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剧情介绍
传奇字体电影免费高清在线观看全集。
由独立制片人导演Gary Hustwit执导拍摄的纪录片《传奇字体》，讲述了Helvetica字体从起源诞生到它的特性和影响力，影片访谈了不同时期的老中青三代设计师，畅谈这款简洁、直接、醒目的传奇字体背后的故事。 1957年，新字体Helvetica由麦克斯·米耶丁格和爱德华德·霍夫曼在瑞士Münchenstein的哈斯铸造所作为排版铅字制作。新的工业化时代正在来临，这种容易辨识和阅读的字体形式更适应快节奏的生活和工业化生产的需要，很快风靡世界。2007年，Helvetica字体诞生满五十周年。Helvetica字体已然存在于我们随处可见的任何一处角落，几乎成为了工业文明和机械化的象征。热播电视剧最新电影妈妈，不当你的女儿可以吗？第二次二十岁2015世界奇妙物语 05春之特别篇民警老林的幸福生活群尸玩过界致命请柬极端邪恶再见圣诞夜山道弯弯天堂旗帜下记忆深处的你西辛2多重讥讽死于萨拉热窝德扑女王3：决战凤凰汇奥斯陆神秘博士：圣诞入侵网劫2022窗边女孩眼中对街的屋中女子第一季新飞越比佛利第五季三等国民美国忍者3浴血追凶地心游记1959幸运日2019明天男孩孤独的美食家 第一季·台湾篇生命大跃进小姐2016忍者小英雄3
由独立制片人导演Gary Hustwit执导拍摄的纪录片《传奇字体》，讲述了Helvetica字体从起源诞生到它的特性和影响力，影片访谈了不同时期的老中青三代设计师，畅谈这款简洁、直接、醒目的传奇字体背后的故事。 1957年，新字体Helvetica由麦克斯·米耶丁格和爱德华德·霍夫曼在瑞士Münchenstein的哈斯铸造所作为排版铅字制作。新的工业化时代正在来临，这种容易辨识和阅读的字体形式更适应快节奏的生活和工业化生产的需要，很快风靡世界。2007年，Helvetica字体诞生满五十周年。Helvetica字体已然存在于我们随处可见的任何一处角落，几乎成为了工业文明和机械化的象征。热播电视剧最新电影妈妈，不当你的女儿可以吗？第二次二十岁2015世界奇妙物语 05春之特别篇民警老林的幸福生活群尸玩过界致命请柬极端邪恶再见圣诞夜山道弯弯天堂旗帜下记忆深处的你西辛2多重讥讽死于萨拉热窝德扑女王3：决战凤凰汇奥斯陆神秘博士：圣诞入侵网劫2022窗边女孩眼中对街的屋中女子第一季新飞越比佛利第五季三等国民美国忍者3浴血追凶地心游记1959幸运日2019明天男孩孤独的美食家 第一季·台湾篇生命大跃进小姐2016忍者小英雄3
长篇影评
1 ) 就像白衬衫搭牛仔裤一样。
我想如果不是学习设计的人可能根本都不知道Helvetica是什么鬼？我第一次接触到这个名词还是第一个学期在做字母设计的项目简介。我当时根本对那些英文字体一无所知，纯粹是看哪个顺眼就用哪个。老师问我用了哪个字母时我就懵逼了，哪怕我记得是哪一个，也不造怎么读啊。总之最后我那控制欲超强的老师直接要我用了Helvetica。这样强行干涉的行为我当然挺不爽的，而且当时看着那几个平凡无常规规矩矩的字体怎么看怎么不和谐，当时也不敢问Helvetica到底有着怎么样的地位和历史。
好吧最终大学果然都是靠自学的，一搜才知道原来Helvetica有这么牛逼的背景，而看了这个纪录片后大致的了解也稍微深入了些。看的时候才感受到一种字体潜移默化的力量，几乎每天每个人从睁眼开始就要面对Helvetica，它几乎无处不在，但社会中并没有多少人真正认识它，甚至知道它的名字。Helvetica 50多年的历史大概分为三部分，在50年代，瑞士简约风的Helvetica 得以应用到商业设计中，它中性又大气的风格使之成为大公司、政府等机构的御用字体并广泛使用，而到了7，80年代被反主流文化的设计师们认为这种官方，官僚的标准非常无聊已经失去了它本来的生命力。而80年代之后，曾经的设计思潮又回归轮回，新一代的设计师再次开始重视这款经典，但只会在合适的地方用合适的字体。
全片的人物谈话发言之间有挺多的间隙播放着我们现实中随处可见的各种Helvetica，其实在某一刻我才忽然发现原来Helvetica已经无处不在。沉下心来慢慢品味，Helvetica在世界这样长时间的风靡而没被淘汰自有它的优点。特别是粗号的Helvetica，是如此沉静又漠然，几乎没有任何态度的中性字体。而这种字体的妙处也在于，因为它没有态度，所以设计师可以根据自己的设计和需求赋予它新的态度和心情。片子前段有点沉闷无趣，我以为全片就是几个上世纪老设计师在谈Helvetica的历史和优点了，而后来我才发现其实对于Helvetica，现下是分了大概三种态度，也分别对应着上面的三个时段。
