剧照
剧情介绍
盲井电影免费高清在线观看全集。
在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限。热播电视剧最新电影长生怪谈簿神探狗笨吉那一天的管风琴孤独的人2009米小圈上学记第三季遗失记忆大卫贝肯之倒霉特工熊我的老婆是明星狼血少年第一季烂赌夫斗烂赌妻诈欺师猎人(电影版)樱桃刀剑笑新传之决战破碎盗墓笔记之怒海潜沙戴夫号飞船超级战舰（粤语版）家里家外爱情的开关酒店试睡师小九九好莱坞诈骗女王我们永不死亡轩辕剑之天之痕李大本事见习警员白忆男之初来乍到农场物语
在私人小煤矿做工的农民唐朝阳（王双宝）和宋金明（李易祥）发家致富的招数是，先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人带到煤矿做工，在井下工作时制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了。两人在火车站盯上16岁的懵懂农村少年元凤鸣（王宝强）后，故伎重操帮其办了假身份证，更名后元凤鸣“成为”宋金明的侄子。三人来到新一家小煤矿成为挖煤工人，元凤鸣的好学、纯朴、天真与体贴常令宋金明想起自己正在念书的娃子，生出恻隐之心迟迟不肯下手，与唐朝阳的矛盾日益激化，不久，唐朝阳给他定下最后期限。热播电视剧最新电影长生怪谈簿神探狗笨吉那一天的管风琴孤独的人2009米小圈上学记第三季遗失记忆大卫贝肯之倒霉特工熊我的老婆是明星狼血少年第一季烂赌夫斗烂赌妻诈欺师猎人(电影版)樱桃刀剑笑新传之决战破碎盗墓笔记之怒海潜沙戴夫号飞船超级战舰（粤语版）家里家外爱情的开关酒店试睡师小九九好莱坞诈骗女王我们永不死亡轩辕剑之天之痕李大本事见习警员白忆男之初来乍到农场物语
长篇影评
1 ) 盲井
太写实了，写实地几近于冷酷。这部片子真的没有多少表演的痕迹，李易祥和王双宝两位演员演的就如同两个黑心矿工一模一样，两位演员的方言也很加分。王宝强这部处女作也十分惊艳，懵懂的状态正适合演元凤鸣。当然不得不佩服李杨导演，该片直指冷酷的底层社会，这需要创作者极大的勇气和毅力才能完成。中国就缺这样直指现实的佳作。
边看边想着这片子肯定不会在国内公开上映。为了赚钱，竟然把杀人变得如此理所当然，在控诉男主没人性的同时，试问到底是什么原因让人们可以如此疯狂，如此的肆无忌惮。
边看边想着这片子肯定不会在国内公开上映。为了赚钱，竟然把杀人变得如此理所当然，在控诉男主没人性的同时，试问到底是什么原因让人们可以如此疯狂，如此的肆无忌惮。
2 ) 导演的话
在拍摄《盲井》的过程中剧组和我遇到了很多困难，有时差点没把命搭进去。现在电影拍完了，但对我来说困难并未结束。很多朋友问我，为什么要冒生命危险去拍这样一部电影？
《盲井》是一部真实地描绘当代中国底层煤矿工人的电影。它以纪录片式的风格将这些普通人的生活简单直接地呈现在观众面前，没有刻意的戏剧化效果，只是讲述了一个真实的故事。
改革开放后，中国出现了无数的私人煤矿。这本来是好事，但结果成了许多矿工的噩梦。这些煤矿的安全条件完全没有达到政府规定的标准。矿主不愿意花钱购买必要的安全设备，而是把钱用来行贿。在这一过程中，矿工的生命无人理会，有的只是利益追逐。矿工们在极端危险恶劣的条件下工作，挖矿用的是铁镐和铲，运煤用的是马车，没有任何现代设备，生命没有保障。
