未知生物

最近姐妹给我推了一部剧叫《未知生物》，推的时候，姐妹说这是她春节后看的最好最精良的小成本制作网剧了。我本来不想看的，但是耐不住她三番五次物料轰炸，还微博拼命cue我，我被她cue烦了，只能言听计从去看剧。 后来我看完了，我现在只想说别逼我剧透，看就得了！反正我是准备三刷了。 作为一个瓜地里的猹精，我又去扒了扒演员的料。发现只要有女主付小仙的地方就有人在骂。不过吃瓜这么多年我总结出了一个经验，除非有明确时间线和证据，否则仅凭三言两语的瓜基本都当不得真。毕竟三人成虎，人言可畏，没有石锤，娱乐圈里有什么样的料我都不觉得奇怪。不过呢，抛开这些八卦不谈，付小仙在剧中演技也还是可圈可点的，相较那些靠瞪眼修图才能保持观众心中所谓“女神”形象的各种花们，付小仙的演技真诚质朴，很有灵气，略像早年的周迅，有自己的特点。 而剧中我最喜欢的白白净净，可可爱爱的“阿杰小哥哥”原来之前参加过《以团之名》，还是被营销号cue到的那种糊咖。虽然偶像之路有些坎坷，不过这不影响我评价他在剧中的演技。虽然出场不多，但是阿杰的脆弱与阳光在他身上体现的很好，与爸爸争辩时的那种担心懊恼和执拗也恰到好处。这个弟弟现在纵然还没有太多人气，不过我相信，只要他能踏实的完成每一部作品，未来一定可期。 至于男主吴幸键和王成，那也是一样的。吴幸键演技不错，王成好像还是童星出身。相较现在某些没演技全靠吹的顶流，踏踏实实演戏的他们之后肯定也会有不错的发展的。 我要说的就这么多，剧情上我真的真的不想剧透，毕竟悬疑剧写长评就很容易剧透啦~所以还是大家一起去看吧。毕竟这种快节奏高质量逻辑上没什么大问题的网剧现在真是不多见了。

伴随着台网联动时代的逼近，近两年来的网络剧成了整个电视剧市场的重头戏。然而，走悬疑烧脑路线的小制作网剧却着实不多。《未知生物》的故事并不复杂，它讲述了某集团为了改变人体的机能，请实验团队研制了一种“阿尔法试剂”，但是制造试剂的后果是产生大量废弃粘液，污染海洋环境，使得海洋生物发生变异，从而引发大规模的灾难。在这个故事里，一只在实验室发生变异的生物从实验室出逃并开始祸害人间。以集团为代表的邪恶一方不择手段要夺回实验室数据，而正义一方为了查明真相，一面与未知生物搏斗，一面又与邪恶集团进行着斗智斗勇。《未知生物》的开场发生在夜间航行的一艘渔船中。昏暗的灯光、摇摆的船舱配合着诡异的声音将观众迅速带入到恐怖的情境之中。创作者对于音效、色彩的用心显而易见。在开场的五分钟之内，布满观众眼帘的大量黑色粘液迅速点了题，也为整个故事的铺陈安排了明晰的叙事线。

导演镜头下的小岛带有浓浓的怀旧风情，街道小贩、早点摊和骑车少年的出现舒缓了我们紧绷的神经。然而一位短发女孩浑身沾满着黑色粘液出现在小岛僻静的小巷里，却再次绷紧了观者的神经。开场的黑色主调和小岛的暖色调既对应了影片的叙事节奏，同时又强化了导演试图用镜头打造出的后现代与前现代的强烈对比。这样的张力由始至终地贯穿影片，很自然很形成了一种戏虐式的对抗。

网友们将这部仅仅12集的网剧定义为环保青春悬疑。它虽然短小却也精悍，在漫天铺地的古装悬疑和现代时装剧的夹缝中，《未知生物》走的是一条清奇的道路。它拥有悬疑的开头，却建构了一个清新怀旧的小镇故事，饱含友情与亲情，令人感动。它展现了黑色粘液的无穷威力，天马行空般地假想了一个未知生物的入侵。影片看似玄幻，但是却引发了我们的疑问：如果未知生物真的降临，那么人类究竟在多大程度上能驾驭这头猛兽？假如这头猛兽幻化成另一幅面孔出现在人类面前例如病毒，那么影片又会是怎样的结局呢？影片中的生物是未知的品种，然而在现实生活中的许多危机既是已知的，那么为何不去回避或者挽救呢？