－－－从其它影评的摘录，纯碎是纪录下－－－－
David Carson 说："Helvetica没有表现力。无论它写的是什么，就像一个很平凡的人在那里很平淡地say Hello一样。……一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
“我对通常意义上的现代主义是失望的。他们太无聊了，我们拿到一份手册，它们都有着大量的留白，上面写着几行用Helvetica一类字体的小字、下面来个抽象的小LOGO、再配一副商务人士走路的图片。”这些中生代的设计师，将对传统的反叛和颠覆视为己任，在他们看来，Helvetica毫无感情和个性，可算是最坏设计的范例。而年轻一代设计师的观点则充满着实用味道和去政治化倾向：“只要在你的传单上，用同一磅大小的Helvetica Bold，它看上去都是挺不错的。”
Helvetica was a real step from the nineteenth-century typefaces.
相对于19世纪的那些字体，Helvetica 是一个非常重要的突破
lt was a little more machined,
稍微有一点机械的味道
it was doing away with these manual details in it,
没有太多人工的痕迹
and we were impressed by that, because it was more neutral.
它给我们留下很深的印象，因为它更为“中性”
And neutralism was a word that we loved.
而中立主义，是我们喜爱的一个字眼
it shouldn't have a meaning in itself. lt should . . .
它本身不应该包含任何含义，它应该...
the meaning is in the content of the text, not in the typeface.
含义应该来自于文本的内容中，而非字体的表象
Governments and corporations love Helvetica
政府和企业喜欢 Helvetica
because on one hand it makes them seem neutral and efficient,
因为一方面它令他们看上去中立和有效率
but also the smoothness of the letters
makes them seem almost human.
柔和的字形也让他们看起来更人性化
That is a quality they all want to convey
这一直是他们试图传达的质素
because of course they have the image they are always fighting
因为他们一直想改变他们的形象：
that they are authoritarian they're bureaucratic,
独断、官僚、
you lose yourself in them, they're oppressive.
让人失去理性、压迫
So instead, by using Helvetica
然而，改用 Helvetica
they can come off seeming more accessible, transparent, and accountable,
就可以使他们看起来亲切、透明、可靠
American Apparel uses Helvetica and it looks cheeky.
美国服饰 用Helvetica 显出随意
American Airlines uses it and it looks sober.
而美国航空 用 Helvetica 显出稳重
And it's not just a matter of the weight they use and the letter spacing and the colors.
这不仅仅因为他们所使用的字重，字距，和颜色
There's something about the typeface l think
really invites this sort of open interpretation.