2001年，广西的一座煤矿发生意外倾塌，超过40名矿工死亡。但矿主秘密埋葬了尸体并逃避了所有责任。这一事件被两名勇敢的有良知的记者揭露，但这只是中国无数类似事件中的一例，根据统计，每年有超过7000名煤矿工人因工作意外死亡，这还仅仅是公开的数字，有更多的死亡事件被掩盖着。
为拍摄该片，我走访了几乎半个中国的许多煤矿。有一次我刚拍了几张照片，就被煤矿主和几个保安围住。当时我很紧张，因为他们都佩了枪，想把我带走。幸好我有一个朋友是在当地当官的，他对他们说我只是个游客，不是记者，我才得以脱身。回到北京后我听说当地立即召开了紧急会议，他们认为我是记者，怕我把他们的阴暗交易曝光，我的那个朋友也被牵连。
或许，正是因为我自己的生命都遭到了威胁，我才决定一定要拍完这部电影，把真实告诉大家。虽然这可能会使我面临更大的危险，但我的良心令我坚持了下来。
《盲井》是一部真实地描绘当代中国底层煤矿工人的电影。它以纪录片式的风格将这些普通人的生活简单直接地呈现在观众面前，没有刻意的戏剧化效果，只是讲述了一个真实的故事。
改革开放后，中国出现了无数的私人煤矿。这本来是好事，但结果成了许多矿工的噩梦。这些煤矿的安全条件完全没有达到政府规定的标准。矿主不愿意花钱购买必要的安全设备，而是把钱用来行贿。在这一过程中，矿工的生命无人理会，有的只是利益追逐。矿工们在极端危险恶劣的条件下工作，挖矿用的是铁镐和铲，运煤用的是马车，没有任何现代设备，生命没有保障。
2001年，广西的一座煤矿发生意外倾塌，超过40名矿工死亡。但矿主秘密埋葬了尸体并逃避了所有责任。这一事件被两名勇敢的有良知的记者揭露，但这只是中国无数类似事件中的一例，根据统计，每年有超过7000名煤矿工人因工作意外死亡，这还仅仅是公开的数字，有更多的死亡事件被掩盖着。
为拍摄该片，我走访了几乎半个中国的许多煤矿。有一次我刚拍了几张照片，就被煤矿主和几个保安围住。当时我很紧张，因为他们都佩了枪，想把我带走。幸好我有一个朋友是在当地当官的，他对他们说我只是个游客，不是记者，我才得以脱身。回到北京后我听说当地立即召开了紧急会议，他们认为我是记者，怕我把他们的阴暗交易曝光，我的那个朋友也被牵连。
或许，正是因为我自己的生命都遭到了威胁，我才决定一定要拍完这部电影，把真实告诉大家。虽然这可能会使我面临更大的危险，但我的良心令我坚持了下来。
3 ) 盲井：王宝强的风月宝鉴
香港电影《放·逐》里刀口上讨营生的黄秋生和林雪曾经有个讨论：一顿黄金有多重？一顿爱又有多重？一顿梦想有多重？一条人命又有多重？
留学德国的导演李杨在《盲井》里给出了答案：3万块钱。为了这3万块钱，唐和宋欺骗举目无亲的打工者，在暗无天日的矿井底下把他们砸死，然后到好像青天白日的井上骗取抚恤金。影片的开头，他们砸死的人姓元。一百多年前，和李杨一样愤世嫉俗的留日青年周树人借一部小说的口说了“五千年的历史，到处都是吃人”，2002年，河南作家刘庆邦的《神木》将唐、宋、元的大业交到三个底层百姓的头上，看唐怎么杀元、宋怎么救元、元怎么舔了唐宋的人血馒头。
宋是文人最钦慕的朝代，影片中的宋虽然贪财，吞了唐的两千块钱，但他对家人还存有一丝温情，对孩子学业的关心表明文明礼仪，在宋的心中还是有很重要的地位；相比之下，唐的杀人越货纯粹是一种生存本能，懒惰的他似乎只有杀人讹钱一个选择，他杀人不像唐那么讲规矩，管他元是否绝后、管他是否享受到世间的快乐、管他是否吃到最后一顿酒饭、管他矿长是否凶悍，这是一个纯粹的人渣；第一个元电影一开场就被“点”死了，第二个元就是王宝强。
