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剧情介绍
长篇影评
1 ) 六位影帝影后 —— 这电影的演员阵容强到无法想象
今天再看1978年版的《尼罗河上的惨案》，我是带着敬畏之心的，虽说电影史上不乏大牌云集的电影，比如2002年的《八美图》，但当你带着想看大咖飙戏的心情去看电影，结果难免失望。《尼罗河上的惨案》给我的经验却全然不同。小时候看译制片版，哪个演员都不认识，却记得每个角色都熠熠生辉，长大才发现，这电影的阵容实在是有点可怕：
演员里包括了三位奥斯卡影帝（Peter Ustinov，David Niven，George Kennedy）、两位奥斯卡影后（Bette Davis，Maggie Smith）、一位金球奖影后（Mia Farrow），饰演Dr. Bessner的Jack Warden 也拿过两次奥斯卡提名；还有三位美女表演上的名声稍逊一筹，但美貌和才华也可以用“划时代”来形容：三次奥斯卡提名的Angela Lansbury，大名鼎鼎的Jane Birkin（欧洲的文艺缪斯，爱马仕的铂金包以她命名），演过最美朱丽叶的Olivia Hussey。
如此多的明星和表演大师，却从来没有引我往“飙演技”上想，每个人都谦逊的卡在自己的角色里，适当的发挥着特质，几位著名的美人也掩饰住风采，并不让人分心，电影里无所谓红花绿叶，才成就了这么好看的电影吧。在这里把电影中主要的表演艺术家列一列以表敬意。
彼得·乌斯蒂诺夫 Peter Ustinov 英国
//movie.douban.com/celebrity/1002761/
1952年 奥斯卡最佳男配角 提名 《暴君焚城录》 Quo Vadis (1951)
1961年 奥斯卡最佳男配角 《斯巴达克斯》 Spartacus （1960）
1965年 奥斯卡最佳男配角 《土京盗宝记》 Topkapi (1964)
1969年 奥斯卡最佳剧本 提名 《富豪之家》 Hot Millions (1968) - 不会当导演的编剧不是好演员（Peter也导过电影）
「两次金球奖提名，1次获金球奖最佳男配」
大卫·尼文 David Niven 英国
//movie.douban.com/celebrity/1032024/
1959年 奥斯卡最佳男主角 《鸳鸯谱》 Separate Tables (1958)
「一次金球奖提名，两次获金球奖最佳男主角 」
乔治·肯尼迪 George Kennedy 美国
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1968年 奥斯卡最佳男配角 《铁窗喋血》 Cool Hand Luke (1967)
贝蒂·戴维斯 Bette Davis 美国
//movie.douban.com/celebrity/1002703/
1936年 奥斯卡最佳女演员 《女人女人》 Dangerous （1935）
1939年 奥斯卡最佳女演员 《红衫泪痕》Jezebel （1938）
「还有9次提名奥斯卡，3次提名金球奖，1974年金球奖终身成就奖，列不过来了」
玛吉·史密斯 Maggie Smith 英国 （喜欢看哈利波特的都知道她）
//movie.douban.com/celebrity/1013798/
1970年 奥斯卡最佳女演员 《春风不化雨》 The Prime of Miss Jean Brodie (1969)
1979年 奥斯卡最佳女配角 《加州套房》 California Suite (1978)
「还有4次奥斯卡提名，9次金球奖提名，两次金球奖最佳女主角，1次金球奖最佳女配角」
米亚·法罗 Mia Farrow 美国（Woody Allen前妻，一直在风口浪尖）