还因为字体本身就支持开放性的释读
－－－－
而其中有一段我觉得很有意思的是批判一方的David Carson所说的例子，他将一篇文章的字体设置为像乱码一样的装饰字体，因为那篇文章根本不值得一读。从这点出发，他提出“不要把“可读”和“传达”弄混了。一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
关于一开始提到我老师要求我用这个字体，她当时是说，如果你不懂，那就必须用Helvetica了，他从不出错。我忽然就想起看时尚搭配的博文，也许这个字体就像那些白色衬衫牛仔裤的基本款，简单，没有态度，但从不会出错。
尽管现在Helvetica满街都是，所谓的设计感确实也是从不出错但也不会有惊喜，但长时间的沉淀使它成为了经典，也赋予了它更为长久的生命力。
It's always changing, time is changing,
世界永远在变，时代在变
the appreciation of typefaces is changing very much.
对字体的欣赏也在发生很大的改变
You are always child of your time, and you cannot step out of that.
人永远都是时代的孩子，无法跳出你所处的时代
好吧最终大学果然都是靠自学的，一搜才知道原来Helvetica有这么牛逼的背景，而看了这个纪录片后大致的了解也稍微深入了些。看的时候才感受到一种字体潜移默化的力量，几乎每天每个人从睁眼开始就要面对Helvetica，它几乎无处不在，但社会中并没有多少人真正认识它，甚至知道它的名字。Helvetica 50多年的历史大概分为三部分，在50年代，瑞士简约风的Helvetica 得以应用到商业设计中，它中性又大气的风格使之成为大公司、政府等机构的御用字体并广泛使用，而到了7，80年代被反主流文化的设计师们认为这种官方，官僚的标准非常无聊已经失去了它本来的生命力。而80年代之后，曾经的设计思潮又回归轮回，新一代的设计师再次开始重视这款经典，但只会在合适的地方用合适的字体。
全片的人物谈话发言之间有挺多的间隙播放着我们现实中随处可见的各种Helvetica，其实在某一刻我才忽然发现原来Helvetica已经无处不在。沉下心来慢慢品味，Helvetica在世界这样长时间的风靡而没被淘汰自有它的优点。特别是粗号的Helvetica，是如此沉静又漠然，几乎没有任何态度的中性字体。而这种字体的妙处也在于，因为它没有态度，所以设计师可以根据自己的设计和需求赋予它新的态度和心情。片子前段有点沉闷无趣，我以为全片就是几个上世纪老设计师在谈Helvetica的历史和优点了，而后来我才发现其实对于Helvetica，现下是分了大概三种态度，也分别对应着上面的三个时段。
－－－从其它影评的摘录，纯碎是纪录下－－－－
David Carson 说："Helvetica没有表现力。无论它写的是什么，就像一个很平凡的人在那里很平淡地say Hello一样。……一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
“我对通常意义上的现代主义是失望的。他们太无聊了，我们拿到一份手册，它们都有着大量的留白，上面写着几行用Helvetica一类字体的小字、下面来个抽象的小LOGO、再配一副商务人士走路的图片。”这些中生代的设计师，将对传统的反叛和颠覆视为己任，在他们看来，Helvetica毫无感情和个性，可算是最坏设计的范例。而年轻一代设计师的观点则充满着实用味道和去政治化倾向：“只要在你的传单上，用同一磅大小的Helvetica Bold，它看上去都是挺不错的。”
Helvetica was a real step from the nineteenth-century typefaces.
相对于19世纪的那些字体，Helvetica 是一个非常重要的突破
lt was a little more machined,
稍微有一点机械的味道
it was doing away with these manual details in it,
没有太多人工的痕迹
and we were impressed by that, because it was more neutral.
它给我们留下很深的印象，因为它更为“中性”
And neutralism was a word that we loved.
而中立主义，是我们喜爱的一个字眼
it shouldn't have a meaning in itself. lt should . . .
它本身不应该包含任何含义，它应该...
the meaning is in the content of the text, not in the typeface.
