有话好好说

  今天在网上找姜文唱姑娘十八一朵花的视频，突然想到应该说两句，关于这部片子！

  张艺谋的片子，只有这部我看了好多遍，另一部是《幸福时光》，还有是《活着》！

  当时片子并没有得到好的票房，张的观众，很难接受每一部都用浓厚色彩讲深刻故事的张，突然出来一部这么戏谑的片子！

  但片子本身，简直是极品，我们先不要说赵本山，张艺谋轮翻上阵的那一段，光是胡同里那一段唱腔就为神来之笔了！

  一想到姜文，披件睡衣，出出进进，李保田跟来跟去，我就那一个笑啊！
  
  哈哈哈！

作为一个只拿电影当消遣图个乐儿的观众，很少看老电影，其实这部电影也不老，但是看惯了现在的所谓大片，不是追求大场面就是追求高颜值，只能说，老电影就有老电影的味道。不管是MTV式的摇晃镜头，还是昏暗迷蒙的画面，都充满着那个时代的气息。虽然看得我头晕眼睛疼。这部另类的张艺谋的电影，因为没看过《三枪》，所以也没法比较这些年他的功力是否下降，但是这部搞笑荒诞的都市轻喜剧，还是很有观赏性艺术性与价值的，也的确很搞笑。 一件小事引起了一连串的故事，就是因为大家不愿意坐下来好好谈谈，和平协商，而非要闹到动手，何苦呢？电影里面其实有很多“好好说”的剧情，然而每次都说不好，讲不听，劝不住，最后导致了无法“有话好好说”的场面。这其实就是，话不投机半句多。赵小帅，就是一个冲动、倔脾气的北京青年，看着有点小流氓，但是其实内心纯洁的很，看着像坏人，实际心地很善良，同时呢，也没啥文化，就是一切按着自己的道理来处理事情，所以会用极端的方式来追姑娘，在被打了之后咽不下这口气非得剁了人家的手。张秋生呢，一个有知识有文化的老实人，爱钱，爱看热闹，爱讲道理。其实这俩人都是好人，也都是很单纯的人，但这样的两个人遇上了，制造了一堆荒诞不经的搞笑故事。两人话说了很久，但是就像对牛弹琴，而最后的剧情大逆转，将电影推向了高潮。张秋生由于忍受不了胖厨师的虐待，而发起疯来，要拿刀砍胖厨师，这与他之前的形象产生了极大的反差，从知书答礼，一向强调要有话好好说的张秋生，到拿着菜刀想要砍人的张秋生，而此时在一旁苦苦劝说的赵小帅，我想这时候两人才真正实现了互相理解。每个人都有冲动钻牛角尖做出不理性事情的时候，所以互相多理解，有话好好说。这句话，放到今天还是很有意义的。

       张艺谋的电影作品《有话好好说》在摄影镜头焦距的运用上具有鲜明的特点。手提摄影、摇晃的肩扛、不同于常规的剪辑手法，使影像飘忽闪烁充满动感。从镜头里看上去摇摇晃晃的画面，颇有点小品的模式。城市景象的迷离纷乱，人物形象的畸形破碎，也给观众产生了强烈独特的视觉冲击力，从而使该部影片成为了近代中国内地电影典型的新锐之作。开场就是女主角瞿颖快速走路的一个戴墨镜的脸部特写，然后是男主角姜文追赶瞿颖的一个戴墨镜的脸部特写。镜头不停在两者之间来回切换了好几次，一会是瞿颖的表情快速走路焦急的步伐，一会是姜文的表情内心波涛汹涌的小跑着跟随着她。从这里开始就是通过肩拍（将摄影机背在肩上来拍有更大的机动性）来实现的。紧接着镜头拍摄瞿颖背面上公交车，姜文紧随其后上了车，两人坐在车上交谈，这里镜头依旧是在两人之间来回晃动，摄影师手持摄影机，离演员们如此近距离地运用广角镜头的拍摄，那种变形的感觉带有夸张性的风格，使得镜头里的姜文和瞿颖的两张变形的面孔，随着躁动的城市节奏也在晃来晃去。而镜头也似带领着观众就跟在演员们的身边，仿佛与他们一起在城市里拥挤地生活著。随著二人骑单车驰骋在北京街头，镜头也歪斜地快速在跟著他们移动。开场里北京拥挤的街道，歪斜的镜头里的天安门广场、百货公司、耸立的住宅大楼也构成了影片凸显都市生活的快速步调，日常生活中的杂乱拥挤的场面调度。这里还有个颇具喜感的近景镜头，晃了晃瞿颖扭动的臀部，让人也不觉的幽默了一下。

知道“安红，额想你想得想睡觉”，是在2000年。
随后在02年的时候，看大史记，看到李保田满世界找手机，通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了，防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日，百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道，有姜文、瞿颖，还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”，让我毫不犹豫地找来视频打开看。