拍这戏的时候宝强跟电影中的元凤鸣一样，面对茫茫打工人潮无所适从，不同的是元凤鸣被唐骗去当“点子”，王宝强则遇到了李杨（《盲井》）、冯小刚（《天下无贼》）、韩杰（《树先生》）、陈凯歌（《道士下山》），十年间一跃成为一线明星，然而他不是黄渤，虽然演过农民工（《上车，走吧！》），但骨子里是城市摇滚明星，王宝强的人生轨迹和电影角色始终高度重合，即使他已经赚下一亿身价、即使他开始转型做老板，还是玩不过一个城市的废柴学生宋喆。
因为他在城市是没有根的，他身上所有具备被大众观赏的元素都基于农民的特质。他在婚姻中、在公众面前扮演的忠诚淳朴是一个虚幻和扭曲的形象，他不知道，这世界交给他的那些仁义礼智不过是挂在嘴边的，真正的游戏规则，不过是——吃人二字。
宝强终归没看透风月宝鉴的那一面。
没人告诉他“天下无贼”的真相，其实是“人人皆贼”。
元凤鸣似乎又是幸运的，宋的良心发现使他逃过了死在矿井下的命运还拿到了三万块的抚恤金，爱学习的他也许会通过读书走上光明的道路。这是大众对美好生活的想象。在邮局遇到给他享受的妓女，未必后来不会成为元再次丧生在光天化日的销骨佳人。
这世间的道理人人都懂，但都不说破，只有那旅日的作家和这位旅德的导演敢于表达。网络时代，新闻的发酵不过七日，再过七日，即使宝强流落街头又有谁会真正关心？
道士下山，需谨慎！
留学德国的导演李杨在《盲井》里给出了答案：3万块钱。为了这3万块钱，唐和宋欺骗举目无亲的打工者，在暗无天日的矿井底下把他们砸死，然后到好像青天白日的井上骗取抚恤金。影片的开头，他们砸死的人姓元。一百多年前，和李杨一样愤世嫉俗的留日青年周树人借一部小说的口说了“五千年的历史，到处都是吃人”，2002年，河南作家刘庆邦的《神木》将唐、宋、元的大业交到三个底层百姓的头上，看唐怎么杀元、宋怎么救元、元怎么舔了唐宋的人血馒头。
宋是文人最钦慕的朝代，影片中的宋虽然贪财，吞了唐的两千块钱，但他对家人还存有一丝温情，对孩子学业的关心表明文明礼仪，在宋的心中还是有很重要的地位；相比之下，唐的杀人越货纯粹是一种生存本能，懒惰的他似乎只有杀人讹钱一个选择，他杀人不像唐那么讲规矩，管他元是否绝后、管他是否享受到世间的快乐、管他是否吃到最后一顿酒饭、管他矿长是否凶悍，这是一个纯粹的人渣；第一个元电影一开场就被“点”死了，第二个元就是王宝强。
拍这戏的时候宝强跟电影中的元凤鸣一样，面对茫茫打工人潮无所适从，不同的是元凤鸣被唐骗去当“点子”，王宝强则遇到了李杨（《盲井》）、冯小刚（《天下无贼》）、韩杰（《树先生》）、陈凯歌（《道士下山》），十年间一跃成为一线明星，然而他不是黄渤，虽然演过农民工（《上车，走吧！》），但骨子里是城市摇滚明星，王宝强的人生轨迹和电影角色始终高度重合，即使他已经赚下一亿身价、即使他开始转型做老板，还是玩不过一个城市的废柴学生宋喆。
因为他在城市是没有根的，他身上所有具备被大众观赏的元素都基于农民的特质。他在婚姻中、在公众面前扮演的忠诚淳朴是一个虚幻和扭曲的形象，他不知道，这世界交给他的那些仁义礼智不过是挂在嘴边的，真正的游戏规则，不过是——吃人二字。
宝强终归没看透风月宝鉴的那一面。
没人告诉他“天下无贼”的真相，其实是“人人皆贼”。