含义应该来自于文本的内容中，而非字体的表象
Governments and corporations love Helvetica
政府和企业喜欢 Helvetica
because on one hand it makes them seem neutral and efficient,
因为一方面它令他们看上去中立和有效率
but also the smoothness of the letters
makes them seem almost human.
柔和的字形也让他们看起来更人性化
That is a quality they all want to convey
这一直是他们试图传达的质素
because of course they have the image they are always fighting
因为他们一直想改变他们的形象：
that they are authoritarian they're bureaucratic,
独断、官僚、
you lose yourself in them, they're oppressive.
让人失去理性、压迫
So instead, by using Helvetica
然而，改用 Helvetica
they can come off seeming more accessible, transparent, and accountable,
就可以使他们看起来亲切、透明、可靠
American Apparel uses Helvetica and it looks cheeky.
美国服饰 用Helvetica 显出随意
American Airlines uses it and it looks sober.
而美国航空 用 Helvetica 显出稳重
And it's not just a matter of the weight they use and the letter spacing and the colors.
这不仅仅因为他们所使用的字重，字距，和颜色
There's something about the typeface l think
really invites this sort of open interpretation.
还因为字体本身就支持开放性的释读
－－－－
而其中有一段我觉得很有意思的是批判一方的David Carson所说的例子，他将一篇文章的字体设置为像乱码一样的装饰字体，因为那篇文章根本不值得一读。从这点出发，他提出“不要把“可读”和“传达”弄混了。一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
关于一开始提到我老师要求我用这个字体，她当时是说，如果你不懂，那就必须用Helvetica了，他从不出错。我忽然就想起看时尚搭配的博文，也许这个字体就像那些白色衬衫牛仔裤的基本款，简单，没有态度，但从不会出错。
尽管现在Helvetica满街都是，所谓的设计感确实也是从不出错但也不会有惊喜，但长时间的沉淀使它成为了经典，也赋予了它更为长久的生命力。
It's always changing, time is changing,
世界永远在变，时代在变
the appreciation of typefaces is changing very much.
对字体的欣赏也在发生很大的改变
You are always child of your time, and you cannot step out of that.
人永远都是时代的孩子，无法跳出你所处的时代
2 ) Helvetica 的现代主义与后现代主义
模糊记得多年前读汉宝德，他用“现代主义”的关怀来描述圣彼得堡的市政规划理念。这不仅仅是因为相比于其他欧洲城市，圣彼得堡以其高层的建筑和更具功能性的实用主义倾向而闻名，但更为重要的是在汉宝德看来，它无不体现了“安得广厦千万间,大蔽天下寒士俱欢颜”的社会理想。从这方面来看，现代主义的功能性的实用主义的倾向的确可以有一些社会理想在里面。所以在纪录片中Helvetica 的支持者会认为即使Helvetica的确在被商业和广告滥用而广受诟病，他们仍然会坚持使用，并声称 "（Helvetica） is not capitalism but socialism, because everyone has access to it."
