剧照
剧情介绍
コロナ禍で外出が規制され、四六時中、自宅で過ごす女子大生のレン。病院で働き詰める看護師の母との会話もままならないなか、友達とオンラインでつながる時間が唯一の気晴らしになっていた。ある日、“リモ飲み”で紹介されたイケメンにキュンとするが、その朝、レンのSNSの投稿に噛みついてきた男性だと分かり…。热播电视剧最新电影当我望向你的时候美国恐怖故事第六季野放求生专家第二季镜前一吻义薄情天神探夏洛克：福至如归最后生还者人猿泰山2013嘻哈四重奏第三季时间倒数遇见你神探坤潘俄罗斯大亨休赛期村戏2017三寡妇对抗全世界那小子真酷第二季吸血鬼学院你是我的命中注定2020小满生活我们可以相爱吗校园女大兵宇宙大爆炸平行世界之门
长篇影评
1 ) 为擦肩而过的人，点赞
做人不冷漠，难难难。
国人，13.83亿人（2016年，官方数据）。
世人，72.62亿人（2016年，联合国统计）。
你瞬间能想起的人，不过三，至爱、深恨、大悔。
其他，都是擦肩而过的人。
悲天悯人，反而容易。
国土，963.4057万平方公里，领海约470万平方公里。
地球，表面积5.1亿平方公里，其中71%为海洋，29%为陆地。
你一生足迹，不是故乡，就是异乡。
其他，都是未知，都是故事，都是奇迹，坐在键盘前，就可以随便想象，任意同情、纵情批评。
所以，不要被“人文关怀”这个大词，吓到。
为擦肩而过的人，点赞。
都是，人文关怀。
当然，拍出一部电影，为擦肩而过的人，点赞，这种人文关怀，更费心，更能情绪传染。
很难用文字描述，卢晟导演2011年的作品《这里，那里》。
我只能用个比喻。
苏联作家高尔基的自传三部曲，《童年》、《在人间》、《我的大学》被导演拍了个，中国普通人版。
大兴安岭，是，童年，父亲希望孩子记住的都是超好。
上海，是，在人间，小夏问小赵，你还喜欢我吗？
巴黎，是，我的大学，全世界的摄影课，考的都是历史。
【备注】
跟我一样，认定，黄璐在电影中演的小夏，死于自杀的，都是历史刚及格的俗人。
2 ) 《这里，那里》：每个人都有的乡愁
在影院看完《这里，那里》之后已是夜里近十点，走在北京2011年的第一个雪夜里，已经消失多年的陌生感，伴随着耳边寒冷的空气和眼前绵延的车河席卷心头，是的，在这一刻我想起了故乡，那个在记忆里永远清冷的地方。
内心之中，或早已形成的对电影的评判标准、词汇，统统消失了，无法从技术的角度来分析这部电影是好是坏，因为内心的情感被它冲击的七零八落。
开始看时，并没有对这部电影抱有太大期望，影片开始时那几幕美到令人窒息的画面，羊鹿人行走山间的漫长镜头，也给人以形式大于内容的感觉。但随后在镜头在切入繁华上海那家有点肮脏的小面馆后，电影开始讲起故事。
养鹿人在大兴安岭，他的弟弟国光在上海的这家小面馆打工，面馆老板的儿子陆浩在巴黎上学，三段故事三个主人公，在电影中仅有这一点联系，但电影并不显得零散，而是出人意料地完整，因为三个故事表达的情感是一致的，导演将这种情感形容为“思念”，但我觉得，这是这个时代每个人都有的“乡愁”。
《孔雀》中那个令人印象深刻的弟弟，他的饰演者吕聿来在《这里，那里》中饰演国光，又看到了他那熟悉的忧愁面孔，在别人的城市，他用淡淡的亲情、不确定的爱情、渺茫的理想，来保持血液的温度，但到最后繁华城市留给他的，只有一张用手机拍摄的低像素夜景。国光和他后来莫名死去的女朋友，是一代年轻打工者的缩影，城市里扎不下根，故乡回不去，生命本身成为一段荡来荡去的旅程。