元凤鸣似乎又是幸运的，宋的良心发现使他逃过了死在矿井下的命运还拿到了三万块的抚恤金，爱学习的他也许会通过读书走上光明的道路。这是大众对美好生活的想象。在邮局遇到给他享受的妓女，未必后来不会成为元再次丧生在光天化日的销骨佳人。
这世间的道理人人都懂，但都不说破，只有那旅日的作家和这位旅德的导演敢于表达。网络时代，新闻的发酵不过七日，再过七日，即使宝强流落街头又有谁会真正关心？
道士下山，需谨慎！
4 ) 关于现实主义的小感想
自从贾樟柯开创了一种中国现实主义风格后，后来被众多人所模仿，看现在好多电影专业本科生、研究生拍的片子，好多风格大都如此。首先想说的是导演风格：作为一个导演，讲好故事是必要的，但是最重要的是你要有你的风格，这是我觉得这部电影鸡蛋里挑骨头的一点问题。
李杨是纪录片导演出身，记录片导演大都非常喜欢驾驭他们最擅长驾驭的现实主义题材（当然我最喜欢的偶像基耶斯洛夫斯基除外），因此李杨用了一种现实主义的笔触去拍摄这部电影，比如说方言、实景、少用专业演员、运动手持镜头等。对于我来讲，如果我拍这么一个泯灭掉人的良心的社会吃人的故事，我会怎么拍。我不喜欢讲一个故事用现实主义的镜头语言，我认为电影应该是对现实空间的抽离性的再创造，而不是模仿与还原。毕竟你拿出摄影机来捕捉画面，组合镜头成为事件，牵动观众去观看，这已经是一种非现实的行为了。同样讲社会（环境）吃掉人的故事，我更喜欢第五代导演张艺谋的手笔，如《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》，那是一种语言隐晦讽刺的美感。在这里稍微感触到两种拍发的不同，像现实主义的拍法，更多的是拍环境（人成为环境的一部分），而后者呢更多的是拍人（通过人带出环境）。
然后我觉得虽然李杨作为一个记录片出身的导演来讲，这部电影至少给我感觉是风格还是不那么统一，不统一就在整体的拍摄笔触是现实主义的，但是故事和情节都是传统情节剧的写法。事件一步步的讲究起承转合，有韵律的转向最后的悲剧性结尾。如果整体在嘈一点，或是在归整一点是否会更好一些呢。
李杨是纪录片导演出身，记录片导演大都非常喜欢驾驭他们最擅长驾驭的现实主义题材（当然我最喜欢的偶像基耶斯洛夫斯基除外），因此李杨用了一种现实主义的笔触去拍摄这部电影，比如说方言、实景、少用专业演员、运动手持镜头等。对于我来讲，如果我拍这么一个泯灭掉人的良心的社会吃人的故事，我会怎么拍。我不喜欢讲一个故事用现实主义的镜头语言，我认为电影应该是对现实空间的抽离性的再创造，而不是模仿与还原。毕竟你拿出摄影机来捕捉画面，组合镜头成为事件，牵动观众去观看，这已经是一种非现实的行为了。同样讲社会（环境）吃掉人的故事，我更喜欢第五代导演张艺谋的手笔，如《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》，那是一种语言隐晦讽刺的美感。在这里稍微感触到两种拍发的不同，像现实主义的拍法，更多的是拍环境（人成为环境的一部分），而后者呢更多的是拍人（通过人带出环境）。
然后我觉得虽然李杨作为一个记录片出身的导演来讲，这部电影至少给我感觉是风格还是不那么统一，不统一就在整体的拍摄笔触是现实主义的，但是故事和情节都是传统情节剧的写法。事件一步步的讲究起承转合，有韵律的转向最后的悲剧性结尾。如果整体在嘈一点，或是在归整一点是否会更好一些呢。