但在后现代主义者看来，这却完全不是这么回事。一方面他们理所当然的认为 Helvetica 是马尔库塞所描述“单向度社会”、“单向度的思想”和“单向度的人”的现代社会的最贴切的表现。它是霸权、无趣、死板和同一化的代名词。进步一来说，后现代主义者们还给 Helvetica 赋予了更多政治意义。纪录片中的那位女设计师自然而然的将 Helvetica 和美国政府的政治宣传联系到了一起，而由于上世纪六七十年代的特殊政治环境，Helvetica 在她的眼中成为了越南战争的帮凶。她甚至认为"If you use Helvetica, you support Vietnam War"。随着“政治正确”的理念在美国的膨胀，Helvetica 在他们看来甚至需要为此后的伊拉克战争等等负责。所以Helvetica可以被当作最合适的标示字体，因为它无处不在的传达出一种权威的命令式的口吻让后现代主义者浑身不适。从另一方面来说，后现代主义者认为"legible is not communication"。虽然从功能性出发，Helvetica改善了字体的可读性和可辨识性，但后现代主义者们认为识别出一段文字和理解一段文字有很大的距离，识别更不等于真正的交流。
如果Helvetica是设计师的空气，那么Times New Roman就是成天在电脑面前码字的研究生们的空气了。这种更为过时的字体还传闻是 Poggio Bracciolini 的手写字体，而这其中又有书写和现代性之间千丝万缕的联系。葛林伯雷(Stephen Greenblatt)的新书 “The Swerve”介绍了布奇里尼 (Bracciolini)对于卢克莱修《物性论》的再发现，葛林伯雷甚至用“世界如何变得现代”作为这本书的副标题来说明《物性论》的再发现对于现代化进程的推动。而有趣的一点是， 布奇里尼正也因为他的优美而清晰的书法(beautiful and legible handwriting)而闻名，而整个罗马字体（Roman type）的当代印刷字体也是在他的手写字体上发展至今。所以，巧合的是布奇里尼不仅在思想层面以卢克莱修《物性论》的研究推动了现代性，而且在印刷文字的物质层面，他的字体遗产也一直保留至今，并仍带有现代性的痕迹。
当然了，像德里达的语音中心主义讨论过书面语言和口头语言的特质。但是我不确定在他的讨论中是否包含了载体和媒介的本身，比如说这些文字是怎么写的这类似的问题。我们恐怕不能像以前一样，用埃及禁运莎草纸来解释书写材料（鹅毛笔和羊皮纸）的变化来解释欧洲书写字体的变革（哥特体的兴起，然后是加洛林体、人文体等等）。因为我觉得，这些书写也会带来其他方面的变化。
但在后现代主义者看来，这却完全不是这么回事。一方面他们理所当然的认为 Helvetica 是马尔库塞所描述“单向度社会”、“单向度的思想”和“单向度的人”的现代社会的最贴切的表现。它是霸权、无趣、死板和同一化的代名词。进步一来说，后现代主义者们还给 Helvetica 赋予了更多政治意义。纪录片中的那位女设计师自然而然的将 Helvetica 和美国政府的政治宣传联系到了一起，而由于上世纪六七十年代的特殊政治环境，Helvetica 在她的眼中成为了越南战争的帮凶。她甚至认为"If you use Helvetica, you support Vietnam War"。随着“政治正确”的理念在美国的膨胀，Helvetica 在他们看来甚至需要为此后的伊拉克战争等等负责。所以Helvetica可以被当作最合适的标示字体，因为它无处不在的传达出一种权威的命令式的口吻让后现代主义者浑身不适。从另一方面来说，后现代主义者认为"legible is not communication"。虽然从功能性出发，Helvetica改善了字体的可读性和可辨识性，但后现代主义者们认为识别出一段文字和理解一段文字有很大的距离，识别更不等于真正的交流。
如果Helvetica是设计师的空气，那么Times New Roman就是成天在电脑面前码字的研究生们的空气了。这种更为过时的字体还传闻是 Poggio Bracciolini 的手写字体，而这其中又有书写和现代性之间千丝万缕的联系。葛林伯雷(Stephen Greenblatt)的新书 “The Swerve”介绍了布奇里尼 (Bracciolini)对于卢克莱修《物性论》的再发现，葛林伯雷甚至用“世界如何变得现代”作为这本书的副标题来说明《物性论》的再发现对于现代化进程的推动。而有趣的一点是， 布奇里尼正也因为他的优美而清晰的书法(beautiful and legible handwriting)而闻名，而整个罗马字体（Roman type）的当代印刷字体也是在他的手写字体上发展至今。所以，巧合的是布奇里尼不仅在思想层面以卢克莱修《物性论》的研究推动了现代性，而且在印刷文字的物质层面，他的字体遗产也一直保留至今，并仍带有现代性的痕迹。
当然了，像德里达的语音中心主义讨论过书面语言和口头语言的特质。但是我不确定在他的讨论中是否包含了载体和媒介的本身，比如说这些文字是怎么写的这类似的问题。我们恐怕不能像以前一样，用埃及禁运莎草纸来解释书写材料（鹅毛笔和羊皮纸）的变化来解释欧洲书写字体的变革（哥特体的兴起，然后是加洛林体、人文体等等）。因为我觉得，这些书写也会带来其他方面的变化。
3 ) El Ten Eleven：）
开头响起的El Ten Eleven的Lorge，还有结尾的the album leaf。一下子就把整个片子变的很贴心。
拍摄方面，当代就算是对Helvetica的反对，也是在反对空洞乏味的标准化，是在字体个性化中，对美的排版以及字体设计和文意情绪化结合的强调。而不是说的那些垃圾排版。
把Helvetica的迷人特质和新时代的反对，交叉剪辑，看似对立，却同样是对美的思考，对返璞归真的认知。并以此寻找一种新的方式来沿用Helvetica，用一套新的理论去诠释去支撑它。
哈哈哈然后看了导演的三部曲的ost合集，基本上一个大写的ETE粉。相当的后现代，用在这里。
4 ) 永远经典永远现代 The Typeface of Modernism: Helvetica
My Favorite Quotes from Helvetica:
===========================
On Typeface Selection:
-------------------------------
Typefaces express a mood, an atmosphere. They give words a certain coloring.
