童只爱自己，所以欧庆春感不解，这就是这种“不应该”的潜意识导致的。

肖童就是天使，当肖童得知欧阳兰兰在他吸毒的昏迷状态下和他发生肉体关系时，他居然用床单遮掩着赤裸的身体抱头痛哭——我看到这里真的想笑，笑这个年轻男子的天使本相展露无遗。陆毅接这部戏的时候还是大学生，几乎不用演，就可以将这个圣男肖童展现。

虽然时隔十多年了，影视技术发展已经远远超过当时，更超过故事发生的年代。但看到欧庆春用剪刀剪下自己的照片和肖童的拼贴时，却因其手段之粗糙到可爱而更令人动容。此剧无论从哪个角度看来是相当土鳖滴，但能忍受，从某种角度来讲，它甚至成为让人念念不忘的理由。感慨时代变化之快，也许正是这种变化让思想保守性格单纯者如我才更加对此剧欲罢不能。相守一辈子的爱是伟大的，但我还是觉得，撕心裂肺的爱才是真爱。

为了消解此剧带给本人的精神恍惚感，故不惜冒着美感丧失的危险竭尽所能穿透它。

“他想祖国母亲，还有他的母校，还有那些他熟悉的人们。他相信总有一天，他们会原谅他的，会心疼他的。”这是某集肖童吸毒后躺在床上时他绝望的内心独白。 以前的电视剧拍得很贴近生活，尤其是前半部分肖童在校园里的戏，引起了我强烈的亲切感与共鸣，好几次都差点看不下去

他准备了许久演讲比赛，因为赛前被欧庆春的一番话搅乱了心绪，而在几千人面前忘词丢脸； 他在夜总会替郑文燕打抱不平，被欧阳兰兰几人设计当众拘捕，那时他身上还穿着最体面的正装； 他家当被砸，存折也被拿走，身无分文时向周围人借钱，从一开始的三百五百，到后来只借得到三十块； 他被老袁骗着吸了毒，第二次欧阳兰兰给他吸时他奋力抵抗，还是没能抗住毒瘾，堕落到没踢完球赛就下场跑到更衣室里偷偷地吸。他的老师对他寄予厚望，将他任命为球队副队长，却迎面撞上他吸毒的丑态； 他被学校开除学籍，没有友人相送，一个人拎着行李灰溜溜地走出校门踏上公交，普通地就像放学回家一样。谁能想到不久前他还是一个深得同学老师喜爱的校园风云人物 …… 所谓悲剧就是将最美好的事物毁灭给人看。肖童从前就是那个校园里最明亮的少年，他可以是一切美好事物的代名词。正因为曾经耀眼，他的陨落才格外令人心痛，他在走上绝路的途中所受的这些憋屈也始终令人难以忘怀。 肖童是个心高气傲的人，所以他也记着。他在深陷泥潭后会想，如果自己为卧底事业而捐躯，是不是欧庆春和大家就会心疼他，原谅他。他会梦回演讲比赛的现场，在昔日观众的注视下重新激情陈词，上下五千年，英雄万万千，壮士常怀报国心，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 记得他第二次成为警方线人时，他目视欧庆春，面带骄傲地说，这是我应该做的，是我的光荣。我想除了报效祖国的自豪，和可以向欧阳一家报仇的快意，他那时的心理应该也与哪吒自刎时类似。为了证明自我，同时也出于一种英雄主义情结，他又一次将自己推往最危险的境地。 所以最后一集最让我揪心的不是欧庆春那一吻，而是欧庆春想将肖童的烈士证书送去燕大替他正名的想法，和他那没有亲友相送的冷清而仓促的葬礼。来时众星捧月，去时悄无声息，这种落差实在刺眼。欧庆春是这场悲剧的见证人，肖童死在了她面前，没能珍重眼前人的后悔与自责将会伴随她一生。那其他人呢，他们会怎么看待肖童？ 肖童会被正式评为烈士吗？他的烈士证书有没有去往他的母校？海岩没有给出明确的答案。肖童并非公职人员，且染上毒瘾，依照我国申请烈士要求之严格流程之繁琐，恐怕最后很难真的批下来。那肖童的污名会被清洗吗？在师生心中，他的形象会回到从前那个才貌双全、意气风发的模样吗？他们会认为肖童是缉毒英雄吗？从前的一桩桩一件件，个中原委，他们又会知晓多少？他们会理解他吗？

以上所有，剧中都做了留白处理，供人想象。但我对此并不乐观。这一点可以从最后一集警方的态度见微知著。在会议总结中，李春强显然认为肖童是戴罪立功之身，丝毫不提谁才是让他踏入这条罪恶之河的罪魁祸首，领导们言语间也只将肖童的牺牲当作破坏抓捕任务圆满收工的一项缺憾。知悉真情的所有人里，只有欧庆春能深刻了解肖童之苦楚与隐忍，也因此，她必须孤独地背负对肖童的思念与愧疚继续走下去，这是她引导肖童走上不归路的惩罚。然而，就连欧庆春都无法坚定地信任他、理解他，在他卧底过程中多次怀疑他复吸，怀疑他复吸的动机与献身的决意，怀疑他为何不爱欧阳兰兰却能与她发生关系，乃至最后将肖童在生命最后时刻拼命塞到她手心的沾着他鲜血的一万美金香港旅游费误当成毒资交给上级。欧庆春尚且如此，又如何苛求旁人。恐怕不知情者就算得知肖童牺牲的消息，也只当他是误入歧途受过教育后才改邪归正，在饭后闲谈时感叹一句肖童也算是替人民和国家做了件好事，迷途知返善莫大焉，再然后，就是遗忘。