人咋那么复杂捏..颠覆了我对反映底层人民电影的印象。还有《天下无贼》里傻根的6万块就是这里的抚恤金么 哈哈
没有音乐，在1小时15分钟左右，喝“送别酒”的时候，响了小段营造气氛的鼓。虽然已早知道结局，可是在到来的时候还是心惊，关于人性，我们永远无法说清。元凤鸣（王宝强）每次从井下上来，那抹阳光让他眩晕，也让我眩晕。
别的演员都是演啥像啥，王宝强是像啥演啥！
这个残酷的社会你还能相信谁！生存是个何其现实的问题。（演员太本色了，王双宝和李易祥啊！
纪实手法拍摄，不落俗套的结局。死一个给三万，凤鸣戏剧般地活了下来。当他抬起头来看见骨灰从高高的烟囱里飘向四方，这个社会依然在散扬着污浊。人性本善，只恨这个社会榨取的良知太多。
改变了我对反映中国底层电影的印象
一部批判现实主义的杰作。首先它拥有一个极好的原作，并且被很好地改编成了剧本；其次它拥有着一个优秀的导演和一批地道的演员，这一切使得这部电影成为了国内独立电影的一个标志，无论何时都显得那样耀眼。影片用一个残酷而真实的故事揭露了巨变中的中国社会的冰山一角，与贾樟柯相比，李杨则狠多了。
中国什么都缺，就是不缺人
大二那年错过了高铁，在一次将近16个小时的硬座返乡途中，我看见自来熟的大哥搂着刚认识的小姑娘和周遭旅客大声调侃，我听着对面从业5年的同龄导游给我讲种种社会门道，我想着横在旁边的娘俩什么时候能把腿收一收让我出去上个厕所。下车的时候我由衷的相信只有坐一趟绿皮车才能真正了解中国。可中国很大，还有那么多绿皮车到不了的地方，住着那么多坐不上绿皮车的人。
钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱钱
在产煤区长大的我表示这是真实的事实！
方言使用很不错，不过骗子的人性拉扯有些力度不足＿我认为那些骗子是不会舍身取义的，有些矛盾．那句嫖妓完后的＂我是坏人了＂很狗血
还有比这情节更紧凑的电影么?
这大概就是“许三多如果没有遇见史今”的展开吧？
“中国什么都缺，就是不缺人！”
想起电影被禁的原因之一并不是价值观不对；而是一旦公开，套路被人学了去，会有更多伤害。
中国电影的良心在广电面前都是狗屎，这片每一个中国人都必须看的。看完后你一定会对自己理所当然乐而知足的生活感到羞愧。
人性丑陋，一针见血；现实残酷，一览无余。
在市场找人的时候，金明打了凤鸣的脑袋，手重却有别样的柔软，那是一种难以言说的在乎，是丧尽天良的杀人犯，仅存的良知。在邮局汇钱的时候，妓女拍了矿工的肩膀，轻抚却有千钧的力道，那是一份心照不宣的问候，是没有尊严的异乡人，最后的尊严。这井下一片漆黑，人们不停的挖掘着，却挖到自己的骨灰。电影开篇一行人下井，镜头直勾勾的拍着那个越来越小的井口，紧接着出现两个血红的大字：盲井，这段意象特别好。盲是看不见，导演要拍的就是平日里看不见的故事，是在漆黑的深井中，仰望那仅存的微光。元凤鸣的成人礼来的太过残酷，性、暴力、死亡、背叛、金钱，仅仅一夜之间，这些原本在他眼中模糊的东西突然清晰起来，他很想逃，不断向矿长解释着，我不是这个意思。然而，冰冷的世界拒绝聆听，只是把烟囱指给他看：那里面，燃烧着你死去的天真与茫然。
早些年听爸说起过老家乡下矿上工人有杀人骗钱的事情，很震惊，没想到再早都有书和电影的。。这事情还真是全国都有。电影节奏相当紧凑，喜欢最后小孩在集市“走丢”那段，各个人物的心理啊。原来王宝强第一部片子是这个。