The sort of classical modernist line on how aware a reader should be of a typeface is that they shouldn't be aware of it at all. It should be this crystal goblet there to just hold and display and organize the information. But I don't think it's really quite as simple as that. I think even if they're not consciously aware of the typeface they're reading, they'll certainly be affected by it, the same way that an actor that's miscast in a role will affect someone's experience of a movie or play that they're watching. They'll still follow the plot, but, you know, be convinced or affected. I think typography is similar to that, where a designer choosing typefaces is essentially a casting director.
On Helvetica:
------------------
A neutral typeface which invites open interpretation and indicates Inherent rightness.
Everywhere you look you see typefaces. But there's one you probably see more than any other one, and that's Helvetica. You know, there it is, and it seems to come from no where. You know, it seems like air? It seems like gravity?
And it's hard to evaluate it. It's like being asked what you think about off-white paint. It's just... it's just there. And it's hard to get your head around, it's that big.
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters. And that perfect balance sort of is saying to us - well it's not sort of, it *is* saying to us - "don't worry, any of the problems that you're having, or the problems in the world, or problems getting through the subway, or finding a bathroom... all those problem aren't going to spill over, they'll be contained. And in fact, maybe they don't exist."
On Simplicity:
-------------------
Don't confuse legibility with communication. Just because something is legible doesn't mean it communicates and, more importantly, doesn't mean it communicates the right thing.
There is a very thin line between simple and clean and powerful and simple and clean and boring.
Miscellaneous:
---------------------
Life of a designer is a life of fight, fight against the ugliness.
You're always a child of your time, and you cannot step out of that.
My Favorite Moment in the Documentary:
===============================
Michael Bierut making his passionate statement: “In Helvetica, period!!!”
===========================
On Typeface Selection:
-------------------------------
Typefaces express a mood, an atmosphere. They give words a certain coloring.
The sort of classical modernist line on how aware a reader should be of a typeface is that they shouldn't be aware of it at all. It should be this crystal goblet there to just hold and display and organize the information. But I don't think it's really quite as simple as that. I think even if they're not consciously aware of the typeface they're reading, they'll certainly be affected by it, the same way that an actor that's miscast in a role will affect someone's experience of a movie or play that they're watching. They'll still follow the plot, but, you know, be convinced or affected. I think typography is similar to that, where a designer choosing typefaces is essentially a casting director.
On Helvetica:
------------------
A neutral typeface which invites open interpretation and indicates Inherent rightness.
Everywhere you look you see typefaces. But there's one you probably see more than any other one, and that's Helvetica. You know, there it is, and it seems to come from no where. You know, it seems like air? It seems like gravity?
