左拉传

左拉和法国著名画家保罗·塞尚是童年时代到青年时代的至交，左拉从文，塞尚事画，后来左拉成为法国文坛知名作家，塞尚却终生失意。左拉以塞尚为原型的小说《杰作》记录了塞尚的失败与绝望，最终在自己不成功的画作前自杀，这深深伤害了塞尚，二人从此绝交，至死没有相见。一部小说，毁了两位艺术大师的半生友谊，留给我们的，尽是阅后的悲悯。 …………………… 如果你有一个作家朋友，或者有一个有可能成为作家的朋友，你要当心了，他极有可能把你写进他的小说。 左拉以他的朋友塞尚为原型写了一部小说，他在这部小说中以接近于纪实的写法证实了塞尚的失败与无望，深深伤害了塞尚，以致二人从此绝交，至死没有相见。有人说左拉此举实属作家创作的必要，一个作家不应该放过任何好的素材，塞尚的艺术生涯对左拉来说充满诱惑；

有人说左拉不喜欢塞尚的画风，诋毁塞尚是对自己艺术审美的坚守；(至于这点估计是真的，塞尚曾戏言我爱左拉，他爱马奈)

有人说左拉与塞尚的分道扬镳，是因为左拉的妻子是塞尚以前的绘画模特，妻子曾被昔日好友画来画去的经历是他不能释怀的屈辱…(这个说法尼嘛扯蛋)…

1902年，左拉死于煤气中毒，塞尚闻后痛哭流涕，也化解了心中多年怨怼(怎么看也感觉是一对好基友在赌气，唉:-(。

1906年，塞尚在户外写生时淋雨，染病身亡。而此时，他已经是一位印象派绘画大师了。 左拉的《杰作》，与名著《娜娜》、《小酒店》等20部作品同属于左拉多卷本长篇巨著《卢贡马卡尔家族》（1871—1893），一如巴西圣保罗博物馆里那幅出自塞尚之手的《左拉与塞尚》，《杰作》在左拉的作品中也很少被人提及，一百余年竟无国人译介，然而左拉写塞尚的文字的命运，终究好过被左拉撕毁的那幅塞尚画左拉的肖像，被忽视的“杰作”于1886年在法国初版后，国内第一个中译本终于首次呈献！

狭隘疯狂的民族主义、腐败自私的军队系统、狼狈为奸的司法体系，这些仿佛人类身上的诅咒。无论号称多么文明、多么现代化，这些让人愤恨的不公总是存在着，仿佛与人类历史一般不朽。 但与之相伴的，公义与正直也永远存在于人类之中，而拥有它们的人承载了将它们传递下去的使命。他们或用文字，或用画笔，或用人生，乃至生命，展示着信念的力量。历史在将丑恶丢弃在地上展示着人类的不堪时，也将这些人化作星辰点缀在了天空之中，让他们指引着我们的方向。这些人，也许在他们的时代遭遇毁谤，穷困潦倒，乃至失去生命，得不到邪恶者甚至是普通人该有的一切。但当我们抬头仰望他们时，不需要任何提醒，我们就已知道，他们比与他们同时代、我们时代的乃至未来的时代的不堪与平凡更加不朽。

1937年《左拉传》让华纳兄弟公司第一次得到最佳影片奖。自此奥斯卡奖更垂青中等投资规模佳片的模式慢慢建立起来。该公司第二次获奖的《北非谍影》，也是这样的普通A级制作。输给它的包括哥伦比亚公司的神经喜剧《春闺风月》，塞尔兹尼克的《一个明星的诞生》等。 比起其他几个大片厂，华纳兄弟公司荣誉陈列室里的奥斯卡最佳影片小金人数量的确够寒碜的，《左拉传》加上之后的《北非谍影》和《窈窕淑女》，是华纳公司在旧好莱坞时期仅有的三个最佳影片奖座。