//movie.douban.com/celebrity/1004650/
1965年 金球奖最佳新人奖 《巴塔西的枪》 Guns at Batasi （1964）
「8次金球奖提名」
安吉拉·兰斯伯瑞 Angela Lansbury 英国
//movie.douban.com/celebrity/1027169/
「3次奥斯卡提名」
这位年轻时候太洋娃娃了
简·柏金 Jane Birkin 英国 （欧洲无人不晓的缪斯女神，电影里扮相平庸得简直有扮丑嫌疑）
//movie.douban.com/celebrity/1036641/
她的传奇故事有点长，包括出身文艺世家，三任丈夫都是文艺大咖，还有与爱马仕铂金包的关系，放个豆瓣友人写的文章链接吧//www.douban.com/note/514118228/
奥丽维娅·赫西 Olivia Hussey 阿根廷 （最美的朱丽叶）
//movie.douban.com/celebrity/1002718/
成名作：《罗密欧与朱丽叶》 Romeo and Juliet (1968) //movie.douban.com/subject/1295467/
没人否认奥利维娅的朱丽叶是最美的朱丽叶，现在那些神仙姐姐之类，也要让位吧
写完我准备再去找译制版看看。长大后已经不习惯听配音的了，但这一版的配音阵容（毕克、丁建华、童自荣、乔榛、苏秀、于鼎、邱岳峰、李梓、刘广宁、杨成纯、程晓桦）也是达到了中国配音的最高水平了吧。
#尼罗河上的惨案# #波洛#
2 ) 为啥大家都不看译制片了啊？
呵呵，跑题了。
这两天看了阿加莎.克里斯汀的两部电影，都是译制版。走出童年以来很久没过这种外国人嘴里出来华丽丽的配音的感觉了。很好听呀。而且完全没觉得有什么不搭调的感觉，写黄色小说的女作家，高傲又觊觎别人珠宝的老太太，美丽的女继承人，心怀不轨的律师还有那个可笑的马克思主义者。只听声音也觉得很有性格。用电脑的时候总是很难专心看一部电影，一边开着网页一边想听广播剧一样看电影，是种享受呀。
当然喽，外语水平很好的人们。越来越不屑看译制片，看原版原汁原味神马的，也不是没有道理的。现在我还记得在影院里看凤凰社那想死的冲动，配的什么破玩意...毕竟能称得上艺术家的配音现在也很少了吧。
可是像本人一样听不懂正宗英语口语的观众们，也有顾了字幕就顾不上镜头的窘境。第一次看泰坦尼克号，还是小学的时候，那么帅的杰克，都叫字幕给我耽误了。
难道只有学英语一条路了么？
3 ) 尼罗河上的惨案之疑惑
案情不在叙述，相信大家已经烂熟于心，我只是有几个疑问，就是从童年遗留下来的。第一，为什么凶手两个要殉情呢，当时他们手里有枪，可以毙了波罗和上校，然后劫持这艘船靠岸，那个年代逃到美国是个不错的想法，就算不能去美国，去墨西哥或者其他国家，越狱里的老大哥都知道的事，难道策划这场谋杀案的人不知道吗，我觉得殉情是最下下策，在中国的普世价值里，能活下来才是上上策，所以我无法理解。第二，最后色情小说家奥特勃恩太太在西蒙房间里要宣布凶手的时候，如果我是JACKY小姐，我会选择毙了波罗，很明显，他的威胁比较大，或许可以连开两枪，毙了波罗和奥特勃恩太太，时间上也来得及，那么，为何要开枪只打死色情女小说家呢!最大的危险不是那个波罗吗，剩下那个上校根本没有破案的能力。
这个疑问给我童年带来了极大的阴影，搞的我睡不好觉，也吃不好饭。我试图用人性和道德来说服自己，难道就是西方人所说的，风度？或者说是中国人说的宿命？那么想出杀人的方法就应该已经放弃了这些，何必再计较波罗那条命呢，要说不能杀害无辜的人，那奥特勃恩太太呢，和简铂金扮演的那个女佣人呢，都是无辜的。我觉得策划整件案子的人事应该是厚黑学有一定程度的人。 最后只能解释老太太给波罗套了无敌盾了。