吉登斯在《现代性的后果》的结尾发出这样一个疑问：人类要做些什么才能更自如地控制现代性这头猛兽？毕竟我们因为现代性所拥有的大多数成果都会付出或者已经付出了极为沉重的代价。我想这些疑问大约是创作者期望通过影片引发人们的思考吧。整部影片的叙事张力饱满，从开场的悬念到随后的风格突变，再到贯穿全片的科幻元素对片名中的“未知生物”形成了略显涩重的余音，使得观看体验酣畅快意。然而在看完全片后，笔者却萌发出这样的想法：若是导演在结尾处能够点出“人类共同体”这个主题，那么贯穿全片的正义与邪恶双方的对抗似乎能上升到另一个全新的高度。

在文末还是要给两位导演打call。多年以来，看着两人陆陆续续地做出不同风格的作品，既让人赞叹，又深感其不易。一千个读者就有一千个哈姆雷特，那么看了这部剧之后，你心里的未知生物究竟是什么模样呢。在这个难熬的冬季里，人人自危。我们时常听到：在灾难面前人是渺小的一粒尘埃。但是我们同样也应该明白：无数的尘埃终究要落回大地，形成土壤，孕育新的生命。

在如今动辄搞大制作、改编大IP、请大明星的网剧市场，一部被剧组自嘲为“小破剧”的“清流”网剧《未知生物》却杀出了一条不寻常路，豆瓣评分7.4分，打四颗星的观众比例高达50%，可以说是口碑上的全面丰收。

好剧邦秉承着为大家推荐最优质的网络影视内容的初衷，采访了《未知生物》的主创团队，为大家还原这部口碑爆棚“小破剧”背后的故事。

自嘲“穷逼”的年轻剧组，“绝不糊弄观众”

制片人张胜坦言《未知生物》上线后，看到一部分弹幕和评论都在说“一看就是小投资，但制作很有电影感”的时候，心里还是非常有感触的。

“感觉观众看出来我们是一个非常穷的剧组，经验也不是超级丰富那种，但是通过我们的每一个画面，感觉我们这个“穷逼”剧组是在认认真真拍摄的，没有糊弄他们。”

很多人提到这部剧的形式很像国外的《怪奇物语》、《毒液》《魔女》等，但是在中国的网剧市场，这类题材的剧集还是少之又少的，大家对于《未知生物》的鼓励，也是对剧组在题材类型创新上的鼓励。

投资人愿意投资这样一部新题材、演员配置也几乎都是新人的剧集，也是需要勇气和情怀的。可以说《未知生物》口碑的成功，和年轻观众对创新题材的支持和鼓励是分不开的。

《未知》也是主创团队的第一部剧集，团队都是80后、90后、95后的组合，制片人张胜和导演葛文喆更是大学睡一张床的同学，另外几个合伙人也都是同学。

大家去法国、英国学习视觉艺术和电影制作之后，选择回国组成了这样一个年轻的团队，也从想要在国内影视行业里，在题材类型、手法和视觉风格方面都做出突破和尝试，同时，也希望去关注当下的社会和观众，选择一些更有人文关怀的素材去进行创作。

创新多线索叙事方式“小周迅”灵气加持

导演葛文喆在之前就以《到阜阳600里》获得了金马奖最佳原著剧本奖，关于这次《未知》的剧本创作，也是有自己的独特的心得和体会。

“这次的剧本创作，最大的一个特点就是多线索叙事的应用。这在国内剧集的剧作方面还是比较少见的，尤其是网剧领域。多线索叙事的好处就是当所有线索汇聚到一个点的时候，会形成比较大的剧作张力，观众看起来会有一种热血贲张的感觉。”

多线索叙事的难点在于在剧本初期，容易形成“散”和“慢”的感受。因为每条线索都是需要一定的铺垫才能进行展开的，如果是单线叙事，只要针对主线来展开铺垫就好，而多线叙事由于每条线的人物关系、事情起因等都需要加以阐释，客观上负担会比较重。因此，团队针对多线叙事的专门展开讨论，多次推翻和打磨剧本。

