大明宫

下午去电影院看我怨念已久的《大明宫》。等候进场的时候，帮旁边拍艺术照的导购填问卷，她问我：“你是看《建国大业》么？你怎么不看《建国大业》啊？”我只好blabla地解释，那个火死了的片子我30号去看。现在我就是要看《大明宫》《大明宫》《大明宫》，我就是想看《大明宫》《大明宫》《大明宫》。

今天的金逸影城，《建国大业》滚动放映27场；而《大明宫》是我看遍周围的影院之后，发现只有金逸在上映，今天一共6场。小小的放映厅里，一对跟我差不多年纪的couple，一个很认真的大叔，一个隐匿在黑暗里男女莫辨的中年人，还有我。其实这样一部纪录片电影，很少有人知道，也很少有人去看，是非常非常正常的。就连我平时跟孩子们出门看电影的时候，也是挑恶俗的搞笑片一起看。而《大明宫》这类纪录片，却是适合真正有兴趣的人独自去观看。所以，五个人在放映厅里看一场电影，正正好。

好吧，在论及电影之前，我还是要普及一下隋唐史知识。整个唐王朝有三座主要宫殿群：第一是唐朝建国之初沿用的隋朝宫殿，即“太极宫”（后称“西内”），主要是李渊和小李住的地方；第二是影片的主角“大明宫”，小李之后的皇帝从李治李小九开始，都是住在大明宫（称为“东内”）；第三是唐玄宗李隆基居藩时的府邸，后被改为“兴庆宫”（称“南内”），与大明宫有夹道相连。

因为在唐王朝289年的历史中，大明宫作为皇帝起居的宫殿占了其中的222年。所以，它是唐朝大部分时间的权力中心。这个纪录片以“大明宫”为题，正是想以一座宫殿群的命运，讲述大唐王朝的兴衰史。然而，虽然我是隋唐史粉丝，但我是小李筒子和杨公主的粉，所以，小李的身后事，我是一向不爱管的。更何况，我对很多历史书一提隋唐史，就一根筋blabla地说盛唐，是很unhappy的～放着我们“梅花飞数点，流水绕孤村”的杨广筒子不八卦，放着我们狠决又强悍的小李筒子不八卦，老在八卦武则天、唐玄宗和杨贵妃，有意思么有意思么？然而，讲唐朝的剧一向少，讲得好的剧更是少（PS：在此强烈鄙视烂剧《贞观长歌》）。所以，虽然小李没住过大明宫，但这好歹还是讲小李家嘛，更何况片花也拍得不错～于是，我坚决坚决地要看。

影片的开头着实让我狠狠地震了一下。视线低低地压着，缓缓地掠过含元殿屋顶、屋脊和鸱尾，然后倏地豁然冲向天空，铺陈出含元殿后阔大的宫殿群。那一刻我简直有种突然惊诧到窒息的感觉。很可惜，在接下来的电影中，无论解说员怎么念着“九天阊阖开宫门，万国衣冠拜旒冕”，无论武则天或是某个皇帝再怎么气势非凡，无论片子怎么渲染唐朝的国力雄厚或影响深远，我都无法再体会到这种惊诧的震撼。Sigh，其实《大明宫》对唐朝的解读还是比较shallow的～这点后面再述～

于是，故事从玄武门之变开始。～当扮演小李的演员一身铠甲地出现时，我在心里大声反驳了三遍：“这不是小李！这不是小李！这不是小李！”——怎么搞得当时才29岁的小李那么一把年纪的样子啊～说句实话，这片子里面的演员都长得不怎么样～不过，纪录片不是电视剧和电影，这点也在所难免。我觉得众多唐剧里，演小李演得最好的是《贞观之治》中的马跃，看看人家，什么叫杀伐决断，什么叫沉静莫测，什么叫不怒自威～

