精英部队

人往往在一个极端的环境里，才会暴露出自我深藏的懦弱。这种懦弱经过一定量的训练是可以克服的，而所谓的训练，便是看清人类生存的真相。《精英部队》把这种真相直扑在观众眼前，它选取巴西作为切入点是极其合适的。巴西是一个混合着各种生存法则的世界，它无序中蕴含着有序，这种有序和整个世界的生存秩序相同——适者生存。所以当片中的毒贩犯了一个错误时，他的死期也便到了。电影中的每一个角色都在犯错误，队长选中的接班人自大鲁莽让他脾气暴躁家庭破碎、戴眼镜的大学生警察隐藏身份而导致好友横死、队长轻易放走供出毒贩身份的小男孩导致他被仇杀……这一系列的错误汇集到一起，形成了错误的食物链。好在有些错误最终被扭转，队长接班人的死正验证了接班人并没有选错，并且让戴眼镜的黑人警察获取大量经验值而面临升级。但还是有些错误无法挽回，时间最终会像冲刷命运一样冲刷这些错误。当预选进入“精英部队”的警察们训练10秒吃完狗食一样的食物时，我隐约看到了精英部队或任何一个国家机器的参选标准：冷血、果敢、坚毅并绝对服从命令。而片中队长最大的痛苦就在于此，他决定退役去做个好丈夫与好父亲，已经背叛了精英部队的准则。他在电影结尾重新恢复了往日的凶狠，并把它挂在了脸上，成为了一种保护色和甲胄。《精英部队》中人类的生存图景像丛林里的动物们一般，杀戮随时会发生在瞪羚身畔，鬣狗和狮子势不两立，每当有杀戮发生，三方都混乱不堪，各自为着地盘儿、肉和命奔忙。
            2012年3月29日

以后警匪片应该分两类，一种是巴西警匪片，另一种是娘娘腔警匪片（此类别包括所有非巴西出品的警匪片）。
和精英部队比，盗火线伤感，洛城机密矫情，无间道空泛。毒品网络整个拍成记录片了，索德伯格骨子里的书生气把片子毁了。
听说导演帕迪里亚最佩服的人是马丁斯科塞斯，其实老马最适合的类型是好家伙或者基督最后的诱惑，看了纽约黑帮就知道，马老师根本没驾驭史诗的能力。
我觉得气质上和精英部队最接近的片子其实是《地下》，这种电影不能以艺术来概括，这种电影就是历史本身。一个国家哪怕明天灭亡，能留下这样一部片子，也算没白来地球上一趟。

很多人对本片很不屑，我有一句话送他们——去找个好字幕，别糟蹋了伟大的作品。

从来没想过我会看巴西电影。英语还能懂一些，巴西的那个语言真的搞不懂。所以其实在前面二十多分钟我都是在一遍干着别的事情，觉得需要看的时候才抬头看一眼。但万万没有想到，剧情却在不知不觉中吸引我看完了，直到影片播完之后，我才发现我后来居然是津津有味的看的，没有再开小差。
要说主题，这部电影的主题当然是贫民窟中毒贩的肆无忌惮、警局的腐败和小队在夹缝中的挣扎。但让我记忆更加深刻的是对富人阶层抑或包括中产阶级的抨击。那些年轻的学生，富二代或是富三代们，因为自己心中还残存的一些善心去贫民窟中做慈善，可这种慈善有更大的意义吗？并没有，只能是让他们这些小年轻人在吃喝玩乐的享受生活中有一丝丝平衡感和心安理得感。那个把内图出卖给毒贩的年轻学生更是他们之中的渣滓，内图把他揍一顿也是理所应当。当内图冲着EX大喊：你们都是一伙的，你们和那些人都是一伙的一样的，时候，我能感受到他的不平、愤怒和绝望，这也奠定了在第二部中他那么愤世嫉俗的基础。他和兄弟感受到了警局的腐败不公，他本也有想当律师的愿望，可在兄弟死后他毅然决然的放弃了本来的理想，选择了第二理想，替兄弟走下去。
这部片子让我感受最深的是全片压抑，积极向上是有，可这些积极向上的乐观却不如嘶吼、愤怒、悲伤大，所以我想导演和编剧们是想用这部片子唤起社会的注意和良知崛起，还有政府的反省，可他们也实际上知道这条路是很难走的，尤其是政府的反省是特别特别难的，所以他们心中的失望甚至是绝望更大，虽然理智告诉他们要充满乐观的精神。
没有去过巴西，但对巴西这个国家有好感，所以希望它能越来越好。