最后从成片来看，《未知》无疑是成功的，很多观众也在评论里表示，这是一部有些“烧脑”的青春剧。

《未知》的编剧方佳梦也告诉我们，其实剧里“黑水”的存在是最不合理的，因为它是虚构的产物。“我们采取了镜面手法，即打造一面真实的镜子，用它去反映虚构。所谓真实的镜子，则由活生生的人物和他们的真情实感所构成。”

有一个最直观的例子，剧中设置了大量桥段和场景，浓墨重彩展现了辛蕊的恐惧，她的恐惧之情是真实的，以此来反映黑水是真实的、可怕的。

“观众感受了、接受了，就是对我们最好的嘉奖。”她说。

一部剧成功与否，核心角色的选择也非常重要，本剧的女主角“辛蕊”是一个在前期天真中带着点疏离和脆弱感的神秘少女，后期人设则转变很大，和演员付小仙的气场不谋而合。

导演看完她的照片之后，就感受到了她身上不一般的气质。试戏的过程也很顺利，小仙对这个角色也非常上心。

导演也表示，大家一致觉得“辛蕊”这个角色非小仙莫属，她是那种可以在镜头里牢牢抓住观众的演员，这次合作也是上天的一个恩赐。

故事节奏短小精悍 环保题材发人深思

不同于市面上的大多网剧，《未知》只有12集，每集也只有25分钟，和前阵子口碑爆裂的迷你剧《切尔诺贝利》相似，短小精悍却又恰到好处，像这样节奏明快的短剧也会是未来的一个新潮流。

在如此短小的篇幅里把故事的完整和叙事的合理做到了极致。得益于主创团队在项目前期开展了详实、细致的创作讨论。前期讨论决定了全剧的构架，没有头重脚轻，没有逻辑硬伤。

一旦决定了构架，就有空间去布置每一集的节点，比如情节的转折点、人物的情感点。这些点经过合理的分配，每一集在整体剧本里承担的任务就会变得很明确，让观众看到一个脉络清晰的故事。这个过程有点像造房子，前期讨论就是画蓝图，分配节点就是铺地基，只有把这两步做到位，才可能有之后的平地起高楼。

《未知生物》的剧本策划牢牢抓住年轻观众的兴奋点。虽然只有短短12集，但两条感情线紧紧交织并行，一条是以“友情”为核心的少男少女线，以校园热血、青春萌动为元素，另一条则是“女强男弱”的诙谐爱情故事，满足年轻观众不同层次的需求。

《未知生物》的剧本策划是2017版《射雕》的编剧沈昱辰，她告诉好剧邦：“保护我们生存的环境就是保护我们人类自己，这本来看上去像一个口号，但疫情肆虐的当下，我们每个人都感同身受，《未知》就是在这样一个特殊时期和大家见面的。”

在题材创新方面，《未知》无疑是走在前列的，小岛背景下的青春悬疑片氛围，加入了怪兽和环保元素，听起来一切都很有“未知”的新奇，从一开始就牢牢抓住观众的眼球。

《未知》的主题是“冲破黑暗，守护他”。他代表了我们生活的家园和身边重要的人。团队在进行策划的时候，也是受到海边真实存在的赤潮污染启发。

主管部门在上线审批时给的反馈是：《未知生物》是以生态环境为题材的科幻故事，配合宣传“坚持人与自然和谐共生”的基本国策，反对破坏生态环境的逐利犯罪行为，符合主流价值观导向。

《未知》选择从一个纯真的高中生视角切入，去揭开最后的真相，也是希望通过少年身上的那种真善美来冲破黑暗，唤起大家对家园、朋友、亲人的珍惜。

特别是现在全球疫情的大环境下，《未知》能带来大家更多正向、温暖的力量，带来积极的社会的效益。

充沛丰富的情感与悬念迭起的情节，两者间碰撞起的化学作用，让《未知生物》充满了新鲜的血液，而环保主题的加持，也充分体现了主创团队对家园环境，对生命的尊重。

虽然主创团队自嘲，这部剧是一个小投资的“小破剧”，但是主创团队用他们的一点“小勇气”去进行了题材类型和手法上的创新，真心实意地把他们心底里对于善良、对于爱护环境，珍惜我们所拥有的美好家园和身边人，这个“小情怀”呈现出来，得到了投资人和观众们的认可和非常不错的口碑。