看到前十几分钟，很不屑地想，什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗，有什么啊。后来就发现，这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下，吃着盒饭，咬着西瓜的模样，穿着露肚腩的无袖背心，说不出的青春逼人。

可是，没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。

瞿颖反复地换着上衣，展示她漂亮的腰，然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻，短短的头发，阳光洒在她的脸颊上，简直是光彩夺目。她没有表情，可是那一刻，是她许多许多戏中最意味深长的一幕。

可是，我没有办法想象现在的她，是怎样的落落大方，端庄安详。

那个时候，老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽，踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们，喊一声：“警察来了”，所有盲流四下逃窜。

可是，我相信现在的老谋子，不会有这样愤青的时刻。

姜文也好，瞿颖也好，都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子，放到今天，也是很棒的。可是，我猜，在今天，它就只能去地下了。

       说《有话好好说》是一部被低估的作品，有什么证据吗？
       对这个问题的回答，我想以几个问句作为答案。
       第一，影片上映的1997年，观众能否在影院看到如此独特的国产影像？
       第二，退一步说，在2012年的今天，观众能否在影院中看到如此独特的国产影像？
       第三，随便挑出一部1997年或2012年在影院上映的国产电影，有哪一部比《有话好好说》更准确的抓住了时代和社会脉搏？
       如果三个问题的答案都是显而易见的“否”，那么这部作品，就的确是一部被低估的作品。我们也许可以说，2012年的主流电影，不见得比15年前的作品进步了多少。
       《有话好好说》是一部纯正的黑色幽默片，其神髓是影片所描述故事的内在的荒诞性。我曾推荐给几位好友欣赏，都得到了非常高的评价，一致认为这部电影是令人大加捧腹的——也许15年过去，今天的观众更能解其中滋味。
       《有话好好说》的荒诞性体现在影片结构中，具有三个层次。第一个层次是使小赵执意要剁刘德龙的手。这是影片前三分之二部分的幽默来源。之所以说它荒诞，是因为毫无理性可言。小赵如此锲而不舍、“意志坚定”，简直能把所有人逗乐。最有趣的是老张辛辛苦苦弄了个饭局，好不容易把两位神仙请来，希望和平了结，结果小赵热情地从包里拿出了菜刀。老张费九牛二虎之力成功劝服小赵收回菜刀，拿起一块板砖教育小赵，“这个（板砖）拘留10天，这个（菜刀）坐牢五年。。。。。。咱们要智取”。述平设计的这个包袱极为巧妙，老张还以为劝服成功，结果包袱一抖，小赵结巴地说，”听了您的话，还真管用。我特别能理解您说的。。。。。。一会儿我先用板砖抡过去，再乘其不备一刀拿下“。
       荒诞的第二层次体现在剁手事件的结果。老张装疯卖傻、小赵将计就计把事件引向更加复杂的局面，先有扭秧歌的老太太，后有过生日的大姐，整个一个后现代狂欢。可是，小赵没有良心发现放下屠刀，也没能剁成手，刘德龙竟然是间接被老张所伤的。老张的好意，如同砸在刘德龙脑袋上的电视机，空留一脸茫然的小赵干瞪眼睛。小赵策划了如此之久的斩手行动，竟演变成这个结果，荒诞不经又合情合理，彻底令观众嘴巴大张。
       荒诞的最后一个层次，是影片最后消解了两位主角的既有身份和价值立场，来了一个180度的身份互换，可谓神来之笔。影片片名《有话好好说》指摘了人与人之间的沟通问题，沟通问题使得小赵与老张两位完全不搭边的人有了联系。可这种联系以十分奇特的方式发挥效用——影片最后老张却变成了凶神恶煞之徒，拎着菜刀要杀胖厨子；而小赵则像是真的成为了“疯二叔”的侄子。此时，人物的状态出现了混乱，善恶不辨，真假不分，正常和疯魔的界限被模糊——影片直接进入到一个形而上的开阔地带。
       且不论影片在视听方面的宝贵创新，为观众奉献出极具设计感的音效，后现代的、手持晃动的、夸张变形的摄影风格，单论这个故事，我们发现其复杂度也超过今天大多数常见的国产电影。所以，说张艺谋不会讲故事的人，得修改修改措辞，看看他早年的电影和90年代的作品，那是他和编剧通力合作的结果。