内容复述

这部电影讲了法国作家左拉的传奇一生。影片前半小时，用较短的篇幅讲述了青年左拉、那个虽然贫困潦倒但仍能与挚友保罗一起追求真理的青年左拉，那个不惧威胁宁愿不要工作仍要坚持自己写作观的左拉，终于因《NANA》畅销而逐渐摆脱了贫困。故事到这里还不至于给左拉立传。受尽贫困的左拉迫切的想要享受荣华富贵，然而却慢慢忘记了青年时立下的志向。直到瑞佛斯案的发生，法国陆军部又反复践踏真理正义，经历剧烈的心理斗争之后，左拉又一次找回了初心，义无反顾的发表了《我控诉》，为此不惜被判有罪，逃亡伦敦。在伦敦仍没有放弃斗争，最终正义得以伸张，瑞佛斯案平反，左拉回国。可惜一语成谶，“仆人忘了熄掉炉火而使人窒息”，屋舍华丽之中，伏案书写《正义》的左拉，因一氧化碳中毒而安然去世——文学作品已成。

心得体会

不是专业的影评家，看一部电影更多的不是镜头如何、转场如何等等，而是故事本身是否足以触动心弦、引起共鸣——这也是我给这部电影打出高分的原因。

观看影片的整个过程中，我一直在留意一句台词是否能概括整部电影，记录了很多但都不太满意。直到影片最后左拉中毒去世，我终于找到了，那就是“而屋舍华丽，文学作品已成”，我想认真观看这部电影的人，都会被这个情景所震撼，那是一种无法言表的震撼。

谁知道命运如何左右我们、或几时。无所谓，但行好事 莫问前程。

经典语录

①you can never go back to it，and I've never left it. 你再也回不去了，我却从未离开过

②人生本无常，我们影响不了命运，正当我们玩牌时，挨饿的母子却跳入塞纳河内，仆人忘了熄掉炉火而使人窒息，谁知道命运如何左右我们、或几时，而屋舍华丽，文学作品已成。

③每个人各有其服务国家的方式，有人用剑，另一种人用笔，敌意会在你名字和我名字之间做选择

④艾米尔，有时候甘于懦弱，也是一种勇气

传记电影在奥斯卡长达近九十年的发展史中有着迎合大众和主流价值双重意义，如何创作出兼具艺术价值和理想宣传的优秀电影，拥有比剧情、爱情等其他电影更具挑战性的非凡时代意义。《左拉传》秉承“小而美”的创作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了对传记人物左拉的树碑立传，展现了不断飞跃发展的电影创作艺术，世界电影在历史中变得崭新而蓬勃。

一、电影语言

《左拉传》在电影语言方面有值得关注的技巧。

首先是剪辑和转场的创作，主要表现在叙述事件与事件、事件与人物联系的手法。由于影片在时间上跨越数十年，关键性事件并不完全首尾相接，因而如何把事件联系得自然平实则成为电影语言的重要任务。《左拉传》巧妙运用镜头语言和道具设置，在“做减法”的原则上，将各个事件和人物串联起来。如“娜娜事件”和军队出征这两个事件，影片直接把娜娜放进群众围观军队出征，用娜娜的视角观察军队，使“娜娜事件”和军队出征无缝结合。还有“瑞佛斯案件”和左拉的联系，影片用报童卖报和群众讨论将左拉推到“瑞佛斯案件”的边缘，进而一步一步深入事件进行叙述。这种创作手法极富电影特有的叙述技巧，用最为直观的影像语言在极短时间内拉紧事件之间的联系，使影片叙述节奏简洁有力而充满创意。

其次是符号化语言的表达，最为突出的是影片中雨伞的意象。雨伞在影片中出现了三次，第一次是左拉去出版社请求编辑预支《娜娜》的稿费，他拿着一把破烂得翻转过来的雨伞，行走在狂风暴雨中，雨伞在这里象征着左拉的物质条件十分贫乏，即使是创作反映社会贫苦大众的惊世巨作，也仍然摆脱不了社会贫富差距带来的惯性作用。第二次是左拉成功预支《娜娜》的稿费，他拿着从编辑那里借来的几块钱，出门买了一把新雨伞，雨伞在这里则象征了左拉经过对大众生活的反映创作，已经获得了维持基本物质生活的能力，并且他的写作也得到了大众的广泛认可。第三次则是法庭对峙再开庭时，影片并没有继续直接切入法庭的场面，而是选取了法庭外成百上千如泄洪般壮观的群众和雨伞，黑压压的一大片雨伞表现了当时全社会因这个案件产生的压抑气氛，雨伞在这里还象征群众对“瑞佛斯案件”和社会公理、司法公正的热切关注。