后记- - -最近我读金庸的《书剑恩仇录》，里面的关中三魔每个人性格不一，最后的下场也各不相同，联想到本电影，每个人物的结局确实是作者的刻意安排。
4 ) 谈《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》中服饰的三种作用
引语：
电影是结合了表演、视觉以及听觉艺术的一种综合性艺术，包括音乐、美术、摄影等诸多元素的运用。服饰作为其中一种重要的艺术形式，以一种“无声胜有声”的方式，将人物性格、社会地位、情感转化展现给观众，同时反映出时代和社会特征。可以说服饰在电影中具有至关重要的作用。
《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》这两部片子的时代背景，设置在一战之后，二战之前。整个西方世界正浸润在昙花一现的醉生梦死中。华服香车、鲜花美酒，贫富差距引起的罪恶正悄悄蔓延，而人们对此浑然不觉。
波罗的故事在尼罗河的一条豪华游船和法国海滨的奢侈别墅中展开。罪恶有多深重，故事就有多精彩。
两部片子引进中国时，正值改革开放初期，这些与我们款式简单、颜色单调的服装完全不同的华服，引起了人们的关注。
今天，我们将从人物形象、角色心理、场景氛围三个角度，谈谈这两部片子中，服饰的重要作用。
塑造人物形象
俗话说“衣如其人”，什么样的人，穿什么样的衣服。当电影中的人物向我们款款走来时，通过对他们服饰的观察，我们会读出他们所生活的年代、年龄、行业、性格、地位等。
这两部侦破电影中的主人公——大侦探波罗，这位欧洲绅士，除了他对自己的侦破能力感到骄傲外，他还有保守、追求简约、却不失精致的个性。因而波罗的服装都以纯色为主，线条简练、材质精良。
如这套亚麻浅色西装，色泽淡雅、款式兼具正装与休闲两种特色，且宽松凉快。
相较男士服装较为单一的特点，女士服饰就显得纷繁艳丽，极为丰富。
比如在《阳光》中，老板娘达芙妮的服装，走的是职业风，同时又具备旅游行业的特点，因而显得干练、利索的同时，服装色泽丰富、艳丽，装饰物夸张，透露着青春、浪漫的气息，V字低领也和她在电影中的情感走向相呼应。服装塑造出一位业务能力突出、情感温柔的老板娘形象。
在《尼罗河》中，英国著名演员玛吉，从《阳光》中的老板娘变身为富有寡妇鲍尔斯的仆人，她一直以中性风示人，她的服装都是西式套装，颜色单一，和她主人的满身宝珠相比，她的身上干净无一物，既显露家境落魄的经济境况，也表现出她呆板、寡淡、又富有一定攻击性的个性。
老寡妇鲍尔斯对道儿太太的项链觊觎已久。她富有、混迹上流社会，对珠宝颇有研究。她调侃朵道儿太太的珍珠项链：“那些蚌为此送了命。”这显示出她对珍珠的研究。因此，她的服饰堂皇、复古，蕾丝包头、纱罩帽子、以及脖子上、耳垂上款式不同的珍珠项链，都和她的身份，以及即将盗窃珍珠的行径有了联系。
《尼罗河》中，虽然可怜的道儿太太早早退场，但导演无疑对她极为偏爱。看看她的服装，每一套拿到40年后的今天，依然时尚。
影片开场，从黑色豪华轿车上下来的她一身白色狐皮大氅，黑色镶钻纱帽，两片银色叶形耳饰，塑造出“壕”气冲天的大小姐形象：冷艳、尊贵，又有些不近人情。
当她和爱人共度蜜月时，电影为她准备了两类服装，一是便服，二是晚礼服。
她的两套便服都是月白色，大V领，剪裁干净利索，一套左右胸襟上各缀一枚圆型珠贝装饰，腰间一条配套腰带，同样为珠贝扣带。服装布料的素净搭配上珠贝的光泽，再加上那条价值连城的三圈长款珍珠项链，整套服装元素和谐、统一、相互衬托，显示出主人掩饰不住的尊贵。
另一套只有领子两侧印有细细的斜格纹路，她的帽带，是深色交叉花纹，与领子处的花纹正好呼应。一串简单的渐变圆珠项链，让她显得既时尚又大方。这样的服饰搭配，现实出主人优渥的生活环境以及良好的服装品味。
而在游轮中的晚礼服，一套黑色透纱金丝外披，和黑底金丝发带相一致，黑金波纹项链和黑色耳坠也是一套；