（芷宁写于2008年3月）
    看过影片《上帝之城》的人都对巴西里约热内卢贫民区的状况有过触目惊心的了解，这里就不再罗唆。比之电影给予的残酷影像，现实更令人唏嘘——“巴西每年有40000多人死于暴力”，在这个疯狂的国度里，生命如草芥般得不到尊重，当年拍摄《上帝之城》时所启用的贫民区小孩在参演影片后不久，就在其后陆续的帮派火拼中丧命。不同于《上帝之城》聚焦了一群生长在“被上帝遗忘角落”的毒贩少年，《精英部队》则将镜头对准了里约热内卢的警察以及BOPE，即特别警察军事行动部队。
    影片具有很强的讽刺性和现实意义，再现了巴西警界和司法的黑暗面，以及富人志愿者的伪善，伊始的画外音就告诉观众，在巴西，和平是脆弱的，如果幻想着警察冲进暴力横生的贫民区执法，那就大错特错。非但如此，“在巴西，如果你是一名警察，你的薪水很低，你在一个腐败的环境中工作，那么你就会暴力起来”（该片导演乔斯·帕迪哈语），于是，观众们看到了一些腐败至极的警察。
    警方高层和武器精良的匪帮达成交易，按时收取保护费，对其贩卖毒品、买卖枪支、控制卖淫等勾当不闻不问；因为体系问题，每个有点级别的警官都自备拖车，一来可以应对交通问题伺机勒索，二来不必向拖车部门付高额使用费；一旦发生命案，各片警察互相推卸责任，纷纷将尸体运到不属于自己负责的区域，于是便有了奇特的“尸体抢运”现象；警局后勤人员随便“以旧充好”，明目张胆地拿走公共资源，以中饱私囊；至于在街头喝“霸王啤酒”、抢收保护费，那真算是小菜一碟了……正因为警察部门滥用职权、腐败成性、不干正事，政府成立了BOPE——特别警察军事行动部队，以打击贩毒杀戮、枪支泛滥等重大犯罪事件。
    当然，也不排除存在为人正直、有正义感的好警察，如片中BOPE的队长Nascimento，及两个初出茅庐的毛头小子Neto和Matias。从小一起长大的Neto和Matias一同成为了预备警察，然而，在无处不腐败、办事拖沓、官僚作风严重、自由散漫无纪律、毫无公正可言的警局，雄心万丈的他们一再失望，在一次打击暴力事件的行动后，他们决心加入BOPE。队长Nascimento对他们进行了“非人类”的强化训练，并密切关注着他们。队长之所以这么上心的“传、帮、带”，是因为已为人父的他打算“退出江湖”，不再参与危险的军事行动，想在新人中找个继任者。
    选择接班人是艰难的，在队长看来，Neto果敢勇猛，缺点是过于冲动，Matias看似冷静却常犹豫不绝，缺乏决断力，如果能把这两人融合成一个并全取优点，那就再理想不过了，然而，现实没留给队长挑肥拣瘦的机会，一场意外，替代Matias去贫民区给小孩送眼镜的Neto被匪帮杀害，这一变化令Matias负疚，令队长心痛，他们决定为Neto复仇……
    影片所涉及的巴西现实问题还不仅限于警界弊端，贫富差距的不断拉大，也是巴西陷入这种局面的因素之一，上流社会的富有少爷小姐们貌似很有爱心，常常出入贫民区去帮助可怜人，可事实上，这种“亲切行动”是他们更为方便获得毒品的途径，而对警方不法行径义愤填膺的他们却从没觉得自己的行为有什么不对，也正是上流社会对毒品的嗜好和依赖，直接或间接地导致了更多犯罪的滋生。
    法国学者卡琳·巴特这样评价该片，“我们见证了两个小时的极端暴力：强行侵入和枪林弹雨，了解到可能是大多数人所不知道的——杀害穷人也是巴西国家政策的一部分。”这类评说，观众们应该不陌生，《上帝之城》的制片人、巴西著名导演沃特·塞勒斯也曾说过：“不要期望怜悯与救赎。在上帝之城里没有此类东西。它描述了这样一个世界：那里的人们被巴西的统治阶层遗忘了太久；国家从未提供过适当的健康和教育服务。事实上，国家唯一充分提供的就是子弹。”
    正因为题材的敏感性，影片在拍摄之初就倍受媒体关注，这种关注还得拜巴西警方的百方阻挠所赐，由于种种不招人待见的政策，巴西警方一直引发媒体的批评，而该片又是直击警方弊病的，这让向来牛气冲天的警方“情何以堪”，于是，影片的拍摄过程异常艰难，可谓“腹背受敌”，导演表示，警方曾阻挠过他们的拍摄计划，同时，犯罪黑帮分子也没放过他们，“我们有的工作人员被绑架，枪支被盗，警方突袭贫民窟，几乎要把整个拍摄计划毁于一旦……”
    在这部获得第58届柏林电影节金狮奖的影片中，观众能看到一些过往经典影片的影子，这或许和导演乔斯·帕迪哈十分欣赏马丁·斯科西斯的作品有关。影片故事虽是虚构的，但不少剧情取材于导演与现实中巴西警察以及一位警方心理咨询师的访谈，当然光影手法的加工是不可避免的。影片整体效果虽不似《上帝之城》那般撼动人心，但确也具有相当的真实感，只是因其所叙枝杈不少，人物塑造又流于表面化，容易引发观影疲惫感和无趣感。
（http://nicolew.blog.hexun.com/17543027_d.html）