在巴黎的陆浩，是开面馆的父亲的荣耀，在姚安濂饰演的父亲看来，巴黎是另外一个世界，是他有可能想到的、最好的世界，一个父亲最朴素的虚荣，在他身上体现的淋漓尽致。为了这份虚荣，很多中国人就这样走在路上，甚至无法回头。快过年的时候，父亲和儿子打了电话，说如果在巴黎不开心，就回来吧，这一瞬间的真实，是永远不会为外人所知的。
养鹿人在他的家乡，也一样有乡愁，他在森林里，住得越来越远，山脚下的城市，在发生翻天覆地的变化，上小学的儿子已是不折不扣的城市儿童，而父亲却日渐回归原始人的本色，在家乡而又不断地逃离家乡，这种乡愁不是距离的乡愁，而是一种叫“现代化”的东西，在隔断每个人与家乡相连的脐带。
因此，《这里，那里》是拍给那些有乡愁的人看的。对于乡愁，人们有两种定义，一种是“一个在异乡生病的人因为怀念故乡并且无法回去而感受到的痛苦”，另外一种是“再也无法见到故乡的恐惧”。在西方长达两个多世界的时间里，乡愁是一种病，需要使用精神类药物来医治，对于一向情感内敛的中国人来说，除了以酒浇愁，谁会真的把乡愁当成一种病去医治呢？
我不认为《这里，那里》是一个简单的故事，它包含着巨大的信息量，它用自己的方式，在写作中国人的精神史。它的导演名字叫卢晟，摄影师出身，但在导演手法上，和同为摄影师出身的顾长卫颇为相似，他们在情感表达上懂得节制，在叙事上知道留白，所以电影看上去清新隽永、悲而不伤。电影节奏是淡淡的、缓慢的，但却藏有深沉的撞击力，看完令人惆怅。
无缘看到的独立电影太多，但我相信《这里，那里》是今年独立电影中优秀的一部，在故事讲完放字幕的时候，我认真地看完了全体制作人员的名字，他们让我知道，真的还有这样一群人，无私地热爱着电影，诚意地、不求回报地做着电影。
3 ) 孤独及其所创造的
■一句话点评：它是孤独时代的守望者，三个故事的联系似有似无，没有想象中的紧密。导演说，人在城市的孤独感，跟在森林里并没有两样。 九月选片，十二月电影中心放映，我看了两遍《这里，那里》，但在二十分钟左右，我两次都精神恍惚了——不知道是我的问题，还是影片本身的问题。坦白点说，作为第一部长片，卢晟也承认电影有许多不足。就像有人指出的，以三段式架构的电影，它的联系没有想象中紧密，也没有形成循环或者首尾呼应。上海一段和巴黎一段的关系较为明显，但是大兴安岭一段和上海一段似乎联系不大，很容易被疏忽遗漏（弟弟送的东西）。 那这种剧作上的不完整和不严谨，是否损害了影片整体？即便确实会给一部分观众造成理解的障碍，我觉得，其实未必。导演说是有意去做如此处理，先不管该解释说法。在上海一段中，女孩的离去同样非常意外，一直到电影结束，导演始终没有告诉观众原因。普通人与死亡的距离到底是近还是远？这个年底，面对行将结束的2011年，从网络上的新闻到现实中的事例，这种突如其来的死亡都给我个人造成了很大冲击。谁说死亡就是刻意编造的情结冲突，在《这里，那里》中，它的出现正是为了服务孤独的主题。 当前来探望的老婆儿子离去，大兴安岭的驯鹿人是孤独的，与他做伴的只有那篇亘古不变的原始森林。老婆去世，儿子出外留学，开小面馆做小生意的中年人也很孤独，一样孤独的还有那个沉默寡言的服务生（弟弟），他的情感寄托是那位老同学。留学在外的年轻人很孤独，一战老兵也很孤独，所以，孤独的人在异乡相遇。当老人到了祭拜战友的海边墓地，那些尘封了半个多世纪的记忆和往事，开始扰动年轻人的内心，也让观众开始明白电影的核心主题，由孤独所带来的种种思念，有时候难以排遣。 