不过，小李的皇帝扮相，要比刚出场的戎装像顺眼多了。这儿出现了整个片子里我最喜欢的一场戏。这场最出彩的戏，背景放在我想象过无数次的太极宫的太极殿。所以，让我狠狠地兴奋了一下。李渊抱着琵琶弹奏，小李同学跳舞，下面坐着一堆的异邦人。好吧，李世民真的是在跳舞，别笑别笑，这是有史料记载的，发生在贞观四年小李灭了突厥之后的庆功宴上。不过这儿的解说，却说是小李被尊为“天可汗”的时候。不管啦，总之这场戏，表现老李和小李父子在玄武门之变后的隔阂，是非常非常赞的——李渊弹着琵琶，切切嘈嘈的节奏越来越凌厉而绝望；而跳着舞的小李，步伐却逐渐滞缓下来，犹疑不定地看着李渊。一紧一慢之间，剑拔弩张硝烟四起，却又哀哀欲绝。最终，如裂帛一般的凄厉一声，琵琶弦断，李渊鼻尖上沁出大颗的汗珠，神色黯然。而整个太极殿，所有声音也顿时都沉淀下来，安静如死气沉沉的暗夜。

很快，小李生病了。在小李的病床前，武媚遇到了李小九李治同学。李小九把煎药的玉碗递给她，阿武接到玉碗时，手指“叮”一声碰上去，当真是火花四溅啊啊啊～～不过，我是绝对不相信阿武那时候会守在小李的病床边——作为后宫妃嫔等级最低的才人，上面还有韦贵妃、燕德妃，以及与阿武同时进宫却已晋封为二品充容的徐惠，下则有普通的宫女。守在病床边煎药的事情，怎么会轮到她来做？反正就我来看，阿武在贞观时期也就是个普通的后宫女子。但无论是后来的新旧唐书，还是任何一部关于小李的剧，都要把她浓墨重彩地写一笔，完全是因为她后来变成了则天武皇后而已。（PS：关于演阿武的问题，我想谁都比不过刘晓庆了～～～我要狠狠地赞下她～～～）

然后，当然是我亲爱的小李筒子pass away了，阿武在感业寺里眼泪汪汪地念着“开箱验取石榴裙”，哀悼她的青春～不错，我同意，阿武再强悍也终归有些小女人的心思～可是，导演，能不能别让她眼泪汪汪那么久，那么假，汪得我要汗死掉啊～～李小九即位之后，阿武封了皇后，两人搬进了新建好的大明宫。大明宫的历史就开始啦～～丹凤门，含元殿，宣政殿，紫宸殿，麟德殿，金銮殿，含凉殿，延英殿，三清殿，太液池～～特技还原很赞很赞～不愧是拍过《圆明园》的导演～～还有一些琐碎的历史场景：官员骑马上朝，提着的灯笼迤逦整个长长的天街～宫门的士兵交接、宫门关闭时的鼓声、很cute的银鱼符～～～还有正月元日的大朝～～阿武和李小九下围棋，彩色的琉璃棋子真是漂亮～～看着这些史书上出现过的字迹，一个个栩栩如生地活起来，感觉真是gorgeous～

唐玄宗李隆基的出场，那真是一个叫帅，简直就像从天而降的王子来拯救万民了。没错啦，出场的时候他的确还是王子，是临淄王李隆基。当时唐朝和某个异邦的一些人打马球，眼看大唐输得一塌糊涂的时候，临淄王李三郎出场了，戴着金色的头盔，气势如虹英姿飒然，一下子就把局势扭转过来了。（PS：话说，导演，你怎么也不给我们家小李筒子一个这么帅的出场啊～～）不过，当他拿掉头盔的时候，王子的美好想象一下子就幻灭了～～～怎么这剧里的人，穿起铠甲戴起头盔，都那么不好看啊～～～

唐玄宗和杨贵妃的这一段，所谓死去的史学家和现在的中国人，都天天聒噪的“开元盛世”，也是整个片子拍得最空洞的一段。无非是些老调重弹，先是谈唐朝的强盛，日本来了多少次遣唐使啊，日本和新罗争抢宴席上的座次啦，竟然中了进士的日本留学生阿倍仲麻吕啊（这确实是好强悍的一个牛人），还有丝绸之路啦，大唐怎么雄浑壮阔海纳百川，再也没有第二个这样的时代啊～～然后则是没完没了地纠缠于唐玄宗和杨贵妃的爱情以及他们俩怎么发展艺术事业，竟然出现了“所有的荣耀都是过眼云烟，只有爱情和艺术永恒”的解说词，只差没让我把吃在嘴里的薯片给笑出来～～最后则是感慨安史之乱，感慨李隆基一世英名却晚节不保，感慨最辉煌的大唐盛世再也不在～～～过了安史之乱之后，唐朝历史虽然还有一百多年，却也没什么好说的，不过是藩镇割据，宦官专权，黄巢起义，朱温灭唐～～