虽然是年轻的团队，但是他们的勇敢、情怀和认真也将会在未来的日子里不断地得到观众的检验与认可。

就像导演葛文喆最后说的那样：“我们接下去希望继续以我们的“小勇气”和“小情怀”，去追求我们的“小愿望”——做新题材、新类型、新审美的内容。”

大多国产网剧，都是以玄幻神话改编为主，西游和封神题材早已重复泛滥，这其中少有属于“新怪谭”（New Weird）这种科幻类型的，《湮灭》的作者杰夫·范德米尔如此定义“新怪谭”：一种以都市为舞台的架空世界小说，颠覆传统奇幻中常见的概念，从真实世界出发，柔和科幻、奇幻、恐怖、都市、惊险等元素。而《未知生物》就是这样一部很意思的新作。

故事发生在南方小岛烟波岛，渔民遭遇黑色粘液的攻击，这作为这部剧的teaser，以奇幻惊悚的开场吊足了观众的眼球。而之后，清新的海风和少年之间的巷道追逐，干净少年偶遇一个落魄神秘少女，这就给这部剧增加了可爱明亮的元素。开头两个段落，明暗之间，整个剧的基调就奠定了：黑色粘液吞人的惊悚线与少年救赎少女的懵懂情感线并行。可以说是中国版的《怪奇物语》，少年冒险和神秘恐惧的伺机而动，再加之复古怀旧和轻喜剧的元素使得整部剧男女向的分别不那么大，一下子打通了受众圈层。

以黑色粘液作为怪物形象的在惊悚电影中不少见，日本有一部1958年的cult片《美女与液体人》，就是生化题材的恐怖片。就像克苏鲁神话体系背后是对深海神秘的恐惧，哥斯拉背后是核恐惧与战争恐惧，异形等是太空恐惧，而人造人、克隆人则是利用了恐怖谷理论而生成的对未来科技与人本体的恐惧，那粘液恐惧背后，往往伴随着工业化发展下牺牲自然的一种“进步焦虑”。包裹在青春悬疑冒险外壳之下，这是一个环保题材的剧。这也是现在网剧表达中较为少见的，想起来我上一部喜欢的环保题材，还是宫崎骏动画。

同时，在《未知生物》剧中，怪物的形体并不重要，它的出场呈现如何并不是重点，重点在于悬念的营造。就像《怪奇物语》，或者《湮灭》《降临》，“未知”是重点，而人物所有行动的驱动力，都在于对“未知”的“求知”。这也使得这部剧脱离了一般的惊悚剧，不以直接的惊吓，而是心理恐惧。

不得不说的是，整部剧的表演都调控在一个体系里，自然而到位，特别喜欢有小周迅之称的女主，非常有质感的脸和内敛有力量的表演方式；而清爽干净的男主，某些角度很像年轻时候的黄轩。虽然是年轻演员，也有着非常不错的表演，也相信，他们之后会有着更好的发展。