And it's hard to evaluate it. It's like being asked what you think about off-white paint. It's just... it's just there. And it's hard to get your head around, it's that big.
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters. And that perfect balance sort of is saying to us - well it's not sort of, it *is* saying to us - "don't worry, any of the problems that you're having, or the problems in the world, or problems getting through the subway, or finding a bathroom... all those problem aren't going to spill over, they'll be contained. And in fact, maybe they don't exist."
On Simplicity:
-------------------
Don't confuse legibility with communication. Just because something is legible doesn't mean it communicates and, more importantly, doesn't mean it communicates the right thing.
There is a very thin line between simple and clean and powerful and simple and clean and boring.
Miscellaneous:
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Life of a designer is a life of fight, fight against the ugliness.
You're always a child of your time, and you cannot step out of that.
My Favorite Moment in the Documentary:
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Michael Bierut making his passionate statement: “In Helvetica, period!!!”
Helvetica用了这么多年的字体 哎 很好的片子 很直观的表达
平等理性的看待海尔外提卡 睡前我想了一下 这是哲性问题 先是人们需要一种新的事物打破现在的混沌 然后新的来了 一窝蜂的赞美和普及 然后又权威混沌垄断了 有人维护经典 有人开始质疑权威 有人认为已经到达顶端 有人固步自封 有人认为这是另一个混沌 有人还不知道这一切
里面那些字体设计师一个个都是大毒舌，听他们骂人可真是丰富了表达词汇呢。
非常骄傲呀~西文字体盛大YY~
journalism课上放的。还算有趣。
在科普之后非常辩证地分析了Helvetica背后的意义，本质上非常像(Helvetica代表的)现代主义与后现代主义之间的碰撞。H的中立、简洁、秩序感代表着一种风格，受到一部分设计师的推崇，也就不可避免地被另一群人认为是乏味的、缺乏个性的。潮流即是不断在变化的，经典虽是经典，只是不要盲目崇拜便好。
为一个字体拍一部纪录片，真是难得。每天都在用这个字体，知道它名字的又有多少。实用主义的理性和美学的结合，它真的很耐看。
70年代时，年轻一代都追捧迷幻剂一样的字体，到了80年代，他们的思想完全乱成一团，他们不知道在乎什么，但他们知道要反对什么，那就是 Helvetica。当字体排印设计终于陷入了不可挽救的混乱中，设计师们在90年代末能做的就是回归了，回归到早期的设计方式，并用一套新的理论来支持它。
不错，远不只是关于Helvetica。OL：http://www.jlpfans.com/player/a99880d39e5daec3-1-0.html
认识和了解这一伟大的无衬线字体。后现代主义典范，纯粹，理性，权威。中文字体感觉唯有微软雅黑有此份量但也望尘莫及。片末的主题升华很不错，从字体到设计，学问很多。
so cool
很直观、丰富、中性、有教益的纪录片。Helvetia=瑞士／Helvetica=瑞士的
http://www.helveticafilm.com/ | Download Helveticafilm here: http://www.mininova.org/tor/1018081. + Chinese subtitles here: http://tinyurl.com/4xkv72 | 这篇讲Arial和Helvetica的文章很有学术味道，写作方式也很学术。什么是我们真正需要的英文字体——由Arial和Helvetica 的比较引发的思考。 http://snurl.com/25f
用了有几年，从来没用心看过它的名字到底怎么念
字体也有大学问。
現代主義與後現代主義！
Helvetica，拉丁语“瑞士的”，完美的现代主义字体设计，读起来看起来都好舒服。原来身边存在那么多Helvetica设计，惊讶于设计师可以用如此充沛的词汇来描述形容一款字体。字体和空间的关系，字体本身的正负关系和结识的矩阵体系，神奇的美学。大师说，真正算得上好的字体大概有一打，他常用的只有两三
Helvetica 对于我来说，就是冷静、清晰、精准的代言词。能简单，绝对不要复杂。不要有任何情感，每一个细节无可挑剔。
detail matters
想到关山最爱的大标宋