其实，以“大明宫”作为叙述线索，对于复原大明宫的恢弘壮丽或是还原某些历史片段，是非常贴切而挥洒自然的。尽管情节跳跃有些太快；其中也有些个别的史实出入，比如初唐时官员的幞头后面的结是没有那么长的～比如当时称呼官员应当是以官职称呼，而不应该出现“裴大人”之类的称呼的～～此外，其实我很想看看唐朝女子那些烟熏呀、黑唇呀、夸张的花钿之类的装扮。可是不知道是不是导演考虑到观众的接受能力，片子里女子的化妆都很正常，换句话说，其实不够唐朝。不过，《大明宫》若是作为唐朝历史入门的普及读物，那是做得非常不错的。

但是，想要通过“大明宫”来描写唐王朝的兴衰史，却显得底气不足，也就是我之前所谓的“shallow”。以作为政治中心的“大明宫”为叙述框架，那么若要说大唐王朝怎么国力雄厚胸襟开阔，也就只能拘泥于皇权如何至高无上，也只能局限于宫廷里的几个主要的政治事件，也只能着眼于大唐疆域怎么辽阔，怎么四方来朝威被四海。如果这样理解大唐王朝，那么也未免太狭隘了；安史之乱之后的大唐衰落，也更是让人伤感而无奈。

然而，当《大明宫》片尾切入到如今的大明宫遗址的时候，我看着柱础和夯土层上，在风中柔柔招摇的狗尾巴草，却并不伤感，也并不遗憾，只是觉得宁静而平和。因为我总觉得，所谓的国力强盛、疆域辽阔、四方辽阔，都不是真正强悍的大唐。真正让人骄傲的大唐，绝不局限于大明宫一个宫殿里，也绝不是纯粹的光鲜与亮丽。真正的大唐，存在于每一个让人黯然沉思或是扬眉微笑的一个小小瞬间，比如片中我最喜欢的李氏父子的那场戏，比如大明宫外更广阔的天地——也许是“胡姬招素手，延客醉金樽”，也许是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，也许是“三月三日天气新，长安水边多丽人”。……那才是有血有肉的大唐。

大明宫的名字来源于那么一句话，“如日之升，则曰大明。”不错，太多太多的人爱大唐的煊赫如日，而我却独爱煊赫之下的平和，并不伤感，并不遗憾，却同样为之骄傲。计划中的西安之行，盘算了快两年了，却一直没有成行。因为太喜欢，所以太在意，所以容不得一丝一毫的马虎，不敢随随便便就去。可是，我知道我很快就会去，去昭陵看小李～到碑林看昭陵六骏（PS：强烈鄙视一下美帝国主义，抢走了我最喜欢的飒露紫～），还有城墙，钟楼，鼓楼，乾陵，法门寺，芙蓉园，大雁塔小雁塔，嗯，还有，大明宫遗址。