    如果有一个城市介于天堂与地狱之间，那肯定是里约。
    没有几个城市都像她一样有着如此多变的地貌，数个异常狭长而银白色的海滩，纯蓝的海水，巨大的城市内湖，高耸的基督山和整块巨石形成的面包山。所见之外，山海湖相间相交，移步换景，山水入画。美景配上狂放的桑巴，小得不能再小的比基尼，美味的烤肉，她就是天堂。
    一方面，她又是地狱，从山项到山底浩浩荡荡的贫民窟，有着世界是最强悍的匪徒，每一两周必有警匪枪战。除了美国洛山机，里约是第二大拥有重装甲车的城市。警察们躲在严不透风的装甲里，从小洞中与悍匪交火。据说，联邦警察的直升机都能给打下来。
    不用看电影，看新闻，在里约，新闻就是电影。前一则是某模特在海滩与情人热吻，下一则可能就是从贫民窟飞出的火舌，或者联邦警缴获的重机枪，手榴弹，AK14，或者边吸毒边拿着手枪甚至冲锋枪的十二三岁的少年。它们时刻提醒你，这不是香港或者好莱坞的电影，这是巴西，这是美丽而残酷的现实城市。
    记得最近新闻里有两个面画让我长久震憾，一个是当警匪交战时，记者拍到的躲在建筑物后还击的孩子，好像只有十一二岁，向联警打几枪后，竟然在那跳桑巴舞，手舞足蹈，然后又向这边开枪。他是最无知却又是最快乐的匪徒，交战只成了游戏。
    另一个画面同样枪战时，好多人一听到枪声，下意识地加快迅速绕开，可那一天，新闻画面上一个中年人，在警察与匪帮的枪声中，从容地走过十字路口，好像这一切都与他无关，或者好像完全置生死于渡外，或者他想通了，TMD，在里约贫民窟，就是比谁命大，阎王要我三更死，不能留命到五更。
    这就是里约，其实里约的匪徒们也许也是世界上最幸福的强盗，他们的家都在依山面海的半山，气候宜人，每天早上睡个懒觉，中午去海滩冲浪泡妞晒太阳，下午做烤肉，晚上吸毒贩毒，跳FUNK，找女人，或者作案，在不一留神中被一颗子弹结束人生。
    这就是里约，没有电影，人活就是电影。
    我没有讲电影，因为，如果你明白里约，你就明白了这部电影。

今年的金熊奖获得者，巴西的《精锐部队》。有人说《精锐部队》的获奖是因为柏林电影节一项会比较关注政治题材的电影，不过无论如何，就算撇开政治，这都能算是一部相当出色的影片。如果不是柏林电影节，这部片子一定进不了中国观众的耳朵。幸亏是德国人，电骡上很快就出了资源，只不过当时 Shooter.cn上只有葡萄牙语和西班牙语的字幕。

因为地域，又因为这种贩毒啊，枪支啊之类的讨论，让人很容易联想到另外一部巨牛无比的《上帝之城》。带着这种标准去看《精锐部队》，结果却是出乎意料的好。觉得重点是在政治题材和故事情节方面轻重缓急的把握上，看完这部电影，你不但能感觉到它的影响，而且你能看到一个相当吸引人，一气呵成的故事。

影片前半部分主要讲的是巴西警方的固有模式所带来的贪污腐败和对国内环境的助纣为虐，这是主题，故事就是两个新警员加入警队，了解警队的结构性贪污的过程，以及想对这些有些改变的一个开端。后半部分是说这两个警员和其他人来到精锐部队(BOPE)接受训练，专门对付平民窟的毒贩子。两个部分巧妙结合，从各个方面描述巴西当时的问题。

影片的开头说，在其他国家，那些重型步枪是用来打仗的，在我们国家，是用来犯罪的。这句话和《上帝之城》里一群孩子追着落跑的鸡时突然拔枪射击一样发人深省，巴西的富人，大学生只知道精锐部队在暴力统治，在贫民窟里随意开枪杀人（这是真的）。他们只知道一个大学生被打死了需要上街游行，却不知道为一个警察的牺牲哀叹一下。他们居住在朝南的大间里晒着太阳，哪里知道贫民窟里一群暴力分子正端着AK贩售毒品。影片将我们带入BOPE的角度，然后你会感觉就算他们随意开枪射杀，他们也是正义之师。

http://imapollo.blogbus.com/logs/17771325.html