另一套黑色露肩白色长裙也是熠熠生光，一条带有埃及元素的夸张的大项链，让胸前有了点缀。是非常适合在夜晚灯光下的打扮。
而对应的是她的闺蜜杰吉，简单的服装，身上没有任何珠宝，几套礼服也很普通，首饰和道儿太太比，简直寒酸。服装，是人物经济、地位的直接反应，在电影中，或许也是杰吉杀心顿起的原由之一。毕竟，按照波罗先生的话就是：“她太有钱了！”
反映角色心理
《阳光下的罪恶》中，反派克里斯丁刚出现的时候，总是扎个包头，服装颜色杂乱，神情黯淡。脸上写满被嫌弃的太太的神情。但是在结尾，当夫妻俩以为胜券在握，得意地收拾起行李准备离开时，“受气包”克里斯丁换了一身合身的套装:经典的黑白配色， 包臀裙，高跟鞋，那夸张的大檐帽，将她衬托得如同时装舞台上的高级模特，与之前的她简直判若两人，所有人都目瞪口呆。这里的服饰特写，突出了大反派得逞之后的愉悦心理，也是借服装向观众发出“人不可信其表象”的警示。
在《尼罗河》中，道儿太太一直以正装示人，但在与道儿策马沙漠中时，她穿了一件胸前有荷叶边褶皱的衬衣，显示出她当下因爱情而产生的少女情怀。此时的她，心情一定是轻松、愉快、充满甜蜜的，殊不知这爱情背后潜伏着阴谋。
营造场景、渲染氛围
《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》这两部片子发生的时代背景，是欧洲世界及美国，歌舞升平的年代，这两部片子的服饰，很好地表现出那个时代的梦幻般的氛围。就如歌剧《悲惨世界》中所唱的：“No song unsung,no wine untasted.”无歌不唱，无酒不尝。
《阳光》一开始，镜头特写一只镶红钻金手镯，闪光的银色连脖礼服、艳红的指甲，都渲染出满屏的欲望。果然，镜子反射出的，正是危险的前奏。
法国海滨上的女人们，波点服饰带来夏日海滩靓丽、浪漫的风情，不管是老板娘还是大明星，都热衷于波点元素。这种高饱和度的颜色加上丰富的色彩，让电影洋溢着浓烈的异国风情。
海滩别墅晚会上，大明星阿琳娜高歌一曲，她换下之间的黑色套装，身着粉色缎子晚礼服，影片既为我们点明了她与情人相会的心情，也向我们展示了当年最为流行的优雅、流畅的服装风格。现代所有的礼服可以追溯到那个年代。而身后西服着花的男士、夸张的大泡泡袖长裙都在诉说着当年那个连空气都奢靡的黄金年代。
结语：
《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》这两部片子，之所以成为侦破电影史上的经典，除了精妙的逻辑推理、出众的演员班底外，服饰的作用也不容小觑。
它在人物出场之时，就向观众默默传递了讯息，在情节推动之中，悄悄潜伏了线索，留给人们视觉享受的同时，也让观众对故事生出更多的遐思。
作者介绍：安安，在文艺海洋中溺而不毙的双鱼女
（部分图片来自网络，侵删）
5 ) 尼罗河惨案
整体电影节奏感觉有点偏慢 ，造型服装和环境设计的很美 ，尤其是服装 ，好喜欢 。(●✿∀✿●)
印象最深的画面是每个人的特写 ，表现出了每个人的心有鬼胎 。看到最后以为还会有个大反转 ，其实看到后面就有点猜出来啦 。没看过原著， 总体来说高潮太靠后了 ，不过还是蛮喜欢！
6 ) 看《尼罗河惨案》，受到惊吓
大约在1978年或79年，那时我还刚刚上小学二年级，拿到了家里给的内部票，去一座内部礼堂看《尼罗河惨案》。现在回忆，在没有互联网，没有DVD的年代里，能够经常拿到内部电影票，实在是值得高兴和骄傲的事啊！那时却没有这种感觉。我现在还清晰地记得1980还是1981年看电影〈少林寺〉时围在影院门口高价购买电影票的人们，中国人在那个年代精神生活是多么匮乏啊？
电影惊心动魄地上演，我屏住呼吸，看得目瞪口呆。不仅完全看得懂，而且深深为之沉迷。