一个平头男人在路边风景画似的矗着。一辆面包车缓缓驶了过来，车窗摇下，里面探出一个油光锃亮的脑袋，问道“你是赵小帅吗？”平头男子走了过去，“我..我..我就是，有…有事吗？”油脑袋说“我车里放的歌好听吗？”平头男刚伏下身，一个拳头挥了过来，平头男没防备一拳被搓到了地上，撞倒了大片自行车，紧接着，车门一拉，四五十号牛鬼蛇神涌了出来，一顿爆揍之后，油头男指着满身是血的平头男说“你他妈的要再缠着安红，我还揍你！”
满身是血的平头男从地上爬起来，一个信念渐渐在脑海中清晰，“我tmd要剁了那男的一根手指头！”
《有话好好说》是一个涉及男性问题的电影，而故事的缘起就在上文。北京练书摊的赵小帅和一个叫安红的姑娘好了，事都办了，安红却要分手。赵小帅不答应，整日在安红家楼底下纠缠。安红咽不下这口气，叫自己一相好赵德龙收拾赵小帅。被揍了的赵小帅发誓要剁了赵德龙一根手指头。而于此同时，另一号叫张秋生的人物出现了。原来，混乱中，赵小帅抢过了张秋生手里的电脑，砸了揍他的人。张秋生为索赔电脑奔走在赵德龙和赵小帅之间，商量着两人和解的事，此时，赵小帅一面答应，一面琢磨着剁手指头的计划。
《有话好好说》是张艺谋电影系列里我最喜欢的一部。看了这个片子，你会觉得真他妈的还原生活，你会热血沸腾，你会大腿抽筋。所有人物都是张力十足，诙谐偏执，而叙述中的每一个情节都像是隔壁邻居大妈，平淡生活里经常会打个照面。
 首先，故事设计的很有意思，打算息事宁人的张秋生反而成了举着刀子要剁人的疯子，并最终进了局子，而赵小帅的复仇计划最终只能烂在自己的肚子里。这其中，裹挟了一些男性问题。当下社会，很多知识女都在嘲笑男人低级的动物性，但拜托啊，男人作为一个自然人也是有人性啊！很多女人抱怨男人见了丰乳肥臀就神经错乱，两腿发麻，三腿坚挺。但这都是男人的本能反应，就像婴儿天生会吮吸乳房一样。男人的生理构成决定了男人不可能对一个轻衣薄纱的女人无动于衷，而现在扒开屁股看内裤的穿衣方式大行其道，像一个魔咒对男人不断的施法，怎么可能没反应，男人的肾上腺和睾丸是吃白饭的吗？但是，男人活在这个世上，便决定了他会为了捍卫自我尊严和追寻爱情而义无反顾！被揍了的赵小帅其实是个很浪漫的人，他会在安红的楼底下雇人拿着大喇叭高喊“安红，饿想你！安红，饿想你想滴睡不着觉”如此热烈劲爆的示爱，粗俗恶劣却散发着他作为一个小市井的浪漫。简单就是力量，执着就是爱情。赵小帅不管别人的冷眼脏话，不顾打扰了多少正在午休的人们，干扰了多少正在学习的孩子，他顶着从楼上泼下来的一盆盆凉水，高举喇叭，青筋暴起，腿毛飘飘，洪亮的声音塞满了小区所有的波段，“安红，我想你，安红，我想你想的睡不着觉！”在赵小帅的房间里，小帅和安红即将巫山云雨，小帅按下音乐，开启红酒，将丝巾缓缓盖在安红的头上，一个没文化的个体小贩都能如此煽情的前戏，而很多读书之人却只对插入的刹那瞪大眼睛，真是枉为了读书人的称号！
当赵小帅在被揍后丢失了尊严，在流血中失掉了爱情的时候，他的男性底线彻底被戳破了，没了尊严，他就是一张破报纸，擦屁股都是高攀。男性不能承受生命之轻的来临，让赵小帅决定以一种纯爷们的方式找回一起——我一定要剁了那杂种一根手指头，不多不少，就一根！故事的发展在另一个知识分子张秋生身上来了一个大转弯，其实他才是所有的戏剧冲突！一向希望和解的他一直以息事宁人的态度在两方间游走，他小心翼翼的捍卫着游戏规则，扼杀着自己的男性力量，但当自己真正尝到了被人侮辱的滋味，感受到了男性不能承受生命之轻时，他的爆发仿佛洪水猛兽，电闪雷鸣。他手举菜刀，周身一小裤头遮羞，双目通红，表情坚定，一副慷慨就义的大无畏。
张秋生同志五十多岁了，本科毕业生，不堪忍受男性生命之轻，受自己天性之托，举起菜刀，意欲砍人，最后被抓到局子里，蹲了半个月。一个知识分子，没有装逼，举起菜刀，疯狂寻找自己的男性之重，这是一种什么精神？这是一种知道自己的血往哪里淌，知道自己为什么长了小鸡鸡的行为，他最终回归了自己作为男性的所有属性，每一个中国爷们都应该向他学习，不是有句话说过吗，“装逼是装逼者的通行证，爷们是爷们们的墓志铭！”
  漫天的男性广告贴满电线杆，霸占了电视台，挂上了门户网，链上了工具软件，可是亲爱的同仁们，如果男性问题仅就局限在包皮过长前列腺增生阳痿早泄，那男人们可就轻松多了~~~