     去年年底在上海新天地放过一次，纪实频道一年组织几十步纪录片放映，那是去年的最后一场，看得真是挺过瘾的，导演也去了，谈了不少制作的想法与过程。即使看过《圆明园》，再看《大明宫》仍然有非常震撼的感觉，一则是在大唐的盛世所拥有的阔大的胸怀与手笔，一则是金铁木团队对于3D的制作更上一层楼，用的是虚拟复原场景与真人结合的拍法，含元殿、紫宸殿和阎立本、李白、李氏皇族，一个个熟悉的名字出现在这么美的场景里，难抑激动。片子的一大亮点是帅哥暴多，难为导演找到了这许多从未见过却气质不俗的演员来演老李、大李与小李，一个个均赏心悦目，作为女性，看得很过瘾：P
　只是还是有点遗憾的。技术层面，整个大明宫和几大殿阁的外景做得美轮美奂，但到了内景，例如含元殿内，布局、陈设、装饰真是逊色不少。看时我难免与《贞观之治》中的大殿内景相比，那里头李世民擒下颉利后获赠天可汗称号，众族齐舞的场景记忆犹新，开阔得多了。不过也可以理解，导演在交流环节就流露出对中国“大片”投资肯砸重金，却拍出不少弱智片子的微辞。想来即使是金铁木，在做这样的片子时，融资也不会是一桩易事，很多想法也许只能七折八扣地来做了，就像《贞观之治》的外景也做得比较一般。
　另一处我觉得尚欠完满的是片子的整体构思，可以说《大明宫》相对于《圆明园》的突破主要是在技术上，立意在我看来两者基本是相同的，通过一处体现出当时中国人最高技术、艺术、智慧的宫廷建筑的成住坏空来反映朝代、国家的兴衰荣辱。圆明园建造、毁灭的历史与清盛衰史的结合，其象征意义很明显，历史阶段也相对集中。大明宫的象征性好像没有那么强，尤其是在后段，仅用几段与大明宫有段的段落来反映唐衰落的经过及原因，总让我觉得有蜻蜓点水，没能挠到痒处的感觉，使得对大明宫本身和唐历史的表现平均用力，都不能深入。而且圆明园的大水法的造而复坏等情节还能说明当时中国对国外传入技术的弃用回归人力，且折射出一定深度的历史真实。但唐衰亡的原因其实是极为复杂的，各个异族国力的崛起，士族庶族势力的更替，税收制度的变化，中央与地方政府的博弈等等，如果用传统的统治阶级腐朽堕落来一言以蔽之，可能就有些简单化了。
　是有点求全责备了。再说说亮点，音乐很好，虽然私心最喜欢《圆明园》里头的一段配乐，孤陋的我从未听说过戚小源，但他做的曲子深深把我带入那段末世的情景。交流时趁机撺掇导演出他所有电影的原声，导演提到了《大明宫》的插曲，说在西安还参与打榜了，荣膺榜首。
　试映那晚，导演在痛发了一顿牢骚后，说下面不会再做这样吃力不讨好的纪录片了，给钱谁不能拍大片呢。
 ————————————————————————————————
  今天又看了一遍公映版，改动还是有点的。觉得最遗憾的一处改动，就是把片头改掉了。上次，当片子缓缓展开，优美蕴藉的音乐响起，一幅幅唐人古画上的士子、仕女动起来的时候，惊艳与感动充满了心中，让我十二万分地期待起后面的内容来。但公映版却改成了一个比较直白地、急吼吼介绍大唐和大明宫的片头，是否有点低估观众的欣赏水准了。还有的改动估计是吸收了试映版观众笑场的教训，把小李（李隆基）24岁这句删掉了。还有一段我记不得试映版里是否也有了，感觉把日本派使全面学习大唐的这段加长了一些，窃以为过于强调日本全面学习中国，尤其与其明治维新是全面西化对比，有点自卖自夸之嫌，是否想在六十年的时候再增强一下民族自信心呢：）
  再看还是觉得历史部分稍弱，注意力就集中到场景和演员上去了。男演员真是赏心悦目啊，李渊、李世民、李太白、李隆基好帅好帅（混血就是长得好：），阎立本也不错，一言以蔽之，男子的选角和造型是一大亮点，而且难得的是个个都是中华味儿很正的帅法，圆领衫配幞头，长身玉立、风度翩翩。
  可惜电影院中只有寥寥五人，片尾曲刚一响起来就被咔掉了，难怪金铁木要发牢骚了。
                                                    9月11日再观之后

     中国历史上的四大古都之中长安无疑是最富盛名的，它不仅见证了十一朝帝国的兴衰荣辱更承载了中华文明的骄傲与奇迹。周秦汉唐一代代王侯将相在这里为历史填写了自己浓重一笔的同时（人民群众固然是历史的创造者但却始终阻挡不了自己被成为历史的命运），也让长安一次次成为世界的聚焦，而这其中尤以唐长安城最为繁华辉煌，如果唐朝真的能有“两千年的盛衰史”那么今天的我们或许还能一睹这座城市的风采。