最后是影片的镜头运动十分灵巧丰富，没有局限与某个特定景别，而是在人物对话、群众对话、大型场面等环境中不断变化，远近结合、活动自如。

二、剧本创作

《左拉传》在剧本创作上独具匠心。作为传记片，相比起《歌舞大王齐格飞》的超长篇幅，影片选取短篇幅实属不易。同样是依照时间发展叙述时间，《左拉传》别出心裁地选取左拉人生中最具有代表性的四个重要阶段，由点到面地表现左拉这个传记人物，舍弃面面俱到的流水线叙述，影片节奏紧凑有力，情节起伏也错落有致。同时在为左拉立传的创作过程中，剧本没有生硬地给左拉高大全的光环，而是客观地还原真实历史人物，给予他热血敢怒、给予他功成名就后的安于享受、给予他被丑恶现实唤醒后的志在千里……去神化的英雄化人物塑造，左拉这个传记人物的形象兼具伟大和人性，十分深入人心。在最高潮部分的法庭对峙阶段，影片并没有让左拉和对方唇枪舌战，而是让左拉静坐在被告席静静观察！无论对方做出怎样的污蔑诋毁，左拉一直在沉默隐忍，他的代表律师和对方的你来我往不断深刻左拉经历世事的冷静沉着，以及他对现实环境的叹惋痛惜。不难想象《左拉传》最佳剧本奖的实至名归。

三、人物塑造

“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！

《左拉传》在人物塑造上虚实结合。首先正面表现左拉的正直无畏、刚毅果敢，“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！（引自豆瓣影评）其次是侧面反映他功成名就后短暂的迷失。塞尚的到访点醒左拉已经变得虚荣享乐，瑞佛斯夫人的请求则唤醒左拉沉睡已久的社会责任心。两个次要人物推动主要人物性格和人格的发展变化，使传记人物真实合理，传记意义更加深刻有型。最后是去对话的场面表演，在法庭对峙中左拉的隐忍沉默，演员保罗穆尼的演技真正做到了眼神控制一切，左拉理性先锋的形象跃然影上。

四、主题

《左拉传》传记人物左拉，作为一个知识分子，关心贫苦大众和社会生活，不断创作反应真实政治环境与人民生活的作品，引起整个舆论社会的广泛关注。除此之外，左拉作为功成名就的文学巨匠，责无旁贷地充当起理性先锋的角色，毅然决然帮助忠于职守的军官平反昭雪。最后，左拉在写作中、在救世中，被命运无情地带到了天堂。“知识分子”这四个字在中国和外国被赋予了不同的深意，中国的知识分子身份暧昧复杂，既清高又迂腐，既激进又贪婪，纸上谈兵是中国知识分子最出神入化的技艺，现在还出现了贬义当前的“公共知识分子”，人们已经无法辨识知识分子在中国社会究竟充当什么角色、起到什么作用。《左拉传》中的知识分子则一直是理想主义的理性先锋，行动永远高于理想，他们为贫苦大众发声、向冗杂政府政权质疑，社会少不了他们的声音，因为社会就靠他们发声。由此可见，经济环境不断优化、社会文化被迫成长发展的中国社会，知识分子何去何从，将至关重要地决定着中国未来发展方向的何去何从。

知识分子的定位和作用，在中国社会实在是一个超越千古的命题和疑难，因为这个群体本身就横贯千年，主导着整个中国政治与历史。在这个没有温存与安逸的现代社会，谁又不是摸着石头过河，以身试水的后果，恐怕也只能让实践和后人来论定。