这部精良小剧的整个制作，甚至要比大投资的大剧都要精良了，主要是审美上是有高要求的，不管是美术置景还是摄影色彩，看得都很舒服。

另外主题曲是大舅唱的哈哈哈~

《未知生物》，据导演自己说，这是一部环保剧，但笔者觉得它实际上探讨了一个更为古老的母题，就是司马迁说的“天人之际”。 这部剧的情节不复杂：某集团请人研制一种“阿尔法试剂”，能改变人体的机能，但制造这种试剂会产生大量废弃液，污染环境，使海里的生物变异，导致灾难。故事讲的就是一只在实验室里发生了变异的未知生物，破坏了实验室并出逃而为祸人间。集团代表一方不顾危害，不择手段要拿到实验数据；而正义的一方要查出真相，和未知生物搏斗，还要和集团代表搏斗，最后当然还是邪不压正的。 很多人会说，这又是一部讲人与自然主题的剧，笔者认为，与其说这是人与自然，不如说它讨论的是人在自然面前的价值有多少的问题。 司马迁的“天人之际”放在儒家的观念中可分为两个层次，照杨国荣先生的说法是“天人”和“力命”，这里的“天”指的是自然。《论语》里记载了这样一个故事： 厩焚。子退朝，曰：“伤人乎？”不问马。 一个马棚着火了，最可能伤的是马，而孔子首先问的是人有没有受伤，足见在孔子这里，人和代表自然的马的关系已经一目了然了，人是主要的，是本位的。我们可以把这看作“以人为本”的早期表述。当然，有人会问那自然在孔子眼里就不重要吗？试验君看到过一个比较温和的句读法，在“不问马”的“不”字后加个句号，“不”通“否”，意思是当得知没有伤到人后，孔子又问了有没有伤到马。说明孔子还是关心马的，只是要在人之后。但不管怎么样，儒家认为人在自然面前都是第一位的，因为人有文明，人有理性，人有内在价值。明确了这一点后，接下来的“力命”关系就顺畅了。 “力”就是人力，“命”就是“天命”，也可以指“运数”“运气”等。我们总要给一件事情归因，而归的因无外乎两种：人为导致还是非人为导致。在儒家看来，既然人和自然相比是第一位的，那么很多事情的发生往往正是由于人为因素而导致，并不是什么“运气”或者“命运”，在“力命”关系中，儒家更看重“力”。《论语》里说： 子罕言利与命与仁。 孔子是很少谈论“命运”的。《孟子》里也说： 仁之于父子也，义之于君臣也，礼之于宾主也，知之于贤者也，圣人之于天道也，命也，有性焉，君子不谓命也。 君子是不讲“命运”的。都是在表明“人力”在世间万事万物中起到了决定性作用。所以司马迁写历史，也要“究天人之际”，就是要讨论历史的兴衰变迁到底是“时来运转”还是人为因素而导致的问题。千百年后，欧阳修更是明确地指出：“虽曰天命，岂非人事哉？”这前后的串联无不在向人们揭示“人”在天地历史之间，既有至高的地位，同时也要不断审视自身，不可造次，不可疏忽，否则就将带来灾祸。 我们的《未知生物》也讨论了这个问题。剧中如蜻蜓点水般提到了一种自然现象：赤潮。这个知识我们在高中地理课上都学过，但未作深入。剧中也没有就赤潮问题展开，但这看似不经意的一提，却让人不得不和“阿尔法试剂”联系起来。所以这种自然现象的原因就是人为导致的。因此，这部网剧给笔者的启示就是，很多事情我们粗看起来是所谓的“天灾”，但实际上这里面都有“人祸”的因子，只不过是多少的问题。这次新冠的肆虐，没有“人为”的原因吗？撇开决策不力、信息不透明、贪嘴吃野生动物（姑且认为新冠来自野生动物吧）这些先不说，不戴口罩、顶风聚会、隐瞒病情、逃避检查、不配合隔离等等，这些不是“人祸”吗？这些“人的行为”绝对是为病毒的传播“添砖加瓦”的。即便只是普通流感，我们也经常看到在地铁上感冒鼻音很重的人却不戴口罩，大口大口喘着粗气，间或还有几声咳嗽，帮着传播病菌，旁人唯恐避之不及，这不是“人祸”吗？所以我们可以从《未知生物》中得到这样一个结论：纯粹的天灾其实是少数，更多的都有“人”的影子。人既然要做万物之灵（比如要研究“阿尔法试剂”），那是不是也应该承担同等的责任和义务呢？一旦出现了问题甚至灾难，人难辞其咎。这是这部网剧的警示，其实我们的先贤也早就说过很多遍了。

作为一个猎奇少女，我本来以为怪奇类题材是无法完成本土化的，但是在无意中看到豆瓣推荐的《未知生物》后，我发现原来国产剧还是很有惊喜的。 故事挺简单的，但是前期悬疑设置比较有意思，可以看得出导演是很会运用镜头语言去讲故事的。我觉得好的悬疑点能在前期吸引大量观众进入剧情，毕竟人人都是有好奇心的。之后故事铺展时，采取了多线形式，一条是男女主破解谜题；一条则是副cp的麻辣组合（暗搓搓这里插一句，副cp沙拉老师和小苏老板真是配我一脸）！双线平行进行的同时也有交叉，织成了一张相对能自洽的逻辑网。至于问题嘛，为了故事男女主及副CP强行英雄主义自行查案，后期因为过分的赶节奏，故事铺展不太够，然后反派这也太弱了吧。说逃就逃，反派的骨气呢？？？希望下一季派一个强一点的反派来！！！否则剧情到了后期疑点解开就太平了。 不过这好歹也是怪奇剧本土化的一次尝试，总体来说是不错了。希望今后剧组再接再厉，再多出点接地气的怪奇剧来。