     《大明宫》的可爱之处就在于此，他以看似记录的风格让观众能够在得以领略这座建筑壮丽雄伟的同时仿佛也跟随着他一起见证了大唐的兴盛与衰败，但一个声音在那里也半刻没有停歇的强调着一个事实：你们看到的都素浮云，还没有我的声音真实。当画面切换到今天的西安大明宫遗址时一切如梦方醒，原来那些繁华早已成过眼云烟随着历史一起远去，如今唯有对着一片废墟凭吊。


     影片将大明宫的不同宫殿与历史事件相结合试图将整个大唐的历史容纳，大明宫虽然壮丽雄伟但要承载如此的重量不免显得有些力不从心，于是我们看到了一个个几乎完美的唐帝王在大明宫中施展他们的雄才伟略，之后我们看到了一个有着海纳百川般胸襟的帝国向世界宣告：我才是世界中心。至此，大明宫完成了对从贞观之治到开元盛世大好河山的映衬，于是也该退出历史舞台了。


     长达八年的安史之乱成为中国历史的转折点，大规模的衣冠南渡又一次开始，长安从此也繁华不再，而大明宫作为大唐的权力中枢从此也变得暗淡无光直至走向毁灭，同时他也正式退出了《大明宫》的镜头。我以为是导演不忍心让观众看到大明宫的残败景象于是有意忽略不计，然而当画面切换到如今西安那一片废墟时我相信观众的心都要碎了，忽然间我也明白为什么他叫纪录片了，真是一棒子锤醒梦中人啊。

去了西安城回来后，我才看了这本一直存在电脑里的纪录片电影，直到最后，潸然泪下。西安城早就不复那大唐时候的风采。

从最初李世民亲手结束了两个亲兄弟的生命，坐上了大唐的最高权利座椅，一直到李隆基的盛世。可惜的是，世人都说红颜祸水，只不过是李隆基在晚年遇上了杨玉环，六十岁的李隆基在这时候感受到了爱情，于是沉迷在温柔乡，沉迷在艺术创作里。霓裳羽衣弥留了芳史。可惜的是，大唐的江山却从此走向了衰落。

大明宫这个曾经权利的集中点，却落得最后被烧毁，被抢劫一空的境地。一个曾经在全世界成为至高无上的帝国，最终的结局居然是被宦官被地方的番使给腐蚀。
这样的落差和退化让人心寒。

安禄山只是大唐衰落历程里的第一个反击的人罢了。一个胡人封为王，手握15万的兵权，在李隆基老年的时候，这样的旨意究竟会带来怎么样的后果，也许他自己也没有心思考虑到吧。一个人的生命，不长不短，带来的跌宕起伏，连他自己也没有预料到。
黄巢起义，这黄巢占领了大明宫后作下了这样的诗，“待到秋来九月八，我花开后百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。

又有多少人知道，在长安城外的那荒凉的田地间，竟然就是曾经权利倾世界的地方--大明宫。
而今只剩下几多野花，几株野草，错落纷杂。

只因前天逛街时，无意中瞥见了亚贸影院门口的影片预告，尽管《大明宫》在众多国庆大片中的位置并不显赫，但还是激发了我想一睹其风采的念头。

 

  回来后开始拉壮丁，想找个人一起前往观影，只可惜诸如此类的纪录片实在很难找到它的受众，有几个志同道合的朋友不是身在异地就是有事。不管了，一个人也要去看，像这样的史诗纪录片非得去影院看才是。

今天早上去买票的时候，虽然已经料到了这种纪录片的冷，但在众多“见过大爷”的购票人群中，轮到我问到《大明宫》的票价时，服务员那疑惑的眼神还是着实让我寒颤了一把。

 

  进场的时候，不出所料，空荡荡的放映厅里只有零星七八个人：旁边一胖乎乎的大龄女青年、最后排一男生、一对母女、一位很潮的文艺女青年、前排角落一中年男人。有些电影，只适合一个人安静地看，譬如说这部。

 

  《大明宫》的导演也就是《圆明园》的导演金铁木，那时候在网上看的圆明园，一点视觉效果都没有，所以就萌发了进影院看此类影片的决心。果然没让我失望，大明宫复原的特技以及整体音乐都很震撼。

 

 