证明自我何其困难，哪怕是死亡都没法将一个人彻底剖开，向人们展示他的清白，以及那干净透亮、纯粹热烈的真心。身为万万千英雄中的一个，肖童的故事伟大而隐秘，唯有观众目睹一切。想到这里就心痛。

这一幕，不知道多少人看了会泪奔

最后一集泪奔，无法控制，情感被导演吊的太久了，最后的爆发，实在是赞。

其实史兰芽版本的《女人心事》就有陆毅了，当时就觉得他能红。那还是在98年吧，去沈阳出差的时候看的。

苏瑾本人差点在杭州见到了，174的身高吧，当时是2000年，可惜没见到。

我一生见到的明星很少，在96年的时候于北京，第一个是鞠萍姐姐，要了一个签名，但她很冷漠。

第二个是方子哥，大高个。

第三个最好笑是夏雨，当时没看过《阳光灿烂的日子》，但在北京他已经是家喻户晓了，他当时比我大1岁，我周岁19，他是20，同事在旁边大呼小叫的告诉我，这个人是夏雨，演《阳光灿烂的日子》的夏雨，我根本不认识呀，就很冷漠的嗯了一声，记得当时夏雨虽然面带笑容，但挺尴尬的。

最后在北京见到的一个明星是离开北京那天，在北京火车站的一个问询窗口里面，我询问一下车次，却发现里面的人是个大帅哥，我惊呼“蔡国庆”，还跟他聊了几句，问他为什么在这里，一身夏天军装的他其实在里面看书，跟我说，部队安排的，在这里干什么什么。然后和他再见，他很和善。

孙漂亮的银屏处女作

绕了一圈，再转回来吧，本片的孙红雷在之后越来越红，到了《潜伏》达到巅峰了，然后就慢慢的随着时间的流逝，通过《极限挑战》，孙漂亮再度红的发紫。

年纪不大的苏瑾74年，在《蓝宇》，《梅花档案》，《恋之风景》之后就没什么了，可惜了，远嫁新西兰，本来以为会幸福，却错过了最好的年纪，现在复出，带着儿子，可能真的不会再红了，希望她可以参加什么什么明星秀，现在很多过气的艺人，都是靠综艺再度红的。

袁立当年26，陆毅当年22（拍摄于98年）

72年的袁立，是个姐姐哈，本片后，红的发紫，但慢慢的就没有了，我到韩国后，竟然在韩国电视台看过她的一部古装剧，扮演太后的《母仪天下》，后来远嫁美国，然后嘴巴不饶人，负面新闻很多。其实她是杭州人，之前她是售货员，我和她当年的一个男同事是朋友，总是跟我聊袁立当年的事儿，基本就是人很聪明，同时交往2个男朋友什么的。

令人心碎的一对

本片非常悲壮和无奈，全片看完，荡气回肠，唏嘘不已，却又无可奈何。力量很强大，让人看了不敢去碰毒品。当年是99年吧，我还小，才23岁，在2017年，重新看本片，已经是41岁了，时隔18年，看的不仅仅是一部电视剧，也是一份回忆。陆毅，其实只比我大一岁，当年看的时候，觉得这就是个电视剧，现在看的话，真的是致青春了。

最后最后的遗憾，还有那一万美金，肖童最后惦念的，是让老爷子和欧庆春可以去香港旅游，之前在庆春的家中，还有后来的广东小村已经给了伏笔。结果是交给国家了。肖童心愿已了，瞑目了，但庆春却不知情，欧阳兰兰虽然知道，却不知道那个她是谁，老爷子就更加不知道了。这种忧伤，遗憾，无可奈何的结局，虽然虐心，我个人却很喜欢这样的文学，影视作品，海岩的确很强。

文燕的角色贯穿了全片，虽然出场不多，最后一幕戏，因为她在，也令催泪效果增加了一万倍。她现在叫张龄心，当时原名是张佳蓓，和刘蓓，还有刘北蓓一样，名字好看，但不好读，估计是因为这个改名的。当年她是被配音的，给她配音的也是很有名的虞梦，虽然她是依靠《马大姐》红遍大江南北的，但赵宝刚制作的《无雪的冬天》就已经有她了。没想到她竟然还干过配音工作，因为她的声音太好认了，虞梦和苏瑾同年都是74的。张龄心和赵薇是同学，虽然没有说过年龄，估计和赵薇，陆毅一样，都是76年的。她很辛苦的跑了好久的龙套，直到16年的《琅琊榜》的热播，扮演夏冬的她才被人再度认出，怎么说呢，到了41岁才稍微有点知名度，还是女演员，真的令人唏嘘和感叹，一个好作品可以红很多很多的人，可是有时候就是只有一个人不红，真的令人匪夷所思，不信吗？《黑洞》里面的人都红了，过气的老艺人红了，新生代红了，就连配角和龙套都红了，偏偏黄渤没红。个人觉得文燕戏份挺多，也很重要，她的不红，和虞梦的配音有关系，没办法完整的表达出更加丰富立体的感情。我一个哥们是演员，叫周冠廷，参演了很多影视剧，他说现在没有同期声，都是配音，只有那些重要的大演员才会参与后期的配音，其他不重要的人，全部都是别人配音。

说完了我想说的话，思绪也是万万千，好吧，就这里结束，我继续看我的下一部重温老电视剧《黑洞》，已经看到黄渤出场了，还没看到马伊琍出场呢。

最后说一下旁白，是王志文，声音真的好听，没有感觉格格不入，并且旁白的地方都是恰到好处，很喜欢。《黑洞》的旁白也不错，但最恶心的旁边就是李少红的《红楼梦》，完全变成了有声小说。