如果按照我四五年前的个人定义，《这里，那里》的电影人物依然是一群“不快乐的中国人”（吕聿来的角色尤其明显）。好在，导演很清楚自己的优势和强项所在，他把大兴安岭一段放在了影片头尾。无论活泼小孩、砍冰背冰还是人与动物的情感，这部分内容正好流露出对生命和亲情等价值的认同，自然流畅。更不用说还有人造极光带来的神秘亮色，扭转了我对整部电影的色彩印象。 面对《这里，那里》，许多人会达成一致好评：片子的摄影相当突出，画面充满了美感。这摄影师转行当导演，卢晟没有两把刷子是不可能的。甭管像油画、明信片还是像风光片，总之，做的用心、精致，观赏体验很棒。三棵孤立的树，行走的两个人；上海的城市森林，光线昏暗的老建筑，登上东方明珠的眺望；在深林里登到高处，寻找信号打电话。透过这些具体的意象（树）和由此及彼的想象，卢晟营造了一个略显冰冷的广袤时空。那是一个被心理时间和物理时间所阻隔的世界，距离感无处不在，周围上下都布满了孤独的情绪。 巴黎、上海到大兴安岭，无论身在何方，片中人物所处的环境都有点简陋。大兴安岭是条件所限，巴黎是外国的月亮没有那么圆。而如果对比《到阜阳六百里》可以发现，不同作者对上海城市空间的表述是一样的，弄堂、杂物，狭小的屋子。高大的标志建筑虽然一眼可见，但是他们从未上去过。这种情境的定义就如同身边的人触摸可得，但是，你从未抵达过他们的内心真实，更无法理解他们的孤独。 除了前面说的吕聿来（《孔雀》的小弟），有人说他是另一版本的上海韩寒。《这里，那里》的演员多在重复他们以往的表现，演了不少文艺片的黄璐，细节做的不错，但戏份太少了。姚安濂还是《青红》里的父亲形象，眼神隐约有一股杀气，多数时候是茫然无奈。然而，一部文艺小片能汇集到老中青三拨演员，并且做足不同的情感戏份，像父子、家人和恋人，体现出差异，又没有跳出大的主题。光是这点，《这里，那里》已经不易。或许，这真的不是一部能让人快乐的电影，但是，它会让人想到很多。
4 ) 很重的压抑感
5 ) 这里那里的导演
看后更加明白了一个出色的导演是需要多么难得的天赋和艰辛的磨炼。我是一个没有什么创意的人，所有对一切“新”的东西充满敬仰。《骇客帝国》、《巴比塔》都让我顶礼膜拜，因为故事的新意，因为表现手法的新意。而《这里那里》缺少了些许新意，大都市的打工者、国外的留学青年、叶落无法归根的老人，他们一出场，我就看到了导演的意图——思念。这些已经被用滥的符号，削减了影片的诚意。如果这些就是导演想表现的生活，那么影片的画面也显得格外程式化——上海东方明珠下两个渺小的身影，憧憬着未来的生活——以至于当男青年举起手机为两人合影时，如此应该感人的场面引发了观众的爆笑。
几个故事之间的切换也很突兀牵强。上海打工的青年夜间去药店买红花油，之后的大兴安岭的远离妻儿的养鹿人收到妻子拿来的“你弟从上海寄来的红花油”⋯⋯如果你看过《巴比塔》，你会由衷赞叹故事之间衔接的不可思议的巧妙。
导演就是一个用画面讲故事的人。故事中不应该有导演的影子，不能让观众强烈感觉到这里导演想让你哭，那里导演想让你思考⋯⋯
6 ) 人都是被人杀死的
但我觉得我们看到一篇从镜头到逻辑到中心思想分析得面面俱到的影评也会觉得，“so,what?"
就犹如今天看完片子的交流会，有人说，导演你片子里是个案它不具有代表性，我和我身边的姑娘眼神交流了一下，心领神会地笑了，so,what?