  与《圆明园》不同，《大明宫》的形式比较特别，其中有情节的部分（甚至人物台词）。整个电影仅仅用88分钟，以大明宫的角度见证了唐朝两百多年的兴衰史，可见在情节的取舍上，还是很用心的。对于大家耳熟能详的历史事件，像玄武门之变、甘露之变、日本遣唐使、李白施才、武后亲政、安史之乱……都很好的作了串联，配以华丽的音乐和画面，独特的视角，将历史重新展示在今人的面前。据说纪连海看过后感叹：“我看了《大明宫》，又被震了。如果让我讲《大明宫》这点事，40分钟一堂课，我至少要讲100堂，影片用90分钟就表现出来了，证明金铁木比我强！”

 

 

  最值得一提的是，对于历史的描述，不仅仅流于表面，还有一些新的探索。例如大明宫的设计者是著名画家阎立本，怛罗斯之战对世界历史进程的影响，李世民父子之间的隔阂与无奈，即使是大明宫的建立也无法弥补的遗憾，中国戏曲舞台上的丑角最早是唐玄宗扮演等这些史书上出现过却鲜为人知的字迹，一个个栩栩如生地活起来，以及片中对武则天和杨贵妃的褒扬之情溢于言表。

 

  与一般的纪录片不一样的是，此片在塑造人物上也花了极大笔墨，给众所周知的君王后妃注入了新的人文精神，人物更加鲜活、饱满。我看到的是一个完美主义者唐太宗，不漂亮但威严的武则天，以及那嘴角和眼角时而泛起的笑意，自信而又柔媚，内心复杂多面的李隆基，善解人意的“解语花”杨玉环……在短暂的90分钟里，在众多历史人物相继登场中，透过浓重的色调和配乐，人物形象被重塑了。

 

 

  大明宫的名字来源于那么一句话，“如日之升，则曰大明。”透过大明宫，我们看到的是一个辉煌的唐帝国。大度而不浮华，雄浑而不雕饰——是对这个时代最为完美的诠释。有容乃大，一个宽容的国度才有资格称之为文明之国。

 

 

  遗憾还是有的，展示唐帝国的盛世，从外交史的角度，一副居高临下的大国自居模样，外国使节跪拜于大唐皇帝的场景被渲染；过于强调中日关系（尤其是日本之于唐帝国的附庸地位）；对唐帝国的衰弱根源显得轻描淡写，而不应只是停留在中央与地方权力失衡、腐败、税收等老生常谈的问题上；细节性的问题，诸如：有那么一瞬间发现服装上出现了左衽，某些人物对白的突兀，太过瘦弱的杨贵妃……当然，瑕不掩瑜。整部影片是以大明宫为立足点叙事的，而大明宫本身就是一个权力的象征，自然难以跳出这个权利的漩涡来以“他者”的眼光，看待这个帝国！

 

  对于大明宫的命运，虽然早已知晓，但在看到最后大明宫被毁灭的时候，还是心痛了一把，影片的色彩，从之前的绚烂到被焚后的灰冷黯淡，悲怆油然。悲剧在于最美好的摧毁与华丽的消失，《大明宫》无疑是一部悲剧感极强的纪录片。中国历来不是如此么，再繁华的王朝，最终都被付之一炬。阿房宫如此，未央宫亦然，大明宫自然也是逃不出这个命运。

   “一个国家没有纪录片,就像一个家庭没有相册。”这是智利纪录片导演帕特里西科·古兹曼的名言,形象地道明了纪录片在国家、民族历史上的地位。金铁木说他的这种历史探索将止步于此，因为拍这种电影“太孤独”，这让我突然想到电影里的一句旁白“所有的荣耀都是过眼云烟，只有爱情和艺术永恒”，出现这句台词的时候，感觉特别不搭调，象征艺术的大明宫最终化为废墟，李隆基和杨玉环的爱情也灰飞烟灭，所有的一切，都不是永恒。可是现在我才意识到，这句话或许就是导演金铁木自己的声音，完美主义者不是李世民，而是金铁木。这大明宫，不过是一个帝王的大明宫而已，唐朝，或许是每一个中国人心中的一个瑰丽的梦，而这永恒，只是记忆！