晚上回家，整夜做梦都是在一个类似酒吧那样的房间里，我不停地爬起来，不停地被枪杀。在从来没有接触过暴力的幼小心灵里，那些射击和冷酷的阴谋是多么可怕的事啊！
也许是那时就埋下了种子？后来特别喜欢侦探小说和电影，发展到今天已经从福尔摩斯、波罗到CSI了。
不过，那一晚在精神上受到的强烈刺激永远难忘。
2006年6月27日伦敦雾
this mark is graded for the film only, which has nothing to do with the original fiction. the cinematic version has changed lovely Linnet into a mean girl who seems deserving her destiny. Moreover, some deleted foils are protrayed vividly in Christie's pa
最打动我的竟然是埃及风光和女演员服装？（误）整体来看比较大的败笔是节奏感，中段一度疲软，侦探在对每个人进行重复问话，看得人想快进。结尾收回来了，但是又略显突兀。很好奇阿婆原著是如何处理的。
彼得·乌斯蒂诺夫第一次出演波洛，之后还有五次，一共三部电影三部电视。剧情是毋庸置疑的经典，不过加入那条蛇的情节有点画蛇添足，而且导致在凶手萌生杀机的时间问题上存在矛盾。
根据阿婆同名经典推理小说改编，上世纪80年代在中国有巨大影响。
慕名久矣，无奈小小失望。几场群戏很精彩，场面调度颇有章法，配乐虽少，却总能在剧情起承转折处，并结合人物表演，加深戏剧感，但几处过渡略显生硬，线索过于刻意，珍珠项链的问题也一掠而过，即使最后精彩的解密过程依然无法掩饰其不足。ps：女人要的只是别人爱她。
这段埃及景色 真是美极了，童年记忆啊满满的
不知道是不是侦探小说看多了，还是发现了一些Bug。当年去埃及的时候有在船上看到他们住过的酒店，石块从神庙顶上落下的位置也踩过。
“她曾和拳王过招十五回合，拳王从此一蹶不振。”
为什么推理小说拍成电影感觉就会衰很多，各种线索好像很刻意似的。波洛这个大衰神哈哈。你们这些脑残的凶手，看到波洛跟着也不改天杀！哼！
女人要的只是别人爱她。
片中有个女人穿了一件大露背的裙子，对于当年还是初中生的我冲击力太大了
上译配的绝美！
在尼罗河的游轮上看《尼罗河上的惨案》，被流水账一般的叙事勾起无限睡意。白富美一死就猜到结尾，没有悬疑也没有惊喜。
勉强及格，故事好，另有埃及古建可看，全片的光都给的太透了，好像生怕别人看不出来在布景里拍的，而且就电影里的这艘船来看，犯罪过程的时间条件似乎难以具备。上译的配音有加分，不然很可能看睡过去。米亚法罗演这种角色意外
看老版配音才够班！～
——你这个臭不可闻的法国小人！——比利时小人，太太。
可以说这是我第一部接触推理小说改编电影的经典名著了——那个时候不知道阿加莎，不知道什么叫推理小说，不喜欢看外国电影——感觉他们长得好奇怪——但是这部片子我却深深记住了最后的凶手手法，最后的破案过程，以及看过之后我的震惊！想不到若干年后我成了阿婆的终极粉丝，与侦探小说结下不解之缘…
穷男主和富婆见面的那一段真的是天才：自从富婆闺蜜把男友介绍给富婆以后，闺蜜就被摄影机抛弃了，然后给了好几个富婆穷男主的脸部特写，那个眼波流转哦，大家都懂啦，接着导演一点不费口舌，直接切到富婆的叔叔从报纸上得知了富婆和穷男主的婚讯，太聪明了。还有埃及石柱那，无声胜有声——“要来了”
"The Greatest wish of women, is to inspire love."
准确的说，《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》《阳光下的罪恶》一并都是“听”来的，是我通过听广播里每天连播的电影原音“看”的，很悬疑，很刺激，上译的配音也真是不错~~