我其实对于感受这件事很说不出来理论性的篇幅，直到导演简单几句的阐述我才觉得戳到了我的点。他说，电影其实讲白了就是说思念和孤独，距离产生思念，思念是那样一种千丝万缕的情感，从中直击人们的心灵，我们总是和别人会有距离，朋友或者家人、恋人，从这里到那里的思念和空寂。
于是，我明白了那驯鹿人从头到尾一丝不苟的平静和认真，我看懂了父亲的那些谈不上忧伤却很动人的眼神，我被国光的一滴眼泪所打动。在那些个片段，观众都是觉得压抑的，因为片子讲的是生活，它甚至都没有情节，它没有故事性，却在无时无刻让我们思索我们过去的、现在的生活状态。
作为导演第一部拍摄的影片，他具有非常强烈的自我表达，换作你做导演要拍一部戏，当然会体现出你活到现在的所思所悟，也正是因为他走过的地方，出国留学的经历，和亲人朋友的关系，才有了这样的创作。所以这部戏最让我叫好的地方不是它的镜头有多美多讲究，也不是导演有多细腻人物处理和片段衔接多么流畅，而是它打动了很多人，在场的交流非常热烈，很多人讲述着他们的人生经历，有出国留学被抢的，有辞职去西藏差点死了的，还是那句话，它让我们回忆着自己的人生漂泊，而没有那些东西的人，自然会在电影结束后粗暴地骂，这特么的什么玩意儿！
这也是之所以文艺独立电影的小众性存在，不是每一个人都有深刻的对自己生活的感悟。而如果是碟中谍4，人们会被爽到会觉得太牛逼太帅了，但人们看完以后会思念起某个人或者坐下来静静想我们的人生会觉得片子里有自己的影子吗？
有人会质疑片子中人物的真实感和情节的逻辑感，包括小夏是怎么死的也没有交代，而导演只说了句，从某种意义上而已，人都是被人杀死的。我瞬间觉得这句话简直是精髓。人活着靠人和人之间的联系，而所有的感情，思念也好爱恨也好排斥孤独等等，都给一个人最终要走的道路有着莫大的影响。
片子无疑是有些压抑的，拿坐在身边的姑娘的话说，它很可贵的是没有学院派学生作品的那种端着，很多细节处理得让我欣喜若狂，父子的交流、父亲的孤独和善良、老战士对故乡的感慨，这些都没有直接明显地表露出来，而是用很多负面的东西，比如儿子的梦想是当一个军人并没有想继承父亲的驯鹿生涯，父亲对国光的叫嚣怒骂然后长久的停顿和理解，或者老战士的怪脾气和拒人千里又对人的需要。
这些似乎都很熟悉却也是陌生，回家坐电梯，身后一对母子，我为她们停留等了下电梯门，儿子好奇地看着我，母亲突然问我脖子上的挂饰很好看是什么，改明儿也给她儿子弄一个去，她们笑着出了电梯门。我心里觉得特别温暖，我觉得每个人的生活都是一部纪录片。
虽然×××但我还是想再说遍,故事真烂，摄影真赞
赶了30公里来看这部电影，网上没有在线，也没有下载资源，居然还有电影院在放这部电影！看完电影出来，一抬头看见很多星星，猎户座就在头顶，而这个电影就是一个漂泊的故事。
湖北鑫乐银兴电影城 2012.5.19 18:31 国产精品
呵呵两字以外的评论只想跟导演私聊。
那个大兴安岭上的驯鹿人，是真正的拥万里江山，享无边寂寞
摄影做导演，虽然是艺术片但至少在视觉呈现是极为美感而不让人困的。三段完全不同的时空，三段对未来死亡过往的思索，三段完全不同的调度手段，用影像来呈现意义来叙述思想才是电影人应该走的道路。国内总算有些不是无病呻吟不是标新立异充满人文关怀的东西了。卢晟导演有想法也有技术。
2011.11.5 金鸡百花
慢
电影很好 就是海报莫名其妙 @MOMA
思念。三个地方，三种视觉风格，三种镜头焦段。同一种孤独和未知
放映的中途卡住了，想必坐在前排的主演有点窘吧。不管是内容还是表演都有点生硬，不过支持一下留法导演给三星。
400 | 新人电影节@南配殿 很久没有这么安静地看一部电影，一部关于分别关于生死关于孤独关于思念的好片。导演果然是一个很有意思的人，他说得对，大家都觉得左手和右手的关系很近，可它们很少握在一起。四星给电影，一星给导演XD
孤独的中国人
多角度叙事，有点意思，但是作为剧情片来说，演员演技也太纪录片了。不过电影配乐很赞，很美。片子还可以其实，处女作有的期待。空灵，优美，孤独，思念，死亡。
7年了，演的还是那么好，歪起嘴来笑还是那么好看。
用一整部电影营造一种氛围，但却被断了3的倍数次。有些画面美得让人窒息，正如孤独本身，但它本身容易产生不容易感染。
大兴安岭那段实在实在是太好了，单独给大兴安岭一颗星
大兴安岭那一段表演很生活。三段都有些孤独。
喜欢。关于人和人之间，关于人生，关于生死，关于过去和现在，关于走远和回归。导演挺可爱的。人很平和很懂得尊重人。现在觉得摄影或者剧作入行做导演就是好，似乎比只会做导演的人走得远一些。吕聿来是个好玩的怪人。
因为距离而产生思念，因为思念而产生孤独，人与人之间的就是这样的遥远且相近。摄影很棒，但略微有点喧宾夺主的意味，匠气过重。但这仍是一部诚意十足的影片，迷茫的时候，需要一些震撼心灵的事情去叫醒自己，记住自己还有一个完整的世界。